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标题: 古典学院词研一期李径组第二十二讲作业贴 [打印本页]

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作者: 世凡    时间: 2023-1-4 21:53
标题: 古典学院词研一期李径组第二十二讲作业贴
重点来了：又到了布置作业的时刻。
作业前先根据本讲的词牌解析，对证修改上周自己对词牌《蓦山溪》的分析。有条件阔以再作一首。
作业：
1.阅读：自选一首古人词进行阅读并翻译简析。
2.互评：对上一讲的作业《蓦山溪》相互进行读解，然后作简评，记住是读解不是赏析，别净说好听的。
补刀需注意的地方：
①看是否曲解原意，张冠李戴：有无故意扩大原意，把部分说成整体，把特殊说成一般。把动态（景）说成静态（景），将“虚写”与“实写”混淆，反之亦然。
②看是否随意引申、任意拔高或贬低：利用思维定势，把浅显易明的道理表述得深奥莫测，或故意添加一些本不属于诗词的内容或故意漏掉一些相关内容，或故意拔高（贬低）诗词内涵。
③看是否以假乱真，鱼目混珠：命题人往往把正误表述内容揉合在一起，并用表示否定或肯定判断的词作结，如“不”“是”“都”。
④看是否无中生有，横生枝节：表述结论，在诗词中找不到左证材料，找不到根据。
⑤看是否以偏概全，故意反说：将某句诗的特点说成是全诗的特点，将委婉含蓄说成直抒胸臆，把视觉说成听觉等。

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作者: 百合    时间: 2023-1-5 11:06
古典学院词研一期李径组第二十二期百合作业
一 阅读古词并翻译简析
《渔家傲》
渔家傲·秋思
朝代：宋代
作者：范仲淹
原文：
塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起，千嶂里，长烟落日孤城闭。
浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地，人不寐，将军白发征夫泪。


上片着重写景。
“塞下”二句首先点明地点，时间和边地延州与内地不同的风光，其次具体地描述风光的不同，西北边疆气候寒冷，一到秋天，寒风萧瑟，满目荒凉，大雁此时奋翅南飞，毫无留恋之意。


“四面边声”三句写延州傍晚时分的景象，边声伴着军中的号角响起，凄恻悲凉。
在群山的环抱中，太阳西沉，长烟苍茫，城门紧闭，“孤城闭”三字隐隐透露出宋王朝不利的军事形势。


千嶂、孤城、长烟、落日，这是静；边声、号角则是伴以声响的动。动静结合，展现出一幅充满肃杀之气的战地风光图画，形象地描绘了边塞特异的风景。
　　
下片抒情。
“浊酒一杯”二句，先自抒怀抱，作者为前线三军统帅，防守边塞，天长日久，难免起乡关之思。
想要借一杯浊酒消解乡愁，路途遥远，家人在何方？
更重要的是，战争没有取得胜利，还乡之计就无从谈起。而要取胜又谈何容易，因此更浓更重的乡愁就凝聚在心头，无计可除。
“羌管悠悠霜满地”，写夜景，紧承“长烟落日，”到了夜晚，笛声悠扬，秋霜遍地，更引动了征人的乡思。
全词结束在“人不寐，将军白发征夫泪”二句上，此二句从写景转入写情。
戍边将士上下一心，同仇敌忾，本可以战胜敌人，无奈朝廷奉行的是不抵抗政策，戍守艰苦，又无归计，人怎么能睡得着呢！旷日持久的守边白了将军的头，使征夫洒下许多思乡的热泪。
　　
把西北边陲的羌管笳鼓声带进词坛，使词进一步向社会化靠拢，旁枝独秀于艳词之外，本篇即为发端者之一。语气沉郁雄浑，风格苍凉悲壮，上下片之间情景相生，浑然一体。


上篇“雁去无留意”移情于物，生动地表现了征人久戍边关，更无留意的内心感受。
“千嶂里，长烟落日孤城闭”，在描写边塞风光的词篇中，可称警策。
作者爱国主义的英雄气概充满了字里行间，气象开阔，开苏、辛豪放词之先河。


提到范仲淹，人们很容易想到他那篇有名的《岳阳楼记》，而很少记起他的词作；同样，因为文章，人们大多认他作文官，而很少当他为武将。这首词，可以弥补这种认识的不足。
　　
范仲淹《渔家傲》一词开篇“塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。”---这句极力渲染边塞秋季风景的独异，上片写景，描写的自然是塞下的秋景。
四面边声连角起，千嶂里，长烟落日孤城闭。-----从视觉听觉等方面表现了边塞地区的萧条寂寥。
　　
起句“塞下秋来风景异”，“塞下”点明了延州的所在区域。它处在层层山岭的环抱之中；下句牵挽到对西夏的军事斗争。“长烟落日”，颇得王维名句 “大漠孤烟直，长河落日圆”之神韵，写出了 塞外的壮阔风光。而在“长烟落日”之后，紧缀以“孤城闭”三字，把所见所闻诸现象连缀起来，展现在人们眼前的是一幅充满肃杀之气的战地风光画面，隐隐地透露宋朝不利的军事形势。


上片一个“异”字，统领全部景物的特点：秋来早往南飞的大雁，风吼马啸夹杂着号角的边声，崇山峻岭里升起的长烟，西沉落日中闭门的孤城……


作者用近乎白描的手法，描摹出一幅寥廓荒僻、萧瑟悲凉的边塞鸟瞰图。边塞，虽然经过了历史长河的淘洗，但在古诗人的笔触下，却依然留着相同的印迹。
　　
下片起句“浊酒一杯家万里”，是词人的自抒怀抱。他身负重任，防守危城，天长日久，难免起乡关之思。这“一杯”与“万里”数字之间形成了悬殊的对比，也就是说， 一杯浊酒，消不了浓重的乡愁，造语雄浑有力。


乡愁皆因“燕然未勒归无计”而产生。燕然未勒也是《封燕然山铭》这个典故而来：东汉和帝永元元年，车骑将军窦宪北伐匈奴，大破之，在漠北燕然山刻石记功，由班固执笔，颂汉威德，就是所谓“勒石燕然”。勒字此处是雕刻的意思。
　　
“羌管悠悠霜满地”，写夜景，在时间上是“长烟落日”的延续。“人不寐”，补叙上句，表明自己彻夜未眠，徘徊于庭。“将军白发征夫泪”，由自己而及征夫总收全词。


总之下片抒情，将直抒胸臆和借景抒情相结合，抒发的是作者壮志难酬的感慨和忧国的情怀。
　　
这首边塞词既表现将军的英雄气概及征夫的艰苦生活，也暗寓对宋王朝重内轻外政策的不满，爱国激情，浓重乡思，兼而有之，构成了将军与征夫思乡却渴望建功立业的复杂而又矛盾的情绪。这种 情绪主要是通过全词景物的描写，气氛的渲染，婉曲地传达出来。


