梅23-浅尝由之
二回第四讲作业：
6、秋菊（七律）
平起平收，押东韵。
千枝万树吐青葱，
烈日蒸腾菡萏红。
一袭白衣如约至，
半山金甲与霜同。
弹丝钩取清秋月，
织绣芳随满岭风。
也伴落黄归故土，
唤来飞雪覆香丛。
本帖最后由 清幽@ 于 2017-9-5 10:02 编辑
古典诗十期第四讲作业
梅20-清扬
1.简述五言七言的音节划分
答:a.五言通常是“二三”式，即分上二字下三字两个较大的单位。
从意义上看:
上“二”有时可分为“一 一”，
下“三”常可分为“二一”或“一二”。
b.七言通常是“四三”式，即分为上四字下三字两个较大单位。上“四”往往又可分为“二二”“三一”。
2.划分一下下面这首诗音节
使过襄阳登凤林寺阁
宋之问
2.划分一下下面这首诗音节
使过襄阳登凤林寺阁
宋之问
香阁/临/清汉，丹梯/隐/翠微。
林篁/天际/密，人世/谷中/违。
苔石/衔仙/洞，莲舟/泊钓/矶。
山云/浮/栋起，江雨/入/庭飞。
信美/虽/南国，严程/限/北归。
幽寻/不/可再，留步/惜/芳菲。
3.对偶和对仗的区别
答:答：对仗是一种形成文字整齐美的修辞手段，也是构成格律形式，呈现格律气氛的重要因素。
对仗亦称对偶，但对偶不一定是对仗，对偶要求比较宽松，词中用的居多。
对仗对词性的要求更工整严格。它要求诗词联句在对偶基础上，上下句同一结构位置的词语必须“词性一致，平仄相对”，并力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语。
4对仗有几种变格，简述一下
a.第一种变格叫丝绦格：
采用 首联，颈联，颔联三联对仗，古人称之为’“前三对格”又称为 “垂绦格”。
b.第二种变格叫，垂绦变格：
全诗只是首联对，其余不对，古人称为 “垂绦变格”诗篇结构好像上面整齐下面松散的丝绦。
c.第三种变格叫偷春格：
首联颈联对，而颔联不对。
d.第四种是 雀屏格：
首联颔联不对，颈联尾联对仗，诗句就如孔雀开屏的样子。
e.第五种，雀屏变格：
颔联，颈联，尾联 对仗，古人称之为，“后三对格”也称“雀屏变格”
f.第六种变格 叫蜂腰格：
整首诗只有颈联一处对仗，被称为 “蜂腰格”。
g.第七种 是扇面格：
指的是隔行对仗，犹如摺扇一般，扇骨与扇骨之间是相隔的。
5.杜甫《登高》：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
标出这首诗对仗的联，韵字，入声字
对仗的联:颈联，颔联
韵字:哀，回，来，台，怀
入声字有:白，不，百，独，浊
6.选做题以菊为题写一首诗的流水对，或对偶句
要求用韵一东，平起平收，做此题者以上5题可免做
【七言律诗】《咏菊》
梅-20 清扬
寒烟衰草断残红，小院秋深数菊丛。
霜打金身翻馥郁，露欺翠叶复茏葱。
不和粉艳争春雨，偏与青松迎朔风。
我慕仙姿轻踏月，冷香雅韵入怀中。
古典文学院第四讲作业
梅~31紫藤梦影
1、五言通常是“二三”式，即分上二字下三字两个较大的单位。从意义上看，上“二”有时可分为“一 一”，下“三”常可分为“二一”或“一二”。因此，五言句式有多种。
七言通常是“四三”式，即分为上四字下三字两个较大单位。上“四”往往又可分为“二二”“三一”。下“三”如同五言，往往又可分为“二一”、“一二”。所以，七言句式更多。
2划分一下下面这首诗音节
使过襄阳登凤林寺阁
宋之问
香阁/临/清汉，丹梯/隐/翠微。
林篁/天际密，人世/谷中违。
苔石/衔/仙洞，莲舟/泊/钓矶。
山云/浮/栋起，江雨/入/庭飞。
信美/虽南国，严程/限北归。
幽寻/不可再，留步/惜芳菲。
3对偶和对仗的区别
对偶与对仗是两个概念，是两种语言形式，二者有相同之处，但也有不同之处。
对偶，是一种修辞格。它是成对使用的两个文句，这两个文句字数相等，结构、词性大体相同，意思相关。这种对称的语言方式，形成表达形式上的整齐和谐和内容上的相互映衬，具有独特的艺术效果。
对仗，是指诗词创作和对联写作时运用的一种特殊表现形式和手段。它要求诗词联句在对偶基础上，上下句同一结构位置的词语必须“词性一致，平仄相对”，并力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语
