古典词研三聆雨组第七讲作业帖

燕燕于飞

古典词研三聆雨组第七讲作业帖
作业：
1.分析词牌《洞仙歌》，（简述分析过程，列出分析结果。）
2.根据自己的分析结果，试填一首《洞仙歌》
正格：洞仙歌（苏轼）
冰肌玉骨，自清凉无汗。水殿风来暗香满。绣帘开、一点明月窥人，人未寝、攲枕钗横鬓乱。
起来携素手，庭户无声，时见疏星渡河汉。试问夜如何，夜已三更，金波淡、玉绳低转。但屈指、西风几时来，又不道、流年暗中偷换。
中平中仄，中中平平仄韵中仄平平仄平仄韵仄平平、中仄中仄平平，中中仄、中仄中平中仄韵
中中平中仄，中仄平平，中仄平平仄平仄韵仄中中中中，中仄平平，中中仄、中平中仄韵中中中、中中仄平平，中中仄、平平仄平平仄韵

九妹

古典词研三聆雨组第七讲作业
聆雨组06号玲苒
一、
1、洞仙歌，词牌名。又名“洞仙歌令””羽中仙““洞仙词”“洞中仙”等。以苏轼《洞仙歌·冰肌玉骨》为正体。
2、双调八十三字，前段六句三仄韵，后段七句三仄韵。代表词作除作为正体的苏轼《洞仙歌·冰肌玉骨》之外，还有晁补之《洞仙歌·泗州中秋作》等。

二、试填《洞仙歌》一阙。

古典词研三聆雨组第七讲作业
洞仙歌•病中我
聆雨组06号玲苒

神慌意乱，自无心疗养。喜去愁来暗情长。恨心生、一半风雨撩人，人未寝，病怀多思郁怅。

懒身携素手，庭户无声，窗外窗花晃窗上。试问夜如何、夜已深更。烛光淡、皱眉频想，但目滞、神医几时来，又不遇、余年暗中偷望。

言虑所终

聆雨02-言虑所终
一、
1、洞仙歌，词牌名。又名“洞仙歌令””羽中仙““洞仙词”“洞中仙”等。以苏轼《洞仙歌·冰肌玉骨》为正体。
2、双调八十三字，前段六句三仄韵，后段七句三仄韵。代表词作除作为正体的苏轼《洞仙歌·冰肌玉骨》之外，还有晁补之《洞仙歌·泗州中秋作》等。
二.洞仙歌·幽思
春欢已罢，正秋心幽杳。杨絮条丝乱如扫。看园中、枝上莺老花残，红屑冷、只剩荼蘼开了。
纤腰无一把，瘦瘦亭亭，独立空庭怅怀抱。叹难举金樽，今日凄凉，忽忆起、长安年少。记那时、驻玉勒银鞍，明月下、烟波放歌春棹。

散步跑的新境界

古典词研三聆雨组第七讲作业   新境界
洞仙歌
一：唐教坊曲名。此调有令词，有慢词。令词自八十三字至九十三字，共三十五首。康与之词名《洞仙歌令》，潘牥词名《羽仙歌》，袁易词名《洞仙词》。《宋史·乐志》名《洞 中仙》，注“林钟商调”，又“歇指调”。金词注“大石调”。慢词自一百十八字至一百 二十六字，共五首。柳永《乐章集》“嘉景”词注“般涉调”，“乘兴閒泛兰舟”词注“仙吕调”，“佳景留心惯”词注“中吕调”。按张綖《诗余图谱》，前段六句三韵，后段七句三韵，前后段第三句俱七字，第四句俱九字，前段结句六字，后段结句九字，此令词正体也，间有摊破、添字句、添韵者，皆从此出，谱中句读悉据之。
洞仙歌（钦定词谱）    双调八十三字，前段六句三仄韵，后段七句三仄韵——苏轼
冰肌玉骨，自清凉无汗。水殿风来暗香满。
平平仄仄，仄平平平仄。仄仄平平仄平仄。
绣帘开、一点明月窥人，人未寝，敧枕钗横鬓乱。
仄平平、仄仄平仄平平，平仄仄，平仄平平仄仄。