综观全词，意境开阔苍凉，形象生动鲜明，反映出作者耳闻目睹、亲身经历的场景，表达了作者自己和戍边将士们的内心感情，读起来真切感人。




二互评上讲的作业蓦山溪






蓦山溪 雪日闲居
李径墨苑幽兰
缤纷素蝶，风起飞撩乱。无客闭柴门，鸟寻食，空阶相唤。泥炉红火，汤沸吐浮烟，抱猫奴，窥窗外，趣得嚣尘远。
安闲乡野，欲动还身懒。书枕梦华年，笑语喧，春来田畔。醒来莫负，墙角腊梅花，斜照里，欲开时，一朵初相见。


百合互评：问好师妹，这首词是写乡村下雪时居家闲事。起拍“滨纷素蝶，风起飞撩乱”。扣题不错 但飞缭乱这个感情基调铺垫的不是很好，因为整首词表达的清闲安适的生活。二拍“无客闭柴门，鸟寻食，空阶相唤。”描述雪后家中的情景，家中没有客人来，关闭柴门，看见鸟在空阶觅食，，看到的是室外景。挺好。歇拍“泥炉红火，汤沸吐浮烟，抱猫奴，窥窗外，趣得嚣尘远。”这个是上片歇拍，应承上启下，承上接着从室外回到室内，写红红的小火炉，围炉取暖，抱猫奴，窥窗外，趣得嚣气远。这里窥窗外，上拍都有窗外的景色显得意重。过片转情“安闲乡野，欲动还身懒。”乡村安逸闲适，想出去走走但是还挺懒，写出闲居的神态。二拍“书枕梦华年，笑语喧。”进入梦境，梦见年轻时候的美好心情，在春风中，在田野里欢乐时光。。煞尾“梦醒莫负墙角腊梅花，斜阳里，欲开时，一朵初相见。”前面有雪，尾句是梅景结前后呼应。但斜照里好像不对。开始是下雪，斜照里是夕阳余晖，应该是没有的。


总结：整体不错，上景下情，景结，脉络清晰，写出了乡村闲适的生活情景。只是个别词句须酌。学习啦!赞!

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作者: 细雨微尘    时间: 2023-1-5 14:53
词研一期李径-细雨微尘第二十二讲作业贴
一、简单阅读古人作品
玉漏迟·瓜泾度中秋夕赋
吴文英
雁边风讯小，飞琼望杳，碧云先晚。露冷阑干，定怯藕丝冰腕。净洗浮空片玉，胜花影、春灯相乱。秦镜满。素娥未肯，分秋一半。
每圆处即良宵，甚此夕偏饶，对歌临怨。万里婵娟，几许雾屏云幔。孤兔凄凉照水，晓风起、银河西转。摩泪眼。瑶台梦回人远。

这首词不仅用景物烘托，如“万里婵娟，几许雾屏云幔”，“孤兔凄凉照水，晓风起、银河西转”，而且用丽语，以想像之笔，从对面写起，表达自己的情思，如“露冷阑干，定怯藕丝冰腕”，不仅刻画了女子的形态，而且还勾出女子内心情感。
上片描绘了中秋节美丽的夜景，创设了一种凄清的氛围；下片回忆离去的爱人，抒写离别后的相思之情。全词情景交融，虚实相生，结构严谨，语言精妙。
二、互评，要求解读简单解析

蓦山溪～格桑花
文/梅朵儿

寻常一朵，开在山之左。芳谱觅无名，却无妨、纤姿婀娜。阴阴秋日，百草渐凋零，对西风，沐冷雨，依旧情如火。
自开自落，悟透因和果。不屑世人怜 ，更不屑、愁眉紧锁。莺来燕往，昂首笑流云 ，长精神，守初心，似把尘缘破。

微尘解读：平常的花儿开在山的左右，尽管花谱上看不到它的名号，却并不妨碍它婀娜的身姿在各种花草凋零的秋天里，迎着秋风，沐浴着冷雨，依旧开的热情如火。
花开花落，早已参透了世间的因果。不屑于世人的怜惜，更不屑于愁眉紧锁。春来春去，昂着头笑对流云，抖擞精神，守着初心，似把红尘中的尘缘都已经看破。
解析：
起拍“寻常一朵，开在山之左”直接切题，点出此花开在山边，“寻常一朵”起到引领全篇的作用，也是这首词的中心主旨。这里的一朵，可琢，且用语比较接近口语与整首词格调稍显不协调。
第二拍承接用“芳谱觅无名”对第一拍“寻常”在内容上进行补足。“却无妨、纤姿婀娜”转折，词意有振起之势，但前三后四在句意上不够圆融，本身“却无妨”是转折蓄势，后面“纤姿婀娜”就显得很疲软。
第三拍点出格桑花的生长季节与环境，在草木凋零的时候（作为背景来衬托），（格桑花）开的热情似火，生机勃勃，突出主题不畏秋风秋雨顽强的精神。
第四拍“自开自落，悟透因和果”荡开一笔，总领下片。四言句与五言句之花开花落属于自然规律，与后面的悟透因果句，不存在因果系。
第五拍“不屑世人怜，更不屑、眉头紧锁”连续的两个“不屑”对彰显主题的品格有加持效果，但在词力上显得生硬些。
第六拍“莺来燕往”（莺，燕都代表春天可以理解为春来春去，季节的更替；也可以理解按字面意思理解）“昂首笑流云”（顽强乐观），“长精神、守初心，似把尘缘看破”呼应前文“悟透因和果”，在内容上形成一个小回环。“参透因和果”已经把观点表达清晰到位，“似把尘缘看破”这句就显得没有实际意义，此句可琢。
整首词格律无误，用语朴实，表达了格桑花的不畏秋风秋雨，对待生活依旧保持乐观积极向上的精神。
咏物要咏出所咏之物的特有本质与特点，从而引起共鸣，不能泛泛而谈。
以上纯属于个人看法，理解的到与不到，还望海涵，也希望补刀老师给予扶正，补足。

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作者: 清荧    时间: 2023-1-5 15:38
古典词研一第二十二讲作业：
李径30-清荧

西江月
宋·朱敦儒
世事短如春梦，人情薄似秋云。不须计较苦劳心，万事原来有命。
幸遇三杯酒好，况逢一朵花新。片时欢笑且相亲，明日阴晴未定。

译文：时间过隙，人情如云薄。世事无常，又何必太过于计较辛苦劳累，这些都是自己的命。
有幸结交志同道合的人畅饮，又有佳人相伴。珍惜今日眼前的一切，明天是好是坏谁知道呢？

浅析：小词是议论词，表达了词人暮年对世情的一种彻悟，流露出一种闲适旷远的风致。尤其上下片的两个六字句对工精巧，清新有趣。把主人公那种得乐且乐的生活情态活脱脱地展现出来。
上片讲述了作者对人生的认识。用“短如春梦 ”“薄似秋云”的比喻人情世故，接下来，笔锋一转，把世事人情的变化归结于“命”的因果。在“命运”面前感到无能为力，消极地放弃了抗争。“不须计较苦劳心”，语气间含有对早年所追求的自嘲。
下片词人转而及时行乐。虽以“片时欢笑且相亲”自行安慰，然而又说“明日阴晴未定 ”，陷入更深的叹息，感叹世事的反复无常。

