古典词研四期风荷组第七讲作业帖

燕燕于飞

作业前先根据评阅老师的补评，印证补全上周的互评。
作业：
1.分析词牌《洞仙歌》，（简述分析过程，列出分析结果。）
2.根据自己的分析结果，试填一首《洞仙歌》
题一：春景、春情
题二：郊游、踏青
题三：樱花
题四:夜月一帘幽梦，春风十里柔情（拟题意即可）
四题择其一填之，如有不合其一者视为旧作，评阅老师可拒评。


正格：洞仙歌（苏轼）
冰肌玉骨，自清凉无汗。水殿风来暗香满。绣帘开、一点明月窥人，人未寝、攲枕钗横鬓乱。
起来携素手，庭户无声，时见疏星渡河汉。试问夜如何，夜已三更，金波淡、玉绳低转。但屈指、西风几时来，又不道、流年暗中偷换。
中平中仄，中中平平仄韵中仄平平仄平仄韵仄平平、中仄中仄平平，中中仄、中仄中平中仄韵
中中平中仄，中仄平平，中仄平平仄平仄韵仄中中中中，中仄平平，中中仄、中平中仄韵中中中、中中仄平平，中中仄、平平仄平平仄韵

幽兰梦蝶

风荷组：幽兰梦蝶第七讲作业贴

作业1.《洞仙歌》词牌解析——以苏轼《冰肌玉骨》为例
一、词牌渊源与正体定位
1.起源与演变
   原为唐代教坊曲，用以歌咏洞府神仙《太平广记》载张守珪遇仙故事。
   敦煌曲中已有此调，但宋人体制不同，后定型为两体：中调（83字）与长调（123字）。
   苏轼《洞仙歌·冰肌玉骨》被《钦定词谱》定为正体，双调八十三字，前段六句三仄韵，后段七句三仄韵。

2. 格律核心特征
   
   领字要求：第二句（"自清凉无汗"）、第七八句（"但屈指""又不道"）需用领字（去声字）。
   顿逗句式：上片第四、五句（"水殿风来暗香满"等）为上三下六结构；下片第六句（"又不道流年暗中偷换"）为上三下四结构。
   换头特色：过片句式与发端不同（上片四言+五言，下片五言+四言+七言），体现词调摇曳感。
   
二、苏轼词作分析
1. 文本结构与声情表达
段落 ， 句式分解 ， 声情特点
上片从“冰肌玉骨…欹枕钗横鬓乱" ，舒缓铺陈夏夜清凉，用“暗香”“明月”营造空灵意境
下片"起来携素手……暗中偷换通过疏星、河汉、西风意象，转入对时间流逝的哲思

2. 格律技法亮点
领字点睛：  
  "自"（领起清凉无汗的体感）  
  "但""又"（强化时间不可逆的喟叹）  
用韵疏密：全词仅六仄韵，配合长句结构，形成骀宕摇曳的节奏（如"试问夜如何？夜已三更"的绵长感）。


三、《洞仙歌》变体与创作要点
1. 主要变体对比
变体类型 ，字数 ，韵脚分布 ，代表作品
正体（苏轼体） ：83字 上片六字3仄韵，下片七句3仄韵 《冰肌玉骨》
李元膺体 84字 ，前4仄韵，后3仄韵 《廉纤细雨》
柳永长调体 | 123字 ，多韵交错 | 《嘉景》

2. 创作注意事项
禁忌：  
  后段第六句第六字必用仄声（如苏轼词"暗中偷换"的"偷"字为平声，实属特例，需慎仿）。  
  避免在非领字处添加虚词导致脱律（如张炎词多"陵"字、张翥词句读讹误）。  
建议：  
   内容宜写清幽之境或时光感悟（参考辛弃疾《访泉于奇师村》的山水之思）。  
  可活用隔句对仗（如苏轼词上下片九言句的意象呼应）。

四、经典作品延伸
1. 辛弃疾《洞仙歌·访泉于奇师村》：以山水寄寓归隐之志，延续苏体疏宕风格。  
2. 晁补之《泗州中秋作》：八十五字变体，借月夜抒怀，展现词牌兼容性。  
3. 戴复古漂泊题材：如"卖花担上"词，以市井场景反衬羁旅愁思，拓展题材边界。

