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标题: 对联修辞艺术比喻赵奎生 [打印本页]

作者: 陌逸风 时间: 2015-10-26 19:18
标题: 对联修辞艺术比喻赵奎生
本帖最后由陌逸风于 2015-10-27 22:33 编辑

比喻

比喻，俗称打比方，即用某一事物或情境来比喻另一事物或情境的修辞手法。

比喻一般由本体（被比的事物或情境）、比喻词（标明比喻关系的词）和喻体（作比的事物或情境）三部分构成。

根据构成比喻的本体、比喻词、喻体三个部分的异同和隐现分类，比喻有明喻、暗喻和借喻三种基本类型，这三种比喻在对联中被经常运用。

此外，还有博喻、倒喻、缩喻、扩喻、反喻、较喻、互喻、曲喻等比喻的变化形式。

据本体分类，有自喻、他喻。

据喻体分类，有贬喻和褒喻。

运用比喻修辞，能形象地揭示事物的本质特征，使抽象事物具体、明白，能增强语言表达的形象性、生动性。

刘勰说：“比类虽繁，以切至为贵。”此语强调运用比喻时，应注重贴切、准确、新颖，切忌陈腐老化。

作者: 陌逸风 时间: 2015-10-27 22:33
1.刘宗周自题
无欲常教心似水；
有言自觉气如霜。
明代左都御史刘宗周题此联。
此联用明喻修辞。
明喻是本体、喻体、比喻词都出现的比喻，常用“甲（本体）像乙（喻体）”来表示。
本体和喻体是相类关系。
常用比喻词包括“像”、“如”、“似”、“若”、“好比”、“恍若”等。
此联“无欲”、“有言”为前提，“心”、“气”为本体，是被比的情境。
“似”、“如”为比喻词，“水”、“霜”为喻体。上下联同为一个本体、一个喻体构成的明喻。
联语以“水”形容平静的心境，以示为官清廉；以“霜”形容肃然正气，以见胸襟。
刘宗周清修笃行，无愧衾影。
此联设喻自警，生动形象。

作者: 陌逸风 时间: 2015-10-27 22:34
2.巧对秋月春山
秋月如盘，人在冰壶影里；
春山似画，鸟飞锦帐图中。
宋代大臣陈起宗，幼聪敏。
师出句命对，即答之。
属对中，“月”、“山”为本体，“如”、“似”为比喻词，“盘”、“冰壶”与“画”、“锦帐”为喻体。
出对句皆以两个喻体同喻一个本体。
“如盘”，以明喻喻“月”之形；“冰壶”以明喻喻“月”之光；“人在冰壶影里”承前省略比喻词“如”。“似画”，以明喻喻“山”之平面情境；“锦帐”，以明喻喻山之立体情境；“鸟飞锦帐图中”，承前句省略比喻词“似”。
出对句的两个喻体，各尽其妙。

作者: 陌逸风 时间: 2015-10-27 22:34
3.庐山火照峰
晚霞如火照；
春雷似鼓鸣。
火照峰，在江西庐山仰天坪。
佚名题此联。
从句子结构分类，比喻又可分为简单式比喻和复杂式比喻。
联中，“晚霞”、“春雷”为本体，“如”、“似”为比喻词，“火”、“鼓”为喻体，上下联皆构成明喻。
联语直接把本体“晚霞”、“春雷”分别比作喻体“火”、“鼓”，后面不再进一步说明或描写，这类比喻为简单式比喻。
按喻体类型来分类，喻体“火”、“鼓”分别与本体“晚霞”、“春雷”在形、声上具有相似点，又为外显型喻体。
此联用比喻修辞描绘火照峰景观，绘声绘色，气势恢弘。

作者: 陌逸风 时间: 2015-10-27 22:34
4.贵州镇宁观瀑亭
白水如棉，不用弓弹花自散；
红霞似锦，何须机织天生成。
黄果树瀑布，在贵州镇宁布依族苗族自治县西境白河上，为我国最大瀑布。
此为佚名题犀牛潭畔观瀑亭联。
联中，“白水”、“红霞”为本体，“如”、“似”为比喻词，“棉”、“锦”为喻体，构成明喻。
按句子结构分类，上下联又是复杂比喻，即直接将本体比作喻体，后面有与本体及喻体保持一致的引申句。
“不用弓弹花自散”、“何须机织天生成”二句，为比喻的引申句，对前面的比喻“白水如棉”、“红霞似锦”做进一步说明，与本体“白水”、“红霞”所要揭示的特征遥相呼应。
瀑布飞溅如雪白的棉花飘散，日光照射下的瀑布犹如锦缎，复杂式比喻表现了瀑布的磅礴气势与斑斓色彩。