蓦山溪•自嘲
李径22-清秋
微霜鬓染，百岁方强半。曾梦向青山，效陶翁、功名懒管。竹篱茅舍，挹露煮清茶，一壶酒，一张琴，坐看云舒卷。
初心未改，世事偏多变。宦海几沉浮，到如今、颜衰身倦。怅然回首，犹念是亲情。孝父母，侍儿孙，努力加餐饭。

解读：鬓染清霜，年过半百。曾经向往陶公，淡泊名利，归隐山林。竹篱草房，採露煮香茶，一壶酒，一张琴，坐看云卷云舒。
世事难料，初心不忘。官场升沉无定，到今天容老身衰。回想过去，忧虑的依然是亲情。孝敬父母，服侍儿孙，尽力多进食物，保重身体。

清荧妄语：
问好清秋：此词主题《自嘲》格律句式无误，有标点错误；立意尚可，行文与题目有偏差，没有“嘲”的痕迹，上下片有点不统一。上片很漂亮，这样的生活也是我所向往的；过片转的不自然，下片纯属叙述家常。

起拍讲述“自己”年过半百。“鬓染”没“染鬓”顺畅，“强半”不如“过半”容易理解。接拍叙述年轻时的梦想，效仿陶翁归隐田园，与世无争。歇拍描述了自己向往的生活。“挹”有些不当，并不是不行，跟“露”不妥。
重头承接上片初心还没变，梦想也没实现，实属无奈。接拍奔到官场浮沉去了（莫非你是官场之人？若不是，还是避开着好）“颜衰身倦”跟开篇意重。结拍“怅然回首”来的唐突，连接后面一句，令人费解，“犹”是否笔误？“侍儿孙”说得过去吗？对于“儿孙”是养与育，不是“侍”。“努力加餐饭”这句借得也不是合乎逻辑。
一家之词有过之处请清秋同学谅解！

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作者: 梅朵儿    时间: 2023-1-5 15:42


古典词研一期第二十二讲作业：
文/李径10—梅朵儿
一，自选一篇古人词进行翻译并简析
摊破浣溪沙
五代～李璟
手卷真珠上玉钩，依前春恨锁重楼。风里落花谁是主？思悠悠。
青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。回首绿波三楚暮，接天流。

译文
轻轻地卷起珍珠门帘，挂在玉钩上。看着门外的春景，不免心生哀怨，笼罩了整所高楼。柔弱的花儿随风飘零，眼前暮春的景色让我思绪缥缈，闲愁点点。 青鸟带不回远方我怀念之人的丁点音信，雨中绽放的丁香花开出团团的愁怨。那绿色水波，浩浩荡荡从三峡奔腾而下，远远望去，碧涛与苍茫的暮色连成一片，长空万里，水天一色。

简析：这是一首伤春词，开篇利用白描手法铺景，接拍借景抒情，衔接自然得当。过片引用青鸟的典故和丁香的意象，完成一个精彩唯美，流芳百世的对偶句，使情感达到至真至美。尾拍不经意来个景结，全篇收束自然回味无穷，让人百读不厌，爱不释手。

二、对上一讲作业进行互评：
蓦山溪-我（词格一程垓体）
填词[em]e187[/em]一万年
修心养性，莫管风云变。千里识知音，不辜负、山高水远。小桥流水，或驿路梅花，后山松，庭前客，可以都依恋。
春来秋去，难遂平生愿。拂晓与黄昏，辗转中、三餐饱饭。不求玉食，不与友高攀，学吃苦，枕诗书，求得精神满。


读解：修心养性，不管外面怎样风云变幻。千里结识知音，不在乎山高水远。小桥流水，或者驿站上的梅花，以及后山的松，庭前的客，都是我平日里的依恋。
春来秋去，很多事难遂心愿。从拂晓到黄昏，辗转往复中，只为了三餐饱饭。不求锦衣玉食，不高攀豪门贵友，学着吃苦，睡前闲暇时读一读诗书，只求精神上豁达饱满。

梅朵学评：问好万年老师！
这首《蓦山溪》轻松明快 ，语句通顺，符合词牌声情，点赞！只有一两处用词不是很准确，下面我们逐句分析一下：
首句【修心养性，莫管风云变。】开篇立意，起笔定基调，很棒！
接拍【千里识知音，不辜负、山高水远。】承接首句，看着似乎有些跳脱，其实是在对首句具体化。”不辜负”换成“莫须论”，是不是更恰当些呢？
歇拍【小桥流水，或驿路梅花，后山松，庭前客，可以都依恋。】进一步从不同角度丰富主题立意，而且意象的选择非常清新脱俗，表达了作者高洁的思想境界。

过片【春来秋去，难遂平生愿】这里的“春来秋去”感觉不如换成“沉浮世事”连接“难遂平生愿”更贴切，这样宕开一笔，做个转折，就和上片衔接自然了。
接拍【拂晓与黄昏，辗转中、三餐饱饭。】这一拍中“三餐饱饭”不如用“沧桑看遍” 更能使前后衔接自然。而且和下一拍的“玉食”不重复。
尾拍【不求玉食，不与友高攀，学吃苦，枕诗书，求得精神满。】罗列日常所作所为，回扣主题，使得全篇浑然一体，非常棒！
总结全篇，除部分用词须斟酌凝练外，主题鲜明，气脉顺畅，格调高雅，不失为一篇佳作，学习了！

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作者: 秋风    时间: 2023-1-6 11:02


古典词研一期第二十二讲作业
李径-秋风
甘草子 其一
北宋 · 柳永
秋暮。乱洒衰荷，颗颗真珠雨。雨过月华生，冷彻鸳鸯浦。
池上凭阑愁无侣。奈此个单栖情绪。却傍金笼共鹦鹉。念粉郎言语。

这首《 甘草子 》是一篇绝妙的闺情词，属小令词。
上片写女主人公池上凭阑的孤寂情景。秋天本易触动寂寥之情，何况“秋暮”。“乱酒衰荷，颗颗真珠雨”，比喻贴切，句中“乱”字亦下得极好，它既写出雨洒衰荷历乱惊心的声响，又画出跳珠乱溅的景色，间接地，还显示了凭阑凝伫、寂寞无聊的女主人公的形象。紧接着，以顶针格写出“雨过月华生，冷彻鸳鸯浦”两句。词连而境移，可见女主人公在池上阑边移时未去，从雨打衰荷直到雨霁月升。雨来时池上已无鸳鸯，“冷彻鸳鸯浦”即有冷漠空寂感，不仅是雨后天气转冷而已，这对女主人公之所以愁闷是一有力的暗示。
过片“池上凭阑愁无侣”一句收束上意，点明愁因 。“ 奈此个、单栖情绪”则推进一层，写孤眠之苦，场景也由池上转入屋内。此词妙在结尾二句别开生面 ，写出新意 ：“ 却傍金笼共鹦鹉 ，念粉郎言语。”荷塘月下，轩窗之内，一个不眠的女子独自在调弄鹦鹉，自是一幅绝妙仕女图。而画图难足的，是那女子教鹦鹉念的“言语”，不直写女主人公念念不忘“粉郎”及其“言语”，而通过鹦鹉学“念”来表现，实为婉曲含蓄。鸟语之后，反添一种凄凉，因鸟语之戏不过是自我安慰，又岂能真正遗志空虚。
倒插回旋的写法以及煞尾转折宕开借物抒情的写法可以借鉴学习。

