古典诗二十期高级班七绝第十七讲冬组作业帖

燕燕于飞

古典诗二十期七绝第十七讲作业：
以“清明”为意，七绝一首。

御风

古典诗二十期七绝第十七讲作业：
冬18-御风
清明
一陌春风一陌思，梨花轻落祭残碑。
人间未改清明雨，滴到心头化作诗。

襄公

古典诗二十期高级班七绝第十七讲冬组作业帖
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(出处: 古典听风书院)
古典诗二十期七绝第十七讲作业：
以"清明"为意，七绝一首。


七绝•清明
文/冬18-御风
一陌春风一陌思，梨花轻落祭残碑。
人间未改清明雨，滴到心头化作诗。
雷雨拙评：
格律无误。全诗押平水四支韵，用韵正确。仄起平收首句入韵式。
作者试图用"春风"的乐景来趁哀情以一种恬淡和笔法抒发清明怀思，构思巧妙。梨花的洁白意象与祭奠的肃穆氛围与祭奠主题相合。作者本意不想把清明写得过于哀伤，所以才有转句的天气与人的对比，全诗坏就坏在合句上了，人间未改的过分(相对于作者想表达)的哀思却仅仅是化作诗吗？滴到心头让人感觉无感，显得情感浮浅、分量不足；原因在于转句没有渲染和铺垫，所以合句读完让人感觉有余意，却无余痛。
整体立意巧、意象佳、结构稳，唯独结句力道太轻，撑不起前面的情绪，导致全诗"哀而不足、飘而不沉"。

七绝•清明
文/冬副组-溪桥
雾笼青山细雨飞，杜鹃啼处杏花稀。
春愁每自清明日，改火新烟不可违。
雷雨拙评：
格律无误。全诗押平水五微韵，用韵正确。仄起平收首句入韵式。先谈炼字的不足造成的"意象冲突"问题。
本身雾的"笼"没问题，精准体现了迷漫的雾气笼罩着群山，问题出在"青山"的"青"上，"青山绿水"是什么天气下的色彩纯度，单纯的山经过雨洗，透着雨涤后的原色自然愈发青，而雾对群山色彩"笼"的遮挡降低色彩纯度的功能却被一个"青"字完全抵消了。 "青"字色彩鲜明适合晴空的意象与雾的"笼"存在矛盾。具体可参考"烟笼秦淮月笼沙"，"秦淮"只具备地理属性，由地理自发联想秦淮之地给人的印象觉，诗人并未用任何形容色彩的词。当忌。"细"雨与"飞"同样不够精准。雨若细应是斜、织、润、密，偏静态的柔；"飞"偏动态，更像风雨、急雨，和前面"雾笼"的沉静氛围不统一，显得轻飘、不稳。再说雨是从天而降，何来的"飞"？满足"飞"的条件需要风的劲吹，才能造成细雨斜飞的错觉。而风与雾却是不能共存的。
杜鹃啼处即枝头，杏花稀。结合起句杏花被打落自然会呈现数量上的"稀"。但问题不在"稀"的合理性，而在表达太实、太浅。"杜鹃啼处杏花稀"，把因果写得太直白：雨打→花落→稀，一目了然，没有余味。诗贵含蓄，不必明说"稀"，读者自能从雨、从啼声中体会凋零之意，明写反而落于下乘。承句只停留在表层写实，无宕开、无深化，意象虽合情理，却无诗味。杏花稀的"稀"与细雨飞的"细"矛盾。承句不动改"青"与"细"即可解决逻辑矛盾问题。雾笼群/苍山斜雨飞。
"春愁"本身是抽象的概念，属直白的陈述，而非借用意象来表达，诗味薄。每自清明日，过于直白，且语法成分不完整，春愁每自清明日，每自清明日怎么着啊？日字纯属凑字无意义，春愁每自清明始，这样语法合理补全谓语。但于诗意逻辑和民俗常理却不通，不是春愁从清明开始，而是清明最容易勾起春愁。春愁早已有之：惊蛰、烟雨、花落、春残，愁绪早已慢慢滋生。清明只是一个集中触发点：扫墓、思亲、感旧、春深，把本来淡淡的春愁一下子放大、显化。所以原句 "春愁每自清明日"，逻辑上是不成立、不精准的；好像春愁是到清明才"刚起步"完全忽略了前面整个春天的铺垫，把时序因果写反了。再说清明是一种肃穆的寄奠心情，与春愁其实不搭，而合句改火新烟不可违却连不谐的春愁都没有接住，偏向礼俗说教，直白没有情感。
全面崩蹋：起句意象矛盾，承句事理牵强，转句情感错位，合句说教游离。

溪桥

七绝＊清明
冬组-溪桥
雾笼青山细雨飞，杜鹃啼处杏花稀。
春愁每自清明日，改火新烟不可违。

春雪古韵

清明
冬～19  春雪

野径烟轻草色新，纸灰飞作白氊尘。
一杯寒食坟前酒，滴入黄泉忆故人。