作者: 陌逸风 时间: 2015-10-27 22:35
5.佚名讽慈禧
仁寿殿慈禧弄权，非人是兽；
玉澜堂太后囚帝，纵欲贪婪。
此为佚名讽慈禧联。
仁寿殿，在北京颐和园东宫门内，为慈禧、光绪听政之所。
玉澜堂，位于仁寿殿西，曾是清光绪帝寝室。
光绪二十四年（1898）戊戌政变后，慈禧太后将光绪帝囚禁于此。
此联用暗喻修辞。
暗喻，又叫隐喻，是本体和喻体都出现，两者之间用比喻词表明相合关系的比喻。
其形式为：甲（本体）就是乙（喻体）。
常用的比喻词有：是、皆、乃、成为、变成等。
此联巧切颐和园内殿堂刺慈禧擅权祸国、纵欲奢靡，入木三分。
上联中，“慈禧”为本体，“兽”为喻体。
本体与喻体之间用比喻词“是”关联，并表明两者之间在形式上是相合关系而构成暗喻。
光绪帝是慈禧的亲外甥，过继给同治帝为嗣继承帝位。光绪帝居然遭幽禁，喻慈禧为“兽”，足见其狰狞狠毒。

作者: 陌逸风 时间: 2015-10-27 22:35
6.巧对金盏鸡冠
金盏凝霜成玉盏；
鸡冠缀露变珠冠。
明代大臣杨一清9岁时，某翰林出此对，杨答之。
此联以妙用暗喻见奇。
“金盏”、“鸡冠”为本体，“玉盏”、“珠冠”为喻体，“成”、“变”表判断，表明本体和喻体之间存在比喻关系，是暗喻的变体。
对句中“鸡”与“玑”谐音，借“鸡”为“玑”，使“玑”、“珠”与“金”、“玉”对仗，妙极。

作者: 陌逸风 时间: 2015-10-27 22:35
7.张应昌集句
诗名官职称双好；
丹桂灵椿并一时。
此为清代官吏张应昌集句联。
丹桂，传说月中有桂树，又以折桂喻科举及第。
灵椿，古代传说大椿长寿，后因以灵椿喻父或父辈。上联明说“官职”与“诗名”，下联则以“丹桂”暗喻科举及第，与上联“官职”相应而互为表里。
“官职”为本体，“丹桂”为喻体，本体与喻体成相合关系，联语以明说暗喻见奇。

作者: 陌逸风 时间: 2015-10-27 22:36
8.巧对吴下云间
吴下门风，户户尽吹单孔笛；
云间景致，家家皆鼓独弦琴。
《评释巧对》言，明代大臣徐阶至大臣王鏊家乡，见百姓家都用竹筒吹火，遂吟上句。
王思松江多弹棉花者，乃答以下句。
吴下，即今苏州一带。
门风，此指家家户户的风习。
云间，即今松江一带。
鼓，弹。此联用借喻修辞。
借喻是本体、比喻词都不出现而借喻体来代替本体的比喻。
联中以喻体“单孔笛”、“独弦琴”分别喻本体“吹火筒”、“弹棉花的弹弓”。
联中仅见喻体，不见本体、喻词，为借喻。
属对虽戏谑，却以设喻形象见趣。

作者: 陌逸风 时间: 2015-10-27 22:36
9.介休韩信庙
西望关中，百战十年空鸟兔；
北临绵上，千秋一例感龙蛇。
韩信庙，在山西介休，祀汉初大将韩信。
清代文人杨听胪题此联。
上联感慨韩信被杀。
关中，指战国末年函谷关以西秦岭以北地区。
“百战十年”，公元前206年刘邦封韩信为大将，至公元前217年韩信在未央宫被杀，其间10年。
“空鸟兔”，《史记·淮阴侯列传》：“上令武士缚信，载车后，信曰：‘果若人言：狡兔死，走狗烹；高鸟尽，良弓藏；故国破，谋臣亡。天下已定，我固当烹。’”
此用“空鸟兔”典作喻体，借喻功臣韩信空为鸟兔，终难免为君王所杀，喻体“鸟”与“兔”喻同一本体“韩信”。
下联感慨介之推被焚。
绵上，即山西介休绵山。
“千秋一例感龙蛇”，相传介之推随晋文公流亡期间，尝自割股肉作汤食与文公充饥，晋文公夺取政权后，忘了介之推的功劳，于是有人题诗贴宫门：“有龙矫矫，顷失其所。五蛇从龙，周流天下。龙饥乏食，一蛇割股；龙还其渊，安其壤土。四蛇入穴，皆有其所；一蛇无穴，号于中土。”
典故中“龙蛇”为喻体，“龙”借喻晋文公，“蛇”借喻介之推。
喻体“龙”与“蛇”不喻同一个本体，为借喻连用。此联用典借喻，增强了联语的感染力。