蓦山溪
李径-30清荧
翛然物外，几度心生往。真个厌尘嚣，无清净、徒增惆怅。如流日月，更迭道寻常，惯冷暖、避是非，不与相争长。
寄情山水，自得神思爽。慵倦又如何，有花草、愔愔对望。闲时何处，也爱约知交，煎一壶，兑千言，慰我怀舒畅。

秋风试读:
常常向往超然物外的生活。因尘嚣不净惹人惆怅。岁月如流，寻常更迭，惯看冷暖，避免是非，不在尘世争长短。
寄情山水，让人神清气爽。纵然懒散困倦也无妨，因有花草相伴。闲暇之时，约故人，小酌闲谈，使我心怀舒畅。

秋风试评:
问好秋心女神!
翛然物外，几度心生往。
起拍情起顿入，点明主旨。

真个厌尘嚣，无清净、徒增惆怅。
二拍似倒插写法，交代原因。

如流日月，更迭道寻常，惯冷暖、避是非，不与相争长。
准备过片继续续写，略感拖沓，且有拉低格调之嫌。

寄情山水，自得神思爽。
过片与起拍略复。

慵倦又如何，有花草、愔愔对望。
二拍让步关系，灵动且富情趣。点赞。倦字可酌。

闲时何处，也爱约知交，煎一壶，兑千言，慰我怀舒畅。
煞尾草草，何处，方位名词，与其后衔接不恰，换何也，如何？或者，也爱换篱畔，如何？慰字可酌。

小结:格律无误，词情畅达。点多染少，手法单调，略显黏赘。

个人观点，仅供参考，如有冒犯，还望海涵!

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作者: 墨苑幽兰    时间: 2023-1-6 15:30

李径墨苑幽兰作业
水调歌头·黄州快哉亭赠张偓佺
苏轼 〔宋代〕

落日绣帘卷，亭下水连空。知君为我新作，窗户湿青红。长记平山堂上，欹枕江南烟雨，杳杳没孤鸿。认得醉翁语，山色有无中。
一千顷，都镜净，倒碧峰。忽然浪起，掀舞一叶白头翁。堪笑兰台公子，未解庄生天籁，刚道有雌雄。一点浩然气，千里快哉风。

落日中卷起绣帘眺望，亭下江水与碧空相接，远处的夕阳与亭台相映，空阔无际。为了我的来到，你特意在窗户上涂上了清油的朱漆，色彩犹新。这让我想起当年在平山堂的时候，靠着枕席，欣赏江南的烟雨，遥望远方天际孤鸿出没的情景。今天看到眼前的景象，我方体会到欧阳醉翁词句中所描绘的，山色若隐若现的景致。
广阔的水面十分明净，山峰翠绿的影子倒映其中。忽然江面波涛汹涌，一个渔翁驾着小舟在风浪中掀舞。见此不由得想起了宋玉的《风赋》，像宋玉这样可笑的人，是不可能理解庄子的风是天籁之说的，硬说什么风有雄雌。其实，一个人只要具备至大至刚的浩然之气，就能在任何境遇中都处之泰然，享受到无穷快意的千里雄风。

这首词又名《快哉亭作》，是苏轼豪放词的代表作之一。全词通过描绘快哉亭周围壮阔的山光水色，抒发了作者旷达豪迈的处世精神。

　　此词描写的对象，主要是“快哉亭”周围的广阔景象。开头四句，先用实笔，描绘亭下江水与碧空相接、远处夕阳与亭台相映的优美图景，展现出一片空阔无际的境界，充满了苍茫阔远的情致。“知君为我新作”两句，交待新亭的创建，点明亭主和自己的密切关系，反客为主、诙谐风趣地把张偓佺所建的快哉亭说成特意为自己而造，又写亭台窗户涂抹上青红两色油漆，色彩犹新。“湿”字形容油漆未干，颇为传神。

　　“长记平山堂上”五句，是记忆中情景，又是对眼前景象的一种以虚托实的想象式侧面描写。作者用“长记”二字，唤起他曾在扬州平山堂所领略的“江南烟雨”“杳杳没孤鸿”那种若隐若现、若有若无、高远空蒙的江南山色的美好回忆。他又以此比拟他在“快哉亭”上所目睹的景致，将“快哉亭”与“平山堂”融为一体，构成一种优美独特的意境。这种以忆景写景的笔法，不但平添了曲折蕴藉的情致，而且加强了词境的空灵飞动。以上五句新颖别致，引人入胜，通过作者昔日的淋漓兴致，传达出当日快哉亭前览胜的欣喜之情。

　　上片是用虚实结合的笔法，描写快哉亭下及其远处的胜景。下片换头以下五句，又用高超的艺术手法展现亭前广阔江面倏忽变化、涛澜汹涌、风云开阖、动心骇目的壮观场面。词人并由此生发开来，抒发其江湖豪兴和人生追求。“一千顷，都镜净，倒碧峰”三句，写眼前广阔明净的江面，清澈见底，碧绿的山峰，倒映江水中，形成了一幅优美动人的平静的山水画卷，这是对水色山光的静态描写。“忽然”两句，写一阵巨风，江面倏忽变化，涛澜汹涌，风云开阖，一个渔翁驾着一叶小舟，在狂风巨浪中掀舞。至此，作者的描写奇峰突起，由静境忽变动境，从而自自然然地过渡到全词着意表现的着重点——一位奋力搏击风涛的白发老翁。这位白头翁的形象，其实是东坡自身人格风貌的一种象征。以下几句，作者由风波浪尖上弄舟的老人，自然引出他对战国时楚国兰台令宋玉所作《风赋》的议论。作者看来，宋玉将风分为“大王之雄风”和“庶人之雌风”是十分可笑的，是未解自然之理的生硬说教，白头翁搏击风浪的壮伟风神即是明证。其实，庄子所言天籁本身绝无贵贱之分，关键于人的精神境界的高下。他以“一点浩然气，千里快哉风”这一豪气干云的惊世骇俗之语昭告世人：一个人只要具备了至大至刚的浩然之气，就能超凡脱俗，刚直不阿，坦然自适，任何境遇中，都能处之泰然，享受使人感到无穷快意的千里雄风。苏轼这种逆境中仍保持浩然之气的坦荡的人生态度，显然具有积极的社会意义。

　　这首词在艺术构思和结构上，具有波澜起伏、跌宕多姿、大开大合、大起大落的特点。下片的描写和议论，豪纵酣畅，气势磅礴，词中出没风涛的白头翁形象，犹如百川汇海，含蓄地点明全篇主旨，有强烈的震撼力。全词熔写景、抒情、议论于一炉，既描写了浩阔雄壮、水天一色的自然风光，又其中灌注了一种坦荡旷达的浩然之气，展现出词人身处逆境却泰然处之、大气凛然的精神风貌，充分体现了苏词雄奇奔放的特色。▲