总结：苏轼《洞仙歌》以“清空骚雅”的意境与严谨而不失灵活的格律，确立了该词牌的典范地位。其声情在舒展中隐含惆怅，恰合宋代文人“以闲笔写深哀”的审美追求。

2.作业2试填一首《洞仙歌》
《洞仙歌·樱花》
文/幽兰梦蝶

艳红娇粉，正纤腰婀娜。余暇寻春仄径过。绛云开，瓣瓣嫩蕊晴光，东风里，玉面娇憨盈朵。

烟柳清河畔，冰魄东升，白鸟花洲自斜卧。试问人何处，游冶归时，淡匀墨，烛寒青琐。但西窗，美人已慵眠，却不道，相思意芳心可。

散步跑的新境界

古典词研四第七讲作业
风荷-新境界
一  分析词牌
洞仙歌（钦定词谱）以苏轼格为正格。    双调八十三字，前段六句三仄韵，后段七句三仄韵。有三领字。

二 试填一首
洞仙歌   春日大雪有怀

仲春将晓，有雪随风漫。 还似燕山鲜常见。驾车行、一路辗转提防，拳紧握、手掌微微出汗。

疾冲加慢赶，应报平安，且上高楼抚心乱。转首又谁见，倏忽之间，阳光暖、阴沉烟散。更半日、水去地皮干，只疑那、方才尽皆为幻。

散步跑的新境界

古典研四期风荷组第七讲作业
风荷组磐石
1分析词牌《洞仙歌》分析简述分析过程，列出分析结果

1、《洞仙歌》苏轼为正体，双调八十三字，前段六句三仄韵，后段七句三仄韵。第二句，第七  八句都需领字。上片第四第五为顿逗句式，是上三下六结构。下片第六句为上三下四结构。试用于清幽之境写景抒情或时光感悟等。

二、试填一首《洞仙歌》

洞仙歌·樱花
春风拂槛，正樱花初绽。粉白轻红映眸灿。倚晴空、似雪如玉缤纷，香馥郁，蝶舞蜂飞眷恋。晓风晨露润，娇态盈盈，枝上芳菲韵无限。漫步径幽间、落瓣飘肩，心沉醉、此般清婉。莫负这、春光韵华年，且留住、樱花梦般煊烂。

山里红@

古典词研四第七次作业
风荷33-山里红
一、分析词牌《洞仙歌》，（简述分析过程，列出分析结果。）
1.洞仙歌 唐教坊曲名。此调有令词，有慢词。令词自八十三字至九十三字，共三十五首。
2.慢词自一百十八字至一百二十六字，共五首。
3.按张綖《诗馀图谱》，前段六句三韵，后段七句三韵，前后段第三句俱七字，第四句俱九字，前段结句六字，后段结句九字，此令词正体也，间有摊破、添字句、添韵者，皆从此出。
4.苏轼格为正格。双调八十三字，前段六句三仄韵，后段七句三仄韵 。
5.这首词后边的长句子好难填。
二、.根据自己的分析结果，试填一首《洞仙歌》
洞仙歌*春游
文/山里红
风和日丽，秀野寻春迹。紫燕叽啾宇穹碧。菜花黄、引得双蝶翻飞，戏彩蝶、田埂儿童走急。
日高堤畔立，静赏黄鹂，叶下悠然唱春律。拾翠百花丛，人面桃花，交相映、难分难识。歌一曲、借风送云端，云中客、馋涎世间春色。

竹林疏影

古典词研四风荷组～竹林疏影第七讲作业
一  分析词牌
洞仙歌（钦定词谱）以苏轼格为正格。    双调八十三字，前段六句三仄韵，后段七句三仄韵。有三领字。

二 试填一首
洞仙歌☆春游
文/竹林疏影
香风和暖，浣溪流清浅。又是经年踏春岸。每回头、数载弹指挥间，不知晓，谁把娇颜偷换。
却将群芳眷，岁岁枯荣，花谢花开可重绚。恨不见当年、落雁沉鱼，抚霜鬓、一声长叹。忽听闻、黄鹂啭清幽，只惊得、愁于乱思中断。