作者: 陌逸风 时间: 2015-10-27 22:36
10.巧对荷花月桂
青凉盖引红妆面，荷叶荷花；
白团扇画黑交枝，月宫月桂。
明代永乐年间，陈景著八岁时，随父看荷花，父出上句，景著答之，父以为奇。
后景著十八岁探花及第。
此联用引喻修辞。
引喻是本体、喻体都出现，把喻体作“引子”，喻体在前而本体在后的比喻。
“青凉盖”，指伞。
“红妆面”，指美女；
红妆，妇女盛装。
“团扇”，圆扇。
“黑交枝”，墨画的桂枝交错。
属对分别以喻体“青凉盖”、“红妆面”比本体“荷叶荷花”，以喻体“白团扇”、“黑交枝”喻本体“月宫月桂”，贴切形象。
古代以攀桂喻科举及第，下联借“月宫月桂”以述志，尤妙。
比喻通常是本体在前，喻体在后，而属对将喻体“青凉盖”、“红妆面”、“白团扇”、“黑交枝”置于前面作“引子”，引出后面的本体“荷叶荷花”、“月宫月桂”而构成引喻。
属对引发自然，前后相应。

作者: 陌逸风 时间: 2015-10-27 22:37
11.潜江白虎堂
如砥湖平，湖镜映天湖有月；
似绵柳软，柳荫垂地柳藏莺。
此为佚名题湖北潜江徐李氏白虎堂联。
此联用倒喻修辞。
倒喻是本体在后，喻体在前，本体和喻体次序颠倒的比喻。
明喻、暗喻、缩喻等修辞格中，本体与喻体次序颠倒，皆可形成倒喻。
“如砥湖平”与“似绵柳软”句中，“湖平”、“柳软”为本体，“如”、“似”为比喻词，“砥（di，磨刀石）”与“绵”为喻体。
按明喻顺序，一般是本体“湖平”、“柳软”在前，此联却将喻体“砥”与“绵”置前构成倒喻，突出“平”、“软”的形态。

作者: 陌逸风 时间: 2015-10-27 22:37
12.阳原海子堰
万斛珍珠，涌出两池清水；
三亭星列，遥衬一派斜阳。
海子堰，在河北阳原县西城镇西郊。
清末阳原知县刘志鸿题此联。
联语描绘泉亭景观，美蕴其中。斛（hu），古代十斗为一斛。
“两池清水”为本体，池水“涌出”变成“万斛珍珠”。“万斛珍珠”为喻体，与本体为相合关系而构成暗喻。上联喻体在前，构成倒喻。
此联运用倒喻突出池水喷涌的美妙景观。

作者: 陌逸风 时间: 2015-10-27 22:37
13.谭嗣同自题
为人竖起脊梁铁；
把卷撑开海眼银。
清光绪二十四年（1898）八月，戊戌六君子之一的谭嗣同离家进京时，题此联勉家人。
“脊梁铁”，《景德传灯录·宣鉴禅师》：“德山老人一条脊梁硬似铁，拗不折。”
“海眼银”，道家称肩为“玉楼”，眼为“银海”。按习惯说法，应当是“铁脊梁”、“银海眼”，喻体“铁”、“银”对本体“脊梁”、“海眼”分别有修饰作用，省略比喻词，为缩喻。
联中，喻体“铁”、“银”在后，本体“脊梁”、“海眼”在前而构成倒喻。
“铁”喻刚强，“银”喻明亮，用倒喻突出喻体增强了表现力，勉励家人为人处世要刚强坚毅，敢负重任；读书要有眼光，有见解，言简意赅。
此联以缩喻构成倒喻。