蓦山溪、山居
李径03-兮兮
夭桃绿竹，随意篷庐锁。天色渐黄昏，莺声阵、如常伴我。香风频扑，径自乐陶陶，不羡富，不忧贫，日子随心过。
春来渐觉，是事皆无可。醉卧在芳丛，任飞红、蕉衫纷堕。何须轻叹，花谢与花开，山含笑，水含情，好梦悠然做。
幽兰解读
院子里种着红红的桃花和碧绿的竹子，院门很随意的锁着。天色接近黄昏，莺声像往常一样一阵阵的传来，陪着我。花儿的香气阵阵袭来，我自己悠然自乐，不羡慕别人的富裕，也不为自己的贫穷忧心，日子就这样过的随心所欲。
春天来了以后，渐渐觉得很多事情都不必计较那么多。在花丛中饮醉，任残花飞谢，不用叹息花谢花开。山也含情，水也含情，这种好梦悠然自得的去做吧。

幽兰试评
起拍描写所居住的环境有夭桃绿竹。院门很随意的锁着。个人觉得这个锁字有点影响氛围。本事有随意了 那么不锁是不是更适合山居的特点呢？第二拍续写山居景色，有莺声陪伴。第三拍有花香频扑。到这里作者就运用视觉，听觉，嗅觉把山居的景色描写的很美了。然后抒发出自己的感想，不羡富不忧贫的美好生活。
过片承接上片，随着春天的到来，觉得很多事情都无需计较，下片的第二第三拍都是表达任花谢花开的心情，个人觉得两拍意思相近，没有拓展开。尾拍山含情水含笑来的也有点突兀，没有表达出山居的悠闲。
首先要向兮兮学习的是，她把诗词的通感运用的炉火纯青，把山居景色形象的展示给读者。唯一缺憾的是上下片意思相近，没有拓展开。幽兰水平有限，说的不对的地方请多多包涵。

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作者: 秋29秋云飞    时间: 2023-1-6 22:30
1.阅读：自选一首古人词进行阅读并翻译简析。
蓦山溪
张中孚
山河百二，自古关中好。壮岁喜功名，拥征鞍、雕裘绣帽。时移事改，萍梗落江湖，听楚语，厌蛮歌，往事知多少？
苍颜白发，故里欣重到。老马省曾行，也频嘶、冷烟残照。终南山色，不改旧时青；长安道，一回来，须信一回老。
翻译简析：
关中地势险固，二万人足以抵挡诸侯百万之兵。我少壮时代也曾横刀立马，建功立业，锦帽貂裴。然而，世事变迁，朝代更迭，昔日功成名就之士此刻却像浮萍和桃梗一样漂泊在江湖上，沦落任由他人。整日听着他乡的语调，看着异族的歌舞，实在感到厌倦，往事实在是不堪回首，有谁知道呢？
到了暮年，我满头白发，又一次欣喜地回到了故乡。虽然老马识途，但也为眼前的黯淡萧条景象频频悲鸣。长安已经几度易主，只有那终南山色依然是青青如昔。

2.互评
蓦山溪·世外桃园
李径39一温婉
闲思渐拢，身裹粗缯布。借得小兰舟，逐清波，相寻林溆。忽逢一地，芳草绿铺茵，烟氤氲，花馥郁，恍如仙家府。
登临村外，露滴松梢雨。萝蔓绕篱笆，隐约听，盈盈笑语。逢人俱客，相请举芳尊，邀皓月，对明霞，醉饮朝还暮。
问好温婉词友。
立意：
通过对世外桃源游玩的描写，表现了对不争名利，毫无机心，淳朴闲淡生活的喜爱和赞美。
内容谋篇：
上片：首拍描写出行的原因及穿着。第二拍交代出行目的地的环境。歇拍，对“一地”的景物进行细节描写。
下片：过片，“登临村外”场景转换了，还是上片歇拍所说的“一地”？此处个人感觉衔接有些不畅，说错勿怪哈！“露滴松梢雨”“萝蔓绕篱笆”景物描写是不是太多了呢？“隐约听，盈盈笑语”未见其人，先闻其声，由景物过渡到人物描写，引出煞尾，表现好客的淳朴民风。
总体来说，上景下情的布局，赞！
语言：娓娓道来，清丽婉转，有词味儿，赞！

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作者: 子夜茉莉    时间: 2023-1-6 22:47
词研一期第李径组二十二讲作业
李径05-子夜茉莉
念奴娇·中秋
宋 · 苏轼
凭高眺远，见长空万里，云无留迹。桂魄飞来光射处，冷浸一天秋碧。玉宇琼楼，乘鸾来去，人在清凉国。江山如画，望中烟树历历。
我醉拍手狂歌，举杯邀月，对影成三客。起舞徘徊风露下，今夕不知何夕。便欲乘风，翻然归去，何用骑鹏翼。水晶宫里，一声吹断横笛。

读译:
中秋这夜，登高眺远，见长空万里，没有一丝云迹。月亮飞过的地方光芒万丈，掩盖了白天的碧色。玉宇楼阁，乘凤来去，人在清凉国度。江山如画，望去树影清晰。
醉后的我拍手放歌，对月举杯，与影子成三人。起舞弄风露，忘了今夕是什么日子。准备乘风归去，不用骑大鹏。那月宫，吹来阵阵笛声，把我从醉梦中惊醒。

念奴娇，词牌名，又名“百字令”“酹江月”“大江东去”“湘月”，得名于唐代天宝年间的一个名叫念奴的歌伎。此调以苏轼《念奴娇·中秋》为正体，双调一百字，前片四十九字，后片五十一字，各十句四仄韵。另有双调一百字，前片九句四仄韵，后片十句四仄韵等十一种变体。代表作品有苏轼《念奴娇·赤壁怀古》、姜夔《念奴娇·闹红一舸》等。

简评:
上片首拍赋起，一个见字娓娓道来，情景皆出。二拍把月亮比作飞盘，飞来二字形象生动，在世人眼里，那就是白玉盘，飞来光茫四射呀！冷浸二字看似轻描淡写，却阔大，盖了一天秋碧。三拍夸张，人在清凉国，歇拍写月色特别亮眼，月光下，江山如画，烟树历历。
下片转到自己，醉酒后各种形态逼真。举杯邀月，化用李白的对影成三人。二拍又化用自己的句子今夕是何年，起舞弄轻影，三拍，乘风归去依旧化用自家句子，我欲乘风归去，用了反问句，结拍以笛声结尾，酒醒了，思人之切不言而喻，中秋望月，思人，还有不变的乡思，化作永恒的等待。

小结：
1）、词牌之调：入大石调，上下片字数不同，上下阙首拍句式不同，下片多二字，其他句式上下片一样。
2）、词牌句数：前后段各十句。
3）、词牌韵脚：前后段各四仄韵。
4）、词牌句式：4547644546；6457644546。
5）、词牌字数：上阕各49字，下阙51字，共100字。
6）、词牌内容及感情色彩：可入声韵，声韵沉郁，音节散缓。适应之题材广泛，可用于写景、咏物、咏怀、抒情
7）、句式长短句全，有四字句、五字句、六字句、七字句
8）、无逗句，有领字，无对仗，上片第二句有领字。


