古典诗二十二期初级班振鹭组第四讲作业帖

碧波涟漪情。

一、失替、失对、失黏的判定标准

失替
每句二四六位置的字，平仄未按“平仄平”或“仄平仄”交替，即为失替。
例如：一句中二字、四字皆为仄声，便犯此病。

失对
一联之内，出句与对句在二四六位置上平仄未相对，即为失对。
例如：出句二字为平，对句二字亦为平，便犯此病。

失黏
上联对句与下联出句，在二四六位置上平仄未相同，即为失黏。
例如：上联对句二字为平，下联出句二字为仄，便犯此病。

二、为何以宋型格律衡量唐诗会不合律

唐代是近体诗格律从探索走向成熟的时期，规则尚未完全定型，诗人创作相对自由。直到宋代，格律才被总结归纳为严格的“宋型格律”，成为后人遵循的统一标准。因此，用后世定型的规则去衡量前代的探索之作，出现不合律的情况很正常。

七绝·题《蒙娜丽莎》
文/沐涟漪
一抹幽玄画里身，似颦似笑总难真。
欲猜眉目深藏意，却恐卿心也染尘。

赤松子

古典诗二十二期基础第四讲作业
振鹭16-赤松子
一、失替、失对、失黏判定标准

1. 失替
五言诗句第二、四字，七言诗句第二、四、六字为节奏关键点，正常格律里平仄需要交替变换。若是本句中这些关键位置平仄重复不变，没有交替错落，就是失替。
2. 失对
同一联内分出句、对句，两句对应节奏位平仄要求彼此相反；如果同联两句对应关键平仄相同，违背对立规则，即为失对。
3. 失黏
上一联的对句，和下一联的出句，二者关键节奏位平仄要求保持一致，叫做黏；倘若两处平仄不相贴合，就是失黏。

二、宋定型格律衡量唐诗常不合律的缘由

1. 格律有漫长演化过程：近体格律萌芽于永明体，初唐探索、盛唐完善、晚唐成熟，宋代格律彻底固定化规范化。很多初唐、盛唐诗作创作时，严格格律体系尚未完全统一，诗人依旧沿用古风创作习惯，自然不符合宋代固定格律。
2. 唐人古体、近体并行：大量唐诗属于古绝、古风，本身就不受近体黏对、平仄约束，拿近体律法衡量自然不合规矩。
3. 唐诗多用拗救笔法：唐人作诗重气韵，时常刻意拗字，再以拗救平衡音律；宋代格律法度严苛，基本摒弃灵活拗变，故而会判定唐诗出律。
4. 审美取向差别：唐诗追求风骨气韵，格律可以灵活变通；宋诗讲究法度精工，字字严守定式，评判标准不一样。

三、七绝
《蒙娜丽莎》观感
文/赤松子
此女传闻天下殊，臃身广颡一何吁。
若来华夏应知晓，待到穷年难觅夫。

希冀

古典诗二十二期基础第四讲课后作业
振鹭23-希冀


1. 结合本节课所学的句间、联间平仄规则，用自己的语言分别简述失替、失对、失黏的判定标准。


答：​失替是一句中节眼上平仄要互相交替，在246位不做到交替就失替了
例，平平仄仄平平仄
这246是交替平仄平，若出现平平仄平平平仄，这246没交替就是失替。


失对是一联中平仄相对，不相对就失对了
例：
平平仄仄平平仄
平平平平仄仄平


下句2位本是仄，却用了平，这是没对上上句，这就是失对。


失粘是要在2，3句平仄246位出现平仄不一样的就是失粘了！


2. 根据课堂讲解内容说明为何以宋代定型格律去衡量部分唐诗，会出现不合律的情况。
答：​
从晋朝开始，一直到宗朝后定型，经过了七百年左右的时间，七百年中某些作品中出现平仄不符合格律，在不同的历史时期律诗格律必有差异。


3. 以名画《蒙娜丽莎》为题创作一首七绝（写法可参考课堂题画诗技法但不做硬性要求：一，睹画生感，描摹画面，赞叹或批判画技，二，一十句实景刻画肖像，中间两句虚写联想，末尾宕开一笔引申题外深意。）
   题图，蒙娜丽莎
幽寂远山对平湖，不妆粉饰只身孤。
芬奇绝板惊天下，争遍百年有或无。

心雨纷飞

古典诗班二十二期第四讲作业 落落晚风 一、失替、失对、失黏的判定标准  失替 每句二四六位置的字，平仄未按“平仄平”或“仄平仄”交替分布，即为失替。  失对 一联之内，出句与对句在二四六位置上平仄未相反，即为失对。  失黏 上联对句与下联出句，在二四六位置上平仄未能相同，即为失黏。  二、为何以宋型格律衡量唐诗会不合律  唐代是近体诗格律从探索走向成熟的时期，规则尚未完全定型。直到宋代，格律才逐步被总结归纳定型。有了严格的“宋型格律”，自此后人才有了遵循的统一标准。 所以，我们用后世才归纳定型出的规则标准去衡量前代的探索之作，出现不合律的情况很正常。  七绝·题《蒙娜丽莎》 文/振鹭3-落落晚风 题蒙拉丽莎 文/振鹭36-落落晚风 草树岩峦黛色横， 明眸一笑自逢迎。 移踪侧步犹相顾， 难辨千年爱怨情。