古典诗九第七课D组作业帖
本周作业:1、什么叫拗救,请举例说明?
2、以此图为题写一首七绝,限平水韵。
D副组-人鱼作业
拗救基本方法有两种:一是本句自救,二是对句相救。
1、本句自救,就是在一句之中,上个音节该用平声的字眼上,你用了仄声,仄拗了,就在本句下个音节另一个该用仄声的字眼上,换个平声
,这就平救过来了。
2、对句相救,就是在一联之中,出句该用平声的字眼上,你用了仄声,仄拗了,就在对句该用仄声的字眼上,换个平声,这就平救过来了。
或者出句该用仄声的字眼上,你用了平声,就在对句该用平声的字眼上换个仄声,这就仄救过来了。
3、在前人近体诗中,常常出现一联之中,既有本句自救,又有对句相救,形成本句自救与对句相救的复合,这叫作一拗双救.
拗救有条规矩,叫作大拗必救,小拗可救可不救。现在分别介绍上述拗救形式。
(一)本句自救。有两种大拗是必须救的。第一种也就是刚才提到的特拗,上面已经说过,其实大家完全可以将之认定为特殊格式,认定为
合律格式,不列入自救范围。
平平仄平仄,或者仄仄平平仄平仄完全合理合法,可以不算拗,无需救命.
平平仄平仄 仄仄平平仄平仄
这样的句式可以不救哈
(二)就是救孤平
孤平只发生在平平仄仄平这一种格式,而不是所有两仄夹一平就属于孤平。平平仄仄平如果是仄平仄仄平---孤平了,必须救,如何救,很
简单
前面讲了孤平是诗家之大忌,也是大拗,是必须救的。若是你作诗时,用平平仄仄平 仄仄平平仄仄平,五言的第一字,或七言的第三字非用
仄声字不可,那怎么办?
有办法,很简单:可将五言的第三字,或七言的第五字,该用仄声的,改用平声,这就把孤平救过来了。
作业2,
题图
七绝-平水韵
千座楼台烟雨笼,
一池净水沐清风。
乘舟正欲行深处,
委婉歌声传耳中。 作业2,
题图
七绝-平水韵
千座楼台烟雨笼,
一池净水沐清风。
乘舟正欲行深处,
恰有歌声传耳中。
此处做个修改。。希望老师可以看到~~:loveliness: D副组素颜作业
用调节平仄声的方法,使诗句出现新的和谐,这种方法"拗救"
拗救基本方法有两种:一是本句自救,二是对句相救。
1、本句自救,就是在一句之中,上个音节该用平声的字眼上,你用了仄声,仄拗了,就在本句下个音节另一个该用仄声的字眼上,换个平声,这就平救过来了。
2、对句相救,就是在一联之中,出句该用平声的字眼上,你用了仄声,仄拗了,就在对句该用仄声的字眼上,换个平声,这就平救过来了。或者出句该用仄声的字眼上,你用了平声,就在对句该用平声的字眼上换个仄声,这就仄救过来了。
3、在前人近体诗中,常常出现一联之中,既有本句自救,又有对句相救,形成本句自救与对句相救的复合,这叫作一拗双救.拗救有条规矩,叫作大拗必救,小拗可救可不救。
现在分别介绍上述拗救形式。
(一)本句自救。有两种大拗是必须救的。
第一种也就是刚才提到的特拗,上面已经说过,其实大家完全可以将之认定为特殊格式,认定为合律格式,不列入自救范围。
平平仄平仄,或者仄仄平平仄平仄完全合理合法,可以不算拗,无需救命.平平仄平仄,或者仄仄平平仄平仄完全合理合法,可以不算拗,无需
(二)就是救孤平
孤平只发生在平平仄仄平这一种格式,而不是所有两仄夹一平就属于孤平。
平平仄仄平如果是仄平仄仄平---孤平了,必须救,如何救,很简单前面讲了孤平是诗家之大忌,也是大拗,是必须救的。若是你作诗时,用平平仄仄平 仄仄平平仄仄平,
五言的第一字,或七言的第三字非用仄声字不可,可将五言的第三字,或七言的第五字,该用仄声的,改用平声,这就把孤平救过来了。
