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标题: 古典诗创作实验班第2讲听风组作业 [打印本页]
作者: 秋29秋云飞 时间: 2024-9-18 21:09
标题: 古典诗创作实验班第2讲听风组作业
本帖最后由 秋29秋云飞 于 2024-9-18 21:10 编辑
试着按照今天学习的点评方法，点评一首七律（可以是古人的，也可以是诗友的）。温馨提示：作业截至下周二，本次作业不用评阅。
另外，鼓励大家积极参与听风杯
作者: 口心雨 时间: 2024-9-19 11:04
本帖最后由 口心雨 于 2024-9-19 11:07 编辑
古典诗创作实验班第2讲听风组作业：
听风28-口心雨
试着按照今天学习的点评方法，点评一首七律（可以是古人的，也可以是诗友的）。
颜如06-慕容瑞西
七律 初夏
熏风曳柳多娇翠，飞絮当空秀浅妆。
雀唱枝头迎夏日，蝉鸣叶底别春阳。
挪身池畔清涟动，醉意塘边碧菡香。
深嗅幽芬凝望眼，顽童远处戏鸢长。
口心雨点评:
问好学友，读了几遍，感觉诗脉还不错，景物描写还是很有特点的。就是存在一些需要改进的地方。
首联:柳娇翠不错，和熏风的关系在哪里？飞絮用在这里不太合适，上句写风，下句写柳，这样承接会好一些。
颔联:3句不错，4句别字把情感带偏了，喜庆的氛围就没有了。可以选择其他的物象来表达喜庆的心情。夏日和春阳也太近了。
颈联:挪身和醉意结构不对，挪身是动宾，醉意更多是偏正。池畔和塘边近了点，可以把视觉打开，香气很远就可以闻到的。
尾联:还是景物描写，应该落到情感表达上，整首诗要表达一种什么情感，需要在尾联体现出来。
总之，整首诗对于景物的描写不错，就是情感表达可以再丰富一些。醉意一词写出了自己的情感，挪身太实了，加入情感就更好了，其他不错，继续加油！如有不妥，请见谅。
作者: 纳兰沐馨 时间: 2024-9-19 19:26
古典诗创作实验班第2讲作业:
听风19-纳兰沐馨
七律•无题
唐代•李商隐
昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。
身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。
隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。
嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。
馨妄议:
1.此诗格律、用韵均无任何问题。
2.内容、意境等方面:
①首联以曲折的笔墨写昨夜的欢聚。句中两个“昨夜”自对，回环往复，语气舒缓，有回肠荡气之概。“画楼西畔桂堂东”是地点，在这样美妙的时刻、旖旎的环境中发生了什么故事，诗人只是独自在心中回味，我们则不由自主为诗中展示的风情打动了。
②颔联写今日的相思。“身无”与“心有”，一外一内，一悲一喜，矛盾而奇妙地统一在一体，痛苦中有甜蜜，寂寞中有期待，相思的苦恼与心心相印的欣慰融合在一起，将那种深深相爱而又不能长相厮守的恋人的复杂微妙的心态刻画得细致入微、惟妙惟肖。此联两句成为千古名句。
③颈联“隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红”是写宴会上的热闹。宴席的热烈衬托出诗人的寂寥，颇有“热闹是他们的，而我什么也没有”的凄凉。