4对仗有几种变格，简述一下
第一种变格叫丝绦格
这种变格，采用 首联，颈联，颔联三联对仗，古人称之为’“前三对格”又称为 “垂绦格”。第二种变格叫，垂绦变格
全诗只是首联对，其余不对，古人称为 “垂绦变格”诗篇结构好像上面整齐下面松散的丝绦。第三种变格叫偷春格
这种格式是
首联颈联对，而颔联不对
第四种是 雀屏格
首联颔联不对，颈联尾联对仗，诗句就如孔雀开屏的样子
第五种，雀屏变格
颔联，颈联，尾联 对仗，古人称之为，“后三对格”也称“雀屏变格”
第六种变格 叫蜂腰格
整首诗只有颈联一处对仗，被称为 “蜂腰格”
原本是 腰部颔联颈联对仗
但这种格式只是颈联对，颔联不对
如同瘦了腰，
因此叫蜂腰格第七种 是扇面格
这种对仗的形式，在很多词谱里经常能遇到
所谓扇对，指的是隔行对仗，犹如摺扇一般，扇骨与扇骨之间是相隔的，
5找出下列诗中对仗句，韵字和入声字
杜甫《登高》：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。（哀，回韵）
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。（来韵）（对仗）
万里悲秋常作客，百年多病独登台。（台韵）（对仗）
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。（杯韵）
入声字（急，啸，渚，白，落木，不，作客，百，独，苦，鬓，浊）
6《菊》
（一东）
文/紫藤梦影
蕊黄香冷映霞中，九月篱笆与树同。
品德清馨遮不住，何须抱节把名红。 1.简述五言七言的音节划分
答:a.五言通常是“二三”式，即分上二字下三字两个较大的单位。
从意义上看:
上“二”有时可分为“一 一”，
下“三”常可分为“二一”或“一二”。
b.七言通常是“四三”式，即分为上四字下三字两个较大单位。上“四”往往又可分为“二二”“三一”。
2.划分一下下面这首诗音节
使过襄阳登凤林寺阁
宋之问
2.划分一下下面这首诗音节
使过襄阳登凤林寺阁
宋之问
香阁/临/清汉，丹梯/隐/翠微。
林篁/天际/密，人世/谷中/违。
苔石/衔仙/洞，莲舟/泊钓/矶。
山云/浮/栋起，江雨/入/庭飞。
信美/虽南国，严程/限北归。
幽寻/不可再，留步/惜芳菲。
3.对偶和对仗的区别
答:答：对仗是一种形成文字整齐美的修辞手段，也是构成格律形式，呈现格律气氛的重要因素。
对仗亦称对偶，但对偶不一定是对仗，对偶要求比较宽松，词中用的居多。
对仗对词性的要求更工整严格。它要求诗词联句在对偶基础上，上下句同一结构位置的词语必须“词性一致，平仄相对”，并力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语。
4对仗有几种变格，简述一下
a.第一种变格叫丝绦格：
采用 首联，颈联，颔联三联对仗，古人称之为’“前三对格”又称为 “垂绦格”。
b.第二种变格叫，垂绦变格：
全诗只是首联对，其余不对，古人称为 “垂绦变格”诗篇结构好像上面整齐下面松散的丝绦。
c.第三种变格叫偷春格：
首联颈联对，而颔联不对。
d.第四种是 雀屏格：
首联颔联不对，颈联尾联对仗，诗句就如孔雀开屏的样子。
e.第五种，雀屏变格：
颔联，颈联，尾联 对仗，古人称之为，“后三对格”也称“雀屏变格”
f.第六种变格 叫蜂腰格：
整首诗只有颈联一处对仗，被称为 “蜂腰格”。
g.第七种 是扇面格：
指的是隔行对仗，犹如摺扇一般，扇骨与扇骨之间是相隔的。
5.杜甫《登高》：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
标出这首诗对仗的联，韵字，入声字
对仗的联:颈联，颔联
韵字:哀，回，来，台，怀
入声字有:白，不，百，独，浊 浅夏淡雅代交
古典十期第四讲梅33雪凝作业
菊
不同群卉争娇艳，甘伴流云山谷中。
且喜秋来无蝶扰，忙开金蕊谢西风。
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