作者: 陌逸风 时间: 2015-10-27 22:38
14.佚名题合肥包公祠
照耀千秋，念当时铁面冰心建谠言，不希后福；
闻风百世，至今日妇人孺子颂清官，只有先生。
包公祠，在安徽合肥包河公园，祀北宋清官包拯。
佚名题此联。
此联用缩喻修辞。
缩喻是省略比喻词，本体和喻体结合成有修饰或限制作用的偏正词组。
运用缩喻能使语言简练，结构紧凑，以生动形象见长。谠言，正直的言论。
联中的“铁面”、“冰心”，省略比喻词“像”，分别由本体“面”和喻体“铁”、本体“心”和喻体“冰”直接结合成有修饰作用的偏正词组，为缩喻。
铁面，喻刚直无私；
冰心，喻心地清明纯洁，表里如一。
缩喻修辞使包公清官形象鲜明，突出其为世称颂的人格魅力。

作者: 陌逸风 时间: 2015-10-27 22:41
15.巧对新月长虹
新月带星，银弹弓加金弹子；
长虹贯日，绣球绦系锦球儿。
明代成化间官吏白圻（qi）幼时，同师赏月。
师出对，即答之。此联用扩喻修辞。
扩喻又叫类比，是本体和喻体皆为互相平行的短句，不用比喻词，却明显具有比喻含义的比喻扩大形式。扩喻可以有的本体在前，有的本体在后。
绦（tao），用丝编织的带子或绳子。
本体“新月带星”、“长虹贯日”，与喻体“银弹弓加金弹子”、“绣球绦系锦球儿”为相互平行的短句，不用比喻词，“月”被比作“银弹弓”，“星”被喻为“金弹子”；“长虹”被比作“绣球绦”，“日”被喻为“锦球儿”，比喻含义十分明确而构成扩喻。此联为本体在前喻体在后的扩喻。
联语以扩喻描绘昼夜天际景象，惟妙惟肖。

作者: 陌逸风 时间: 2015-10-27 22:42
16.巧对昭君西子
一枝带雨桃花，昭君马上啼红颊；
几树含烟柳叶，西子宫中蹙翠眉。
此为佚名所题妙联。
昭君，西汉元帝时宫女王嫱，字昭君，人称明妃。
匈奴呼韩邪单于入朝求亲，自请嫁与匈奴，被立为宁胡阏氏（汉代匈奴称君主的正妻）。
西子，即春秋末越国美女西施。
越王勾践从范蠡美人计，把她献给吴王夫差，受到特殊宠爱。
蹙，皱。
联中，喻体“一枝带雨桃花”、“几树含烟柳叶”，与本体“昭君马上啼红颊”、“西子宫中蹙翠眉”，皆为相互平行的短句，本体与喻体有相似点，不用比喻词而构成扩喻。
此联为喻体在前本体在后的扩喻，用以描绘昭君、西施容貌的天生丽质。

作者: 陌逸风 时间: 2015-10-27 22:43
17.巧对藕孔柳梢
藕孔出纤丝，善织佳人难作绢；
柳梢飞乱絮，巧弹良匠不成棉。
此为佚名巧对。此联用反喻修辞。
反喻是从所要说的事物相反或相对的方面设喻，指出事物不具备某种性质，是以否定形式构成的比喻。
运用反喻能取得特殊的表达效果。
联中，“藕丝”与“柳絮”为本体，“绢”与“棉”为喻体，“作”与“成”为比喻词。
联语用“难”、“不”表否定，说明本体“藕丝”不具备喻体“绢”的原料蚕丝的特点，本体“柳絮”不具备喻体“棉”能用弓弹的特点而构成反喻。
这种由一个本体和一个喻体组成的反喻，为单一式反喻。
联语以反喻形象地揭示“假”毕竟不能充“真”之旨。

作者: 陌逸风 时间: 2015-10-27 22:43
18.太原晋祠吕仙阁
非仙苑，真如仙苑，作恶逢殃，击鼓千声皆冒昧；
是人间，不是人间，存仁得福，焚香一炷即虔诚。
吕仙阁，在太原晋祠，祀神话传说的八仙之一吕洞宾。佚名题此联。
仙苑，神仙的风景园林。
上联中，“非仙苑，真如仙苑”句，将吕仙阁比作仙苑。
本体为“吕仙阁”，喻体为“仙苑”。
“非仙苑”，以“非”说明“吕仙阁”不是真“仙苑”而组成反喻。
“真如仙苑”，肯定吕仙阁具备“仙苑”特点而组成正喻。
正喻与反喻的本体相同，喻体一般不相同，而“非仙苑，真如仙苑”句中，正喻与反喻本体相同，喻体也相同，是对立式比喻的特殊现象。
此联劝善诫恶，以反喻描绘宛若仙苑的吕仙阁，增强了表现力。