④尾联“嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬”写人在江湖身不由己的无奈。这句话应是解释离开佳人的原因，同时流露出对所任差事的厌倦，暗含身世飘零的感慨。
3.李商隐的无题诗近乎词的情境，在工整的诗歌格式下抒发的是一种词所擅长的隐约难言的显意识表达。单看这首无题诗，全诗在哀婉凄凉的乐调下有一种似解非解的感觉，既像是写给不能长久相伴的恋人的，又像哀叹君臣遇合，却似乎没有这么世俗，如此，就是李义山无题诗的妙处所在了。
作者: 风若兮 时间: 2024-9-19 21:14
《小隐自题》林逋
竹树绕吾庐，清深趣有余。
鹤闲临水久，蜂懒采花疏。
酒病妨开卷，春阴入荷锄。
尝怜古图画，多半写樵渔。
风若兮浅评：
格律无误
首联隐居环境及作者闲适的心境。
颔联和颈联具体写清深之趣。
四平头能避则避。鹤闲蜂懒写物也是写情，隐居生活悠闲自在。
颈联转写人事之乐。两联对仗工整，富有变化。
尾联借写诗人喜爱古代描绘渔樵生活的图画来说明此种清深之趣与古人相同，耐人寻味。
此诗运用拟人、类比修辞手法。
作者: 过客 时间: 2024-9-20 19:12
本帖最后由 过客 于 2024-9-21 00:23 编辑
古典诗创作实验班第2讲作业
听风31-过客
七律 晚秋
将进酒
西风吹拂山颜改，唯有清溪自在流。
落叶随波千里客，飞鸿逐影一声愁。
花虽凋谢春还复，发渐稀疏岁不由。
壮志未能身已老，云天暗淡路悠悠。
过客浅评：
问好将进酒同学，这首诗属于典型的悲秋之作。相较于夏和冬，春和秋存在明显景物的变换，春天万物复苏，花开又谢；秋天由青变黄，草木衰落，由此变化容易引发人的触动。现在来逐句看下这首诗，以下仅为个人观点，不到之处还请海涵。
西风吹拂山颜改，这句的重点在“改”字上面，因“西风”吹拂，青山变了颜色。起句便奠定了整体悲秋的基调。
唯有清溪自在流，这句可以理解为跟第一句的对比，变与不变的对比，山由于季节的变换常常改变颜色，但是清溪无论什么时候都自在流淌，永远轻松明快。单看这一句是很不错的句子，但放在整首诗里有些不搭，因为后面六句并没有就第二句展开来写，或者有相呼应的地方，这一句就会显得有点格格不入。
落叶随波千里客，这句是对第一句的展开来写，通过落叶随波，加上一个“客”字，以及“千里”的加成，道尽了漂泊之感。这句很好。
飞鸿逐影一声愁，继续写秋天意象飞鸿，通过鸿雁这种候鸟的南迁和悲鸣，来写秋愁。“逐”字用的让人有点疑惑，鸿影倒是经常用的，有时候飞鸿飞得快，留下的影子，但是“飞鸿逐影”很少见，不知道什么样的。如果要表达的是“逐飞鸿影”的意思，于诗中又没有实在的意义。
花虽凋谢春还复，林黛玉《葬花词》中写道“桃李明年能再发，明年闺中知有谁”，跟此句有异曲同工之处。“凋谢”表现力不够，稍显普通，“复”没有“发”的生命力，当然受下一句影响这里不能用“发”。
发渐稀疏岁不由，花可年年发，人生一去却不会重来。这是由悲秋生出的对人生迟暮的感慨。
壮志未能身已老，云天暗淡路悠悠。这两句是人生迟暮壮志未酬的迷茫。最后一句云天暗淡路悠悠，虽是景物描写，却将暗淡迷茫的心情完全表达出来了，很赞。
整体来看，这首诗是一首相对成熟的作品，有可圈可点之处，当然也有不足之处。立意方面对于言志言情都非常明确，脉络方面有几处不清晰，比如第二句，以及六七八句的内容稍显重复，不够丰满。立象方面，鸿的意象不够清晰，而且全诗的物象支撑有点不够，以至于影响了整体布局。用字方面，“改”、“客”都很不错，第五句第七句用字欠凝炼。感情基调方面，第一句已经把悲秋的氛围营造出来了，除了不太合的第二句，其他句只能一句比一句低沉，所以整体是很压抑的。
