古典词二十九期创作班月莎组第十二讲作业帖

燕燕于飞

作业：

根据下面的词牌要点来检查上一讲作业《江城子》并作简单点评

要点：
1、格式：双调，七十字，前后段各七句。
2、句式: 7339733，7339733。
3、用韵: 上下阕各五平韵，一韵到底。
4、对偶:上下阕的四个三字句要求对偶或者流水。
5、领字:无。
6、换头:这个词是吕调，没有换头。
7、句读：上下阙的第四句九字句例作上四下五豆句。
8、声容特点:统览全篇，句式多变，有七言、三言、、四五句豆之九言多种句型。参差错落，起伏跌宕，腾挪有致。给人摇曳多姿，激荡回肠之感，设想当时配曲演唱中，当为时缓时急，表现力极强，连续的平声韵，显得韵味绵长，感人至深，既可抒发刚毅激烈的豪放气派，又可表达缠绵悱恻的复杂情绪。
9.平仄格式用搜韵来检查作品的平仄格式是否正确，注意词谱中节奏点要平仄交替。
10.脉络：是否清晰。

清风哥

江城子•梦
文/清风
倚窗遥见碧塘清。午风轻。日头晴。慵懒入眠、一梦到诸城。恰遇东坡牵绣帽，天狼射，角弓横。
犹听战马啸嘶声。剑飞腾。鼓笳鸣。卷地尘烟、千骑勇兵胜。醉里挑灯寻佩剑，犹不见，梦惊醒。

自评，这首词格律无误，用韵符合江城子词牌。立意明确，上片从现实角度写出，入梦到诸城是东坡先生出猎的地方，败笔就是下片写的战争场面与开篇有偏差。场景切换过于突兀，情绪流转不够顺滑，用典加了辛弃疾的醉里挑灯看剑，没有做自然的融合处理。
下片继续围绕着苏轼出猎的场景收，然后回到现实就会顺理成章了。

修改版
江城子•梦
文/清风
倚窗遥见碧塘清。午风轻。日头晴。慵懒入眠、一梦到诸城。恰遇东坡牵绣帽，天狼射，角弓横。
犹听飞箭嗖呼声。马奔腾。仰天鸣。卷地尘沙、千骑猎归程。醉里挑灯寻战品，人群散，梦初醒。

易清欢

江城子·苏公 （原稿）
易清欢
雄姿英发卷平冈，左圭璋，右旗枪。祈雨归来，射虎效孙郎。得意千随须纵酒，年四秩，少年狂。
平生功业几高光，惠儋黄，耒堤堂。元祐浮沉，似幸遇冯唐。万里蛮荒心自适，耽美味，不曾忘。

江城子·苏公 （老师评阅后，改稿）
易清欢
雄姿英发卷平冈，左圭璋，右旗枪。祈雨归来、射虎效孙郎。得意千随须纵酒，年四秩，少年狂。
宦途回首几沧桑，别朝堂，守偏方。乙卯浮沉、空望遣冯唐。不以己悲争宠辱，居四野，亦忧邦。

自评：
1.审题：分析以《江城子·密州出猎》为背景”这一要求，自认核心应该在于以原词为背景，融入“时空刻画”加“精神刻画”，而非简单复述。
词采：这首《江城子·密州出猎》作于宋神宗熙宁八年（1075年）冬，当时苏轼四十岁，正在密州任知州，这是他首次主政一方。
围绕他当时的处境，其实在“出猎”的豪情之下，交织着相当复杂的现实：朝廷当时正值变法高峰，苏公在京屡受排挤，主动请求外放。生活从“人间天堂”到“贫穷山乡”，作为地方长官，苏轼生活清苦，甚至常和同僚去挖野菜（枸杞、菊花）充饥。但正是在这种落差中，他展现出了极强韧性。
所以这首词看似豪迈，背后却是他在人生低谷中，以“出猎”排遣苦闷、渴望报国的真实写照。

2、立意谋篇：慨苏公之襟胸，笃才济世，且逆境豁达：上阙努力呈现原词密州出猎这一截取画面，下阕试图探析苏公精神寄托。
然而下阕如评阅老师指出，有跑题之嫌，“下片总结其平生功业，和围猎没有有机的联系，说耽美味更有点离题。”