作者: 陌逸风 时间: 2015-10-27 22:43
19.上海士民挽陈化成
昔时未读五车书，雅量清心，温如玉，冷如冰，是大将实是大儒，使天下讲道论文人愧死；
此日竟成千秋业，忠肝义胆，重于山，坚于石，忘吾身不忘吾主，任世间寡廉鲜耻辈偷生。
鸦片战争爆发后，江南提督陈化成率部防守吴淞口，与入侵英军血战，英勇殉难。
上海士民挽以此联。
五车书，喻指读书多，学识渊博。
温如玉，柔和如玉。
冷如冰，冷峻坚定如冰。
重于山，司马迁《报任少卿书》：“人固有一死，或重于泰山。”
寡廉鲜耻，无操守，不知耻。
此联用较喻修辞。
较喻是比喻兼比较，这种比喻在某一相似点上，本体超过了（或不及）喻体。
运用较喻可使本体的性状更加鲜明，可起强调作用。联中，“重于山，坚于石”，意谓陈化成的忠肝义胆比泰山更重，比岩石更坚。
“忠肝义胆”与“泰山”在分量上有相似点，与“石”在“坚”的程度上有相似点。
本体“忠肝义胆”与喻体“山”、“石”比较，超过喻体，为较喻。
联语运用较喻使陈化成的殉国精神更加鲜明，人物形象尤见高大。

作者: 陌逸风 时间: 2015-10-27 22:43
20.巧对山径江楼
山径晓行，岚气似烟烟似雾；
江楼夜坐，月光如水水如天。
施伯雨幼敏慧，其父携之赏月无锡黄埠墩。
次日晨起入山，时重雾未霁，偶遇父友。
父友出句试其才，伯雨应答。
此联用互喻修辞。
互喻是由两个比喻句互相设喻的比喻，即第一个比喻句先用喻体比喻本体，第二个比喻句再用本体比喻喻体。
其格式为：甲（本体）像乙（喻体），乙（喻体）像甲（本体）。
运用互喻可使本体与喻体融为一体，加深读者印象。岚，山林中的雾气。
“岚气似烟”、“月光如水”句中，“岚气”、“月光”分别为本体，“似”、“如”为比喻词，“烟”、“水”分别为喻体，联句分别先以喻体比喻本体；“烟似雾”、“水如天”句中，“烟”、“水”分别为喻体，“似”、“如”为比喻词，“雾”（即“岚”）、“天”（此指天上的“月光”）分别为本体，后以本体比喻喻体。此联以互喻回环相应，工妙有趣。

作者: 陌逸风 时间: 2015-10-27 22:44
21.巧对戏场天地
戏场小天地；
天地大戏场。
此联见鲁迅《二心集·新的“女将”》。
文中，鲁迅提到乡下的戏台两边常挂此联。
全联用两个比喻句互相设喻。
上联中，“戏场”为本体，“天地”为喻体，先以喻体比喻本体。
下联中，“天地”为喻体，“戏场”为本体，再以本体比喻喻体，联语以上下联互相设喻而构成互喻。
此联巧用互喻阐明舞台上演的戏曲是社会的缩影，社会又是展示世界的大舞台，隽永透辟，使人对舞台艺术的认识更加形象深刻。

作者: 陌逸风 时间: 2015-10-27 22:44
22.黄体芳挽彭玉麟
于要官要钱要命中，斩断葛藤，千年试问几个比；
从文正文襄文忠后，开先壁垒，三老相逢一笑云。
此为清代官吏黄体芳挽湘军水师将领彭玉麟联。
文正，清代大臣、湘军首领曾国藩谥号；文襄，清朝大臣左宗棠谥号；文忠，清代大臣、湘军将领胡林翼谥号。
壁垒，军营的围墙，此喻布置森严。
三老，此指曾国藩、左宗棠、胡林翼。
此联用约喻修辞，约喻是以一个喻体说明几个有共同性质特征的本体的比喻。
运用约喻可使文字简洁，含义深刻。
联中，“官”、“钱”、“命”为三个本体，“要”为三个本体的共同性质，“葛藤”为喻体，比喻“纠缠”。
本体与喻体间的相似点即“纠缠”。
“于要官要钱要命中，斩断葛藤”，即运用约喻手法称道彭玉麟其人，造语形象、简练。

