古典诗八五律十八讲冬组作业贴
古典诗八五律十八讲作业：白雀杯五月份参赛题：请以五月固有之物象为借体， 咏心中之“志”。按照我们课程，五律一首，平水韵。
第十八讲作业冬组 -一曲红尘#
春播
五月天升暖，农家播种忙。
躬耕田亩累，笑盼满仓粮。
汗水流尘面，春风送土香。
三餐勤苦换，俗日福绵长。 古典文学院诗八期第十八讲作业
学员冬-7小丫
咏莲
假日游南宛，莲开早送春。
红花娇且艳，绿颈挺还匀。
淡雅幽香远，参差倩影邻。
淤泥偏不染，入画总天真。 古典诗八第十八讲冬组中顽童作业
石榴
碧树谱新篇，团团篝火燃。
清风催蕾放，皓月伴花眠。
百子绛囊育，千枝村客悬。
金秋开口笑，又忆少时涎。 本帖最后由 休离 于 2017-5-12 20:15 编辑
冬10-休离
荷
谁于铺水面，点点似青钱。
时有蜻蜓立，每邀蝌蚪眠。
根须系泥垢，花叶自清妍。
静看风霜至，枯萎身亦坚。 冬 11-约你冬眠第十八讲作业
五律·榆树
与柳齐肩舞，深根沃土栽。
风吹新叶翠，露洒嫩花开。
玉荚充饥腹，铜躯益智材。
岐黄夸济世，雕琢缀亭台。 青春不老*永远的五四青年节
------冬15曲屏香暖
千红焕嫩装，五四亮声扬，
城镇经营富，工农劳动煌，
天高云语妙，海阔水声强，
营造生涯美，青春岁月香。 本帖最后由 逸雪 于 2017-5-14 21:59 编辑
冬-16逸雪
荷
渺渺清溪上，波光映翠钱。
因风香暗度，动水露惊旋。
常系瑶池梦，时浮玉井烟
凡尘终不误，正欲举青莲。 小楼老师、燕山雪松老师点评冬组第十八讲作业
（1）评阅-小楼老师
石榴
冬～中顽童
碧树谱新篇，团团篝火燃。
清风催蕾放，皓月照花眠。
西域乘槎至，东方落地传。
人生常辗转，最喜若榴坚。
仍然是咏物诗，好的，我们一起来欣赏。之前我们聊过，关于咏物诗的几个要点，咏物诗，一般来说，是通过状某物之形体，以及其行为，总结出某些特点，而这些特点，往往与人类的某些思想观点有很大的共通性，通过这样的间接描述，来触动同样的情怀，这是咏物诗的常见手法。那么，对于咏物诗而言，要点自然在于两处，一，是状形是否相似。二，是意象是否与立意契合。
下面，我们来具体看看作品。这首作品，体裁是五言律诗，作为五言律诗而言，有着独特的写作要点。五言律诗，多以景语起兴，善于烘托氛围，节奏从容，用语含蓄，善于渐起而不喜顿入，其言未至而情先定，气先吞，也就是说五言律诗，适合先用含蓄笔法，逐步缓行，渐入佳境，借环境、背景起兴造势，等酝酿气足，才渐入主题，这，是五律的惯用笔法。作为此篇作品而言，首先缺乏了一点，那就是，传统诗家之气质。气质，由内而外，在内，是那种雍容大度，从容不迫的气度，在外，则是优雅独特的遣词用字。例如，谱新篇，类似这样的语言方式，是今天当代革命诗歌、歌颂类诗歌，所喜爱的用语，而绝不是古体诗歌所惯用的语言方式。抛开单个文字，古体诗歌，与现代白话，从语法角度分析对比，可以说是两种截然不同的语言体系，古体诗歌，有着其完全不同于现代白话的特有的语言方式、语言习惯、语言特点。小到，一个名词称谓，一个动词字眼，大到，整个系统性的语言方式，古体诗歌都是与其他语言——包括古代白话，包括古代其他体裁（文，词，曲等），包括当代白话，截然不同的。学诗很难，首先难在，我们必须抛开自己已经熟悉了多年的现代语言方式，然后像牙牙学语的孩子一样，从一个物体的称呼，从词语与词语的连接搭配，从造句……等基础阶段开始，重新去学习。