古典听风书院

标题: 古典词研三聆雨组第十讲作业帖 [打印本页]

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作者: 燕燕于飞    时间: 2024-6-28 20:55
标题: 古典词研三聆雨组第十讲作业帖


古典词研三聆雨组第十讲作业帖
作业：
1.阅读：自选一首古人词进行阅读并翻译简析。
2.互评：对上一讲的作业《一斛珠》相互进行读解，然后作简评，记住是读解不是赏析，别净说好听的。
 
补刀需注意的地方：
①看是否曲解原意，张冠李戴：有无故意扩大原意，把部分说成整体，把特殊说成一般。把动态（景）说成静态（景），将“虚写”与“实写”混淆，反之亦然。
②看是否随意引申、任意拔高或贬低：利用思维定势，把浅显易明的道理表述得深奥莫测，或故意添加一些本不属于诗词的内容或故意漏掉一些相关内容，或故意拔高（贬低）诗词内涵。
③看是否以假乱真，鱼目混珠：命题人往往把正误表述内容揉合在一起，并用表示否定或肯定判断的词作结，如“不”“是”“都”。
④看是否无中生有，横生枝节：表述结论，在诗词中找不到左证材料，找不到根据。
⑤看是否以偏概全，故意反说：将某句诗的特点说成是全诗的特点，将委婉含蓄说成直抒胸臆，把视觉说成听觉等。
古典词研三聆雨组第八讲评阅老师安排：
评阅：老师11人
学员：27人

评阅-无言（8-10楼）
评阅-小雪（11-13楼）
评阅-水榭听香（14-16楼）
评阅-风泠（17-19楼）
评阅-清风秋月（20-22楼）
评阅-梁迪庄（23-25楼）
评阅-香荃（26-28）

评阅-秋水伊人（替补）
评阅-满天星（替补）

评阅-小小草（请假）
评阅-十七（请假）
（出处：古典听风书院）

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作者: 散步跑的新境界    时间: 2024-6-29 10:54
古典词研三第十讲聆雨组作业  聆雨新境界

一、一斛珠  小楼重上
聆雨10-子晨
小楼重上。回廊依旧前时样。悠悠心海翻波浪。记得青梅，常把新词唱。
手抚雕栏思绪怅。芳菲瑶草凭谁向。蹙眉探首西园望。落寞秋千，空在风中荡。
二、解读
重上小楼，回廊依旧是当初模样。平静的心海确是泛起了波浪。记得儿时的伙伴，时常唱着最流行的歌曲。
手抚精致的雕栏莫名的惆怅。美丽的花草……
我凝眉探首向西园看去，只有当年的秋千在风中回荡。
三、境界学评
问好子晨老师！
通读全篇，格式无误，  用韵准确，脉络清晰，声情凄美动人。非常不错的一阕小词。
怕老师们说我敷衍，鸡蛋里挑骨头，以下几处，愿与子晨老师探讨。
1 整体上阕强于下阕，悠悠心海句感觉悠悠有些不太符合用语习惯。
2衔接句有些不太自然。思绪怅换做都未忘如何，和上句呼应一下？
3下阕第二句感觉有些摸不着头脑，与下句衔接也不密。换做凄凄瑶草谁同赏，西园还作痴痴望。如何？
结句特别美。
胡言乱语，不妥之处子晨老师勿怪！

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作者: 子晨。    时间: 2024-6-29 16:29
古典词研三聆雨组第十讲作业
聆雨组10—子晨。
一、自选一首古人词，翻译并简析：

鹧鸪天，宋~李清照
寒日萧萧上锁窗。梧桐应恨夜来霜。酒阑更喜团茶苦，梦断偏宜瑞脑香。
秋已尽，日犹长。仲宣怀远更凄凉。不如随分尊前醉，莫负东篱菊蕊黄。

翻译：秋日里阴冷的阳光笼罩在刻有花纹的窗子上， 梧桐的叶子都落尽了，它一定憎恨夜里的寒霜吧！喝完酒更喜欢团茶的清苦味道 ，梦醒后缺偏爱瑞脑的香气。秋天已经过完了，白昼却还是很漫长，比仲宣写下的《登楼赋》还凄凉。不如就顺其自然，借酒沉醉吧，只是不要辜负了东篱边盛开的菊花。


赏析：本词首拍用拟人手法描写了当时的自然景观，寒日，琐窗，梧桐，霜，接着又用对偶的形式交代了词人当时的近况，这些都为下片抒情埋下伏笔。下片借景抒情，又借用王桀的典进一步深化作者孤独寂寞，无可奈何的晚年生活 。尾拍词人把这份愁绪寄托在菊花上，表达了高洁无畏的情怀。

二、对上一讲作业《一斛珠》进行点评：

一斛珠醉情

聆雨组06号玲苒
翻情入梦。感知深痛些儿共。向谁怜我痌心恐。半世悲歌，已任残身送。
怅那凄惨多情种。怜她百日忧愁纵。乱了惊眉长丝弄。数尽寒凉，竟把萧娘冻。

翻译
回想着旧日的情景入梦，感觉有一些深深地痛苦，有谁能怜悯我内心的恐惧，这半世的悲愁，只能由自己残破的身心来送走。
惆怅把那多情深种，可怜她那么多的日子都在忧愁里放纵，头发和眉毛都乱纷纷了，受尽寒凉竟把萧娘的心都封冻了。
浅评：
1、问好苒苒！经检测格律无误。
2、感觉行文混乱，开始主角是“我”，接着又是“她” 最后是“萧娘”，读后不明所以。
3、题目是《醉情》，应当是沉醉旧日情怀。可是通篇下笔过重，“深痛”“痌心”“悲惨”等词让人读后一点没有沉醉的感觉，与标题不符。
4、部分用词待酌 比如“向谁”应该是问谁，“长丝弄”“萧娘冻”有凑韵之嫌。对不起，真的是才疏学浅，没能很好的理解这首《一斛珠》，实在抱歉！

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作者: 风小暖    时间: 2024-6-30 04:31


一，阅读
眼儿媚
王雱
杨柳丝丝弄轻柔，烟缕织成愁。海棠未雨，梨花先雪，一半春休。而今往事难重省，归梦绕秦楼。相思只在：丁香枝上，豆蔻梢头。


解析：·王雱杨柳丝丝弄轻柔， 烟缕织成愁。 海棠未雨， 梨花先雪， 一半春休。而今往事难重省， 归梦绕秦楼。 相思只在： 丁香枝上， 豆蔻梢头。复制全文复制译文译文注释赏析“杨柳丝丝弄轻柔，烟缕织成愁。”上片第一句“杨柳丝丝弄轻柔”，柳条细而长，可见季节是在仲春。“弄轻柔”字写杨柳在春风中轻摇的柔美，分外点出垂柳初萌时的细软轻盈、盎然春意。以“烟缕”来形容轻柔的杨柳，大概是由于四月的时候，垂柳的顶端远远望去，宛如一抹浅绿的烟云。杨柳如烟这个比喻并不新鲜，但“烟缕织成愁”，则出语新奇，耐人寻味。如烟的垂柳和心中的愁思并没有直接的关系，却用一个“织”字将二者绾合，仿佛杨柳能通晓人性。“愁”字的出现．为整首词披上淡淡哀愁的羽衣。然而这忧伤从何而来，词人并未解释。只是在写完垂柳之后，他将笔触转向春日的另两种花朵：海棠与梨花。 “海棠未雨，梨花先雪，一半春休。”“雨”“雪”都是名词活用作动词，这句的意思是说，海棠的花瓣还未像雨点般坠，。梨花的白色花瓣已经如雪花般纷纷飘落。由此知道，原来春天已经过去一半了。在韶华易逝的感喟中，词人不禁触目生愁。 “而今往事难重省，归梦绕秦楼。”原来有一段值得留恋、值得追怀的往事。但是年光不能倒流，历史无法重演，旧地又不能再到，则只有凭借回归的魂梦，围绕于女子所居的值得怀念的地方了。 “相思只在：丁香枝上，豆蔻梢头。”词人的相思之情，只有借丁香和豆蔻才能充分表达。这分明就是在感叹自己心底的深情正像丁香一般忧郁而未吐，但又是非常希望能和自己心爱的人像豆蔻一般共结连理。整个下片的意思是说，尽管一切的梦幻都已失落，然而自己内心缠绵不断的情意依然专注在那个可人身上，真是到了“春蚕到死丝方尽”的境界。


二，试评：
原玉
一斛珠·咏闲
文/聆雨23-修竹
雨濡初歇，露珠沾饰栏边叶。微风送爽堂疏豁。古卷轻翻，清韵闲闲阅。
尘事无关情自惬，柔情宛转蛮笺叠。凭窗幽哢听清绝，入眼清欢，尽放云霞缬。


问好学友，不会评阅，谈一下小暖哒读后感吧。
题目咏闲，文章里没能体现咏，倒不如直接去掉，只一个"闲"字足矣。起句雨濡初歇，露珠沾饰栏边叶，端详得这么仔细，闲已经跃然纸上。后面进一步轻翻古卷，悠然闲适。但个人认为清韵句，配不上前面句子。大概是因为露题，不够委婉雅致吧。
下片，闲闲的韵味还是有的，但文字表达方式，没能和上片荡开，而且一些用词比较生硬模糊，凭窗句，小暖才疏，没有读懂，惭愧呢。入眼清欢，个人理解清欢是一种悠闲浪漫淡然…等等等的心境，这种心境只可意会不可言传。清欢能不能入眼呢？这个作为保留，我们课上问问老师吧。结句，也有待老师的讲解。

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作者: 九妹    时间: 2024-6-30 05:57