小妮妮

古典词研四风荷组～竹林疏影第七讲妮妮作业
一  分析词牌
洞仙歌（钦定词谱）以苏轼格为正格。    双调八十三字，前段六句三仄韵，后段七句三仄韵。有三领字。
分析：
1. 格律：上下阕字数相同，上阕 38 字，下阕 34 字。整体句式长短交错，富有变化。
2. 押韵：韵脚较为密集，仄韵和平韵交替使用，韵律和谐，富有节奏感。
3. 句式：既有四字句、五字句，也有七字句，长短结合，灵活多样。

分析结果：
1. 格律特点：上下阕格律相同，多为中平中仄或中仄平平的组合。
2. 押韵规律：平仄韵交替，且韵脚较密集。
3. 句式结构：长短句结合，节奏灵活。
《洞仙歌·春景》
文/妮妮
微风拂柳，正绿波微漾。粉杏夭桃竞开放。燕归来、漫舞翠陌芳郊，人陶醉、沉醉春光明畅。
踏青携素友，笑语欢声，时有啼莺啭林嶂。试问意如何，惬意难收，心欢畅、情丝轻荡。自感叹、芳菲几回长，屈指道、春光已然流淌。

真诚思风@

古典词研四第七讲作业
风荷17-真诚思风
一  分析词牌
洞仙歌（钦定词谱）以苏轼格为正格。    双调八十三字，前段六句三仄韵，后段七句三仄韵。有三领字。
二、填一首《洞仙歌》
洞仙歌.春思
春辉入户，透一帘幽梦 。风拂梨枝簇花动。忆前时、同赏春日繁花，携手处，漫嗅芬芳与共。
奈何欢意短，别后音沉，寂寞深闺意谁懂。望断碧云天，十里春风，都化作、相思情重。待君归、再温那时欢，莫教这，痴心付于残瓮。

风雨兼程

古典词研四第七讲作业 风荷-风雨兼程
一 、 分析词牌
分析词牌《洞仙歌》，（简述分析过程，列出分析结果。） 1.洞仙歌 唐教坊曲名。此调有令词，有慢词。令词自八十三字至九十三字，共三十五首。 2.慢词自一百十八字至一百二十六字，共五首。
3.苏轼格为正格。双调八十三字，前段六句三仄韵，后段七句三仄韵 。
5.这首词后边的长句子好难填。
二、.根据自己的分析结果，试填一首洞仙歌。

洞仙歌·樱花
   文/风雨兼程  
锦苞初绽，恰东风催破。百叠云绡卷流火。
向瑶台、一晌冰雪轻裁，香暗度，偷染眉心襟左。
  应怜春易老，寒雨频侵，愁看衰红冷千朵。
问缥缈仙踪、可记前盟？痴照影、清溪寒涴。
但目送、流光掷朱颜，叹竹外、横斜水边吹堕。
  格依苏轼‘冰肌玉骨’。

清心雨

词研四第七讲作业
风荷组.22清心
一  、分析词牌
洞仙歌（钦定词谱）以苏轼格为正格。    双调八十三字，前段六句三仄韵，后段七句三仄韵。有三领字。
1. 格律：上下阕字数相同，上阕 38 字，下阕 34 字。整体句式长短交错，富有变化。
2. 押韵：韵脚较为密集，仄韵和平韵交替使用，韵律和谐，富有节奏感。
3. 句式：既有四字句、五字句，也有七字句，长短结合，灵活多样。
二、试填洞仙歌
洞仙歌.踏青
闲行闲看，正春光无限。老柳青青翠帘卷。李桃开、一众浅粉轻红，蜂蝶舞、更惹娇花烂漫 。
徜徉花海里，似忘时间。阵阵香风袭吾面。惬意涌心头，拍照频频。九宫格、友圈来炫。欲将这、芳华永珍藏。莫待到、韶华去时留恋。