先倒空自己，变成空杯，再重新装进去，如果舍不得旧的，即使装点新的进去，也容易混合变味。咏物的要点，一是绘形要相似，二是意象要与立意契合。从绘形来说，此作品其实确实已经在注意了。我们可以看到，前四句，确实使用了比较多的外形描写，但是呢，节奏，要适当放慢，五言律诗的慢，不是拖沓，不是反应迟钝。而是，一种骨子里透出来的优雅与从容。优雅与从容的真正的贵族风范，五言律诗，是血统纯正的贵族诗的后裔，这样的诗歌，比较讲究对氛围的营造，不太适宜上来就直入主题，直言其事。诗，如人。当我们写作五言律诗时，不忙下笔凑句，可以先闭上眼，思考一下，一个真正优雅而有良好修养气度的贵族文人是怎样说话的，把这种感觉，带到笔下。所谓悟道，这也是其中之一。学而不思则罔，思而不学则殆。我们首先当然要学习，要积累，然后，要多多思考。是什么，为什么，怎么做，做成什么样，把所有的问题都这样对自己问到底，其道，自现。首先，这首作品的基本遣词用语，以及气度，章法，还可以再继续做得更好。
刚刚，说了遣词用语，以及开笔要点。下面再具体说章法的承，转，合。五言律诗咏物，多以景语起兴，言其环境、背景。那么到了承，则是继续以景语延续。我们写近体诗，情起，景起，都不乏先例。而唯有承，各位老师同学请留意，在近体诗的起承转合章法中，起，转，合，都是既可以景语也可以情语，而唯独承，是必须用景语。这一点，并不是某个著作教材的明文规定，首先说明一下，我在交流时，会提到自己的一些个人观点。我会特别说明，请大家不要把我的个人观点当作标准答案，只能当作一种参考去批判地看待。刚刚我所说的，起承转合，唯独承必须用景语，这就是我个人的心得与见解。仅作参考，欢迎指正。我的依据，在于两处：首先是，翻阅近体诗名家名作，几乎没见过承处使用情语，如果在法律领域，这是经典案例参考判断法；其次，逻辑分析。为什么承，不能用情语？第一，当起笔用景语时，往往起笔会是对大环境或者时代背景的交代，这时候，需要承接句用进一步详细的细化描写，拉进视线，进行顺延发展。如果用情语承接，会导致景语描写的脉络断裂，景语情节的支撑也会无力崩溃。第二，当起笔用情语开头时，往往意味着情绪的极度热烈，难以遏止，这时候情语先发出去，后面需要承接处得到景语的有力支撑。如果已经先以情语开笔虚说，后续承接还是虚，那么整篇作品就会虚浮不稳，无法服众。承接，需要对整体作品的景语描绘，进行最详尽有力的支撑，用物证，让读者信服。这样，才能为转折处的变化，提供合理的支撑和依据。转折，方式可以不拘一格。例如，从近到远，从身边到远方，从现实到理想，从景到情，从无我到有我，等等。但是，转折的原则是相对有共通性的。那就是，转折的质变，必须以前面承接句的量变，作为基础。通过量变，来引起质变。例如，触景生情，景语积累充足了，自然生情。这就是基本的量变到质变。最后结尾，或者是言有尽而意无穷，或者是回归起笔首尾呼应，或者是总结感慨。套路，总是能找得到的。不用太过惊叹一些捷才，捷才，也是可以锻炼出来的，并不是遥不可及。捷才当然也要有基本功的积累然后，捷才的共同特点，往往就是熟练掌握了几种套路。按照成熟的套路办事，自然事半功倍，就好像围棋布局定式一样。掌握一些布局定式，再了解足够的中盘变化，再做好官子（犹如写诗的炼字），也就能唬人了。