点评楼上秋组佳作
蓦山溪·嫩柳
李径-秋风
佳人初醒，正嫩寒时节。风色点鹅黄，斜细绺、宫腰重结。画眉未稳，深浅尽离痕，凝思处，恰玉笛，三叠频吹彻。
淡烟迷浦，倚水望兰楫。云去夕阳颓，憔悴了、翠柔黛抹。梦春无几，幽恨倩谁传，一缕缕，一丝丝，一杪黄昏月。

解读:
嫩柳像个佳人从梦中醒来，正是初春时节。春风染黄了枝头嫩芽，细条婆娑，像赵飞燕跳掌中舞，那柳眉还末展开，浅浅淡淡尚挂着珠痕，似乎像远方凝望，正有笛声悠扬，阳关三叠的曲子响彻空际。
淡淡的烟雾笼罩着水面，佳人倚岸望舟来舟去，等待心上人归来。直待云散夕阳下，无精打彩。连身边的柳色似乎也憔悴了，翠色蒙上暗色。试想春天不长了，心的愁绪如柳条一样，一丝丝，一缕缕，在增长，又有谁能传递给远方的人儿呢？唯有对那那一弯新月倾叙。

简评:
问好秋风帅组！拜读大作！主题是嫩柳，咏物的。上片首拍点题，用了借代手法，佳人借代新柳，并点明季节，初春。嫩寒这个词我第一次看到，只知道小寒，大寒、初寒，可怜自己孤陋寡闻。二拍细述，用了比拟手法，用了赵飞燕的典故。第二拍后四字句与第三拍前四字句对仗，漂亮！且加倍进程，从面到点，虚实结合，再次用了拟人手法，并化用了画眉深浅入时无的诗句，歇拍又用了阳关三叠的典，笛声，送留，连续用双关的手法。
下片首拍接吹彻而来，淡烟别浦，笛声吹遍。从柳写到人，柳倚水照波，人望尽归舟，物人两合，二拍又用拟人手法，夕阳颓，我觉得颓字得斟酌。结拍从柳到人，倩女幽怨，同这柳条一样丝丝缕缕，排比句很好看，把个愁情万种的佳人表现得淋漓尽致，更添天边新月作结，景结好看！
贵佳作情景交融，咏物咏到极致，物人两合，不粘不脱，虚实相接，手法娴熟，用典到位，且极尽婉，有柳永之影，有纳兰之韵，想必秋帅帅也是个多情的种，膜拜！学习了！

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作者: 闲坐门前    时间: 2023-1-7 09:11
词研一李径组第二十二讲作业
李径01-闲坐门前

一.阅读：自选一首古人词进行阅读并翻译简析。

水龙吟·春恨
陈亮 〔宋代〕

闹花深处层楼，画帘半卷东风软。春归翠陌，平莎茸嫩，垂杨金浅。迟日催花，淡云阁雨，轻寒轻暖。恨芳菲世界，游人未赏，都付与、莺和燕。
寂寞凭高念远。向南楼、一声归雁。金钗斗草，青丝勒马，风流云散。罗绶分香，翠绡封泪，几多幽怨。正销魂，又是疏烟淡月，子规声断。

翻译：繁花深处有高楼，楼上画帘半卷，东风吹拂，软软的。春天又回来了，阡陌一片翠绿。地上的小草嫩嫩的，杨柳低垂，新鲜的叶子泛着浅浅的鹅黄。春日迟迟，但百花还是应约而开轮，云淡雨过，天气虽然忽冷忽热，但变化都不大了。可惜的是这美好的世界，没有游人来赏玩，只有交给莺燕。
心里落寞，站在高处思念远处的人。面对南楼，一声声北归的雁叫声触人心动。回想起往日，戴着金钗，彼此之间互相斗草，用青丝束马，这种情形转眼风吹云散了。分别时，罗衣带香，翠绿的绸缎似乎也残留着泪痕，有多少幽怨与遗恨啊。而如今又到了黯然销魂时分，又是薄薄烟雾中透着淡淡的月色，杜鹃声声，让人肠断。

浅评：这应该是一首赏春怀人之作。上阙重笔，层层描写春光的美好，下阙作者没有写美好春光给人带来的美好享受，而是写春恨，由景回忆到人。最后照应开头， 言尽而意不尽。
上阙起拍“闹花深处层楼”，一个“闹”，让人不禁想起“红杏枝头春意闹”一句，其间的妙处，应该说异曲同工。“画帘半卷东风软”，暗示人物出场，而“软”字呼应前面的“闹”。接着，作者从视觉和触觉描写了一系列春天刚刚到来时的美好景色，“嫩、浅、轻”等字突出了春天刚刚到来时给人留下的美好与可爱的感觉。歇拍“恨芳菲世界，游人未赏，都付与、莺和燕”，一个“恨”字，就把遗憾之情跃然纸上，“游人未赏”一句，水到渠成地引出下阙的“春恨”。
过片两句“寂寞凭高念远。向南楼、一声归雁”，与上阙美好的春景来了一个大转折，思念之情呼之欲出，也就是说，作者运用了对比的手法，春景越美好，心里的惆怅就越强烈，因春景美好而引起的春恨，恰恰是外界景物与内心情感的矛盾，上下阕就很好地融合在一起，浑然一体，契合无间。接着，作者开始回忆以前与“远人”在一起的情形：金钗斗草，青丝勒马，风流云散。罗绶分香，翠绡封泪，几多幽怨。这几句话，写出昔日赏心乐事都已经烟消云散了，只留下难遣别久的幽怨。结句“正销魂，又是疏烟淡月，子规声断”，作者又转回到眼前景，用了一个“又是”，很好地把往昔与现在联系在一，给人一种意犹未尽的余味。
上景下情，情景交融。也有人说，这首词下阙看似写当年的风流韵事，实写古国旧事，以曲笔来表达此人心中的悲愤，如果联系北宋时期的背景，也说得通。

二、互评：对上一讲的作业《蓦山溪》相互进行读解，然后作简评。

《蓦山溪》
李径15-袁守一
蒹葭失绿，正挂杨花絮。洲渚早凄清，声断续、寒蛩暗语。飘零木叶，片片落征衣，谁伴我，我念谁，独倦西风旅。
心中萦绕，寸寸情丝缕。怕忆水沉红，终究是、莲离藕去。回文织锦，寄几许孤愁，碧空上，淡云边，雁字无多句。

简评：这应该是一首伤秋怀人之作。上阙写残秋凄凉景色，下阙追念曾经的有情人，情景交融，不失为一首佳作。
起拍“蒹葭失绿，正挂杨花絮”，点明季节，用语上，“失绿”略显直白，不如后一句“杨花絮”生动形象，可再提升。第二拍“洲渚早凄清，声断续、寒蛩暗语”，进一步描写残秋凄清景色。第三拍也是预备过片，“飘零木叶，片片落征衣，谁伴我，我念谁，独倦西风旅”，由景到人，为下阙抒情做准备，“独”有些废了。
下阙过片“心中萦绕，寸寸情丝缕”，这里的“寸寸”与“萦绕”、“缕”连在一起不是很好，“寸寸”体现不出后两个词的意境来。“怕忆水沉红，终究是、莲离藕去”，“水沉红”指的是荷花的倒影还是红装女子的倒影？如果承接上一句的“情丝”，这里指人最合适。如果看接下来的“莲离藕去”，也可能是荷花在水中的倒影。“莲离藕去”暗示着有情人离去。人去但情在，终究还是难以放下，于是“回文织锦，寄几许孤愁，碧空上，淡云边，雁字无多句”。“回文织锦”作者引用了“回文锦”的典故。这首词的结句非常漂亮，读起来余味无穷，充满轮伤感和无奈。