古典词研三第十讲作业
聆雨组06号玲苒
一、自选一首古人词进行阅读并翻简析

李煜   五代
一斛珠·晓妆初过
晓妆初过，沉檀轻注些儿个。向人微露丁香颗，一曲清歌，暂引樱桃破。
罗袖裛残殷色可，杯深旋被香醪涴。绣床斜凭娇无那，烂嚼红茸，笑向檀郎唾。

翻译：
晓妆只粗粗理过，唇边可还得点一抹沉檀色的红膏。含笑未唱，先露一尖花蕾般的舌尖，于是樱桃小口微张，流出了婉转如莺的清歌。
到了场下的酒会，就又娇爽多了。小盅微啜似乎还不够过瘾，换过深口大杯拼醉，哪在意污湿罗衣？最传神的是，笑嚼着红嫩的草花，向心上人唾个不停。

简析：
　　这首词在《词的》《古今诗余醉》《古今词统》中调下有题作“咏佳人口”；《历代诗余》中调下有题作“咏美人口”；《清绮轩词选》中调下有题作“美人口”。

　　此词描写歌女的日常生活，曾是花间词人肆笔的主题。所谓“绮筵公子，绣幌佳人，递叶叶之花笺，文抽丽锦；举纤纤之玉指，拍按香檀。不无清绝之辞，用助娇娆之态”（欧阳炯《花间集序》），正是指的这种歌宴的生活情形。但西蜀词人对此泛泛描写的居多，极少关注人物的个性和心理活动，因而缺少生机和活力。李煜的《一斛珠》在题材上与西蜀词人的描写似曾相识，但已有一些新变，注意表现歌女的动作特点和心理状态。

　　词的上片，描写歌女为情人歌唱的情景。词人在描写中注意到了各个生活的细节，因此，歌女的演唱描写首先是从她的梳妆打扮开始的。“晓妆初过”，点明时间，其实也照应到了下片的“殷色可”，或者说预示着与情郎相会的时间不会短，不然也不会清晨化妆准备。“沈檀”一句，细致描绘出了歌女“点唇”的动作和情态，这个细节的抓取，不但能起到以点带面的描写效果，而且也开始了紧紧以“唇（口）”为中心的人物和情景刻画。“向人”一句少女情态妩媚动人，“一曲”句取白居易“樱桃樊素口”之喻，不但不见其俗，而愈发见其清新，同“丁香颗”相对，更见别致。整个描写，明喻、暗喻相搭配，动、静结合，又突出展示了歌女神态情貌的欢愉艳美，也从侧面衬喻出歌女的歌声是多么的迷人动听。

　　词的下片描写歌女与情郎在一起欢会调笑的情态。刚才罗袖上的酒痕只是隐约订见，及至深杯大口时便旋即被弄脏了，“旋”字如画。此二句写尽宴会时的热闹兴奋和歌女酒醉时的骀荡恣意。“罗袖”一句先应上片、喻示了时间已经很久，而歌女因为内心的欢愉表现在容色上更加娇媚动人。在行动上，“杯深”一句恰到好处地把歌女因与情郎欢会而贪杯忘情的天真欢愉之情表现出来，为后面结尾三句做好了全部的铺垫。结尾三句表现歌女醉后的情态。地斜倚着华美的绣床，娇憨无比。把烂嚼的红茸，笑着吐向词人的心上人。其情态非常大胆放纵，也极其可爱娇艳。可见歌女恃宠撒娇的心中的得意。由于词人对这—情节的精细刻画，这样富有戏剧情翅的画面极其生动，美人声情笑貌之娇憨妖冶如在眼前。词人的语言仿佛给读者画出了一幅情人之间天真烂漫的欢笑调弄之景，人可见，动作可见，连神情娇态亦可见，实在传神之至。

　　词人把歌女的音容笑貌，神情媚姿全都与“口”相联，对“口”的描写，笔笔都能点睛传神，不但十分细致、生动、准确地描绘出了一个美丽可爱的歌女的形象，而且使全片词结构整一，情趣盎然。

　　总体来看，全词描绘歌女的艳情冶态，格调不是很高，但不能就此否定其在艺术上、技巧上的成功。而且，如果不是把这首词放在李煜的宫廷生活中去简单理解，应该说这是一首描写男欢女爱的十分成功的作品。

　　此词反映了词人寄情声乐，荡侈不羁的早期生活。据《诗话类编》云：“后主尝微行倡家，乘醉大书古壁：‘浅斟低啪，偎红倚翠大师．鸳鸯寺主，传持风流教法。’”此风流倜傥的富贵闲人当时是不识得世间苦恼。故其前期作品，往往风流蕴藉，堂皇富艳。虽然多作绮靡之音有失人君之度。但是其艺术才能之高也是为世人所叹服的。李煜虽有愧于国，是历史上的亡国之君；但不傀于才，是文学艺术史上一位出色的词人。

二、互评
聆雨组33号禅心明月
一斛珠•蝉

风蝉乍歇。
林钟孤抱高桐叶，
绿阴镂日光成叠。
鬓上侵寻，寒暑几交睫。

人间谁许逃羁绁。
唯将心迹藏吟箧。
同择旷寂嚣尘绝。
知了微身，还似去年不。

06号玲苒点评
问好禅心明月，本人才疏学浅，如果有点评不对还请多包涵8
下面我们来看这首词。
本词格律没有问题。
我们先看看上阙、

风蝉乍歇。
林钟孤抱高桐叶，
绿阴镂日光成叠。
鬓上侵寻，寒暑几交睫。

作者通过“风蝉乍歇”“林钟孤抱高桐叶”等描写，营造出一种夏日宁静而略带孤寂的氛围，绿阴与日光交织，增添了画面感。“鬓上侵寻，寒暑几交睫”流露出时光悄然流逝的感慨。

下阙、
人间谁许逃羁绁。
唯将心迹藏吟箧。
同择旷寂嚣尘绝。
知了微身，还似去年不。

词中“人间谁许逃羁绁”“唯将心迹藏吟箧”等句体现了对尘世束缚的思考和想要挣脱、寄托内心的渴望。情感较为内敛。

全词通过对蝉的描述引入了探讨对人生的处境与内心的追求。有一定的深度和内涵。用词较为精巧。如“孤抱”“侵寻”等。总体而言，这首词在意境上、情感上、和语言上都有可圈可点之处，具有一定的艺术价值。好词！

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作者: 丑女@    时间: 2024-6-30 10:31


一斛珠：桃园赏雪
宋/王质
寒江凝碧。是谁翦作梨花出。花心犹带江痕湿。轻注香腮，却是桃花色。
飞来飞去何曾密。疏疏全似新相识。横吹小弄梅花笛。看你飘零，不似江南客。
​简析：
上阕：
“寒江凝碧”描绘了寒冷的江面上凝结着碧绿的冰层，营造出一种清冷的氛围。
“是谁翦作梨花出”用比喻的方式把雪花比喻成梨花，仿佛是有人将梨花剪裁出来，增添了一份神秘的美感。
“花心犹带江痕湿”描写了花心还带着江水的痕迹，表现出雪花清新和娇弱
“轻注香腮，却是桃花色”雪花轻落在香腮上，融洽成了桃花色。
下阕：
“飞来飞去何曾密”描述了雪在风中飞舞的情景，它们并不密集，而是显得有些稀疏。
“疏疏全似新相识”进一步强调了雪花的稀疏，仿佛它们是刚刚相识的新朋友。
“横吹小弄梅花笛”中，诗人横吹着梅花笛，与雪花相伴，营造出一种优雅的氛围。
“看你飘零，不似江南客”以花抒情飘零的感慨，它们不像江南的客人那样，有着温暖的归宿。
整首词通过对寒江、雪花，梅笛等元素的描写，营造出一种清冷、孤独的氛围。三分赞花，七分抒情。
二：互评：
一斛珠 采莲
文/轩辕剑谱  
木兰溪畔。纤珪丹蒄蝉纱浣。�欮涹勼懥璨ㄑ恪５闼�分荷，误把菱丝乱。

一入藕花浑不见。轻舠已在荷蕖幔。婧姝映水红妆熳。几曲桡歌，返棹烟舟满。

​丑女拙评：
此词描绘了采莲的情景，
通过“木兰溪畔”“纤珪丹蒄蝉纱浣”等词句，生动地展现了采莲的环境和人物形象。
“�欮涹勼懥璨ㄑ恪薄暗闼�分荷”等描写，营造出了优美的意境。
表达了采莲人的欢乐和对美好时光的珍惜。
下片的韵部调没错开：（幔，熳，满）读起来没有语感。
组词有点矫作，不太自然。其他完美。学习了。

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作者: 言虑所终    时间: 2024-7-1 08:29


