古典词研四期雪烟组第十三讲作业帖

慕容瑞西

古典词研四期雪烟组第十三讲作业:
雪烟29-楚三叔
1.分析词牌《满江红》，（简述分析过程，列出分析结果。）
分析:
满江红，词牌名，又名“上江虹”“满江红慢”“念良游”烟波玉”“伤春曲”“怅怅词”。以柳永《满江红·暮雨初收》为正体。另有双调九十三字，前段八句五仄韵，后段十句六仄韵；双调九十三字，前段八句四平韵，后段十句五平韵等变体。代表作品有岳飞《满江红·怒发冲冠》、厉声教《满江红·浩浩长江》、辛弃疾《满江红·敲碎离愁》等。

然文无定式，不拘一格。此词大多以豪放为主，不妨试填婉约一阙，自得一味。



2.根据自己的分析结果，试填一首《满江红》
满江红·春思
雪烟29-楚三叔
雨过闲庭，苔痕浅、梨云碎落。风乍起、惊飞家雀，吹开帘幕。半枕残香消永昼，一奁鬈发簪双萼。算归期、又恐海棠红，心无着。

鱼笺短、凭寄托，青鬓改、因离索。向菱花空照，憔悴轮廓。蝴蝶穿花人独立，黄莺啼柳眉深错。对斜阳、抱得满怀襟，销凉薄。

那年今日

古典词研四期雪烟组第十三讲作业
雪烟28-那年今日
1. 《满江红》词牌分析
从柳永的作品及正格来看，“中” 表示可平可仄 ，整体平仄格式较为严谨，尤其在韵脚处平仄固定。如 “暮雨初收，长川静、征帆夜落”（仄仄平平，平平仄、平平仄仄），首句为仄起平收，第二句为三字逗加四字句，平仄交替。
前段八句四仄韵，后段十句五仄韵。押仄声韵，韵脚位置明确，如 “落”“索”“落”“泊” 为前段韵脚，“漠”“削”“跃”“约”“乐” 为后段韵脚，使全词韵律感强。
句式结构：三字句、四字句、六字句、七字句交错使用。
对仗特点：部分句子存在对仗关系，如 “蓼烟疏淡，苇风萧索”“波似染，山如”，使词句更加工整，富有文采。
2. 填词《满江红・游荷》
满江红·游荷
文/那年今日
翠盖红妆，清风里、娇姿绰约。香漫溢、粉腮含笑。蜻蜓轻戏莲叶下，游鱼欢跃池塘乐。望远方、碧水映蓝天，云飘缈。
晨露润，晶莹耀。斜日照，余晖妙。任时光流转，此情难了。尘世浮华皆过眼，心田净土常安好。待他年、回首忆今朝，诗怀抱。

碧波涟漪情。

词研四第十三讲作业：
雪烟09-碧波涟漪情

1、分析词牌《满江红》，（简述分析过程，列出分析结果。）

《满江红》‌是一个著名的词牌名，具有丰富的历史背景和多样的变体格式。以下是对《满江红》词牌的分析：

历史背景和起源：
《满江红》词牌名有多种别名，如“上江虹”、“满江红慢”、“念良游”、“烟波玉”、“伤春曲”和“怅怅词”。其起源可以追溯到宋代，仄韵以柳永的《满江红•暮雨初收》为正体‌。

结构特点：
《满江红》词牌有多种变体，常见的变体包括双调九十三字，前段八句五仄韵，后段十句六仄韵；平韵以姜夔体为代表，双调九十三字，前段八句四平韵，后段十句五平韵等‌。这些变体在韵律和结构上有所不同，但都保持了《满江红》的基本框架和风格。

艺术特色
情感表达
适合抒发壮志豪情与激昂情感，如岳飞的爱国词、辛弃疾的离愁词均体现豪迈风格。
结构严谨与灵活变体结合，既保留传统规范，又适应不同创作需求。

代表作品：
《满江红》词牌下有许多著名的作品，其中最著名的是岳飞的《满江红•怒发冲冠》。这首词表达了岳飞对国家被侵占的悲愤和对收复失地的决心，充满了爱国情怀和壮志未酬的悲壮情感‌。其他著名的作品还包括辛弃疾的《满江红•敲碎离愁》等‌。

《满江红》长调特点填法：
一般例用入声韵。声情激越，宜抒豪壮情感和恢张襟抱。按正体上片第二拍344，三字带两个四字句可对偶可流水，第三拍两个七言句可对偶。下片第二拍领字带两个四字句可对偶，第三拍两个七言句亦可对偶。

文学价值和文化意义：
《满江红》不仅在形式上具有独特的韵律美，而且在内容上承载了丰富的情感和深刻的思想。岳飞的《满江红•怒发冲冠》不仅是一首词，更是一种精神的象征，体现了中华民族不屈不挠、奋发图强的精神。这首词在文学史上具有重要的地位，成为反侵略战争的名篇‌。

2根据自己分析结果，试填一首《满江红》。
满江红
雪烟09-碧波涟漪情
万紫千红，恰好是、仲春时候。观大理、如烟花海，枝枝同秀。彩蝶翩翩翻玉蕊，和风阵阵香衣袖。忆往昔、园内杏桃开，柔荑扣。

莺浅唱，黄昏后。行堤岸，吟青柳。许今生相伴，不离身右。且赏人间瑰丽景，共尝世上清欢酒。谁料想、一别再无期、空辜负。