起来携素手，庭户无声，时见疏星渡河汉。
仄平平仄仄，平仄平平，平仄平平仄平仄。
试问夜如何、夜已三更，金波淡、玉绳低转。
仄仄仄平平、仄仄平平，平平仄、仄平平仄。
但屈指、西风几时来，又不道、流年暗中偷换。
仄仄仄、平平仄平平，仄仄仄、平平仄平平仄。
音节舒徐，极骀宕摇曳之致。前?诙?涫巧弦弧⑾滤木浞ǎ?笃?瘴舶搜跃涫且砸蝗ド?至煜缕哐裕?艚佑忠砸蝗ド?至煜滤难粤骄渥鹘帷�
宋人填《洞仙歌》令词者，句读韵脚互有异同，惟苏、辛两体填者最多。今以苏、辛二词为初体，其余添字、减字各以类聚，庶不蒙混。 按张炎“中峰壁立”词前段结句“鸥散烟波茂陵苑”，当是传写之讹，多一“陵” 字。张翥“功名利达”词后段第五句“自笑萍踪久无定”，亦是传写之讹，当作“久自笑、萍踪无定”，便合调矣。故此二体，不为编入。又张肯“金风玉露”词后段第五句“咸羡世稀有”，减二字。第六句“又堪怜、枝上蟠桃”，减一字，恐有脱误，亦不编入。 此调前后段第三句第五字，后段第六句第六字例用仄声，若换平声，便不协律，金元大石调曲子亦如此。 谱内可平可仄悉参所采诸词，惟晁补之“今年闰好”词前段第二句“怪重阳菊早”，“菊”字仄声；京镗“三年绵里”词前段第二句“见重阳药市”，“药”字仄声， 此盖以入作平，故不注可仄。又晁补之“青烟羃处”词前段第三句“永夜閒阶卧桂影”，“桂”字仄声；《梅苑》“摧残万物”词前后段第三句“待得春来是早晚”、“只这些儿意不浅”，“早”字、“不”字俱仄声，皆非定格。又阮阅词前段第四句“见伊底”，“底”字仄声；王字中“深庭夜寂”词后段起句“迎人巧笑道”，“巧”字仄声；汪元量词后段第四句“桑枝纔长”，“枝”字平声，“长”字仄声；辛弃疾词结句“他家有箇西子”，“箇”字仄声。查宋词诸家，平仄无如此者，故亦不与参较。

二：试填一阕洞仙歌
洞仙歌
词/新境界
人心天意，渐雨停风爽。初夏残春一模样。过长街、又近湖畔消闲，都谁见，三五故人相向。
说来多旧忆，应未尝忘，昔日豪情万丈。战百马功成，旦旦无休，蓬勃意、莫能名状。再回首、问些许初衷，偏又道、一时后波前浪。

子晨。

古典词研三第七讲作业
聆雨组10—子晨
一、词牌分析
1、洞仙歌，又名“洞仙歌令”、“羽中仙”、“洞中仙”等。以苏轼《洞仙歌·冰肌玉骨》为正体，双调八十三字，前段六句三仄韵，后段七句三仄韵。

2、上片第二句有领字。
3、无对偶，无叠句。句式无规则。
4、韵字不密，顿读句比较多。
5、声情适中，不悲不怒。

二、根据分析结果，试填一阙《洞仙歌》

洞仙歌～端午情思
文/子晨
又逢端午，正燕莺声悄。艾草幽幽暗香绕。抵门扉、手畔摇曳香囊，凭窗牖、舟上喧嚣飘渺。
殷勤佳节里，美酒盈杯，角粽堆盘吉祥道。兴起忆先生，气节如兰，平生志、薄宣难表。纵岁月滔滔几千年，风雨汨罗江，任人追悼。

隐香雪

古典词研三聆雨组第七讲作业
聆雨组37隐香雪
一、
1、洞仙歌，词牌名。又名“洞仙歌令””羽中仙““洞仙词”“洞中仙”等。以苏轼《洞仙歌·冰肌玉骨》为正体。
2、双调八十三字，前段六句三仄韵，后段七句三仄韵。代表词作除作为正体的苏轼《洞仙歌·冰肌玉骨》之外，还有晁补之《洞仙歌·泗州中秋作》
3、上篇第二句、下篇最后三字句开头有领字。
《洞仙歌》高考
文/隐香雪
​江州司马，自黉门初读。一应秋闱考来就。苦寒窗、多少明月陪耕，书山路，跬步坚持不苟。​
刷题文磊案，废墨三盆，常润蚊虫炼金口。每每有椿萱、夜半羹汤，伫左右、挑灯相守。
终又到、日二定乾坤，莫回首、芳华不须辜负。

墨缘

古典研三第七讲聆雨组作业
墨缘
1.分析词牌特点
1）洞仙歌，原唐教坊曲，后用为词牌。原用以咏洞府神仙。敦煌曲中有此调，但与宋人所作此词体式不同。有中调和长调两体。《乐章集》兼入“中吕”、“仙吕”、“般涉”三调，句豆亦参差不一。
2）常以《东坡乐府》之《洞仙歌令》为准。音节舒徐，极骀宕摇曳之致。八十三字，前后片各三仄韵。
3）前片第二句亦有用上二、下三句法，并于全阕增一、二衬字，句豆平仄略异者。前片第二句是上一、下四句法，后片收尾八言句是以一去声字领下七言，紧接又以一去声字领下四言两句作结。
根据分析结果，试填一首《洞仙歌》
洞仙歌，变迁
文/墨缘
倚河绿带，看燕歌莺啭。一架虹桥起东岸。漾清波。楼宇倒挂涟漪，三十载，岁月穿梭如电。
那日曾记否，野径弯弯。老树昏鸦路荆断。秽物瘴气添，乌水苍苔，雾弥漫，残垣影现。自感慨，旧梦影依稀，却已是。新城貌容颜换。