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作者: 袁守一    时间: 2023-1-7 11:35
词研一李径组第二十二讲作业
李径15-袁守一

一.阅读：自选一首古人词进行阅读并翻译简析。
踏莎行•候馆梅残
欧阳修 〔宋代〕
候馆梅残，溪桥柳细。草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。
寸寸柔肠，盈盈粉泪。楼高莫近危阑倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。
译文
馆舍前的梅花已经凋残，溪桥旁新生细柳轻垂，暖风吹送着春草的芳香，远行人摇动马缰，赶马行路。走得越远离愁越没有穷尽，就像那春江之水连绵不断。
寸寸柔肠痛断，行行泪水滴落面庞，登上高楼凭栏远望也难解心中愁情。平坦的草地尽头就是重重春山，行人还在那重重春山之外。

上片写离家远行的人在旅途中的所见所感。
　　融怡明媚的仲春风光，既令征人欣赏流连，却又很容易触动离愁。因为面对芳春丽景，不免会想到闺中人的青春芳华，想到自己孤身跋涉，不能与对方共赏春光。而梅残、柳细、草熏、风暖等物像游或隐或显地联系着别离，因此三、四两句便由丽景转入对离情的描写：“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。”因为所别者是自己深爱的人，所以这离愁便随着分别时间之久、相隔路程之长越积越多，就象眼前这伴着自己的一溪春水一样，来路无穷，去程不尽。上文写到“溪桥”，可见路旁就有清流。这“迢迢不断如春水”的比喻，妙在即景设喻，触物生情，亦赋亦比亦兴，是眼中所见与心中所感的悠然神会。从这一点说，它比李煜的“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”显得更加自然。
　　下片写闺中少妇对陌上游子的深切思念。
　　“寸寸柔肠，盈盈粉泪。”过片两对句，由陌上行人转笔写楼头思妇。“柔肠”而说“寸寸”，“粉泪”而说“盈盈”，显示出女子思绪的缠绵深切。从“迢迢春水”到“寸寸肠”、“盈盈泪”，其间又有一种自然的联系。
　　下来一句“楼高莫近危阑倚”，是行人在心里对泪眼盈盈的闺中人深情的体贴和嘱咐。你那样凭高倚阑远望，又能望得见什么呢?这就很自然地引出了结拍两句。
　　“平芜尽处是春山，行人更在春山外”补足“莫近危阑倚”之故，也是行人想象闺中人凭高望远而不见所思之人的情景。这正是一个深刻理解所爱女子心灵美的男子，用体贴入微的关切怀想描绘出来的心画。
此词由陌上游子而及楼头思妇，由实景而及想象，上下片层层递进，以发散式结构将离愁别恨表达得荡气回肠、意味深长。这种透过一层从对面写来的手法，带来了强烈的美感效果。

二、互评：对上一讲的作业《蓦山溪》相互进行读解，然后作简评。
《山溪•山居》
李径02—龙鱼儿
幽篁深处，一角茅庐暖。暮色掩苍山，有烟月、疏窗缱绻。围炉小酌，觅句遣生涯。裁锦字，织回文，闲听更声远。
浮云富贵，本自无心羡。诗酒度年华，也学他、陶公雅愿。栽松种菊。风月本无人。云水畔，翠微间，寻个交相看。

试评：
1、        幽篁深处，一角茅庐暖。启句写山居的环境，竹清庐暖。
2、        暮色掩苍山，有烟月、疏窗缱绻。此句从室内向外望，有苍山烟月，营造气氛。
3、        围炉小酌，觅句遣生涯。此句转写同居的生活，闲淡于诗书之中。
4、        裁锦字，织回文，闲听更声远。此句与上句略重复，细写诗的内容手法，但却结到闲上，可不用“锦字回文”来体现。
5、        浮云富贵，本自无心羡。过片表明心迹，不羡富贵。
6、        诗酒度年华，也学他、陶公雅愿。接过片具现了形为，诗酒度年华。此处再言诗，与上片重复。
7、        栽松种菊。风月本无人。云水畔，翠微间，寻个交相看。这一韵被拆成了三句。显得离散了。“栽松种菊。”补足上句之陶公雅愿。“风月本无人。”转而不耐寂寞，以欲寻人相叙作结。但寻的是松菊风月耳。亲近自然，忘了营营，扣到山居之闲上来，点赞。
总之，写出山居闲淡的生活，和亲近自然的放松心态。断句略有散乱。内容诗文的描述占比较多，略显重复。建议再增一、二个典故进来，或者再从思想上升华到更高的层次。

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作者: 一片天空    时间: 2023-1-7 13:16
李径7一片天空作业
蓦山溪·梅
宋·曹组
洗妆真态，不作铅花御。竹外一枝斜，想佳人，天寒日暮。黄昏院落，无处著清香，风细细，雪垂垂，何况江头路。
月边疏影，梦到消魂处。梅子欲黄时，又须作，廉纤细雨。孤芳一世，供断有情愁，消瘦损，东阳也，试问花知否？
解读：如洗过姿态，不把素妆卸。竹外一枝梅花开放，想佳人，晚暮下天又寒。黄昏院落，无处着清香。风轻吹，雪沉沉，何况又在江头路。
月边梅花，梦到愁肠时。梅子到黄时，又须作，微微细雨，孤芳一世，尽情愁。消瘦身，如沈腰。试问花知否。
简评：这是阙咏物词。上阙写梅花形态之美，和孤绝。通过梅花引起回忆。下阙写因梅而消瘦，如梅孤芳。尾句升花问梅可知，以梅写人，感情深沉。蕴藉。


蓦山溪萱草
文/心雨
庭前萱草，默默兼风雨。碧色贯成丛。更堪称、凝霜含露。金葩细叶，摇曳伴生涯。忍清贫，历艰辛，谁解经年苦。
不关身老，却把亲情顾。南北雁归来，休相问、依阶向暮。斜阳影里，映透别离伤。愁云上，片霞间，日日思难数。
解读：庭前的萱草，默默在风雨中。满丛碧色，常经霜侵露沁。金色的花朵，一生随风揺曳，有清贫，经年辛苦，问谁能理解知晓呢？
没人关心她的生死，她却把亲情照顾。南来北往的雁，不敢相问，夜幕下依阶上。斜阳影里，尽是别离伤感。望云上，几片霞间，尽是愁，日日思念难尽。
简评：这是一阙咏物词，上阙写萱草的形态，精神。下阙写萱草的思念，用拟人的手法，写出了萱草的想思，愁肠。脉络清晰，立意明确。