3、典故：
圭璋：古代玉制礼器，象征身份与仪典。此处暗合东坡在密州主持常山祈雨的官方身份。
旗枪：指猎场旗帜与武器，暗指密州出猎。
祈雨：熙宁八年（1075年）春，密州大旱，东坡亲赴常山祈雨，作《祭常山文》，后果然降雨。
射虎效孙郎：用 孙权射虎典故。东坡原词“亲射虎，看孙郎”即化用此典，此处延续。
冯唐：用汉文帝遣冯唐赦魏尚典故。原词“持节云中，何日遣冯唐”。此处加一“空”字，反用其意，苏公未等到真正的“冯唐之诏”。
不以己悲争宠辱，居四野，亦忧邦：试借用范仲淹《岳阳楼记》“不以物喜，不以己悲；居庙堂之高则忧其民；处江湖之远则忧其君”之语，其时，范公自己正因变法失败被贬外放。

4、检查要点：
1、格式：符合苏轼《江城子·凤凰山下雨初晴》格式，双调，七十字，前后段各七句。
2、句式: 7339（45）733，7339（45）733。
3、用韵: 上下阕各五平韵，严守《词林正韵》第二部，一韵到底。
4、对偶:上下阕的四个三字句“左圭璋，右旗枪。”“别朝堂，守偏方。”符合要求，对偶或者流水。
5、领字:无。
6、换头:这个词是吕调，没有换头。
7、句读：上下阙的第四句九字句例作上四下五豆句。“祈雨归来、射虎效孙郎”“乙卯浮沉、空望遣冯唐”符合要求。
8、声容特点:统览全篇，句式多变，有七言、三言、四五句豆之九言多种句型。参差错落，起伏跌宕，腾挪有致。给人摇曳多姿，激荡回肠之感，设想当时配曲演唱中，当为时缓时急，表现力极强，连续的平声韵，显得韵味绵长，感人至深，既可抒发刚毅激烈的豪放气派，又可表达缠绵悱恻的复杂情绪。
9.平仄格式：已用搜韵检查，作品的平仄格式正确，注意词谱中节奏点要平仄交替（？？？）
10.脉络：应该是清晰的。
自省：需紧扣命题，需流利组织运用诗家语言，需无痕融入典故。。。太多！

一点春

江城子·季家湖赏荷（苏轼正体）
月莎23一点春
平湖新霁溢清香。晚风凉，水云长。
叠叠青盘，擎露映霞光。
几缕芙蓉舒浅粉，鸥影软，绕横塘。
闲凭堤槛远相望。忘尘忙，意悠扬。
十里菱荷，胜却旧钱塘。
拾取幽芬酬雅兴，诗思起，满湖光。
点评如下：格式正确，句式无误，一韵到底，脉络清晰。

我行我法

江城子
月莎03-我行我法
梦中乘月醒来魂，马蹄奔，卷烟尘。锦帽展风，长啸出双唇。猎犬如飞鹰掣电，丰载返，坠斜曛。
遥看紫阙蔽浮云，鬓丝纷，报无门。空有经纶，何奈付诗文。邀得满城同乐乐，消块垒，向金樽。

点评：
上片四五字没有形成九字豆句。丰载返，读来生硬。同乐乐也不合下片情绪。
唯一亮点，就是首句以乘月梦穿魂附老苏破题。
修改：
江城子
月莎03-我行我法
梦中乘月醒来魂，马蹄奔，卷烟尘。大笑迎风、长啸鼓人心。猎犬如飞鹰掣电，丰载返，坠斜曛。
遥看紫阙蔽浮云，鬓丝纷，报无门。空有经纶、何奈付诗文。只把轻狂空岁老，消块垒，向金樽。

白发三千丈

月莎16-白发三千丈
江城子·效东坡密州出猎
平冈秋草卷风霜。挽雕张，射天狼。
锦帽貂裘，千骑猎遐荒。
欲引长弓酬壮志，追汉将，效冯唐。

自评：这首和作承继苏词豪放底色，出猎场景雄阔，报国守边的立意鲜明，整体气脉贯通。
不足有三点：
“挽雕张”语序生硬，为格律刻意造词，读来拗口；
射天狼、效冯唐等典故堆叠，部分意象直接照搬原作，缺少个人化转译；
情感一路直露，缺少苏词“鬓微霜，又何妨”的顿挫感，张力稍弱。