蓦然云归

古典研三第七讲聆雨组作业
聆雨15-蓦然云归
1.分析词牌特点
1）洞仙歌，原唐教坊曲，后用为词牌。原用以咏洞府神仙。敦煌曲中有此调，但与宋人所作此词体式不同。有中调和长调两体。《乐章集》兼入“中吕”、“仙吕”、“般涉”三调，句豆亦参差不一。
2）常以《东坡乐府》之《洞仙歌令》为准。音节舒徐，极骀宕摇曳之致。八十三字，前后片各三仄韵。
3）前片第二句亦有用上二、下三句法，并于全阕增一、二衬字，句豆平仄略异者。前片第二句是上一、下四句法，后片收尾八言句是以一去声字领下七言，紧接又以一去声字领下四言两句作结。
根据分析结果，试填一首《洞仙歌》
聆雨15-蓦然云归
洞仙歌·端午
榴花照眼，又近端阳节。角黍包金艾香彻。赛龙舟、江上锣鼓喧天，彩旗舞，奋力争先如烈。
忆离骚千古，屈子怀忧，一片忠心付江月。岁月几轮回，今日神州，繁华景、万民欢悦。看处处、旧容焕新颜，念此际、情怀正浓难说。

雪若肩上蝶.

古典词研三聆雨组第七讲作业
聆雨12-雪若肩上蝶.

(一）、分析词牌《洞仙歌》，(简述分析
过程，列出分析结果）

《洞仙歌》，原唐教坊曲，后用为词牌。原用以咏洞府神仙。
敦煌曲中有此调，但与宋人所作此词体式不同。
有中调和长调两体。《乐章集》兼入“中吕”、“仙吕”、“般涉”三调，句豆亦参差不一。
常以《东坡乐府》之《洞仙歌令》为准。音节舒徐，极骀宕摇曳之致。八十三字，前后片各三仄韵。前片第二句亦有用上二、下三句法，并于全阕增一、二衬字，句豆平仄略异者。前片第二句是上一、下四句法，后片收尾八言句是以一去声字领下七言，紧接又以一去声字领下四言两句作结。
正格：
《洞仙歌》 
 宋·苏轼

冰肌玉骨，自清凉无汗。水殿风来暗香满。绣帘开，一点明月窥人，人未寝，欹枕钗横鬓乱。

起来携素手，庭户无声，时见疏星渡河汉。试问夜如何？夜已三更，金波淡，玉绳低转。但屈指西风几时来，又不道流年暗中偷换。

中平中仄，中（仄领）中平平仄（韵）。中仄平平仄平仄（韵）。仄平平、中仄中仄平平，中中仄、中仄中平中仄（韵）。

...中中平中仄，中仄平平，中仄平平仄平仄（韵）。仄中中中中，中仄平平，中中仄、中平中仄（韵）。中（仄领）中中、中中仄平平，中（仄领）中仄、平平仄平平仄（韵）。

词征：浅述《洞仙歌》写作特点。  

 本调《洞仙歌》，又名《洞仙歌令》。

 再从词第三句的格律来看，七字句的后三字用“仄平仄“（拗），是

《洞仙歌》定格。
 本调八十三字，十四句，双调。前片五句，三仄韵，后片八句，三仄韵，属长词。

 ①.句式：上片45799、下片54754789。
 ②.上片第二句，五字句，仄领句法(为上一下四）。  
③.上片第四、五句是两个带逗的九字句，是两个(上三下六）句式，可成隔句对仗，但多不从。
④.下片第七句，八字，仄领句，实际上是的仄起平收之七字句之句首以一去声字领之。
⑤.下片第八句，九字，仄领句，这两句的语气注重连贯，要一气呵成。

(二）、根据自己的分析结果，试填一首《洞仙歌》

洞仙歌·静夜思远
文\聆雨12-雪若肩上蝶.
悠悠月影，正当空流照。帘外鸣蝉渐稀少。小妆楼、纤玉摇扇轻柔，昏灯背、夜半无眠凝眺。
最是迢递处，争忍离愁，思绪萦萦黛眉绕。知否远行人，如此凭窗，婵娟共、灵犀意巧。自识得、聚散本匆匆，又不道、何时愿从心了。

非鱼-

第七讲作业
第一题，词牌分析
洞仙歌，原唐教坊曲，后用为词牌。原用以咏洞府神仙。敦煌曲中有此调，但与宋人所作此词体式不同。有中调和长调两体。《乐章集》兼入“中吕”、“仙吕”、“般涉”三调，句豆亦参差不一。常以《东坡乐府》之《洞仙歌令》为准。音节舒徐，极骀宕摇曳之致。八十三字，前后片各三仄韵。前片第二句是上一、下四句法，后片收尾八言句是以一去声字领下七言，紧接又以一去声字领下四言两句作结。前片第二句亦有用上二、下三句法，并于全阕增一、二衬字，句豆平仄略异者。

第二题，根据分析结果，填一首《洞仙歌》

洞仙歌·月夜抒怀
文/非鱼
与君别后，便心中烦乱。每至宵深却眠浅。举头看、天上牙影高悬，掐指数、何日重归月满。
月满还亏缺，此恨何知，喟叹谁眸泪痕浅。一番细思量，几结柔肠，却未被、凉风吹散。栏杆处、寂寞更延长，衣轻薄、无人问声寒暖。