古典诗十一期七律第八讲晴组作业贴：

小树

晴06-小树作业是日暴雨随记
纱窗忽暗一惊雷，搁笔循声向露台。
卷地狂风连树起，接天浓墨自南来。
霎时雨点倾盆落，满院残红及目哀。
浮世更无中岁好，感君羁旅泪徊徊。


晴06-小树作业是日暴雨随记
纱窗忽暗一惊雷，搁笔循声向露台。
卷地狂风连树起，接天浓墨自南来。
霎时雨点倾盆落，满院残红及目哀。
浮世更无中岁好，感君羁旅泪徊徊
楼师点评：此作为七律之体，借景抒情，其首句或系仿东坡有美堂暴雨而来。然东坡之句，妙处何在？“游人脚底一声雷，满座顽云拨不开”何以言脚底？盖游人在山也。山者固高也，然何以更见其高？乃以云者衬之。再者“顽云”二字，乃得“赋比兴”“比”之妙趣，今人云拟人者也，曲尽生动之妙。故，前贤之笔，上者得其神，中者得其意，若仅得其形，未深解其妙，终难为上者也。纱窗忽暗一惊雷，行人脚底一声雷，未足得其趣也。此外，雷者，声也。纱窗暗者，光也。以光而言声，未尽贴也。
纱窗忽暗一惊雷，搁笔循声向露台。
窗者，于诗处即多为眼也。更言向露台，则失窗义也。
纱窗忽暗一惊雷，搁笔循声向露台。
卷地狂风连树起，接天浓墨自南来。
颔联下句，亦微见苏意，天外黑风吹海立，浙东飞雨过江来。
卷地狂风连树起，虽力道非微，然堂庑过窄，有力而无势，即如一夫虽勇，难敌千军也。接天浓墨自南来。墨者，小也，此句浓墨承接天，则系有势无力也。
其如江鲫虽众，亦难见蛟力也。霎时雨点倾盆落，满院残红及目哀。
颈联上句，其瑕有三：
其一，若为倾盆而落者，则非宜以“雨点”言之。
其二，上句略乏诗味。
其三，上句与下句失其均势
对仗而言，上实下虚，上近下远，上今下古，上小下大......此暗合思辨之理也。
霎时雨点倾盆落，满院残红及目哀。
上句遮天蔽地，下句仅着一院，未免难以为继，失其包举矣。
再者，倾盆者，多为夏雨也。残红者，暮春也。其时令略嫌不合。
更有前四句竭力造势，求其博大吞吐，而颈联一“哀”字，则尽失其势也。
立意之道，前后求同。或前后一体，或前者铺垫，未可前后分歧也。
尾联者，收束点旨之笔也。然所点必有所题，所题照应所点。前六句言景之处像尽而未生意，故难承所点也，勉为之则显强言也。
略言推敲浅见：其一，立意须明。
东坡有美堂暴雨，乃先摹自然实景，尽雄奇壮丽之妙，生巧思妙想之意，正合东坡豪放豁达之怀，足见造化神奇之功。
而此作颇见踌躇，亦欲得雄奇豪放之妙，亦欲归婉约惆怅之思。此二者借前人语，亦如关西大汉著铜琵琶，先歌大江东去，却又恋杨柳岸晓风残月也。
其二，用语须得其味。味者，诗家语也。诗家语者，文言得法，是为其下。雕砌琢磨，乃为其中。返璞归真，是为其上。吾等初学，不求其上，可先求其中下也。
其三，造景、写景，须曲尽其妙。景之妙者，借势也。
行人脚底一声雷，山借云势也。乐天“水面初平云脚低”，水借云势也。孤者难起势，借力打力，借势而为，则足见其妙也。
立意，用语，造势，此写景之所重也。上言者，个人浅见，不足为凭，略作参考而已8