聆雨02-言虑所终
一.词赏析
点绛唇·闲倚胡床
【宋代】苏轼
闲倚胡床，庾公楼外峰千朵。
与谁同坐。明月清风我。
别乘一来，有唱应须和。
还知么。自从添个。风月平分破。
诗词赏析
词的上片，词人自述游山玩水的寂静心态。“闲倚胡床，庾公楼外峰千朵”，从室内视角摄起的两个镜头，一为词人自己的闲适倚床的风姿。“闲”字突出了东坡的寂静舒坦的心态；“倚”字描绘了坐靠“胡床”的美姿。二为朝窗外望，只见“庾公楼外”的山峰重叠美景。山外青山楼外楼，宛如花开万朵，全部微缩在“窗含”的镜头中，美丽极了。这是杭州的典型山光。“与谁同坐，明月清风我”，镜头转到室外。开句用设问的方式，强调无有同玩、同坐的生活空间。“惟江上之清风，与山问之明月，耳得之而为声，目遇之而成色。取之无禁，用之不竭。是造物者之无尽藏也”（东坡《赤壁赋》），遗憾的只能陪伴着“我”。整个上片人格化、自然化和谐统一，突现了东坡那种身心幽闲、旷然天真、潇洒自然，与大自然为伍的绰绰风姿。“与谁同坐，明月清风我”，不仅富有“举杯邀明月，对影成三人”（李白《月下独酌》）的神韵，而且为下片的“吾与子之所共食”风月的意境作了对衬性的铺垫。
词的下片，特写与袁公济畅游湖山的独特享受。“别乘一来，有唱应须和”，叙述宾主唱和赠答。是时词人知杭州，袁公济悴杭州。正当词人独自“闲倚胡床”时，这位副使驾着车子来了，打破了词人孤寂的沉闷世界，同游杭州湖山，“相得甚欢”，唱和诗词。“还知么，自从添个，风月平分破”，进深一层，与上片对应，道出湖山之乐就在于袁公济的到来，打破了东坡的沉寂感，获得了情感上和语言上的共鸣，凝聚到一点就是：清风、明月，我们平均地享受吧，是画龙点睛之笔。整个下片，词人与袁公济的游山玩水、唱和赠答，浓缩了人生之精华，大地之灵气。游玩之乐，其乐无穷。
全词，运用了叙述与描写、写实与用典、对衬与渲染之笔，尽情抒发了东坡知杭州时与友畅游湖山之乐。那“楼外峰千朵”，“明月清风我”，“风月平分破”，如画一般，沁人心脾。凡是与大自然打成一片，永葆自然青春的，大自然将赋予他艺术的美妙的人生。
二.互评
一斛珠
聆雨新境界
晨更舞柳。夜来喜雨凉初透。绿杨影里徘徊久。转角凝眸，幸会当年友。
数里长堤相伴走。沿途光景看不够。可知沈醉何须酒。夏日谁邀，缕缕清风又。
言虑所终评：不字出律，应平。晨更与舞柳不知有何联系。词作应是表现偶遇老友的愉快心情，总体尚可。总觉有些凑韵。结句不太理解。

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作者: 春衫    时间: 2024-7-1 16:07
古典词研三第十讲作业
聆雨组19—春衫
一、自选一首古人词进行阅读并翻简析

画堂春•东风吹柳日初长    秦观　　
　　东风吹柳日初长，雨余芳草斜阳。杏花零落燕泥香，睡损红妆。
宝篆烟销龙凤，画屏云锁潇湘。夜寒微透薄罗裳，无限思量。

上片前两句写景，东风吹动，春日很长。雨后的芳草沐浴着斜阳。有一些慵懒的味道。三四句由景到人，这样的天气，是最容易引起人的春困了，也暗示了女子的的无聊状。下片到了晚上，确是人睡不着了，成了昼夜颠倒的一种状态。宝篆的烟都尽了，人还在失眠中，因为下句人在潇湘。思人不归，难怪无限思量了。

二：互评：

一斛珠   相思
聆雨17-风雨无阻
当时邂逅，歌楼听雨看吴岫。相邀月下花前走，解意春风，向我吹兰臭。
从此梦魂难禁囿，时常夜向江南就。醒来对镜朱颜瘦，惋怅低头，不忍眉间皱。

这首词是一首深闺怀人之作。以女子的口吻，叙述了一场浪漫的邂逅及别后无限思量的情景。上片前两句交代了背景-回忆邂逅并一起听雨观景。很美妙的一种情景。接着相邀月下，两情相悦。都是一种欢快的情境。下片由回忆转为更长的思念。由夜由梦境做主导。美梦醒来时，更加突出人的憔悴而念之深切。连镜子里自己的容颜都不忍看了。
这首词整体很流畅，布局也合理。是一首不错的词作。如果要挑不足的话，就是下片的江南二字，前边没有给足铺垫，读来有点莫名了。
个见，不妥处见谅。

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作者: 墨缘    时间: 2024-7-1 17:24
古典研三第十讲聆雨组作业
墨缘
1.学习古人作品一首并赏析
一斛珠·洛城春晚
苏轼
洛城春晚。垂杨乱掩红
楼半。小池轻浪纹如篆。烛下花前，曾醉离歌宴。
自惜风流云雨散。关山有限情无限。待君重见寻芳伴。为说相思、目断西楼燕。
译文:洛城三月，垂丝的杨枝杂乱无章地遮盖了红楼的一半，那小池中轻风吹起的波纹都成了条条花样图案。曾记得，烛光下共读，梅花前欢会，以歌劝酒，由饯别而醉的热情还在心头。
而今面对着的是离别之后风流云散的现实。纵然关隘山岭阻隔我俩的身子，但心则是无法隔断的。总有一天能度过关山。等到你我重在“烛下花前”见面，踏青游赏，再次结伴同行，不分别了。光说相思又能如何？只有望到西楼前，你那身轻如燕的倩影。
赏析:上片即景生情。写宿洛阳城，由此引发的情感。点明了的地点，时间晚春，看到眼前景物。用“乱掩”绘形绘色。“如篆”恰切传神。触景生情，即由眼前的“红楼”引出了与远在千里关山外的妻子别离前之情形。可谓是难舍难分，相濡以沫。下片作者思绪绵绵，由情入景，情景交融。“自惜”二字统帅下片，一气贯通。写出作者和妻子昔日的风韵委婉，美好动人的情形，由相思产生幻境。天各一方，心愿难圆，把和妻子的一往情深，注入字里行间，令人回味。全词由景到情再到景，情景交融，构成一种结构回环的画面。
2.互评上讲楼上作业
《一斛珠》静夜思
聆雨-隐香雪
夜阑人静。焦窗深透清凉影。蔾床催梦心难令。思绪飞扬，十万空灵境。
有月曾为相思聘。那堪镇日情遗病。托腮凝烛浑无劲。却恨檀郎，石碾奴家命。
翻译:夜深人静的时候，靠在窗前，窗上透出外面清凉影子。藜藤床上应是早该困倦，但此时心里翻腾难能入睡。无边无际思绪，飞向十万空旷而不可琢磨境地。
常常人们把月亮当做相思介喻，哪里禁的住整天的相思，相思成病，托腮呆呆的看着蜡烛，浑身绵软无力，心里深恨那别去心上人，如同石头压全在我心上，是想不叫我活了。
赏析:问好香雪学友，此作韵律准确无误，语句通顺，脉络清晰。作者上片因静夜窗影而引发无边思绪，而且一发不可收拾，“十万空灵”且空旷不可捕捉境地。
下片通过捕捉，把月亮常常当做相思之的，“托腮凝烛”整天相思成疾。形象的描写相思人的形态，生动形象，感人肺腑。要说瑕疵吗，个人上片煞尾“十万空灵境”转下片的思念檀郎，感觉好像不是一个频道。下片尾句“石碾奴家命”，悄悄问，不见檀郎，石头何来呢，较为突兀。个见乱评，稍安莫怪！

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作者: 轩辕剑谱    时间: 2024-7-1 22:36


一斛珠
宋  秦观
碧云寥廓。倚阑怅望情离索。悲秋自怯罗衣薄。晓镜空悬，懒把青丝掠。
江山满眼今非昨。纷纷木叶风中落。别巢燕子辞帘幕。有意东君，故把红丝缚。
赏析：
      碧蓝的天空广阔辽远。我倚在栏杆旁，怅然若失地凝望，心中充满了离别的忧伤。秋天悄悄地降临，我因衣衫薄薄的而感到愁苦。晨光照在空悬的镜子上，我懒得把那青丝梳理整齐。眼前的江山已经不同于往日，一片变幻，与过往迥异。纷纷扬扬的木叶随风飘零，落在风中。曾经筑巢的燕子也离开了窗帘、宫幕，告别了自己的栖身之所。我有意追随东方的君王，因此才把红丝细细地缚在发间。全诗表达了诗人对时光流转和变迁的感慨，以及因离别而产生的忧伤之情。在秋天的背景下，诗人通过描绘天空、镜子、江山和风中的落叶等景物，巧妙地展现了内心的愁思和无奈。诗人似乎是在怀念过去的美好，同时也展望未来的追求通过“别巢燕子辞帘幕”和“有意东君，故把红丝缚”等句，表达了对东方君主的仰慕之情。整首诗语言优美，意境深远，将诗人的情感与外部景物巧妙地融合在一起。

一斛春-吐槽那谁
风小暖
身懒情惰，穷奢丑怪还生祸。桃花树下闷闷坐。小手冰凉，烦恼些些个。
何人又起东风破，春庭日暮轻烟锁。哼歌一曲来相和。若许红尘，非你不行么？
简析：上篇从自己的心境写起，在桃花树下的烦恼。东风破，东风破的“破”在宋代有“曲破”一说，指的是一种音乐形式，与词牌名类似但并非严格意义上的词牌。在宋朝江浙一带，多填唱而演为词牌。相和有相互谐调、此唱彼和两种意思，这里应该是此唱彼和的意思。在春庭、日暮、轻烟的景象下，结句表达了自己的对心上人若即若离的情感态度。

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作者: 锦瑟离歌    时间: 2024-7-2 08:29
古典词研三聆雨组第十讲作业帖
作业：
聆雨11-离歌


1.阅读：自选一首古人词进行阅读并翻译简析。


一斛珠·洛城春晚
  宋•苏轼
洛城春晚。垂杨乱掩红楼半。小池轻浪纹如篆。烛下花前，曾醉离歌宴。
自惜风流云雨散。关山有限情无限。待君重见寻芳伴。为说相思，目断西楼燕。