这种救法,五言叫作一仄拗三平救(简称一拗三救),七言叫作三仄拗五平救(简称三拗五救)。
下面举例说明
1.五言一拗三救 仄平平仄平
这句恰在第一个字(头节上字),该用平声的字眼上,用了仄声字,若不救便成了孤平句。于是就在本句第三个字(腹节上字),该用仄声的字眼上,用了平字,这就把孤平救过来了原格式:仄仄平平仄 平平仄仄平
仄平平仄平
这句的头节上字该用平声,而是仄声,为避免孤平,就将该用仄声的腹节上字,用平声来救
仄平平仄平
这句的头节上字该用平声,而是仄声,为避免孤平,就将该用仄声的腹节上字,用平声来救。
2.七言诗的三拗五救,也是用腹节上字(第五字)的平声去救头节上字(第三字)的仄声。就是第三字该平而仄,第五字该仄而平。
原来救孤平是以五言为准的,五言必须在第三字上救,七言就必须在第五字上最后,要同大家说一下的是,锦上添花式的本句自救。
本句自救只有两种,一是那种特殊格式可称为本句自救(也可不算自救,算合律),二是孤平必须本句自救。
2 以此图为题写一首七绝 平水韵
烟雾迷蒙绕山梁 画栋雕梁林里藏
苍松毅力怪石峋 船行涟漪碧波荡
D45绿茵 作业:
1/什么是“拗救”?
用调节平仄声的方法,使诗句出现新的和谐,这种方法叫"拗救"
拗救基本方法有两种:一是本句自救,二是对句相救。
1、本句自救,就是在一句之中,上个音节该用平声的字眼上,你用了仄声,仄拗了,就在本句下个音节另一个该用仄声的字眼上,换个平声,这就平救过来了。
2、对句相救,就是在一联之中,出句该用平声的字眼上,你用了仄声,仄拗了,就在对句该用仄声的字眼上,换个平声,这就平救过来了。或者出句该用仄声的字眼上,你用了平声,就在对句该用平声的字眼上换个仄声,这就仄救过来了。
3、在前人近体诗中,常常出现一联之中,既有本句自救,又有对句相救,形成本句自救与对句相救的复合,这叫作一拗双救.拗救有条规矩,叫作大拗必救,小拗可救可不救。
(一)本句自救。有两种大拗是必须救的。
第一种也就是刚才提到的特拗,上面已经说过,其实大家完全可以将之认定为特殊格式,认定为合律格式,不列入自救范围。
平平仄平仄,或者仄仄平平仄平仄完全合理合法,可以不算拗,无需救命.平平仄平仄,或者仄仄平平仄平仄完全合理合法,可以不算拗,无需
(二)就是救孤平
孤平只发生在平平仄仄平这一种格式,而不是所有两仄夹一平就属于孤平。
平平仄仄平如果是仄平仄仄平---孤平了,必须救,如何救,很简单前面讲了孤平是诗家之大忌,也是大拗,是必须救的。若是你作诗时,用平平仄仄平 仄仄平平仄仄平,
五言的第一字,或七言的第三字非用仄声字不可,可将五言的第三字,或七言的第五字,该用仄声的,改用平声,这就把孤平救过来了。
这种救法,五言叫作一仄拗三平救(简称一拗三救),七言叫作三仄拗五平救(简称三拗五救)。
下面举例说明
1.五言一拗三救 仄平平仄平
这句恰在第一个字(头节上字),该用平声的字眼上,用了仄声字,若不救便成了孤平句。于是就在本句第三个字(腹节上字),该用仄声的字眼上,用了平字,这就把孤平救过来了原格式:仄仄平平仄 平平仄仄平
仄平平仄平
这句的头节上字该用平声,而是仄声,为避免孤平,就将该用仄声的腹节上字,用平声来救
仄平平仄平
这句的头节上字该用平声,而是仄声,为避免孤平,就将该用仄声的腹节上字,用平声来救。
2.七言诗的三拗五救,也是用腹节上字(第五字)的平声去救头节上字(第三字)的仄声。就是第三字该平而仄,第五字该仄而平。