不好意思啊，一不小心又扯远了，我交流作业，不看重具体某个作业，而是看重作业所体现出来的通用的道理，孔子说过举一反三的道理。唯有善于从不同的作品中，找到共通的道理，我们才能真正有收获，得到进步。
刚刚说了咏物五言诗的第一个要点，状形，以及起承转合的要点浅谈。现在再来看第二点，作品意象与立意是否契合。怎么理解这句话呢？咏物作品，首先必定描绘某物。描绘一个物体，首先这个物体必定有基本的外表形态，我们称之为，物象。物象，往往会在文学中，有着传统的、特定的代表内涵。这种内涵，我们称为，意象。物象，是客观的，是物理特性的。而意象，则是在物象基础上，融合了人类的思想感情特点所形成的，带有主观性与感情化学特性的东西。物理特性，就是简单的混合，没有发生质变，只是简单地摆放在一起，化学特性，则是融合变化，是质变，形成了新的事物。意象的产生，属于化学变化，意象，是人类根据物体的形态特点，所赋予物象的精神内涵。而我们在写咏物诗时，首先咏物言志，也是要表达某种思想感情内涵的，那么，我们要做的，就是让所描写的物体的形态的意象，与实际想要表达的思想内涵，实现高度的契合，这种契合度越高，我们的表达效果，就越好，越能让读者信服。所以我们写咏物诗，不是随便胡乱选取物象的，我们必须考虑到，这个物象，含有的意象是什么？这个意象，与自己实际上希望表达的思想观点，是否达到了高度的契合。如果我们不能有意识地这么做，就会导致在选取物象时，胡乱选择，从而使得意象产生混杂，最终影响到思想感情的表达效果。我换个例子打比方，假设现在是做菜，首先我们要想清楚，酸甜苦辣，想做什么食材，什么口味。然后确定以后，我们在选取配料、调料，以及采用烹饪方法时，就会注意这些要素的搭配与变化特点，最终才能做出美味的合适的菜式。如果我们不动脑筋，不去思考，不去有意识地选材搭配和合理烹饪，而是抓到什么往锅里扔什么，也不去管火候，随便乱烧。那么煮出来的东西，吃了就算不毒死人，也会没法下嘴的。这么分析，也许大家更容易理解些。
那么，结合以上道理，我们再来看作品。希望作品在我刚刚说的方面，能有意识地去调整，争取在意象与立意的统一上，做得更好。小小建议，把第三联，放到首联位置，更合理。然后其他，根据相关要点，再调整。
（2）评阅-小楼老师
冬组休离
荷
谁于铺水面，点点似青钱。
时有蜻蜓立，每邀蝌蚪眠。
根须系泥垢，花叶自清妍。
静看风霜至，枯萎身亦坚。
好，继续看第二首，前面讲过的理论就不重复了。后面我们加快速度，直接对着作品去欣赏分析。
这首作品，同样是咏物五言律诗，写荷花。荷，有着非常传统的意象内涵，例如，最经典的，出淤泥而不染，高洁，美丽。我们咏物，可以写传统意象，也可以在意象上创新，这些都不是问题，关键是，注意两点，要么，我们在语言描绘上，写出新意，要么，我们在思想内涵上，挖掘出新的内容，要么形体描写，要么思想特性，争取至少有一处做到不落俗套。当然了，对于新朋友来说，不用急着求创新，先走稳就好。这首作品，我认为，成功之处在于，首先起、承、转的节奏，把握得比较好，比较稳。首联，是整体形象描写，比较符合咏物作品的四平八稳的套路。颔联，是具体的重点细节描写，套路上同样中规中矩。颈联，采用了从景逐渐入情的转折手法，也符合惯例。并且，颈联的下句，也抓住了荷的意象要点，并且肯定是与立意感情观点相契合的。这些，都是本篇作品比较成功的地方。