以下是根据个人理解改后的诗，仅供参考。
晚秋
西风吹拂山颜改，唯有东溪水自流。
落叶随波千里客，飞鸿踏月几声愁。
花枝不见春还盛，鬓发难簪岁不由。
魂梦未成天欲晓，云烟渺渺路悠悠。
作者: 秋天的冷月 时间: 2024-9-20 20:12
古典诗创作实验班第2讲听风组作业：
听风组长—秋天的冷月
试着按照今天学习的点评方法，点评一首七律（可以是古人的，也可以是诗友的）。
奉和圣制从蓬莱向兴庆阁道中留春雨中春望之作应制
王维
渭水自萦秦塞曲，黄山旧绕汉宫斜。
銮舆迥出千门柳，阁道回看上苑花。
云里帝城双凤阙，雨中春树万人家。
为乘阳气行时令，不是宸游玩物华。
很欣赏王维的诗，这首诗是歌颂太平盛世皇帝出行的“应制”诗。
全诗一个望字，贯穿始终 诗人眼里望见的都是昌盛繁荣的景象。
秦塞，汉宫时空相隔，历史悠久。渭水，黄山，象征着人们的繁衍生息 ，长城永驻。诗人驰骋笔力，描绘出这样广阔的大背景。
“銮舆迥出千门柳，阁道回看上苑花。”因为阁道架设在空中，所以阁道上的皇帝车驾，也就高出了宫门柳树之上。诗人是回看宫苑和长安。这里用一个“花”字渲杂繁盛气氛，“花”和“柳”又点出了春天的眼前美景。
銮舆 迥出 千门柳，
阁道 回看 上苑花。
对仗工整，描写的是眼前景。
“云里帝城双凤阙，雨中春树万人家。”这两句是回看中的景象。就更给人一种高峰突起的感觉。云雾低回缭绕，盘亘在广阔的长安城上，云翠中托出一对高耸的凤阙，像要凌空飞起；在茫茫的春雨中，万家攒聚，无数株春树，在雨水的沐浴中，更加显得生机勃发。这是一幅带着立体感的春雨长安图。由于云遮雾绕，其他的建筑，在视野内变得模糊了，只有凤阙更显得突出，更具有飞动感；由于春雨，满城在由雨帘构成的背景下，春树、人家和宫阙，相互映衬，更显出帝城的阔大、壮观和昌盛。这两句不仅把诗题的“雨中春望”写足了，也表明了这个春天风调雨顺，为过渡到下文作了铺垫。
云里帝城双凤阙，
雨中春树万人家
这一联的对比，少的雄伟，多的广袤。描写的是回看景，中景。
“为乘阳气行时令，不是宸游重物华。”古代按季节规定关于农事的政令叫时令。这句的意思是说，这次天子出游，本是因为阳气畅达，顺天道而行时令，并非为了赏玩景物。这是一种所谓寓规于颂，把皇帝的春游，夸饰成顺天道之举。
这首诗值得我学习的地方，丰富的想象力，首联远景，二联近景，三联回看中景，景景不同，景景有变幻，景景都是繁荣盛世的展现 ，值得我学习。
作者: 川兮 时间: 2024-9-20 23:44
听风11-川兮第二讲作业
梅花二首 其一 现当代 · 程坚甫
七言律诗
天晓山中鹤梦蘧，小阳催迫萼初舒。
醉来水部吟偏好，吹落江城恨有余。
积雪别饶阴岭秀，冷香微度绮窗疏。
后庭风味应何似，犹忆当年月下锄。
首联第二句破题，写梅开，第一句交代时间地点感情基调。
颔联用典上句写梅开的陶醉，用何逊的典，下句写梅落的愁恨，用李白的典。
颈联写梅花的秉性，上句写雪冷，下句写梅香。
尾联接颈联而来，表达对梅花高洁秉性的喜爱。也用了刘翰种梅的典。
结构上，首联起，颔联承首联下句，颈联继续承，尾联转结。
表现手法上多用典。
作者: 梦云 时间: 2024-9-21 22:07