本句自救只有两种,一是那种特殊格式可称为本句自救(也可不算自救,算合律),二是孤平必须本句自救
2/ 以图为题写一首七绝,限平水韵
七言绝句 仙居 文/绿茵平水韵
叠阁错落山增秀,碧水榕松摆渔船。
不见云中过归雁,天涯一禹半入仙。
本帖最后由 沁心莲 于 2017-3-27 11:33 编辑
诗九 七讲作业
D组-01沁心莲
一 浅谈拗救
用调节平仄声的方法,使诗句出现新的和谐,这种方法"拗救"
1、本句自救
2、对句相救
3. 一拗双救
平平仄平仄,或者仄仄平平仄平仄 特殊句式 可不救
平平仄仄平 一拗三平救
仄仄平平仄仄平, 三拗五平救
二题图
题图
远看楼阁隐层山,离棹清江客往还。
白鹤乘云啼碧宇,鉴中掠影自悠闲。
题图
远看楼宇隐瑶山,绰棹清江世外闲。
疑似伏羲居此地,渔歌一曲绕人间。
诗九第七讲作业:
D一28往事如烟
1: 什么是“拗救”? 用调节平仄声的方法,使诗句出现新的和谐,这种方法叫"拗救"
拗救基本方法有两种:一是本句自救,二是对句相救。
a本句自救。
有两种大拗是必救
第一种也就是特拗,认定为合律格式,不列入自救范围。
平平仄平仄,或者仄仄平平仄平仄完全合理合法,可以不算拗,无需救命
第二种就是救孤平
孤平只发生在平平仄仄平这一种格式,而不是所有两仄夹一平就属于孤平。
平平仄仄平如果是仄平仄仄平---孤平了,必须救。
五言的第一字,或七言的第三字非用仄声字不可,可将五言的第三字,或七言的第五字,该用仄声的,改用平声,这就把孤平救过来了。
2: 以图为题写一首七绝,限平水韵
江岸渔家
两岸青坡叠翠楼,一弯碧水向东流。
夕阳斜照渔歌晚,松下佳人待返舟。
D组无弦作业
什么是“拗救”?
用调节平仄声的方法,使诗句出现新的和谐,这种方法叫"拗救"
拗救基本方法有两种:一是本句自救,二是对句相救。
1、本句自救,就是在一句之中,上个音节该用平声的字眼上,你用了仄声,仄拗了,就在本句下个音节另一个该用仄声的字眼上,换个平声,这就平救过来了。
2、对句相救,就是在一联之中,出句该用平声的字眼上,你用了仄声,仄拗了,就在对句该用仄声的字眼上,换个平声,这就平救过来了。或者出句该用仄声的字眼上,你用了平声,就在对句该用平声的字眼上换个仄声,这就仄救过来了。
3、在前人近体诗中,常常出现一联之中,既有本句自救,又有对句相救,形成本句自救与对句相救的复合,这叫作一拗双救.拗救有条规矩,叫作大拗必救,小拗可救可不救。
(一)本句自救。有两种大拗是必须救的。
第一种也就是刚才提到的特拗,上面已经说过,其实大家完全可以将之认定为特殊格式,认定为合律格式,不列入自救范围。
平平仄平仄,或者仄仄平平仄平仄完全合理合法,可以不算拗,无需救命.平平仄平仄,或者仄仄平平仄平仄完全合理合法,可以不算拗,无需
(二)就是救孤平
孤平只发生在平平仄仄平这一种格式,而不是所有两仄夹一平就属于孤平。
平平仄仄平如果是仄平仄仄平---孤平了,必须救,如何救,很简单前面讲了孤平是诗家之大忌,也是大拗,是必须救的。若是你作诗时,用平平仄仄平 仄仄平平仄仄平,
五言的第一字,或七言的第三字非用仄声字不可,可将五言的第三字,或七言的第五字,该用仄声的,改用平声,这就把孤平救过来了。
这种救法,五言叫作一仄拗三平救(简称一拗三救),七言叫作三仄拗五平救(简称三拗五救)。
下面举例说明
1.五言一拗三救 仄平平仄平