说完这些，我们再探讨一下可以再进一步完善的地方，首先细心的老师同学可能已经注意到了，我刚刚在说成功的地方的时候，说的是，这首作品，我认为，成功之处在于，首先起、承、转的节奏，把握得比较好，比较稳，我说了起，承，转，而没有说合。为什么呢？我们来看看作品，作品的前面六句，也可以说起，承，转，这三个部分，详细具体地说了荷生长的情景，在时间上，前面六句有着高度的统一性，而到了尾联收合部分，本来，按道理来说，收合，应当是对前文的总结，或者呼应，或者回味，而本篇作品的尾联，突然抛开了前面六句的所有物象，抛开了前面六句的意象积累。这在作品的整体性上，是一种断裂，显得突兀了，如果前面六句，一直在时间上有着均匀的节奏变化。刚刚好，到达尾联时，允许它按照同样的节奏变化到那个地步，那么这种变化，是可以的，如果前面的所有积累与铺垫，没有丝毫这方面的变化，那么单独让尾联这么变化，则会从这方面影响作品的整体性。从而令前功尽弃，或者浪费比较多，这是从章法脉络上所进行的分析。
我们再看作品，我们再从作品的意象与立意的契合表现来欣赏分析。作品的立意，怎么看？如果作品是用情语结尾，那么很简单，结尾的情语，基本上就是作品的立意所在，这一点，百分之九十错不了。作品在结尾感叹，静静地看着那秋天的风霜来了，枯萎了，但是身体还是那么坚挺。这里有好几点问题，首先，开头菏叶如钱，是春末。菏叶枯萎，是秋末。直接从春末跳到秋末，跨度太大，这个已经谈过了，不再多说。然后，枯萎，身坚，严格来说，是矛盾的，既然说枯了，萎缩了，怎么会又坚挺呢？其实我能理解，作品的本意，是说叶子枯萎了，水下的筋骨，还在坚挺着，但是叶子，筋骨，都是身体的一部分，如果咬文嚼字来讲究，有点表达不够清晰了。再然后，风霜来了，虽然叶子枯萎了，但是筋骨还坚挺着，这是想表达什么立意呢？似乎是不屈，坚强，甚至不畏风霜。而我们传统公认的荷的意象内涵，基本上重点不是在坚，而是在洁。坚，和洁，严格较真地看，虽然有着近似之处，但是毕竟还是有所不同的。开头时我谈了，可以写出新的立意，没有问题，但是有一点，新的立意，必须有客观真实的、或者逻辑合理的物象，来作为佐证与支撑。本篇作品，关于荷的新立意的支撑佐证，应该说还是不足的。菊花，宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中。这么写，是因为，菊花一般是不会落花的。菊花，除了湖北一种叫做满地金的品种，绝大多数是只枯萎，不落花的。而荷花，是会落花的。菊花，深秋也会开放，是真正不畏风霜，而荷花，是撑不过中秋的。初秋就慢慢落光了。所以，也许这方面荷花不太适合当作菊花去写，毕竟客观特点确实有着明显区分。
（3）评阅-小楼老师
第十八讲作业 冬组-一曲红尘#
春播
五月天升暖，农家播种忙。
躬耕田亩累，笑盼满仓粮。
汗水流尘面，春风送土香。
三餐勤苦换，俗日福绵长。