作者: 陌逸风 时间: 2015-10-27 22:45
23.王力题桂林小广寒楼
甲天下名不虚传：奇似黄山，幽如青岛，雅同赤壁，佳似紫金，高若鹫峰，穆方牯岭，妙若雁荡，古比虎丘，激动着倜傥豪情。志奋鲲鹏，思存霄汉，目空嵝，胸涤尘埃，心旷神怡消垒块；
冠寰球人皆向往：振衣独秀，探隐七星，寄傲伏波，放歌叠彩，泛舟象鼻，品茗月牙，赏雨花桥，赋诗芦笛，引起了联翩遐想。农甘陇亩，士乐缥缃，工展鸿图，商操胜算，河清海晏庆升平。
小广寒楼，在广西桂林月牙山。
当代著名语言学家王力题此联。
甲天下，天下第一。此指桂林山水。
黄山，在安徽南部，以“奇松、怪石、云海”三奇闻名。
青岛，有以“天下幽”著称的崂山。赤壁，此指湖北黄冈东坡赤壁。
紫金，山名，在南京市东。
鹫峰，即杭州飞来峰。穆，静谧。
方，比。
牯岭，即庐山牯牛岭。
雁荡，山名，在浙江乐清东北。
虎丘，在苏州。
倜傥，风流洒脱。
嵝，小土丘。
独秀，即桂林独秀峰。
七星、伏波、叠彩、象鼻、月牙、花桥、芦笛，皆桂林名胜。
缥缃，古代书衣、书囊常用缥缃两色丝帛，因用以指书卷。
胜算，制胜的谋略。
河清海晏，喻天下太平。
上联巧用博喻。
博喻是连用几个喻体从不同角度反复设喻去说明同一个本体的比喻。
运用博喻能强化语意，增强气势。
“黄山”、“青岛”、“赤壁”、“紫金”、“鹫峰”、“牯岭”、“雁荡”、“虎丘”为喻体，“似”、“同”、“若”、“方”、“比”为比喻词。
联语以八个喻体从不同角度说明同一个本体“甲天下”的诸多风景特色。
此以八个明喻组成博喻，不仅使写景富有变化，且气势恢弘。

作者: 陌逸风 时间: 2015-10-27 22:45
24.南京太平商场国货展览会场
懿欤展览盛会，揭幕值八月中秋。屈指百工，有晋棘，有楚材，有齐盐，有宋锦，勿论精粗巨细，搜集周全。喜今朝目无夷色，耳无夷声，也算得聚六合风光，备九州景物；
伟哉太平商场，奠基于首都胜境。纵眼四观，似金堆，似玉积，似海汇，似山盈，从兹衣食住行，供应不缺。愿嗣后地尽其藏，货尽其用，可借此谋一国利益，开万代财源。
1947年中秋节，南京太平商场举行国货展览会，会场悬此联。
懿（yi），美。
晋棘，春秋时晋棘以产美玉著称，后因以“晋棘”为美玉代称。
楚材，此指楚地盛产的木材杞梓。
夷，此称外国。
六合，指天地和东南西北四方。
联中，“晋棘”、“楚材”、“齐盐”、“宋锦”皆为本体，“国货”为其共同性质特征。
“似”为比喻词。
四个本体分别与喻体“金”、“玉”、“海”、“山”形成约喻，四个约喻又组成博喻。
联语以博喻展示太平商场货物之丰美，又突出“国货展览”主旨。

作者: 陌逸风 时间: 2015-10-27 22:45
25.四川资中城隍庙
哪里有油锅、刀山、苦海、血河，名为锁，利为枷，长戚戚无非地狱；
到处皆桃源、蓬岛、福田、仙境，鸢自飞，鱼自跃，活泼泼自是天堂。
此为佚名题四川资中县城城隍庙联。
上联描述地狱种种酷刑以警示贪图名利的不法之徒，下联抒发追求美好人间的愿望。
桃源，即晋陶潜《桃花源记》描述的桃花源，后因以喻世外仙境。
蓬岛，即蓬莱，相传为仙人居所。
福田，意谓多行善可得福，犹如春播其种，秋获其实。联中，“到处”，指人间，为本体。
“皆”是比喻词。“桃源”、“蓬岛”、“福田”、“仙境”为喻体。
本体与喻体同时出现，它们之间在形式上是相合关系而分别构成暗喻，四个暗喻组成博喻，用来表达美好愿望。