这句恰在第一个字(头节上字),该用平声的字眼上,用了仄声字,若不救便成了孤平句。于是就在本句第三个字(腹节上字),该用仄声的字眼上,用了平字,这就把孤平救过来了原格式:仄仄平平仄 平平仄仄平
仄平平仄平
这句的头节上字该用平声,而是仄声,为避免孤平,就将该用仄声的腹节上字,用平声来救
仄平平仄平
这句的头节上字该用平声,而是仄声,为避免孤平,就将该用仄声的腹节上字,用平声来救。
2.七言诗的三拗五救,也是用腹节上字(第五字)的平声去救头节上字(第三字)的仄声。就是第三字该平而仄,第五字该仄而平。
本句自救只有两种,一是那种特殊格式可称为本句自救(也可不算自救,算合律),二是孤平必须本句自救
题图
弄箫一对画屏开,似有玉笙袅阁台。
我信红尘非辜负,清音开道故人来。 用调节平仄声的方法,使诗句出现新的和谐,这种方法"拗救" 拗救基本方法有两种:一是本句自救,二是对句相救。 1、本句自救,就是在一句之中,上个音节该用平声的字眼上,你用了仄声,仄拗了,就在本句下个音节另一个该用仄声的字眼上,换个平声,这就平救过来了。 2、对句相救,就是在一联之中,出句该用平声的字眼上,你用了仄声,仄拗了,就在对句该用仄声的字眼上,换个平声,这就平救过来了。或者出句该用仄声的字眼上,你用了平声,就在对句该用平声的字眼上换个仄声,这就仄救过来了。 3、在前人近体诗中,常常出现一联之中,既有本句自救,又有对句相救,形成本句自救与对句相救的复合,这叫作一拗双救.拗救有条规矩,叫作大拗必救,小拗可救可不救。 现在分别介绍上述拗救形式。 (一)本句自救。有两种大拗是必须救的。 第一种也就是刚才提到的特拗,上面已经说过,其实大家完全可以将之认定为特殊格式,认定为合律格式,不列入自救范围。 平平仄平仄,或者仄仄平平仄平仄完全合理合法,可以不算拗,无需救命.平平仄平仄,或者仄仄平平仄平仄完全合理合法,可以不算拗,无需 (二)就是救孤平 孤平只发生在平平仄仄平这一种格式,而不是所有两仄夹一平就属于孤平。 平平仄仄平如果是仄平仄仄平---孤平了,必须救,如何救,很简单前面讲了孤平是诗家之大忌,也是大拗,是必须救的。若是你作诗时,用平平仄仄平 仄仄平平仄仄平, 五言的第一字,或七言的第三字非用仄声字不可,可将五言的第三字,或七言的第五字,该用仄声的,改用平声,这就把孤平救过来了。 这种救法,五言叫作一仄拗三平救(简称一拗三救),七言叫作三仄拗五平救(简称三拗五救)。 下面举例说明 1.五言一拗三救 仄平平仄平 这句恰在第一个字(头节上字),该用平声的字眼上,用了仄声字,若不救便成了孤平句。于是就在本句第三个字(腹节上字),该用仄声的字眼上,用了平字,这就把孤平救过来了原格式:仄仄平平仄 平平仄仄平 仄平平仄平 这句的头节上字该用平声,而是仄声,为避免孤平,就将该用仄声的腹节上字,用平声来救 仄平平仄平 这句的头节上字该用平声,而是仄声,为避免孤平,就将该用仄声的腹节上字,用平声来救。 2.七言诗的三拗五救,也是用腹节上字(第五字)的平声去救头节上字(第三字)的仄声。就是第三字该平而仄,第五字该仄而平。 原来救孤平是以五言为准的,五言必须在第三字上救,七言就必须在第五字上最后,要同大家说一下的是,锦上添花式的本句自救。 本句自救只有两种,一是那种特殊格式可称为本句自救(也可不算自救,算合律),二是孤平必须本句自救。 作业2题图 踏春 云挽青山雾挽纱,小桥溪畔有人家。 多情最是风中蝶,引我亭前看杏花。
古典诗九第七讲D12-小鹿作业
本帖最后由 小鹿 于 2017-3-26 11:27 编辑一、举例说明什么是拗救?