刚刚两首，是写物。这一首，则是叙事主题。诗题春播。我们首先来审题。大家都知道，中国古代，诗歌有着多种主题或者说立意。例如，怀人啊，思乡啊，表达个人各种志向啊，爱国啊，情趣啊，多不胜数。其中有一个特别的主题，叫农家诗。农家诗，在中国古代有着特殊的意义，以及两大类型。先来说说特殊意义，古代科技不发达时期，世界上的文明，有两大主流。一是农耕文明，特点是固定居住，有乡村环绕城市，以种地为主要社会支柱，二是游牧文明，特点是居住在大草原，经常逐水草而居，以放牧牛马羊为社会经济生活支柱。从生产力的先进性而言，农耕文明的科技文化生产力，是明显优越于游牧文明的。我们中国人，从炎黄时期开始，就逐渐摆脱了渔牧时代，进入了农耕时代。在古代中国，天下农耕的兴旺与否，是决定国家是否兴盛的根本性因素，所以历代王朝，甚至包括今天，国家政府都高度重视农业发展。农，为天下本。民，以食为天。纵观历代王朝，几乎有个规律，大凡强盛时期，几乎都是老百姓耕种有其田，只要勤劳肯做，基本上都能保证温饱无忧，而动荡时期，很多都是到了王朝末期，特权阶层土地兼并垄断严重，百姓无田可种，到处逃荒流窜。土地被特权阶层占据，国家收不到税收。新王朝或者王朝中兴，都是解决了土地问题，才能重新让天下太平，中国人，有着几千年的特殊的土地情结。在这样的背景下，很多英明的君主与贤臣，都深深懂得农业的重要性。于是产生了很多专门咏叹农业的诗歌。这，是农诗的历史背景。再说农诗的两大类型，比较有影响力的农诗，大概有两大主要类型，一类，是劝农诗，不少文人，包括名家前贤，都写过劝告百姓努力耕种，勤劳持家的诗歌。这样的诗歌，大多出现在盛世。盛世，为什么是盛世？因为土地所有权的分配合理，老百姓有劳动积极性，而且土地大多在老百姓手上，其实很有利于国家收税。特权贵族，经常是不交税的。当老百姓有了土地，自然愿意努力种田。懒惰的庄稼汉，就会被嘲笑和看不起。有的诗人，便写了劝农诗，勉励人们努力耕田养蚕，安居乐业。那么另一种类型呢，另一种类型的农诗，具有农诗真正的艺术制高点。这就是，悯农诗。最典型的，就是李绅那两首。
锄禾日当午，春种一粒粟。尤其，四海无闲田，农夫犹饿死。这是农诗的巅峰之作。农诗，以农事为诗，其特点，是不以语言的华丽著称，而是以明锐的思想性著称。或歌颂盛世，劝人勤劳耕作。或哀叹、怒斥乱世，为不幸的底层农民呼喊。这，是真正农诗的两大类型。也许有人会说，应该还有一种啊，还有陶渊明、王维、孟浩然那样的山水田园诗啊！我客观评论，严格来说，陶渊明，王维，孟浩然那样的山水田园诗歌，不能划分到农诗里面，他们，仍然属于文人诗。为什么呢？因为，陶渊明，王维，孟浩然这些人，并不是真正纯粹的农民。中国古代文人，有着隐逸情结，当仕途不得意，或者觉得怀才不遇时，文人们，会把隐逸于山水田园之间，作为一种不肯同流合污、自甘堕落的雅趣。这种文人隐逸雅趣的田园诗歌，是以追求雅趣，表达自己的高洁为目的的，而普通农民，则是淳朴的以生存为目的去种地的。二者，区分在此。农民大众，始终是农民大众。文人躲进田园，仍然不会改变文人本身的生活和思想特点。所以，不能把山水田园诗歌，划分到农诗。明白了这一点。我们来分析春耕这首作品。现在我们知道了，这样的作品，应该属于农诗，在今天算是太平盛世的时期，农诗，适合以劝农、歌颂农家的勤劳、赞美农田的丰收等景象，作为立意。那么，从作品整体看来，歌颂赞美了农民的勤劳与农村的兴旺情景。从写作表达而言，我会提出以下几点建议。第一，从用语来说，还需要进一步去锤炼、优化自己的语言。农诗，虽然不以语言华丽为卖点，但是，基本的语言方式、语言风格，并不因此而改变。从作品的整体语言来看，或许还需要加强对古体诗歌语言的熟悉，改善白话太多的问题。第二，从章法说。诗歌，也是艺术，源于生活，高于生活，也就是说，适合以生活实写作为基础与铺垫，有了足够的铺垫，再去虚写，实写，表达的是事实，是现实。