译文
      洛阳已是晚春时节，垂丝的杨枝杂乱无章地遮盖了华美楼房的一半，那小池中轻风吹起的波纹都成了条条花样图案。曾记得，夫妻二人，烛光下共读，梅花前欢会，多么浪漫！尤其那以歌劝酒，由饯而醉而别的热情还在心田。
      她是一位聪明而文静的女子。我二人青梅竹马，情深谊笃。而今面对着的是离别之后风流云散的现实。纵然关隘山岭阻隔我俩的身子，但爱情则是无法隔断的。我们总有一天能度关山。等到你我重在“烛下花前”见面，踏青游赏美景再次结伴同行，不分别了。你要我说相思得如何？只有一句话，那就是望呀望呀，一直望到看不见我们昔日居住的西楼前，你那身轻如燕的倩影。


简析
      词的上片即景生情，写词人应试，路宿洛阳城的景物与由此引发的情感，体现了他登高远眺、遥思爱妻的心态；下片写词人思绪绵绵，神态痴呆，由情入景，情景交融。全词由景到情再到景，情景交融，构成一种结构的回环美，词人与妻子的情爱可谓牵肠挂肚、催人泪下。


2.互评：对上一讲的作业《一斛珠》相互进行读解，然后作简评，记住是读解不是赏析，别净说好听的。


一斛珠•春梦
聆雨25-潇湘梦竹
山花烂漫。追风踏野丛中现。几支红粉斜悠绾。闭目迷离，许下情丝愿。
春梦醒来星月幻。云歌恋曲流光浅。牡丹醉影依依恋。最怕无期，咫尺天涯远。


离歌浅评：问好学友。本人学疏才浅，如有不到之处，请海涵。
“恋”字不规则重字了；
“丛中现”主语模糊不清；
“闭目”了还怎么“迷离”呢；
“咫尺天涯”，比喻距离虽近但很难相见，像在很远的天边一样，那么，“远”字多余，凑韵了。

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作者: 非鱼-    时间: 2024-7-2 10:09


词研三第十讲作业
南乡子  捣衣
鸳瓦已新霜，欲寄寒衣转自伤。见说征夫容易瘦，端相。梦里回时仔细量。
支枕怯空房，且拭清砧就月光。已是深秋兼独夜，凄凉。月到西南更断肠。
该词虽亦用传统题目，但却有其特定的情境与良苦之用心。那就是要借此以表达对挚友吴兆骞的思念和感情，吴兆骞与作者文坛齐名。私交甚厚，不料却因江南乡试作弊案牵连，为仇人诬陷，被遣戍宁古塔（今黑龙江宁安县）。手足知己，遭此大难，诗人自是牵挂于怀，忧绪百端。

　　该词以怨妇的口吻，描写主人公的“自伤”、“怯空房”、“凄凉”，以至“断肠”的怨恨之情。全词层层写来，情致幽婉凄绝。古时捣衣，多在秋夜进行，试想一下，在一个寒冷的夜晚，四下悄无声息，只能听见萧瑟的砧杵声一下一下地响起，这是何等凄凉的意境。因此，在古典诗词中，捣衣往往用来表现征人离妇、远别故乡的惆怅情绪，而在这首词中，纳兰正是借捣衣这一动作，抒发了征夫怨妇的相思情怀。

　　词的上片，集中描绘思妇捣衣之苦情。整个上片，全以“秋声”来渲染烘托思妇心中之哀苦。“鸳瓦已新霜，欲寄寒衣转自伤”，词一开篇，作者就交代了时令，天气逐渐变凉，鸳鸯瓦上已经落满了秋霜，此时的思妇想要为远方的征人寄去寒衣，却又突然开始暗自伤怀。一个“转”字，说明妇人先前的心情并非“自伤”，但是一想到这砧板上的衣服是为远行在外的征人而捣，自然睹物思人，心中已是思念不已。“见说征夫容易瘦，端相，梦里回时仔细量”，在这里，纳兰想象着思妇怀念征夫时所流露出的纤细感情：都说出门在外的人容易消瘦，不知道是否是真的，下次在梦里相见的时候一定要好好端详端详你。在纳兰所写的词作中，他不仅用种种的具体事物来表达抽象的恋情，更多的时候是通过这种虚幻的梦境来表达挥之不去的思念。你听，有受惊鸿雁的凄凉哀鸣，有满阶落叶沙沙的飘响，有夜半二更的更鼓声响，有萧瑟生寒的西风呼啸。这一切在静夜传响，声声真切，真是纵有“西风吹不断”。如此环境氛围，思妇倍加凄苦孤单、倍加凄切伤心，更有甚者，在这凄苦的秋声中，还要加上自己不停的捣衣声。一声声饱含着自己的凄苦辛酸，一声声寄寓着对丈夫的思念和关切，正所谓“中有深闺万里情”。

　　下片形象地描绘两地相思的情境。因为思妇独守空房，既倍感寂寞，也不免会心生胆怯，无奈之下，思妇只好通过在月光下擦拭捣衣之石来消磨时光。而此时“已是深秋兼独夜”，深秋独夜里，寒月、寒砧，伴随着一颗孤独寂寞的心，词到此处，我们似乎已经看到一个让人怜惜、同情的思妇形象跃然纸上。尾句“月到西南更断肠”，进一步描写思妇内心中的相思愁苦。夜已经深了，又要与寂寞孤独相伴，连月亮都要落下了，怎能不叫我伤心断肠。纳兰的这首思妇词写出了满纸的凄苦，可谓是一首“断肠“之作。“片石”两句承上，先写捣衣之后，夜深、石冷、霜凝之状，可见思妇是长久地沉浸在对丈夫的深切思念之中，如痴如果。“今夜”以下，是转写征夫归梦，今夜远戍边关之人定会在乡思的归梦中，分明看到妻子频呵着纤纤双手带月前迎国。当然，也可解作梦见丈夫归来，自己呵手出迎。两地相思一样情，这种梦幻中的相会是夫妇双方的期盼，是他们遥相思念的心灵感应。

　　全词平实如话，但却深情情韵。细细读来，如闻酸楚凄凉的捣衣之声。如见梦中相会的具体情景，也可体味出作者对远遣之友的深切同情。令人读罢不禁叹息欺欷，一掬同情之泪。
一斛珠.懒依高阁
南浔
懒依高阁。凭栏忍看残红落 。
东风未赴春桃约。别恨谁知，雁断笺难托。
小院深深花寂寞。双双笑语犹如昨。更长每怨村醪薄，一片真心，禁得三回错。


问好同学:上片第二句写了残花落，交代了春末时节。那么东风未赴春桃约，就不可以了，东风不来花不会开，也不能落吧！上片收尾入情有点早，没交代清楚。下片二句更这个位置应该仄声，我觉得这里更长应该读平声。读平就出律了。下片收尾，略显直白。个别地方有卡顿。还有提高空间。个见勿怪。

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作者: 雪若肩上蝶.    时间: 2024-7-2 10:22
古典词研三聆雨组第十讲聆雨组作业
聆雨12-雪若肩上蝶.

(一)、阅读：自选一首古人词进行阅读并翻译简析。


虞美人·风回小院庭芜绿
五代·李煜
风回小院庭芜绿，柳眼春相续。凭阑半日独无言，依旧竹声新月似当年。
笙歌未散尊罍在，池面冰初解。烛明香暗画堂深，满鬓青霜残雪思难任。(画堂 一作：画楼)

译文
春风回来，吹绿庭院杂草，柳树萌新芽，一年又一年的春天继续来到人间。独自依靠着栏杆半天没有话说，虽然竹声新月一如当年，却再无当年赏月时的处境和心绪。

乐曲还在继续演奏，酒宴未散，池水冰面开始溶解。夜深之时，华丽而精美的君室也变得幽深。我已鬓发斑白，年老体衰，难以承受这极度的忧思啊。

简析

　这是一首抒写伤春怀旧之情的作品。　此词追昔抚今，在对生机盎然、勃勃向上的春景中寄寓了作者的深沉怨痛，在对往昔的依恋怀念中也蕴含了作者不堪承受的痛悔之情。
　词的上片，写春景以引抒出对过去岁月的追忆。作者以景入情，用细腻的观察、清丽的语言极力刻画出了一幅生机勃勃的春光图。

下片则是把上片原有的那一点点由回忆中升起的生机在现实的痛苦中消灭了。承接上片引出的对奢华生活的回忆更加深了对现实的不满和愁怨，“烛明”一句中孤独情思，到了“满鬓”一句无法自禁，哀怨至极。

全词描写生动，笔触细致，情景融汇，由景见情，由情生景，借伤春以怀旧，借怀旧以发怨，借发怨以显痛苦，结构精妙，意象生动，在感情上十分挚烈，艺术手法上相当成熟，是一篇难得的佳作。

(二)、互评：对上一讲的作业《一斛珠》相互进行读解，然后作简评，记住是读解不是赏析，别净说好听的。

一斛珠·习书
文/墨缘
鸡窗未破，云宣铺就兰轩那。平心静气丹田左，一曲清弦，汉魏三篇过。
笔蕴情长怡妙课，徐徐洒洒烟云和。个中趣味缘中可。半百耕耘，笑倚斜阳火。

译文
天色还未亮，书斋里宣纸已经铺好。平心静气精神集中的开始读书，汉魏的诗文已读几篇以后，犹如一曲优美的乐曲荡入心田。

笔藴情长如同上了美好的一课，美好的文辞如云烟相融合。这里的滋味只有自己认可，半百都在读书写诗，笑倚着红红如火斜阳而度。
 
雪若肩上蝶.浅评：
上片开篇交代了时间、地点，事件。
下片承接上文描述古诗文给自己带来的快乐，尽管年已半百，有诗文陪伴，依旧很快乐。很不错，点赞学习了！

挑两处美中不足，为了共同商榷学习，水平有限，说错勿怪。
①、“鸡窗”和“兰轩”个人觉得有意重之感。
②、“个中滋味缘中可”这句，与上文所言，古诗文给自己带来如此的美妙，以及结尾句“笑倚斜阳火”的欢乐，是不是不相和？是不是还需斟酌一下呢。
以上两点属个人观点，说错勿怪。
③总结：整首词不错，思路清晰，主题明确，布局合理，点个赞！学习了！