听风08-梦云 崔颢〔唐代〕 昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。 黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。 晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。 日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。 这首律诗格律准确，没有凑韵，挤韵等现象。对仗工稳，只有颔联不复返和空悠悠对仗不是那么工稳，其它词性，结构都非常工稳，实对实，虚对虚。 这首诗立意高远。通过几个意象，引出中心主旨乡愁。这首诗内容饱满充盈，围绕立意，一脉贯通。在章法上采取上景下情的方法。 总之，这首诗意境开阔，气魄宏大，风景如画，情真意切，它不愧是《唐诗三百首》开篇之作。
作者: 冇名 时间: 2024-9-22 09:26
七律 咏兰 深林空谷人踪杳，惟见幽芳独自安。 每有春来邀凤蝶，但逢秋至笑霜寒。 无时常伴竹梅赋，闲岁亦吟天地宽。 更喜山中无杂事，迎来终岁自清欢。 冇名拙评： 格律：正确，赞一个！ 对仗： 颔联“凤蝶”并列，“霜寒”主谓，略显宽对；颈联“赋”这里应该为动词，充当谓语，下一句“天地宽”充当“吟”的宾语，颈联是对仗要求最严格的一联，这里不对仗，以后注意哦！ 立意： 本诗咏兰，由物及人，托物言志，表达了自己的如兰般随遇而安的品格。立意鲜明！ 布局： 布局合理，脉络清晰。首联起，点明起因，独自一人行至空谷，发现散发芳香的幽兰。颔联承第二句，写了兰的个性特征。颈联进一步延展，把兰拟人化，继续刻画兰的秉性。尾联完成转合，由物及人，借物言志。 表现手法： 托物言志 语言： 语言清新流畅，读来朗朗上口，浓浓的诗家语，非常棒！
作者: 四叶草 时间: 2024-9-22 14:26
本帖最后由 四叶草 于 2024-9-22 14:37 编辑
冬日养性
梅园怡养玉藏身，秀目长眉更有神。
独秉诗心清似水，相交文字净无尘。
流年回望三分趣，幽意携归一味真。
素月窗前明照影，书香花气两相亲。
Chengjianxin浅评
1.此律整体构思布局不错。起笔破题，梅园适合养性修心。秀目尚可，长眉有点凑了。长眉者多为仙人或者道人僧人之类的。
2.颔联角度可以稍作调整，诗心文字拓开一些。
3.颈联是最灵泛的一联，三分趣对一味真，未尝不可，但流年/三分趣就头重脚轻了。
4.尾联句子也漂亮
作者: 四叶草 时间: 2024-9-22 14:30
本帖最后由 四叶草 于 2024-9-22 14:32 编辑
听风—四叶草
七律 月
夜寂灯昏月半弦，盈亏不尽远悲欢。
涤尘浣水浮沉动，携酒吟诗俯仰观。
一片玲珑光灿灿，百般皎洁影娟娟。
轻挥客袖清霜雪，散落心头点点寒。
1，这个律构思布局颇见心思
2.颔联虽然显刻意但句子角度比较新颖，尤其表达形式别具一格。
3.颈联对仗与意蕴都可以，只是韵字出了。
4.尾联的角度好看。
5.个别措辞建议再仔细打磨打磨。
作者: 木鱼.. 时间: 2024-9-23 11:33
客至
【作者】杜甫 【朝代】唐
舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。
花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。
盘飧市远无兼味，樽酒家贫只旧醅。
肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽余杯。
这是几年来我比较喜欢的一首七言律诗，这也是我在杜甫的诗中难得看到的轻松和平和，有一种整天上班终于可以难得休息一天的感受。
首联：就点明了时间和一个大环境。营造了休闲气息的氛围，皆，都是，说明了春天的味道浓郁，非常的春意盎然的感觉。这里用了群鸥，这个我很喜欢，群鸥在古人笔下常常作水边隐士的伴侣，所以这里看到了杜甫的心境了。
颔联：杜甫咋那么可爱又那么直白呢，直接说了我只为你这样去打扫庭院什么的，花园小径只为你打扫，我家的院门也只为你开。本联前呼后应表示对这位朋友的重视和情深义厚。
颈联：终于到主题了，从一二联的埋伏写到了实质的，朋友来了的景象。写到了待客了，杜甫那时应该是有点抱歉的，暗暗道明了集市离家里远。不能去买到好菜，因为家境有点困难也是买不起酒好菜。
这联深深感受到作为主人的热情和一种力不从心的抱歉。当然从这里也可以看出主人和这位客人的情谊还是比较深厚的，客人愿意来就是说明了不会介意的。
尾联：咱俩喝得不过瘾，还是呼朋唤友的哈，叫的还是邻翁，非常的随意和，侧面描写这次的共饮的高潮，写的意无尽而情由余。
总结：生活的纪事，写的情真意切，富有生活的气息，很不错啊，我喜欢。
作者: 秋29秋云飞 时间: 2024-9-23 21:06
古典诗创作实验班第二讲作业
听风32-枫林异隐
踏青
三月踏青暖日洋，
游玩赏景目寻芳。
怡情小鸟声声脆，
处处游人拍照忙。
嫩柳新芽淡黄绿，
桃花开蕾暗流香。
心痴外地风光好，
游客花钱旅我乡。
枫林异隐浅评，
格律正确，颔联不是对仗句，颈联对仗不工整。‘黄绿’是两个联合结构。‘流香’是动宾短语。
立意，很喜欢，从旅游的角度看到家乡吸引旅客，赞美家乡美好。
布局合理，脉络清晰，首联点明春景怡人，在旅游他乡想到自己的家乡吸引着外地的游客，对自己家乡的热爱。
表现手法，首联介绍自己要做什么？旅游目不暇接，颔联，颔联从视觉所听所见，尾联递进一步联想家乡美景游客来往不断。
语言，诗家语还需加强，尽量避免无意义的重复，比如，游，多句出现，还需凝炼。
作者: 鸿鹄 时间: 2024-9-24 06:49
作业：试着按照今天学习的点评方法，点评一首七律（可以是古人的，也可以是诗友的）。温馨提示：作业截至下周二，本次作业不用评阅。
这次的作业是评诗，我就选古人的一首诗。
送杜少府之任蜀州
[唐]王勃
城阙辅三秦，风烟望五津。
与君离别意，同是宦游人。
海内存知己，天涯若比邻。
无为在岐路，儿女共沾巾。
1.格律：合格合律，是一首五言律诗。
2.对仗：颔联，属于流水对。颈联，对仗工稳，成为千古名句。另外首：联对仗也很工稳，气势非凡。
3.立意：送别诗不作愁语，显得很洒脱，比一般送别诗强十倍百倍。抒发了作者高远雄阔的情怀。
4.章法：首联对仗严整。诗从送别的地点落笔，“城阙辅三秦，风烟望五津”。诗人站在京城郊外，看到雄伟的长安城为辽阔的三秦之地所拱卫，向远处眺望，在风烟迷蒙的地方便是四川的“五津”，点出杜少府要赴任的处所。因为朋友要从长安远赴四川，这两个地方在诗人的感情上自然发生了联系。诗的开头不说离别，只描画出这两个地方的形势和风貌。送别的情意自在其中了。诗人身在长安，连三秦之地也难以一眼望尽，远在千里之外的五津是根本无法看到。超越常人的视力所及，用想象的眼睛看世界，运用夸张手法，开头就展开壮阔的境界，与一般送别诗只着眼于燕羽、杨枝、泪痕、酒盏不相同。首联属“工对”中的“地名对”，极为壮阔，极为精整。