有了现实的表达，我们才知道自己缺少什么，理想是什么。而理想，是虚写，我们应当先充分描绘现实，进行厚重充足的积累，在此积累上，我们再自然而然，去表达自己的理想，由现实的观察，而到理想的向往。由实写，而逐渐过渡到虚写。这当中，可以由全实到全虚，也可以虚实合理交错，虚与实之间，也就是理想与现实之间，叫做差距。英文，称为gap我们的一切感叹，来源于gap，如果没有了gap，就无法有理由进行感叹，而没有了感叹感想，诗歌，就失去了存在的价值，就失去了思想的空间。所以，大部分写诗，要写出gap。这是我们诗歌的魅力所在。人，因为现实与理想的差距而产生无限感怀，诗歌，因为能暂时从精神上去弥补这种gap，而令人欲罢不能。记住，没有理想与现实的落差，诗歌就没有艺术魅力。为什么有人说艺术要的不是完美，而是缺陷美。其实，所谓缺陷，就是这种gap得不到的，永远是最美的。没有实现的，才叫梦想或理想，才令人向往。
（4）评阅-燕山雪松老师
冬-7小丫
咏莲
假日游南宛，莲开早送春。＝莲和春联系不太妥当，一般来说，莲是夏
红花娇且艳，绿颈挺还匀。＝描写宜生动，生动些会更添彩
淡雅幽香远，参差倩影邻。＝上分句避开颔联言香很好，下分句弱了，没稳住，读来感觉一下子滑了，且作用不大。
淤泥偏不染，入画总天真。＝尾联写品格，想法很好，但是深度不够
（5）评阅-燕山雪松老师
冬11-约你冬眠第十八讲作业
五律·榆树
与柳齐肩舞，深根沃土栽。＝上分句起来就以侧面傅粉，很有想法，借柳来写，下分句没有跟上，深根沃土，太笼统，难扣住题目
风吹新叶翠，露洒嫩花开。＝这里写叶和花或者是余钱是吧，没写出榆树的特殊，这里需要深思，找到榆树不同于别的树的一些东西写出来更好。
玉荚充饥腹，铜躯益智材。＝颈联写用，看来布局大家都很纯熟哈，基本功还算扎实。句子欠提炼，就是说写的能吸引眼球一些就好了。
岐黄夸济世，雕琢缀亭台。＝尾联根据颈联而来，宜深挖掘一下，我觉得布局不错，句子方面还是不够精炼，加油哈
（6）评阅-燕山雪松老师
冬-16逸雪
荷
渺渺清溪上，波光缀碧圆。＝首联不错，个别字看看是否能找到更加贴切的，我说的是动词，动词是诗里面第一需反复炼的字
因风香暗度，承露影联翩。＝联翩，这样的词我感觉比较生硬，没有写活
常系瑶池梦，时浮玉井烟。＝这句点赞，避开前儿的实写，以想象和联想去升华，给人更好的想象空间。
凡尘终不误，正欲举青莲。＝以莲映射廉，联系时下，手法很好。
（7）评阅-燕山雪松老师
青春不老*永远的五四青年节
------冬15曲屏香暖
千红焕嫩装，五四亮声扬，
城镇经营富，工农劳动煌，
天高云语妙，海阔水声强，
营造生涯美，青春岁月香。
千红焕嫩装，五四亮声扬，＝亮声扬，这个词很难想象哈
城镇经营富，工农劳动煌，＝这是五一不是五四了啊
天高云语妙，海阔水声强，＝这句感觉扣不住题目
营造生涯美，青春岁月香。＝尾联意思能明白，不过美啊香啊这样的词，最好是不用在尾联，这样容易句子干瘪，没有嚼头。
看到青年节我还是有点波动的哈，对我来说今年也是最后一个青年节了，虽然写的干瘪了些，不过情怀还是蛮好，要想把心里的情感表达出来，还需要努力，加油I
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