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作者: 斜阳微笑    时间: 2024-7-2 13:18
词研三第十讲作业
聆雨27-斜阳下微笑
1.一斛珠 苏轼
洛城春晚。垂杨乱掩红楼半。小池轻浪纹如篆。烛下花前，曾醉离歌宴。
自惜风流云雨散。关山有限情无限。待君重见寻芳伴。为说相思，目断西楼燕。

翻译:晚春，丝丝杨柳遮住半个小楼。池塘里水纹像小篆一样。在烛光下，繁花前，我们曾经一起沉醉。
可惜这样的时光容易散去。我们的深情隔着重重山岭。待到我们重新花前相遇，我要把我的相思告诉你，我整日在望着你那身轻如燕的身影。

简析:全词有景到情，环环相扣，表达了作者无限的相思。

2.一斛珠
蓦然云归
去年今夕，枝头细看才新碧，成双归燕房檐立。误拂丝弦，屡教君怜惜。
斜鬓花簪成记忆，萧郎已去终难觅，斛珠散落人孤寂，长夜难眠，更漏无情滴。

翻译：去年的今天，仔细看枝头才有碧绿的新芽。成双的燕子在屋檐下立着，拂动丝弦教你怜惜。
美好的时光成了记忆，郎君走后再难见到。长夜难以安睡，那无情的更漏声又在耳边滴答。

简析：上片写景枝头看到的东西表达不清楚，到这个地方应该是一个完整的意思了，是不是该用句号啊。整个上片有点朦胧。下片写别后相思，还好。

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作者: 风雨无阻    时间: 2024-7-2 16:55
聆雨17-风雨无阻的作业：
1.阅读：自选一首古人词进行阅读并翻译简析。
一斛珠   
清末民国初 · 陈衡恪
一帘冷月。照山照水光澄澈。对花对酒情亲切。千里婵娟，今古共圆缺。
沈沈钟鼓今何夕。长空过雁飞无迹。楼阴掩乱梧桐叶。楼上佳人，独坐不吹笛。

翻译：
冷月像一面旗帜孤零零的挂在空中，把山水照的一片澄澈。我在月下，伴着花，喝着酒，心中感慨，千里内外，古往今来，此时对着月应有相同的心情。
钟鼓声响，我从醉中醒来，不知今夕何夕。天上的雁飞去无踪，楼边阴影下的梧桐叶，光影斑驳。楼上的佳人没有像往日那般吹笛，孤孤单单的坐着。

赏析：
上片冷月，奠定情感基调。对花对酒对月，引入情感。下片钟鼓、过雁，暗喻时光流逝，往事难追，表达了作者情感上的孤寂之感。乱梧桐、佳人独坐不吹笛，表达作者对于往日情人的思念而不得的遗憾，对于美只能远观而不能近赏的怅恨。整体景中含情，情景交融，透出幽怨的遗憾之情。

2.互评：对上一讲的作业《一斛珠》相互进行读解，然后作简评，记住是读解不是赏析，别净说好听的。

一斛珠
聆雨27-斜阳下微笑
愁萦小屋。熏香绣被成孤宿。肌消瘦影嫌明烛。惹得伤心，泪湿离人目。
懊恼云端无雁足。金钱频掷期难卜。宝鸾已被灰尘扑。懒画娥眉，懒换新装束。

上片由景到情，情景交融，下片因爱生恨，幽怨主题的铺垫、发展、人物刻画，形象饱满。这是一首古代气息浓厚的怨妇题材的小词，学习了。

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作者: 隐香雪    时间: 2024-7-3 05:11
​古典词研三聆雨组第十讲作业帖
37聆雨-隐香雪
一斛珠：桃园赏雪
宋/王质
寒江凝碧。是谁翦作梨花出。花心犹带江痕湿。轻注香腮，却是桃花色。
飞来飞去何曾密。疏疏全似新相识。横吹小弄梅花笛。看你飘零，不似江南客。
​简析：
上阕：
“寒江凝碧”描绘了寒冷的江面上凝结着碧绿的冰层，营造出一种清冷的氛围。
“是谁翦作梨花出”用比喻的方式把雪花比喻成梨花，仿佛是有人将梨花剪裁出来，增添了一份神秘的美感。
“花心犹带江痕湿”描写了花心还带着江水的痕迹，表现出雪花清新和娇弱
“轻注香腮，却是桃花色”雪花轻落在香腮上，融洽成了桃花色。
下阕：
“飞来飞去何曾密”描述了雪在风中飞舞的情景，它们并不密集，而是显得有些稀疏。
“疏疏全似新相识”进一步强调了雪花的稀疏，仿佛它们是刚刚相识的新朋友。
“横吹小弄梅花笛”中，诗人横吹着梅花笛，与雪花相伴，营造出一种优雅的氛围。
“看你飘零，不似江南客”以花抒情飘零的感慨，它们不像江南的客人那样，有着温暖的归宿。
整首词通过对寒江、雪花，梅笛等元素的描写，营造出一种清冷、孤独的氛围。三分赞花，七分抒情。
​二、互评
​一斛珠
​聆雨16-云呆
峨眉峰翠，蜀僧西下飘然至。身随带有琴绿绮。挥手拨弦、万壑松风醉。
一曲涤尘如顷水，钟鸣和伴弦音会。心神不觉青山紫，几抹浓云、暮色尤重已。
解析:
苍翠的峨眉峰下，一僧人身抱绿绮琴悠然地弹着，弦声悠扬犹如松风游荡穿梭于万壑间。
曲调似倾水般洗涤着尘埃净化心灵，与古寺钟鸣合着弦音仿佛一场盛会。暮色中几抹浓云飘过，呼息着青山紫气心神各外抒畅。

​问好学友:上阕己交待拨弦万壑松风醉下阕又一曲如倾水，感觉未打开思路没很好的递进。心神不觉不好理解，，，上阕犹胜。

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作者: 云若    时间: 2024-7-3 07:40
古典词研第十讲作业
聆雨18～云若
一:析词
江城梅花引*梅花阻雪
蒋捷
白鸥问我泊孤舟，是身留，是心留？心若留时，何事锁眉头？风拍小帘灯晕舞，对闲影，冷清清，忆旧游。
旧游旧游今在否？花外楼，柳下舟。梦也梦也，梦不到，寒水空流。漠漠黄云，湿透木棉裘。都道无人愁似我，今夜雪，有梅花，似我愁。

解析
开头情起，直接设问句，白鸥问我停留在孤舟，是身不由己而留还是心甘情愿留下来呢？非常空灵的语言，让人不由的好奇。然而作者并没有接下来回答，直接又是一问，心若留下来，为了何事要紧缩眉头？太喜欢这个起句了，层层设问。接着就是一景，风拍打着小帘，灯光也跟着左右摇晃，真实而又生动，面对着无聊的影子，冷冷清清，想起了友人。
下片继续抒情，原来的旧友还在吗？你怎么没到我的梦里来呢，只梦里寒冷的冰水空自流着，下面从虚笔转为实写，漠漠黄云湿透了我的棉衣，也浑然不管。没有知道我的愁有多少，今夜雪纷纷而下，我想那梅花会和我一样愁吧。
此词托物言人，借白鸥之言说出作者之意。句中长短句错落有致，节奏感强，以抒情为主，虚实结合，读之慨然。
二:评词
.一斛珠·俗禅无我
江南倦客
俗禅无我。相逢聚散皆因果。流年况味些些个。欲说还休，且向樽前坐。
六道轮回堪不破。悲欢无语双眉锁。是缘是劫终难躲。兀自多情，再续花间课。
简评
俗禅是一种宁静且简单的生活方式，这里无我，就隐藏了作者有些许的忧愁和烦恼。相逢聚散皆因果，相逢和聚是一个意思，感觉浪费了字眼。流年况味些些个，这么多年的酸甜苦辣品尝到了很多，作者感慨颇多哎，想要说还没有说，就不如酒醉吧，醉了就没有烦恼了。
六道轮回这里用一个佛的理念说明了轮回以后看不破自己去向哪里，我觉得这里有点隐晦，就因为情缘无果而如此悲伤？还延伸到了轮回？大可不必。词到最后有些明了了，大概作者是思念远方的人，还希望能把这份美好继续下去，还能像以前那样无忧无虑徜徉在时光里。
全词抒情为主，层层递进，写出了作者的心声，学习了。惟相逢聚散句和过片感觉差强人意，说的不对地方可以交流哈。

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作者: 南浔    时间: 2024-7-3 13:17
聆雨09-南浔
一斛珠
李煜
晓妆初过⑵，沈檀轻注些儿个⑶。向人微露丁香颗⑷，一曲清歌⑸，暂引樱桃破⑹。

罗袖裛残殷色可⑺，杯深旋被香醪涴⑻。绣床斜凭娇无那⑼，烂嚼红茸⑽，笑向檀郎唾⑾。[1] [2]

解析：天刚亮美多久就开打扮完事了，嘟嘟着嘴上抹着口红，微微开合露出舌头和牙齿，婉转动听的清歌，从樱桃小嘴里缓缓吐出。衣袖上的香气将快消退，小碗喝着不尽兴换大碗。也不在意弄不弄脏衣服。喝醉了依靠在床边，现的娇娥无力，嘴里嚼着丝线头，像心上人吐去。