作者: 陌逸风 时间: 2015-10-27 22:45
26.左宗棠题林则徐祠堂
附公者不皆君子，间公者必是小人，忧国如家，二百余年遗直在；
庙堂倚之为长城，草野望之若时雨，出师未捷，八千里路大星颓。
林则徐祠堂，在福州市澳门路，祀清代封疆大吏林则徐。
清代大臣左宗棠题此联。
附，靠近，依附。间（jian），离间。
遗直，遗留下来的直道。
庙堂，此借指朝廷。
草野，借喻民间。
时雨，及时之雨。
上联说林则徐对后世的影响。
下联中，“之”，代林则徐，为本体。
“长城”，为喻体，喻国家重臣。
“为”，比喻词。“倚之为长城”是暗喻。
“时雨”为喻体，喻切盼之殷。
“若”，为比喻词。
“望之若时雨”是明喻，本体亦为“之”。
“大星”为喻体，此喻军中统帅林则徐。
“八千里路大星颓”句中，本体、喻词未出现，为借喻。
“长城”、“时雨”、“大星”同喻“林则徐”一个本体，以暗喻、明喻、借喻组成博喻，以表现林则徐为朝野所倚重，并感慨林公之死，手法高妙。

作者: 陌逸风 时间: 2015-10-27 22:46
27.巧对一弯七窍
一弯西子臂；
七窍比干心。
明太祖朱元璋微服视察太学，入一号舍，见案上有藕一截，遂出“一弯西子臂”句，命来自江西的二生对。二生夜梦人语“七窍比干心”，因以为对。
西子，即春秋越国西施。
比干，商纣之叔，官至少师。
相传比干心有七窍。
比干劝纣王修善行仁，纣王恼羞成怒，将他杀死，剖腹验心。
此联用略喻修辞。
略喻是省略了比喻词，本体与喻体构成相类关系的比喻，运用略喻可形象地表现事物的特征。
属对中，藕白而微弯，因以“西子臂”喻之。
藕内多孔，故以“比干心”喻之。
“一弯”，指藕，为本体。
“西子臂”为喻体。
“七窍”，指藕孔，为本体。
“比干心”为喻体。
出句、对句的本体与喻体皆相类关系，又都省略了比喻词，本体与喻体直接构成略喻。
属对以略喻描绘藕的内外特征，贴切形象。
出句已妙，对句尤其巧出天然。

作者: 陌逸风 时间: 2015-10-27 22:46
28.浙江青田石门洞
似洞非洞，适成仙洞；
有门无门，是为佛门。
石门洞，在浙江青田县西北括苍山中，相传为道教第十二洞天。
洞内绝壁泻下飞瀑一挂，弥撒半空。
洞外有钟、鼓二山，崇崖壁立，对峙如门，洞由此而得名。
佚名题此联。
此联用迂喻修辞。
迂喻是先说喻体，旋复否定，后又引出本体的比喻。运用迂喻可使语意迂回，耐人寻味。
上联切石门洞。
“似洞”，“似”为比喻词，“洞”为喻体。
“非洞”，紧接着以“非”予以否定。
“适成仙洞”，仙洞，此指石门洞，为本体，最后引出。
联语运用迂喻使语意曲折回旋，突出本体石门洞自是仙境。

作者: 陌逸风 时间: 2015-10-27 22:47
29.刘一平题风景
山中枫叶烧人眼；
溪畔苇条割马蹄。
此为当代刘一平先生题风景联。
此联用潜喻修辞。
潜喻是只出现本体，比喻词和喻体皆不出现，通过本体和喻体的相似点而联想到喻体的比喻。
运用潜喻修辞手法可使文辞简练，并能引发联想。
联中，“枫叶”为本体，读联会意即知比喻词“如”和喻体“火”被省略。
只有在“山中枫叶（如火）”的情况下，才有“烧人眼”的感觉。
“苇条”为本体，比喻词“似”和喻体“刀”亦被省略。
联语意谓溪畔的苇条似刀割破马蹄。
潜喻的运用，使枫叶耀眼、苇条锋利的景色形象化。