颔联以散句上承，句法起了变化，表现方法也由写景改为抒情，以实转虚，文情跌宕。“与君离别意，同是宦游人”是说彼此离别的意味同样都有游宦人的情意。离乡背井，已有一重别绪，彼此在客居中话别，又多了一重别绪，其中真有无限凄恻。这里，诗人安排了两个联结纽带：感情的一致（与君离别意）和处境的一致（同是宦游人），将自己的杜少府的心贴近了，也将远隔千里的距离缩短了。这两句对偶不求工整，疏散，固然由于当时律诗还没有一套严格的规定，却有其独到的妙处，使此诗形成了起伏、跌宕，使人感到矫夭变化，不可端睨。
颈联两句，奇峰突起，高度地概括了“友情深厚，江山难阻”的情景，境界从狭小转为宏大，情调从凄恻转为豪迈。“海内存知己，天涯若比邻。”远离分不开知己，只要同在四海之内，就是天涯海角也如同近在邻居一样，表现友谊不受时间的限制和空间的阻隔，是永恒的，无所不在的，所抒发的情感是乐观豁达的。这两句因此成为远隔千山万水的朋友之间表达深厚情谊的不朽名句。这一联上下句是因果关系，十字一意，应作一句读，宋人称之为“流水对”，艺术性极高。尽管它们是从曹植《赠白马王彪》的诗句中化出，但是显得更加精简、明快，富有节奏感。
尾联点出“送”的主题，以劝慰杜少府作结。诗的前六句意境阔大，情调开朗，感情深厚，因此结尾处写出“无为在歧路，儿女共沾巾”这样的诗句，实在是水到渠成，完全扫除了送别诗“流泪”“伤感”的余习，一反离愁别恨的常调。“在歧路”三字点出题面上的“送字。这是诗人临别时对朋友的叮咛，也是自己情怀的吐露。”在结构上紧接前两句，于极高峻处忽然又落入舒缓，然后终止。
这首诗从押韵、平仄、对仗等方面看，算是一首相当成熟的五言律诗，表明了王勃在唐代新体诗形成阶段所作出的努力。全诗抒发对友人的真情实感，从胸臆中流出，没有丝毫宫廷式的赞美和矫饰，脱净了宫廷诗的格调，为初唐诗坛的改革倡导刚健诗风迈出了可喜的步伐。
作者: 西风换流年 时间: 2024-9-24 10:44
古典诗创作实验班第2讲听风组作业：
听风21-西风换流年
送友人
唐李白
青山横北郭，白水绕东城。
此地一为别，孤蓬万里征。
浮云游子意，落日故人情。
挥手自兹去，萧萧班马鸣。
浅评：
关于对仗：首联对仗，颔联不对，偷春格是也。近代学者一般不赞成使用偷春格。但此诗颔联正如前人所言：
《唐诗广选》：蒋春甫认为“此地”二句：不如此接，便无生气。
《唐诗别裁》：三、四流走（放逸不拘），竟亦有散行者，然起句必须整齐。 苏、李赠言多唏嘘语而无蹶蹙（局促，不自然）声，知古人之意在不尽矣。太白犹不失斯旨。
所以可以看出此诗前二联非常自然地连贯起来，这样运用偷春格别有韵味。
此诗前四句叙送别之地，后四句言送友之情。
《唐诗成法》：“青山”、“白水”，先写送别之地，如此佳景为“孤蓬万里”对照。“此地”紧接上二句，“一别”，送者、去者合写。五、六又分写。“自兹”二字，人、地总结。八止写“马鸣”，黯然销魂，见于言外。
《唐宋诗醇》：首联整齐，承则流走，而下联健劲，结有萧散（犹萧洒。形容举止、神情、风格等自然，不拘束;闲散舒适。）之致。大匠运斤，自成规矩。
作者: 无幻 时间: 2024-9-24 20:58
古典诗创作实验班第2讲听风组作业：
听风30--将进酒
试着按照今天学习的点评方法，点评一首七律（可以是古人的，也可以是诗友的）。
黄鹤楼
崔颢〔唐代〕
黄鹤楼
崔颢(唐代)
昔人已乘白云去，此地空馀黄鹤楼.
黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠．
睛川历历汉阳树，春草萋萋鹦鹉洲．
日暮乡关何处是，烟波江上使人愁．
“眼前有景道不得，崔颢题诗在上头．让狂放的诗仙如此折腰臣服，此诗被称天下第一七律可谓众望所归．
此诗天下第一律，我可是，天下第一个拍砖挑刺的人？
评一首律诗，首先对照律诗的格律，而我没有唐时的格律，用现在的格律去拍唐朝的作品.就象用现在的法律去判古代的行为.可我没办法，没人给我唐时的格律规则，但有人催我必须交作业．
对照格律主要有以下问题：
一是平仄问题，黄鹤一去不复返(平仄仄仄仄仄仄)一句七个字竟有六字是仄声，替肯定是了废．
二是重字问题，一般来说，诗应尽量避免重字.除非是为加强语气，强调情感的强烈．但这诗里表现不明显，且重字过多．共有黄鹤去白云空人7个之多，分别在第1、2、3、4、8句中出現。
三是上下部关联，诗的后二句明显表现的是思乡之情.而上联一再强调的黄鹤楼与黄鹤楼的典故或神话传说，除了有登高的一点作用，都与思乡没多少的关联．
拍完这诗，我必须向经典致敬，向先人致敬．李白能生如此之感叹，必然是情不自禁，在某方面自愧不如才是，可见此诗的精妙绝伦不容质疑．那么李白看见了什么呢？那就回过头来谈上面的重字．诗人一再强调仙人，黄鹤，和白云．而这又明明是此律诗里一个明显的缺点，却怎么反成李白的叹服呢？
不管是看诗本身，还是后来的千万次评论，都是认为一首纯粹的悼古思乡诗．其实不仅仅如此，
分析诗，不看诗的背景，都是耍流氓．崔颢，生于704年，723年考入进士.而作此诗为2025年，也就是21岁而已．思乡乡愁的情浅，一般而言，年纪越大，思乡越深，离家越久，思乡越深，在外生活越苦，思乡越深．现在看他年方二一，离家二三年，考中进士，封官的话，想当于一个市长，何等春风等意，青春少年走进外面的花花世界，更多的是好奇与兴奋，纵然登楼想家了，这乡愁也深不到哪里去，更不会如此之深愁．所以，这不应该是首思乡诗．
问题来了，那这首诗是什么诗呢，这就回头看诗人重复强调仙人，黄鹤，和白云的原因了．要知道，黄鹤楼的由来还是神话故事，都是与思乡牵不上半毛钱关系的，
这三者里有一个易难的关系，最容易的是白云就象时间一直在的，而黄鹤相对就难的，但虽然难，毕竟还是有，高价也买得到同类的鸟，如果想家，可以借得黄鹤的翅膀飞回家乡，这里最难的就是仙人了，一是只是传说，没有，根本没有．有也不会碰到，这里为什么不说仙，而说是昔人呢，这里有个代指，可能就是指圣君明时，毕竟皇上也叫神圣天子的嘛．有了仙人或者明君，那就可以做许多人所难为的事，他遇到的所有的苦难阻力，也将烟消云散，所以开头的第一句就是仙人，他真正最想要的仙人去了，找不到，失落感第一句就浓浓铺开．
也就是说，他来黄鹤楼，不是为了登高望乡的，是祈求遇到仙人的．为舍，刚才说了，二年前他考上了清华，到就职当市长估计一年多点，官场险恶，人情复杂，他看到的与他原来想象的肯定是完全不一样的，他所抱的初心与雄心壮志必须遇到强大的打击，不得不做自己所不耻不愿的事，却又无能为力，徒然伤心．
天真无邪的少年如何斗得过老谋深算的官僚．所以诗人只有把这种希望寄托于神仙和圣君贵人赋天他强大的力量．因为找不到，内心充满绝望，才会有最后的迷茫使人愁．
所以，这诗初看是思乡诗，实为怀才不遇，壮志难为的言志诗．
再一次，向经典致敬！
作者: 磐石 时间: 2024-9-25 04:38
古典创作实验班第二讲作业
听风组18——磐石
秋日湖西晚归舟中书事
宋·林逋
水痕秋落蟹螯肥，闲过黄公酒舍归。
鱼觉船行沉草岸，犬闻人语出柴扉。
苍山半带寒云重，丹叶疏分夕照微。
却忆清豀谢太傅，当时未解惜蓑衣。