简评：上片点名时间写怎么花妆打扮，歌声悠扬。下片写唱酒 ，不在乎衣服脏不脏和心上人调笑。

二、根据分析自填一首《一斛珠》
一斛珠.忆童年之夏夜
聆雨01-莫沽愁
晚风轻吹。山头烈焰终消退。蕉窗月色凉如水。欲待温书，伙伴呼声起。
捉罢迷藏稍觉累。芳原为榻天为被。浑然不管花香味。却指瑶宫，笑说嫦娥美。

解析：徬晚的风轻轻的吹，吹散了一山的暑热。窗外的月色如水，想要看书，却听到小伙伴喊我出去玩。玩了很久的躲猫猫和别的游戏也玩累了，就躺在地上休息。地为窗天为被，还有花草的香味，我们没兴趣管这些，却指着月亮说，她里面住着的仙子嫦娥很美。

问好学友，开始乱语了哈，救心丸备好
南浔乱语：整阙词读来语言顺畅，闲适。有处不合理的地方，这么美的夜晚欢快气氛 不应该有月色凉如水，这句突兀了，也许你想表达夜晚安静，这句情感偏冷。其余都挺好等老师再补刀吧

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作者: 禅心如月    时间: 2024-7-3 22:08
古典词研三聆雨组第十讲作业
聆雨组33—禅心如月
一、自选一首古人词，翻译并简析：

鹧鸪天，宋~李清照
寒日萧萧上锁窗。梧桐应恨夜来霜。酒阑更喜团茶苦，梦断偏宜瑞脑香。
秋已尽，日犹长。仲宣怀远更凄凉。不如随分尊前醉，莫负东篱菊蕊黄。

翻译：秋日里阴冷的阳光笼罩在刻有花纹的窗子上， 梧桐的叶子都落尽了，它一定憎恨夜里的寒霜吧！喝完酒更喜欢团茶的清苦味道 ，梦醒后缺偏爱瑞脑的香气。秋天已经过完了，白昼却还是很漫长，比仲宣写下的《登楼赋》还凄凉。不如就顺其自然，借酒沉醉吧，只是不要辜负了东篱边盛开的菊花。


赏析：本词首拍用拟人手法描写了当时的自然景观，寒日，琐窗，梧桐，霜，接着又用对偶的形式交代了词人当时的近况，这些都为下片抒情埋下伏笔。下片借景抒情，又借用王桀的典进一步深化作者孤独寂寞，无可奈何的晚年生活 。尾拍词人把这份愁绪寄托在菊花上，表达了高洁无畏的情怀。

二、对上一讲作业《一斛珠》进行点评：
墨玄枫

2.《一斛珠·秋夜思君》
聆雨29墨玄枫
秋霜渐落，寒星数点窥帘幕。烛残泪尽相思错，独倚轩窗，心事凭谁托。
锦字难书情脉脉，西风瑟瑟吹萧索。忆君别后音尘弱，梦里相逢，却把佳期约。
浅评:问好玄枫友友，禅月学评，不到之处请包涵。
这是一首不错的小词。格律正确，脉络清晰，紧紧围绕主题而展开，秋夜相思之情溢于言表，让人感受到那种忧伤和无奈。上阙以秋霜，寒星，残烛和泪，心事无托把相思之情烘托出。下阙锦字难书，别后无信，梦中再约佳期，写出了别离之情，佳期只能梦中相约的无奈与幽怨。紧扣主题。略有不足的是，用词方面可以再打磨，如烛残泪尽相思错，相思就是相思，用相思错有些牵强。梦里相逢，却把佳期约。却这个虚词用的不太好。整篇而言，上阙优于下阙，下阙可以再婉转点，把这种深情与幽怨更充分表达出来。总之，写的不错，学习了。[玫瑰][抱拳][抱拳]

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作者: 蓦然云归    时间: 2024-7-3 22:53
古典词研三第十讲作业
聆雨15-蓦然云归
一
辛弃疾的《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》

醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声，沙场秋点兵。

马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，赢得生前身后名。可怜白发生！

翻译：醉梦里挑亮油灯观看宝剑，恍惚间又回到了当年，各个军营里接连不断地响起号角声。把烤牛肉分给部下享用，让乐器奏起雄壮的军乐鼓舞士气。这是秋天在战场上阅兵。

战马像的卢马一样跑得飞快，弓箭像惊雷一样震耳离弦。我一心想替君主完成收复国家失地的大业，取得世代相传的美名。可惜已是白发人！

解析：这首词通过对作者早年抗金部队豪壮的阵容和气概以及自己沙场生涯的追忆，表达了作者杀敌报国、收复失地的理想，抒发了壮志难酬、英雄迟暮的悲愤心情。上阕描绘了军旅生活的情景，下阕描写激烈的战斗场面，最后一句“可怜白发生”陡然转折，情感由雄壮转为悲壮。全词虚实结合，将梦境与现实交融，在豪放的风格中又透露出无尽的苍凉。
二
互评
一斛珠*念
/云若
离亭心乱，渐行渐远巫山断。鸣蝉带柳风吹远,湘水茫茫，怎抵情思半。

都道年光多暗换，行云且住耶溪畔。对花挽就霜丝乱，月映苔衣，许个来生愿。
读解：
1. 此词情感真挚深沉，通过“离亭心乱”“湘水茫茫”等词句，将离别的苦痛和无尽的思念展现得淋漓尽致，令人动容。
2.运用的意象如“鸣蝉”“柳”“月”“苔衣”等，营造出优美而凄清的氛围，极具感染力。
3. 整首词结构严谨，上下阕过渡自然，从当下的离别愁绪到对时光流逝的感慨，再到许下来生愿，层次分明，韵味悠长。
“对花挽就霜丝乱”一句，“挽就”二字可再斟酌。

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作者: 莫沽愁    时间: 2024-7-3 23:18
古典词研三聆雨组第十讲作业
聆雨01-莫沽愁
一、自选一首古人词，翻译并简析
忆故人．烛影摇红
宋 ．王选
烛影摇红， 向夜阑， 乍酒醒、心情懒。尊前谁为唱《阳关》, 离恨天涯远。
无奈云沉雨散。 凭阑干、 东风泪眼。 海棠开后， 燕子来时，黄昏庭院。

译文:
夜阑人静，我从沉醉中醒来，独自对着微微摇动的烛光，黯然神伤。我不禁回忆昨夜在送别的酒席上，我为他唱起的《阳关三叠》。而现在，他已离我远去，让我的离愁别恨追随他直到天涯。 我深感无奈，往日欢愉已烟消云散。清晨起来，我凭栏远眺，不见他的踪迹。一阵东风吹来，我不由悲从中来，泪如潮涌。就这样痴痴凝望。不知不觉已黄昏，海棠花已谢，燕子正归巢。夕阳下，庭院更显凄清寂寞。

赏析:
这首《忆故人》词意与调名相仿佛，为代言体形式，写的是一个痴情女子对故人的忆念。全词深情谴绻，感人至深。
首四句写女主人公深夜酒醒时的情景。"烛影摇红"，写的是夜间洞房深处的静态：当时夜阑人静，万籁俱寂，女主人公刚刚酒醒，睁开惺忪的醉眼看看室内，只觉得空荡荡的、静悄悄的，唯有一枝孤零零的蜡烛在摇着红色的光焰。"长"字状静定空气中之麝烟，似在目前；"摇"字形容微风中之烛光，亦分明可睹。后来汤显祖《牡丹亭》烛影摇红，意趣盎然引人遐想。"向夜阑"，是说临近天晓。张相《诗词曲语辞汇释》卷三说："向，犹临也。""夜阑，是说夜将残尽。在更深夜阑之际，女主人公宿酒初醒，神思慵怠。着一"懒"字，写出了她心情之失意落拓。虽未言"忆"，而回忆之意已隐然逗出。"尊前"二句，才开始落到忆字上。这里的倒叙不是平铺直叙地回忆，而是在人物抒情时将往事自然而然地带出来，这样就比客观地描述要生动得多，感人得多。"尊前谁为唱《阳关》"，说的是在饯别故人之时，她无可奈何地唱了一曲送别之歌。至此，可知她的"酒醒"乃是在饯别时喝醉了的，前呼后应，针脚绵密。"谁为"二字，饱含着幽怨。她虽然唱了《阳关》，但又是懊悔，又是怨恨，充满了自怨自艾的情绪，至于为何，又不点透，这样此句便更含蓄蕴藉，耐人寻味。"离恨天涯远"，蝉联上句，意境又进一步拓开。大凡词中写离情的，常常说"魂梦绕天涯"，此处女主人公本在睡中，却直接用了"离恨"，这就避免了落套。此词不主故常，划尽华藻，直抒胸臆，纯以情语见长。离恨远至天涯，表明她的思绪也跟踪故人而去，其情之深挚，露于言表。
下片起句用了一个典故，暗示幽会之后，故人音讯杳然。宋玉《高唐赋序》云："妾在巫山之阳，高丘之阻，旦为朝云，暮为行雨，朝朝暮暮，阳台之下。"暗示楚怀王遇巫山神女，成为后世文人骚客寄迹青楼的代称。"云沉雨散"，暗示词中女主人公乃是一名青楼女子。而冠以"无奈"二字，则加强了感情色彩，似乎可以听到这名不幸的青楼女子的叹息声。以下几句时间跨度较大，即从夜阑酒醒，到这时的倚阑远眺，再到黄昏时的庭院。在这长长的过程中，她几乎无时无刻不在思量。此词意境空灵幽丽。黄庭坚云："晋卿（王选字）乐府，清丽幽远，工在江南诸贤季孟之间，"(《词林纪事》卷五引）以这段评语来衡量此词，也颇为恰切。从这几句，可以想见女主人公斜倚阑干，凝神远望的神态。她那双盈盈泪眼饱含着离情别绪，饱含着怨恨和忧思。"东风"二字，勾勒出她在特定的氛围中苦盼的神情，丰神独具，颇有韵味。
词最后以景语作结。"海棠开后"，是说花落春残，象征女子的芳华易逝，境已惨矣；"燕子来时"，是以归燕反衬故人之未归，激发和增添女子之离思，情更凄然。此处化用晏殊《破阵子》之"燕子来时新社，梨花落后清明。"把"梨花"易为"海棠"，并压缩为一联四言偶句，以更为凝炼的词笔表现人物的伤春之感和念远之情。这两个并列的句子一写花，一写鸟，原为两景，接着"黄昏庭院"一句，便把两景融合在一个统一的意境中，自然浑成，思致渺远，真可谓语尽而意不尽，意尽而情不尽。