作者: 陌逸风 时间: 2015-10-27 22:48
30.抨清末时弊
大鱼吃小鱼，小鱼吃虾，虾吃泥，泥干水尽；
朝廷刮州府，州府刮县，县刮民，民穷国危。
此为清末民间讽时政联。
此联用对喻修辞。
对喻是省略比喻词，喻体和本体为音节数相近、句式相同或相似的平行句式的修辞手法。
运用对喻能使喻体和本体相互映衬。
联中，喻体“大鱼”的本体是“朝廷”，喻体“小鱼”的本体是“州府”，喻体“虾”的本体是“县”，喻体“泥”的本体是“民”，喻体“水”的本体是“国”。上下联的句读皆为“二一二，二一一，一一一，二二”，音节数相同，上下联句式相应平行。
上联中省略比喻词，上下联构成对喻，生动形象地暴露了大吃小、层层搜括，以致“民穷国危”的社会现实，针砭有力。

作者: 陌逸风 时间: 2015-10-27 22:49
31.佚名题藏经殿
万斛珠玑辉梵宇；
一襟星斗焕经台。
此为衡山赤帝峰下藏经洞联。
梵宇，佛寺。
经，此指佛经。
上联以“珠玑”比喻殿内所藏“经文”，谓经文光耀佛寺。
下联以“星斗”比喻寺僧胸有“经文”之光照耀。“辉”、“焕”二字，体现“珠玑”、“星斗”两喻体的相似点——“光”，以喻本体“经文”之光。
这种从喻体的某一方面转移而联想到另一方面去，使喻体和本体产生比喻关系的设譬形式，称曲喻。
此联用曲喻拓深了意境，是禅文化的赞辞。

作者: 陌逸风 时间: 2015-10-27 22:49
32.贾雨村述志
玉在椟中求善价；
钗于奁内待时飞。
曹雪芹《红楼梦》第一回中，穷儒贾雨村因甄家丫环回头看了他两次，便自作多情，引为知己。
中秋夜，思及平生抱负，苦未逢时，遂口占五律一首，又高吟此联。此联用自喻述志。
自喻是本体为作者本人的比喻。
运用自喻可使本体形象化。上联典出《论语·子罕》：“子贡曰：‘有美玉于斯，韫椟而藏诸？求善贾而沽诸？’子曰：‘沽之哉！沽之哉！’”椟（du），木匣。善价，犹高价。
“贾雨村”为本体，“玉”为喻体。贾雨村自比“椟中”之“玉”，自命不凡，想抬高身价。
下联典出郭宪《洞冥记》。
相传汉武帝时有神女留下玉钗，昭帝时有人打开匣子，见玉钗化作玉燕升天而去。
钗（chai），妇女的首饰，由两股合成。
奁（lian），古代盛放梳妆用品的器具。
贾雨村又以“奁内”之“钗”自况，以待时机飞黄腾达。
此联借自喻述志，生动形象。

作者: 陌逸风 时间: 2015-10-27 22:50
33.江阴梅花堂
春随香草千年艳；
人与梅花一样清。
梅花堂，在江苏江阴小香山上梅园侧畔。
此堂为明末地理学家、旅行家徐霞客之兄构筑，徐霞客题此联。
按喻体分类，可分为褒喻和贬喻两类。
褒喻是以美好的事物、情景作喻体，对本体进行褒扬的比喻，运用褒喻可使情感表达取得艺术效果。
上联中，本体指“徐氏家风”，“香草”为喻体，喻忠贞之士。
汉王逸《离骚序》：“故善鸟香草，以配忠贞。”联语以“香草”为喻体作比，抒发徐氏家风香传千载的美好愿望。
下联中，“人”，指徐氏家人，为本体，“梅花”为喻体，喻品格高洁、清廉。联中本体“人”因喻体“梅花”作比而显气质非凡，此联以褒喻而见高尚襟怀。

作者: 陌逸风 时间: 2015-10-27 22:50
34.嘲某官
到处不妨摇狗尾；
有时亦可缩龟头。
某人花钱买得一官，赴任前，请其友临别赠言。其友好作诙谐语，题此联相赠。
此联用贬喻。
贬喻是以低贱鄙俗的喻体作比，使本体庸俗化的比喻。运用贬喻能艺术地表现感情色彩。
联语揭露某人混迹官场的伎俩，或如狗一般摇尾巴讨主子欢心，或似缩头乌龟唯图自保。
喻体为“狗”、“龟”。
“摇狗尾”、“缩龟头”，使本体“某人”的形象鄙俗不堪，为贬喻。
难怪某人读联后，含怒登车而去。

作者: 沉静 时间: 2015-10-27 22:53
学习了

作者: 枫叶一片 时间: 2015-11-18 09:10
学习学习谢谢

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