秋日/湖西晚归/舟中书事 意思是，在一个秋日的傍晚，我去湖西朋友家，归来有点晚了，所以一边回来一边在船中写几句。水痕秋落蟹螯肥，闲过黄公酒舍归。耶错了，不是去的朋友家，是去了一处酒家，水痕秋落蟹螯肥，闲过黄公酒舍归。首句点题，扣晚归，水痕，很特别，是舟行在水中留下的痕迹，小舟，可能很小，如果是轮船，后面应该是波涛了，因小，故称水痕，秋落，秋日的摇落，宋玉的悲秋语，注意，这里的秋落，不是日落哦，蟹螯肥，西湖里的螃蟹，淡水的，大闸蟹。秋天，螃蟹最肥的时候，吃螃蟹的人都知道首句很丰满，点出了季节，蟹螯，乃是西湖当时秋日的美食，七个字都表达了，而且扣了题目里的晚归一词。闲过黄公酒舍归。西湖很大，岸边自然有很大酒家，为何用黄公酒舍，因为是用典，查一下竹林七贤的王戎晚年路过一处酒家时感叹，嵇康等人都走了，他和人说，当年我们就是一起在这里，指黄公酒家，在这里喝酒的。后来一提酒家，自然就用了黄公酒舍来代指了首联是起，然后颔联以叙事体来承接，一句是水路途中，一句是到家了，后来一提酒家，自然就用了黄公酒舍来代指了鱼觉船行沉草岸，犬闻人语出柴扉。颔联选取了两个物象，一个是水中的鱼，因船过来了，就躲开了，一个是家里的犬，因主人回来，就出来了，这里也是暗用典的，秋风起，张翰就思归了，因为家乡的鲈鱼唇彩；犬，陶渊明有，犬吠深巷里，鸡鸣桑树颠。苍山半带寒云重，丹叶疏分夕照微。颈联自然引申柴扉，自己独居在西湖的孤山，所以开始写自己的周围秋景鱼觉船行沉草岸，犬闻人语出柴扉。颔联选取了两个物象，一个是水中的鱼，因船过来了，就躲开了，一个是家里的犬，因主人回来，就出来了，这里也是暗用典的，秋风起，张翰就思归了，因为家乡的鲈鱼唇彩；犬，陶渊明有，犬吠深巷里，鸡鸣桑树颠。苍山半带寒云重，丹叶疏分夕照微。颈联自然引申柴扉，自己独居在西湖的孤山，所以开始写自己的周围秋景。
说我这里的隐居生活，与谢安隐居东山有一比啊，但那个老谢安与我不同，他后来又出去做官了，但为何用惜蓑衣呢？因为自己很珍惜我的蓑衣，好在微雨中垂钓，打鱼啊，因珍惜，自然就很喜欢绿蓑衣的生活，一直在孤山隐居，不像谢安，出去作太傅去了哦。
创作背景应该就是，隐居杭州西湖，结庐孤山时写的吧，大中祥符五年（1012年），真宗闻其名，赐粟帛，并诏告府县存恤之。常驾小舟遍游西湖诸寺庙，与高僧诗友相往还。他作诗随就随弃，从不留存。
作者: 小月月 时间: 2024-9-26 20:18
古典诗创作实验班第2讲作业
听风15-月月
山园小梅
宋代（林逋）
众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。
疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。
霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。
幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。
试点评：
这首《山园小梅》是宋代诗人林逋创作的七言诗组诗作品，首联写出梅花的品质不同于凡花，以及所处的独特环境，梅花是在百花凋零的严冬中迎着寒风傲然绽放的，那美丽动人的景色把小园的风光都占尽了，突出了作者对梅花的喜爱和赞颂之情；颔联通过拟人手法对梅花的具体形象的描绘，从姿态和香气上充分展现出梅花神清骨秀，高洁淡雅和幽独娴静；颈联从霜禽、粉蝶对梅花的态度，从侧面加强前一联对梅花的美和喜爱之情；尾联写出全诗的中心思想，作者直抒胸臆，梅花是可以新近的，在赏梅中低声吟诗，使比幽居生活添多几份雅兴，而不需要在酒宴那样的俗情场景，至此，诗人与梅花的关系达到了精神上的无间契合，从而使咏物和抒情融于一体。
作者: 轻纱 时间: 2024-10-2 19:59
《赞美菊花》
听风10-空灵
霜天晓角菊花妍，独领风骚映日边。
色染金黄呈富贵，香飘四野醉心田。
枝头点缀玲珑玉，叶底藏羞婀娜仙。
赞美之情难自禁，诗情画意满人间。
浅评：首联点明时间地点以及不同凡响；颔联描写细节以及植入作者的情感，颈联继续说明菊花的生长习性，尾联说明作者的对菊花的由衷赞美。整体布局是远景—近景—近景—总括，作者通过总分分总分述菊花的开放的季节以及形状和生长习性来赞美菊花的与众不同。
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