二:互评
一斛珠·闲愁
文/聆雨-诗梦
绿窗轻卷，南风微拂花枝颤。闲愁似线难牵断，梦入江南，烟雨添新乱。
玉指轻弹弦上怨，芳心暗许谁人见。倚栏凝望天涯远，泪湿罗衣，空叹韶华浅。

莫沽愁简评:
问好诗梦美组，此词是写得比较成功的，典型的上景下情。写出了一个怀愁女子该有的模样。但是闲愁二字出现太早，或者根本不必出现，愁绪用借景或借物来表现才是上乘之选，梦入江南不如昨梦江南，另烟雨添新乱也太直接，不如换一个烟雨中和他曾经的场景，也更能承接下片。

下片写的比较出色也很流畅，情感抒发到位，距离的远近和虚实交替掌握得很好，就不多说了，稍加修改此词是一个很好的作品。

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作者: 古典灵儿    时间: 2024-7-4 07:47
古典词研三聆雨组第十讲作业帖
聆雨23-修竹

1.阅读：自选一首古人词进行阅读并翻译简析。
古典词研三聆雨组第十讲作业帖
作业：
1.阅读：自选一首古人词进行阅读并翻译简析。
一斛珠·洛城春晚
宋 苏轼
洛城春晚。垂杨乱掩红楼半。小池轻浪纹如篆。烛下花前，曾醉离歌宴。
自惜风流云雨散。关山有限情无限。待君重见寻芳伴。为说相思，目断西楼燕。
译文：洛阳已是晚春时节，垂丝的杨枝杂乱无章地遮盖了华美楼房的一半，那小池中轻风吹起的波纹都成了条条花样图案。曾记得，夫妻二人，烛光下共读，梅花前欢会，多么浪漫！尤其那以歌劝酒，由饯而醉而别的热情还在心田。
她是一位聪明而文静的女子。我二人青梅竹马，情深谊笃。而今面对着的是离别之后风流云散的现实。纵然关隘山岭阻隔我俩的身子，但爱情则是无法隔断的。我们总有一天能度关山。等到你我重在“烛下花前”见面，踏青游赏美景再次结伴同行，不分别了。你要我说相思得如何？只有一句话，那就是望呀望呀，一直望到看不见我们昔日居住的西楼前，你那身轻如燕的倩影。


简析：词的上片即景生情，写词人应试，路宿洛阳城的景物与由此引发的情感，体现了他登高远眺、遥思爱妻的心态；下片写词人思绪绵绵，神态痴呆，由情入景，情景交融。全词由景到情再到景，情景交融，构成一种结构的回环美，词人与妻子的情爱可谓牵肠挂肚、催人泪下。


2.互评：对上一讲的作业《一斛珠》相互进行读解，然后作简评，记住是读解不是赏析，别净说好听的。
一斛珠·静夜
文\雪若肩上蝶.


夜光清浅。长河数点繁星满。映窗只影摇罗扇。杜宇声声，顿惹心烦乱。
风月无情人暗换。山眉锁恨谁知见。尽多思绪何消遣，月照垂杨，寂寞秋千院。
解读：清浅的夜色中，繁星点点缀满银河。窗前一个独孤的身影，轻轻的摇着罗扇。窗外杜鹃鸟不断的啼声传来，惹得作者心烦意乱。
在作者看来，风月是那么的无情，所念之人，也已不是他。眉峰轻锁，我的怨恨，又有谁知晓呢。那么多的思绪，怎样排遣呀？只有明月的清光映照在植有垂杨的秋千小院中。


灵儿学评：词作上景下情，整体布局不错。题目是《静夜》，因词里交代了杜宇声声，因此感觉词里没有体现出“静”来。上片第二句“数点”“繁”“满”等字都是形容星星的，太多的修饰读来有点冗赘感。过片的人暗换，“暗换”用作时间能说的过去，若人换个说法是不是会更好些。末尾景结，意深境远。学习了。

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作者: 江南倦客    时间: 2024-7-4 08:53

古典词研三聆雨组第十讲作业
聆雨3-江南倦客
一、自选一首古人词，翻译并简析：                    
                《一斛珠》
               宋（周紫芝）
云深海阔。天风吹上黄金阙。酒醒不记归时节。三十年来，往事无人说。浮生正似风中雪。丹砂岂是神仙诀。世间生死无休歇。长伴君闲，只有山中月。
简析：云海渺渺，无边无际。乘风飞上月宫。等到酒醒了，却不知道是什么时候可以归去。三十年的辗转孤独，没有人可以聆听。飘泊不定的人生，就像风中的雪花一样。哪里有长生不老的灵丹妙药啊，这人世间的生生死死，从来就不曾停歇。长久陪伴着你的，唯只有天上的明月罢了。
这首词表达了作者孤独寂寞，生活辗转不定遭遇的诉说，对丹砂长生不老的否定，最后只好把感情寄托于明月了。
2.互评作业
一斛珠•相思
    聆雨11-离歌
深庭春晚。落红乱舞过墙半。馨香默默随风散。树下秋千、摇摆心情乱。
千回万转沉香篆。离歌恰让愁肠断。酒醒明月孤灯伴。若写相思、万语犹嫌短。
倦客浅评：全词抒发了晚春怀人的离情别绪。从景入情。词风清丽隽永。上片布景，庭院深深春意晚，落花飞舞着，有一半越过了高墙，落到了外边。花落无声，清香默默的随风飘散，树下的秋千摇晃着，让人心事零乱。
下片入情，把千回百转的的情绪写成了沉香小字，离别的歌真是让人愁肠寸断啊。酒醒不见伊人，唯有冷月孤灯陪伴，若是写相思，万语千言都太短了，无法表达词人深深的相思之情。
全词颇见词人功底。不足处用字不够精炼。词虽然不害意，但小令，中调不宜反复使用。纵观全篇，“乱”字出现两次，“万”字亦出现两次。而且是韵字入句。个人觉得不太好。

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作者: 雨菡    时间: 2024-7-4 09:34
古典词研三聆雨组第十讲作业

聆雨35-雨菡

一、自选一首古人词，翻译并简析：

千秋岁·咏夏景
宋·谢逸
楝花飘砌。蔌蔌清香细。梅雨过，萍风起。情随湘水远，梦绕吴峰翠。琴书倦，鹧鸪唤起南窗睡。
密意无人寄。幽恨凭谁洗。修竹畔，疏帘里。歌余尘拂扇，舞罢风掀袂。人散后，一钩淡月天如水。

译文：
蔌蔌楝花飘满台阶，传来阵阵清香。梅雨过后，是萍风初起之时。我的幽情如湘水一样悠长，江南水乡的景色亦常常入我梦中。看书疲倦的时候，听着鹧鸪的叫声，不知不觉的就在南窗睡着了。
如此美意竟无人可以寄托，又有谁能解开我心中的幽愁呢？修竹边，稀疏的竹织帘里，歌罢用扇子拂去尘埃，舞罢微风掀起我的衣袖。人散后，只见碧天如水，一钩淡月斜挂在空中。

简析：
这是一首夏季避暑词。上片写夏日景色，下片写消夏生活。

楝花备细，纷纷下落；梅雨落过，水草邃起，点明时序风物。情随湘水，梦绕吴峰，屏风上所绘山水，使人遥想名胜景色。琴书倦、鹧鸪唤醒，南窗倦卧，写日常午睡之情。于是，耽情歌舞，玩月晚凉。生动形象地勾勒出一幅夏日图景，描绘出浓郁的生活情趣。

这首词，写景抒情，用事运典，无不思致缜密。“密意无人寄，幽恨凭谁洗？”用程晓诗意：“平生三伏时，道路无行车。闭门避暑卧，出入不相过。”写伏暑天气，人们在家中歇息，很少来往。“歌余尘拂扇，舞罢风掀袂。”典用骆宾王《竞渡诗序》：“便娟舞袖，向绿水以全低，飘飏歌声，得清风而更远。”全词笔调纤灵，语句凝炼，对仗工整。是宋词艺苑中的一株奇葩。

二、对上一讲作业《一斛珠》进行点评：

一斛珠：题庆自己芳辰
聆雨36/丑女
荷开佳季，韶华又转添新喜。朱粉未沾仍娴丽，眉目含真，岁月何曾逝。
浮生成败随天意，今朝有约心相系。愿将欢乐长留此，三五良朋，把盏一酣醉。

解读：
荷花盛开的季节，美好的时光又添新的喜事，粉黛未施依旧娴雅美丽，眉眼之间饱含纯真，仿佛岁月不曾流逝。
人生的成败且安天命，今朝不为尘事所扰，尽情欢乐，祈愿欢乐能长久的留在此刻，与知己良朋，把酒一醉。