结合评阅老师点评把这首词修改为：
江城子.效东坡出猎
平冈秋草卷风霜。挽雕张，射天狼。
锦帽貂裘，千骑猎遐荒。
欲引长弓酬壮志，追汉将，效冯唐。
酒酣胸胆气飞扬。箭流光，扫豺狼。
一啸林峦，云浪动穹苍。
莫道年华心力减，持节钺，守边疆。

散步跑的新境界

我上篇不好改了，重新写一个吧！
江城子   雨后晨跑有怀
月莎新境界
夜来惊梦雨伶仃。待残更。竟消停。作美天公，风起壮行程。堤畔焕然清爽透，人酣畅，步轻盈。
莫言老朽不如青。向躬耕。未尝争。难得今朝，偶尔露峥嵘。条件适宜还放胆，三十里，怕不成。

语萱

古典词二十九期月莎组第十一课作业
江城子抒怀寄慨
月莎组组长晴林


老心难逞少年狂，伴尘郎，览穹苍。碌碌风尘，徒步越山冈。懒逐人间风月事，闲观虎，效孙郎。

凭文舒放寸怀张。鬓添霜，又何妨。静候清暄，朝夕沐晴阳。一片初心凝皓月，临风望，赋天狼。


自评：
这首词胜在情志真挚，格局开阔，不沉溺自怨自艾，年老仍存英雄意气，初心不改的内核十分动人。文字自带一股磊落豪迈之气，抒情直白有力，是一首立意不俗、情感饱满的抒怀词作。

踏雪

月莎组39-踏雪   创作第12课作业
江城子·出猎
文/踏雪
远郊朔野卷霜旌，猎风清，马嘶鸣。
力挽雕弓，犹似射狼星。
虽已青丝添素雪，怀鸿志，尚难兴。

寒原纵马踏云轻，逐苍鹰，扰山灵。
忽忆当年，豪气即时增。
望舞长缨平朔北，挥剑矢，守边成。

自评：
格律没问题，用典可以。偶句欠工，有的词不好理解，层次略差，整体意境尚可。

修改：
朔郊旷野卷霜旌，朔风清，骥驹鸣。
力挽雕弓，犹欲射狼星。
虽已青丝飘素雪，青云志，意难平。

荒原纵马踏烟轻，逐飞鹰，扰山灵。
旧事萦怀，侠气骤然生。
愿舞长缨清漠北，挥剑戟，护边城。

花月正春风

江城子·读东坡密州出猎作
月莎组29-花月正春风
小楼帘卷雨初晴，柳烟轻，暮潮平。千骑尘香，仿佛过空庭。欲问当年亲射虎，芳草外，远山青。
一笺清韵坐三更，酒初醒，梦难成。持节何人，空对短长亭。惟有云中飞将在，圆复缺，照江声。

简单点评
1. 格式字数: 双调七十字，上下阕各七句，字数句数符合词牌定式。
2. 句式句读: 遵循7339733结构，两处九字句均是上四下五。
3. 用韵平仄:押《词林正韵》第十一部，上下阕各五平韵，一韵到底，无换韵。平仄格式正确。
4. 对偶: 四组三字句对偶较工：“柳烟轻，暮潮平”和“芳草外，远山青”对偶写景；“酒初醒，梦难成”和“圆复缺，照江声”流水对。
5.领字换头：无
6. 声容特点: 风格偏清新而非豪迈，句式参差错落，情感由清寂—怅惘—悠远，契合词牌“可豪放可婉约”的特质。
7. 脉络:
上阕： 起拍描写眼前景，次拍由“千骑尘香”的想象过渡到对东坡“亲射虎”的追忆，最后景结。
下阕： 转入自身，从读词专注，到读后心绪难平。接着用冯唐典，感叹无人重用。结句“飞将在”用李广典，将古人的豪情与自己的感慨一并融入江月与涛声之中。
全词脉络： 眼前景 → 思古人 → 感自身 → 叹世情 → 归江声，脉络比较清晰。
缺点：
1.基本停留在“追慕—感怀—叹息”的传统写作路径上，缺乏新意。
2.用典过于直白，缺少化用、暗用的技巧和含蓄。
3.情景转化缺乏细腻的过渡和铺垫。