古典词研四期风荷组第十一讲作业帖

燕燕于飞

作业前先根据评阅老师的补评，印证补全上周的互评。
作业：
1.分析词牌《高阳台》，（简述分析过程，列出分析结果。）
2.根据自己的分析结果，试填一首《高阳台》
题一：暮春
题二：柳絮
题三：赠别
题四：小楼春色里，幽梦雨声中（拟题意即可）
四题择其一填之，如有不合题意者视为旧作，评阅老师可拒评

正格：高阳台（刘镇）双调一百字，前后段各十句、四平韵
灯火烘春，楼台浸月，良宵一刻千金。锦步承莲，彩云簇仗难寻。蓬壶影动星球转，映两行、宝珥瑶簪。恣嬉游，玉漏声催，未歇芳心。
笙歌十里夸张地，记年时行乐，憔悴而今。客里情怀，伴人闲笑闲吟。小桃未尽刘郎老，把相思、细写瑶琴。怕归来，红紫欺风，三径成阴。
中仄平平，中平仄仄，中平中仄平平（韵）中仄平平，中中中仄平平（韵）中中中仄平平仄，仄中平、中仄平平（韵）仄平平，中仄平平，中仄平平（韵）
中平中仄平平仄，仄中平中仄，中仄平平（韵）中仄平平，中中中仄平平（韵）中中中仄平平仄，仄中平、中仄平平（韵）仄平平，中仄平平，中仄平平（韵）

山里红@

古典词研四第11次作业
风荷33-山里红
一.分析词牌《高阳台》，（简述分析过程，列出分析结果。）1.基本定义与别名
高阳台是宋代词牌名，又名“庆春泽”“庆春泽慢”“庆宫春”等。其名称可能源于楚辞《高唐赋》中“阳台”意象（巫山神女典故），但作为词牌名时更侧重格律形式而非原始典故。
2. 起源与发展
始兴年代：北宋时期，以刘镇《庆春泽·丙子元夕》为正体。
流行年代：南宋达到鼎盛，张炎等词人创作了《高阳台·西湖春感》等代表作。
3. 格律特征
字数与结构：双调一百字，分前后两段，各十句，以四平韵为主，部分变体为五平韵。
总结：高阳台作为词牌，其核心来历是宋代词调的规范化发展，而非单纯典故衍生。
4.上片一、二句对偶，下篇第二句一字领，后接两个流水四字句。
二.根据自己的分析结果，试填一首《高阳台》
高阳台*暮春乡愁
杜宇空啼，落红漫撒，蒙蒙柳絮翻飞。无计留春，唯余惆怅凝眉。更兼昨夜凄风雨，待今晨、伤感空枝。燕无心，衔取残英，暂作巢泥。
异乡羁旅年光晚，又暗生花发，无有归期。斜倚栏杆，新愁旧恨伤悲。未知何处潇湘地，却奈何、暗自相思。辨归航，遥对家乡，吟唱清词。

磐石

高阳台·春暮
文/磐石
落瓣飘阶，繁英褪艳，凭栏暗叹春残。翠减红稀，难留旧日娇颜。氤氲陌上双飞燕，掠晴空、影去如弦。望河池，鹭隐匆匆，波皱微涟。嫩篁摇曳风姿秀，似迎寻芳客，意态清闲。蜓点清波，似期闲逸翁还。人间底事多无奈，看繁华、终化尘烟。念悠悠，岁月如流，梦也阑珊。

真诚思风@

古典词研四第11次作业
风荷17-真诚思风
一.分析词牌《高阳台》，（简述分析过程，列出分析结果。）
1.高阳台是宋代词牌名，又名“庆春泽”“庆春泽慢”“庆宫春”。
2. 双调一百字，分前后两段，各十句，以四平韵为主，变体五平韵。
3.上片一、二句对偶，下篇第二句一字领。
二.试填一首《高阳台》
高阳台·暮春
落絮飘愁，残红泣露，东风渐老芳洲。杜宇啼春，声声诉尽离忧。新荷未展青钱小，映绿波、影自沉浮。叹流光，悄换年华，暗惹羁愁。
凭栏每忆欢游处，正青梅煮酒，桃靥盈眸。逝水难追，繁华恰似云浮。荼蘼架下香痕浅，任蜂儿、来去勾留。望天涯，烟锁重山，梦断归舟。

散步跑的新境界

古典词研四风荷组第十一讲作业
新境界
一  分析词牌高阳台
双调一百字。上下阕各十句，四平韵。上阕起二句对仗，下阕第二句一字领。

二  试填一首高阳台

高阳台   小楼春色里，幽梦雨声中生发
新境界
燕子呢喃，风儿婉转，丝丝春雨敲窗。斜倚阑干，时传几缕芬香。小楼近水花开早，俏桃枝、别样新妆。不堪提、谁与今朝，共读西厢。
些些往事应难忘，更情深几许，泪落千行。怎解幽怀，还惊聚散无常。流光有几能留住，怕只消、满纸荒唐。且由它、风雨声声，身卧高床。

花妖

第十一讲作业:
风荷组31-花妖


一.分析词牌《高阳台》，（简述分析过程，列出分析结果。）

高阳台是宋代词牌名，又名“庆春泽”“庆春泽慢”“庆宫春”。双调一百字，分前后两段，各十句，以四平韵为主，变体五平韵。上片一、二句对偶，下篇第二句一字领。

二、试填一首:

高阳台  暮春感怀
风荷31-花妖

杏雨生烟，梨云吹雪，阶前春意阑珊。杜宇声中，风絮凌乱西园。东君似解芳心苦，且还留、碧草连天。又凭栏，极目天涯，思绪无边。
征鞍万里人何处，叹江南塞北、两地相悬。独卧深宵，孤枕怎奈清寒。三杯两盏迷蒙后，醉复醒、憔悴朱颜。问何时，燕蝶双飞，花月同圆。

风雨兼程

古典词研四第11次作业
风荷—风雨兼程

一.分析词牌《高阳台》
（简述分析过程，列出分析结果。）

1.基本定义与别名
高阳台是宋代词牌名，又名“庆春泽”“庆春泽慢”“庆宫春”等。其名称可能源于楚辞《高唐赋》中“阳台”意象（巫山神女典故），但作为词牌名时更侧重格律形式而非原始典故。

2. 起源与发展
始兴年代：北宋时期，以刘镇《庆春泽·丙子元夕》为正体。
流行年代：南宋达到鼎盛，张炎等词人创作了《高阳台·西湖春感》等代表作。

3. 格律特征
字数与结构：双调一百字，分前后两段，各十句，以四平韵为主，部分变体为五平韵。
总结：高阳台作为词牌，其核心来历是宋代词调的规范化发展，而非单纯典故衍生。

4.上片一、二句对偶，下篇第二句一字领，后接两个流水四字句。

二.根据自己的分析结果，试填一首《高阳台》
高阳台· 柳絮
文/风雨兼程
素影浮烟，冰绡掠水，因风散作云沙。谢女楼台，暗惊一霎芳华。依稀误入离人眼，怕沾衣、泪点梨花。最牵情，野渡莓苔，曲岸蒹葭。
残魂莫问孤蓬远，纵烟蓑落拓，空泛浮槎。但系游丝，几番栖老檐牙。人间惯识相思苦，却偏将、万点横斜。看年年，弹入筝弦，冷锁窗纱。
格依晏殊‘细草凝愁’。

独钓寒江雪

风荷27-独钓寒江雪

一，分析词牌——高阳台
高阳，词牌名，又名“庆春泽”“庆春泽慢”“庆宫春”。 双调一百字，上下片各四平韵。上片一、二句对偶，下篇第二句一字领。曲中多三、四、七字句相连，则需脉络紧凑连贯，情节不得松散。韵字前接平声字，声情宜偏低沉，或轻松。


二，填一首高阳台


高阳台.柳絮
碧玉妆成，东君曲尽，青丝倾刻如霜。自叠层云，阴笼暮雪微凉。萦回不见黄鹂处，旧鸣声、望却迷茫。此行长、难忘枝头，往日晴光。
曾怀暖意含苞睡，有莺声惑梦，摇曳南塘。唯别方知，抛家傍路寒凉。流云亦有风回日，念凄凄、暗自成殇。恨当时、染了心思，一舞颠狂。

小妮妮

古典第十一讲
风荷组：妮妮
分析词牌：高阳台
1. 字数与句数：全词双调一百字，前后段各十句。
2. 押韵规则：前段和后段各押四平韵，即押韵的位置是固定的，且押平声韵。
3. 句式：句式多样，有四字句、五字句、六字句等，长短交错，节奏富有变化。
4. 平仄要求：严格规定了每个字的平仄，以保证音韵的和谐与优美。

高阳台·暮春
文/妮妮
落蕊飘阶，残红坠径，暮春渐去难留。杜宇啼悲，声声诉尽离愁。东风无力芳菲尽，望天涯、芳草幽幽。黯凝眸，烟霭沉沉，独倚危楼。
韶光易逝情何限，叹繁华如梦，岁月如流。旧迹堪寻，当初携手同游。如今只剩相思意，把幽怀、付与箜篌。盼归舟，心向桃源，梦绕扬州。

阿杏

词研四第十一讲作业
风荷组23-阿杏

一解析词牌高阳台
解析词牌 高阳台
《高阳台》，又名《庆春泽》，双调一百字，前后片各十句四平韵（亦有变体）。此调始见于北宋，南宋后成为咏物抒怀的经典词牌，以张炎《高阳台·西湖春感》最为著名。其声情舒缓悠扬，宜写感怀、咏物、羁旅之思，既有婉约的缠绵，又可承载深沉的人生感慨。
核心要求：
上片一、二句多对偶，下篇第二句一字领，后接两个流水四字句
四声协调：平仄相间，忌“三平调”或“三仄尾”。
对仗灵活：首二句可对仗，但非强制。
过片连贯：下片首句需承上启下，不可断意。
二 试填高阳台

高阳台·柳絮

雪影辞枝，霜绒舞径，籍风自拟飞花。喜趁斜阳，穷追一缕春华。沾衣暗共离人恨，倩游丝、系住灵槎。最销魂，点染青丝，困殆窗纱。
身如萍叶凭何主，纵余生可待，归梦难赊。倦影徘徊，争知将堕谁家。空伤不尽飘零苦，误几番、月淡风斜。剩苍凉，渡口波浮，陌上烟遮。