答:用调节平仄声的方法,使诗句出现新的和谐,这种方法"拗救"。 拗救基本方法有两种:一是本句自救,二是对句相救。
1、本句自救,就是在一句之中,上个音节该用平声的字眼上,你用了仄声,仄拗了,就在本句下个音节另一个该用仄声的字眼上,换个平声,这就平救过来了。
2、对句相救,就是在一联之中,出句该用平声的字眼上,你用了仄声,仄拗了,就在对句该用仄声的字眼上,换个平声,这就平救过来了。或者出句该用仄声的字眼上,你用了平声,就在对句该用平声的字眼上换个仄声,这就仄救过来了。
3、在前人近体诗中,常常出现一联之中,既有本句自救,又有对句相救,形成本句自救与对句相救的复合,这叫作一拗双救.拗救有条规矩,叫作大拗必救,小拗可救可不救。
现在分别介绍上述拗救形式。
1.本句自救。有两种大拗是必须救的。第一种也就是刚才提到的特拗,上面已经说过,其实大家完全可以将之认定为特殊格式,认定为合律格式,不列入自救范围。平平仄平仄,或者仄仄平平仄平仄完全合理合法,可以不算拗,无需救命.平平仄平仄,或者仄仄平平仄平仄完全合理合法,可以不算拗,无需救。
2.就是救孤平。孤平只发生在平平仄仄平这一种格式,而不是所有两仄夹一平就属于孤平。平平仄仄平如果是仄平仄仄平---孤平了,必须救,如何救,很简单前面讲了孤平是诗家之大忌,也是大拗,是必须救的。若是你作诗时,用平平仄仄平 仄仄平平仄仄平,五言的第一字,或七言的第三字非用仄声字不可,那怎么办?有办法,很简单:可将五言的第三字,或七言的第五字,该用仄声的,改用平声,这就把孤平救过来了。这种救法,五言叫作一仄拗三平救(简称一拗三救),七言叫作三仄拗五平救(简称三拗五救)。
下面举例说明
1.五言一拗三救:恐惊天上人(李白《夜宿山寺》)
仄平平仄平
这句恰在第一个字(头节上字),该用平声的字眼上,用了仄声"恐"字,若不救便成了孤平句。于是就在本句第三个字(腹节上字),该用仄声的字眼上,用了平"天"字,这就把孤平救过来了原格式:仄仄平平仄 平平仄仄平北风江上寒(孟浩然《早春有怀》)
仄平平仄平
这句的头节上字该用平声,而"北"是仄声,为避免孤平,就将该用仄声的腹节上字,用平声的"江"来救。北风江上寒(孟浩然《早春有怀》)
仄平平仄平
这句的头节上字该用平声,而"北"是仄声,为避免孤平,就将该用仄声的腹节上字,用平声的"江"来救。
2.七言诗的三拗五救,也是用腹节上字(第五字)的平声去救头节上字(第三字)的仄声。就是第三字该平而仄,第五字该仄而平。原来救孤平是以五言为准的,五言必须在第三字上救,七言就必须在第五字上最后,要同大家说一下的是,锦上添花式的本句自救。刚才提到本句自救只有两种,一是那种特殊格式可称为本句自救(也可不算自救,算合律),二是孤平必须本句自救。
题图·青山古寺
文/小鹿
似嶂青峰笼碧烟,
依山古寺傍清涟。
闲遥小橹轻来去,
疑是前尘化外仙。