简评：
问好才女，祝福生辰快乐，岁岁无忧！
雨菡学评，如有不妥之处，万望见谅。小词写的流畅自然，洒脱美妙。上阕表达了作者心思恪纯，岁月不曾败美人的从容心境，和对生辰来临的欢喜。下阕抒发了作者随缘而安，不为世事所扰的澹泊情怀，以及与知己良朋开怀畅饮的欢乐，和美好的愿望。
按照惯例，找找茬哈，不足之处，就是有个别语句不太好理解，比如下阕的第二句“今朝有约心相系”，有何约，与谁约，感觉有点突兀，心相系，貌似凑韵。其他都好，整体读来是首不错的作品，欣赏学习了！

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作者: 云呆    时间: 2024-7-4 10:50
古典词研三第十讲作业
聆雨16-云呆
南歌子
宋  仲殊
十里青山远，潮平路带沙。数声啼鸟怨年华，又是凄凉时候、在天涯， 白露收残暑，清风散晓霞。绿杨堤畔问荷花：记得年时沽酒、那 人家？

赏析
〔赏析】 仲殊和尚是北宋著名诗僧，曾中进士。因早年生活放荡不羁，几被其妻毒死。后出家为僧。苏东坡雅重其人，称“此僧胸中无一毫发事，故与之 游”。这首词写的是旅途的感受，表现和尚眷恋尘世的复杂心情，很能反映 仲殊的个性。
词写夏未秋初清晨，和尚独白向着远处青山寺庙走去，走在江边湖湿带 沙的路上，偶尔可以听到几声鸟啼。残月西坠，白露没衣，清风吹散滿天朔 霞。这样的美景，对行客来说应该是很愉快的。可是，仲殊和尚走着、听 着
，总觉得鸟啼好像是在埋怨年华易逝，自己也不由得发出“又是婆凉时 傒” 、又是远“在天涯” 的感叹。 二个“又” 宇说明仲殊长期云游四方、飘 泊天涯以及对这种生活的厌倦情绪。这也说明这位和尚凡心未尽，仍旧对人 世问的事情未能释然于怀。 接着写他来到荷塘边。这里满塘荷花， 一堤柳树，清风过处，荷花飘 香。他不禁眼晴一光，原来这里是旧地重游，自己曾到过这里，在附近酒家 买过酒喝，乘者酒兴，还欣赏过池塘里的荷花。想到这里，他不由得又高兴 又感慨，情不自禁地向荷花欣然问道：“荷花啊，你可还记得当年在此买酒 喝的那个人么？”这一问，问得风趣、俏皮，仲殊和尚的性格、气质全在这 一问中表现出来了。佛教清规不许饮酒，莲花是圣洁的象征。据《释迦氏 谱》裁，释迦如来诞生时，在无忧树下生出七荃七宝莲花，大如车轮。如来 坠莲花上，不须扶持，自行七步。现在我们看到寺庙里的如来佛塑像，大都 是端坐在莲花上的。而仲殊和尚看到莲花时，想到的却是佛门戒律不许饮的 美酒。可见他虽出家当了和尚，依然六根未净，还未能一心饭依佛门。

互评上一讲作业
二、根据分析自填一首《一斛珠》一斛珠·减肥
文/非鱼

三餐吃过。又拿零食加瓜果。尽情品味销魂么。小腹圆圆，悔也何堪破。
二尺蛮腰曾是我。多层赘肉还无那。决心立下成千个。直到如今，竟自深深唾。

云呆浅评:问好同学！题目为  减肥  上片写自己的现状贪图美味可劲吃吧自己变得越来越胖，谁能有什么办法呢？
下片回忆往昔的自已纤瘦婀娜的样子，感叹自己减肥无用而深深的自责。
小词总体看上片写的不错，下片主要写感但语意上有诸多重复层次不明。个人观点说错勿怪mua!(*╯3╰)

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作者: 潇湘梦竹    时间: 2024-7-4 14:38
第十讲作业
聆雨21-潇湘梦竹
平湖乐·采菱人语隔秋烟
元代：王恽
采菱人语隔秋烟，波静如横练。入手风光莫流转，共留连，画船一笑春风面。江山信美，终非吾土，问何日是归年？ 

译文
透过清秋的薄雾，传来了采菱姑娘的笑语。
湖面风平浪静，像白色的素绢平铺。
到手的美好风光可别虚负，我在湖上久久留恋，不肯离去。
相交而过的画船上，佳人对我嫣然一笑，是那样的娇妩。
江山确实美如画图，可惜毕竟不是我的家乡，不知什么时候才能回到故土？ 

赏析：秋天是收获的季节，姑娘们一边劳作一边笑语，这种生活之美，最能打动人心，秋烟用词最好，把清秋的晨雾刻画的朦胧妙极。水面上的白绢，又软又白，好像再随舟荡漾，多美的诗情画意啊！
入手风光莫流转，这是诗人面对美景的感想，也是大胆深入的想象，进一步把江南水乡的风物明媚人情旖旎，巧妙的刻画出来，如一幅最美的陶醉。最后一句却突然惆怅起来，从快乐拾起到悲伤收尾，大概只有乡愁的调子导致，把情丝瞬间分身术，有时快乐有时悲伤，共笔成一幅惊心动魄的画面。

互评
一斛珠·夏思
文/雨菡
碧荷风落，沈耽香息思量着。那时明月笼池阁，和罢清词，花畔流萤数。
心上徒然留旧诺，堪怜此后人成各。举杯邀影芳醪酌，醉里贪欢，莫道欢情薄。

翻译：
荷叶在风中轻轻摇曳，我在荷香的陶醉中会生出很多思绪。那时明月照耀着池塘和楼阁，我完成词作，就会坐在花旁一个个的数着流萤。但我的心上依然留着过往的承诺，可叹我们早已各自天涯。我举杯邀明月共饮美酒，在醉里贪恋着欢乐，不要说这欢乐太凉薄。

解：
这首词描绘了一个人在荷塘边思念过往的情景，整首词情感深沉，意境优美，充满了对过往的怀念和对现实的无奈。

汉堡，很佩服你的词，彻底把我引入其中，韵律那么美，没有找到失误，遣词造句无可挑剔，学习啦！追你向前向你靠拢。我不会评，说错了请原谅。

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作者: 诗梦    时间: 2024-8-14 20:00
古典词研三聆雨组第十讲作业
聆雨-诗梦


作业：
1.阅读：自选一首古人词进行阅读并翻译简析。
如梦令·莺嘴啄花红溜
秦观【宋代】
莺嘴啄花红溜，燕尾点波绿皱。指冷玉笙寒，吹彻小梅春透。依旧，依旧，人与绿杨俱瘦。

译文：
黄莺啄花，红色的花瓣从枝头纷纷落下；燕子掠水，剪尾点破了水面，泛起缕缕细绿的波纹。天寒手冷，玉笙冰凉，吹奏一曲《小梅》，呜咽回荡响彻天空。这样吹下去，一定会让人和绿杨都会变得越发消瘦。

简析：
　　这首词通过描写春天的一景一物，表达词人因伤春而作怀人之思，借春光盛衰之过程展示其流转在节序交替中的伤春念远之情。首二句直笔写春。莺歌燕舞，花红水绿，旨在突出自然春光之美好；三、四句却转作悲苦语。化用“小楼吹彻玉笙寒”句；结三句是为点题之笔。柳絮杨花，标志着春色渐老，春光即逝，同时也作为别情相思的艺术载体。全词语言柔婉，情思悱恻，情景兼胜。



2.互评：
一斛珠·荷
文/言虑所终
红衣翠盖。清香暗、满池风快。绿云低护鸳鸯在。碧叶摇声，惊鹭飞花外。
细雨熏风堪倚赖。霓裳微动佳人态。娇羞欲语应须待。璧月池前，倩笛吹天籁。

译文：
荷花盛开，红色的花瓣和翠绿的荷叶。清幽的香气暗暗飘散，满池的风都很畅快。绿色的云彩低垂，守护着池中的鸳鸯。碧绿的荷叶摇曳发出声响，惊起的白鹭飞到了花丛之外。
细雨和和暖的风值得依靠。荷花如同穿着霓裳的佳人微微摆动，姿态优美。那娇羞的模样欲要开口说话还需等待。在如璧的明月映照的池前，美丽的笛声吹奏出如同天籁的声音。

诗梦简析：
这首词以生动的笔触描绘了荷的优美姿态与迷人景致。开篇“红衣翠盖”简洁地勾勒出荷的形象，“清香暗、满池风快”展现出荷香四溢、清风拂池的惬意。“绿云低护鸳鸯在”描绘出荷叶庇护鸳鸯的温馨画面，“碧叶摇声，惊鹭飞花外”又带来动态的美。
下阕“细雨熏风堪倚赖”承接上阕的环境氛围，“霓裳微动佳人态”将荷比作佳人，尽显其娇羞之美。“娇羞欲语应须待”进一步强化这种姿态。最后“璧月池前，倩笛吹天籁”以优美的月夜池边笛声作结，增添了浪漫的氛围。整首词情景交融，生动描绘了荷的风姿与荷塘的美妙。

以下是诗梦对这首词可能需要修改之处的几点建议：
1. 个别表述稍显平淡：如“清香暗、满池风快”“绿云低护鸳鸯在”等词句，在表达上较为直接，缺少一些更精妙的修辞或独特的视角，可在语言的雕琢上再下功夫，使其更具韵味。
2. 部分词句衔接不够自然：例如上阕结尾“碧叶摇声，惊鹭飞花外”与下阕开头“细雨熏风堪倚赖”之间，过渡稍显生硬，在上下阕的衔接和转换上可以处理得更流畅自然。
当然，这首词整体意境优美，以上只是基于更高的艺术标准提出的一些可能的改进方向。诗梦知识有限，如有点评不当之处，还请言虑所终学友海涵！

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