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作者: @十七    时间: 2023-1-7 17:17
古典词研一第22讲作业：
李径20-十七
一、古诗词赏析
荷叶杯
唐：温庭筠
一点露珠凝冷，波影，满池塘。绿茎红艳两相乱，肠断，水风凉。
翻译：清晨的湖面水平如镜，荷叶上露珠滚滚，荷花的倒影满池塘。绿色的枝干，红色的花朵，杂在一处让人分辨不清。冷风缓缓吹过，心中的苦闷令人肠断。
赏析：单调小令，以荷喻人，表达了一种凄苦之情。

二、填词《蓦山溪》
蓦山溪 梅
文/李径09心萍
独怜素艳，不似群花媚。晴日倚新妆，邈众芳、临溪照水。时开野岸，傲骨沐寒霙，卧琼枝，舒云叶，白玉镶金蕊。
比肩竹菊，又与兰同贵。莫道使君狂，此风光、游人尽醉。寻梅去处，踏雪袖香风，聊折取，一枝春，不负相思意。

解读：只爱梅花，因为她不像其它花那般娇媚。阳光下她著美丽的新妆，超然于百花之上，美丽的影子映照在溪水里。有时也开在野岸，傲骨沐寒，舒展着洁白的枝条云一样的叶子，如同在白宝石里镶嵌着金色花蕊。
梅花可以与竹菊比肩，又似兰花那样尊贵。莫要说驿使狂放，因为这风光令游人都醉了。踏雪寻梅，衣袖都染了香，我也似折下一枝梅花，不辜负那相思之意吧。
简评：问好心萍姐姐，第二次遇见你哦。这是阙咏物词。词人热情歌颂了梅花超凡脱俗，笑傲冰雪的品质，表达出作者对梅花的喜爱之情。
1、“独怜素艳，不似群花媚”起拍直抒胸臆，定下全词基调。
2、“晴日倚新妆，邈众芳、临溪照水。”词句很美。承接起拍，描写阳光下梅花的超然脱俗。
3、“时开野岸，傲骨沐寒霙，卧琼枝，舒云叶，白玉镶金蕊。”继续承接来写梅花笑傲冰雪的品格。
4、过片赞颂梅花的品质，“比肩竹菊，又与兰同贵”，以竹、菊、兰比拟梅花。
5、“莫道使君狂，此风光、游人尽醉”引入人事，“游人尽醉”更反衬梅花被人们所喜爱。疑问：这里是开始用典了吗？感觉有点含糊，似乎是具体描写了一个游赏的场景，但前边还是少了些铺垫。
6、“寻梅去处，踏雪袖香风，聊折取，一枝春，不负相思意。”化用陆凯诗句。表达对远方友人的思念之情。
这首咏梅词属于一种面面俱到的手法，难免会给人说理有余、渲染欠佳的感觉。若是笔墨再集中一些可能词境更棒。咏梅词太多了，这也很好啦。另：“风”字重复，若能避免更好。

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作者: #心雨#    时间: 2023-1-7 21:44


心雨第二十二课作业：

一，学习《蓦山溪》
《蓦山溪（和人冬至韵）》
— 宋代·朱敦儒
西江东去，总是伤时泪。北陆日初长，对芳尊、多悲少喜。美人去后，花落几春风，杯漫洗。人难醉。愁见飞灰细。
梅边雪外。风味犹相似。迤逦暖乾坤，仗君王、雄风英气。吾曹老矣，端是有心人、追剑履。辞黄绮。珍重萧生意。
①简单理解大意：
这是作者和韵作品，正直冬至时节，作者描述时间如流水一样，一去不复美人去后还能返回返！如：西水东流、无奈之余回忆美酒佳人的情景去后还能返回吗？花落于春风之中。
下段：梅边雪外，风味是相似的。春风得意皆是仰仗君王，施展自己的英雄气势，而现在我虽是追求理想的人，追想军旅生涯！我确实老啦！珍重眼前的隐居生活吧！

②简析：
上段：
第一拍，交代暗示时间如西江水，为老而伤心落泪。“伤心泪”是全篇的基调。
第二拍，应题冬至，此时的北方初次昼长夜短，季节交替，说明时间又开始流逝，对酒当歌还是“悲”多欢少。
第三拍，美人去后，花又落，尽管举酒慢饮，人很难醉。
歇拍：愁到（心灰意冷）？
下段
第一拍：“梅边雪外，风味犹相似。”所描绘的是，梅花在雪里绽放着，风味不改！
第二拍：“迤逦暖乾坤，仗君王、雄风英气。”此拍作者回忆当年也在春光里，君王的信任中，呈现的英雄气派。
第三拍：“吾曹老矣，端是有心人、追剑旅。”此拍回到现实中，发出自己已经老啦，即便是有心去为国尽忠效力。
第四拍：发出感叹，现在即使辞去隐居的生活，也是力不从心了，只好珍重眼前的萧条的生活吧！
小结：本词写作特点：上景下情，上景做好充分的铺垫和渲染；下情，由上边的景引申自己老啦，时光如流水，只好珍重眼前！

二，互评作业

蓦山溪.全民抗疫
文/绰落年间
隔离取替，绿码知何处。皆不核酸查，众亲友，齐齐相聚。大街小巷，屡见客穿梭，广场上，俏佳人，尽是翩翩舞。
疫情泛滥，感染人无数。咳嗽和喉疼，量体温，多为高度。葱姜熬水， 服药看医生，调心态， 静身心，疾病悠然去。

问好师友！心雨学评，说错莫怪哦！
①理解词意：
本词题目：全民抗疫
上段：起句点明主题，核酸取消了，看不到绿码。皆不核酸检测了，大家都放开了，随便走亲访友，相聚一起；大街小巷上，也开始活跃起来，跳广场舞，无拘无束地活跃起来！
下段：整体是说人们放开之后，疫情泛滥，感染的人们，都是咳嗽、发烧，想办法服药，找医生，静等疫情消去，人们调节心态！

简析：
题目是“全民抗疫”，
第一二拍，【隔离取消，绿码知何处。皆不核酸查，众亲友，齐齐相聚。】隔离取消，绿码知何处。与“全民抗疫”好像无关。第三拍五句都是说全民在“放任”的感觉，没有抗的意思。所以才引发下段的疫情泛滥！
下段，
过片【疫情泛滥，感染人无数】“无数”不能代表全民感染，也不能代表全民抗疫。只能说防疫放开之后的问题出现了。
第二拍，是疫情泛滥后，的具体现象，有感染的患者在想办法，
第三拍，【葱姜熬水，服药看医生，调心态，疾病悠然去】也是说感染人想的措施，还在“调心态，静等疫情消去”，也不是全民哦！

小结：
优点：①全词格律无误；②全词按着疫情放开后的发生、发展的顺序来写；
提点个人看法：
①全词写作多直白口语化，少婉约含蓄！
②主题与正文内容不一致，如果题目去掉“全”字会更好？

学习欣赏！因为俺是在学习中，理解有限，难免互评有误求谅解！也静待复评老师赐教！

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作者: 台灯    时间: 2023-1-8 03:40
一、蓦山溪·湖平春水
           周邦彦 〔宋代〕
湖平春水，菱荇萦船尾。空翠入衣襟，拊轻桹、游鱼惊避。晚来潮上，迤逦没沙痕，山四倚。云渐起。鸟度屏风里。
周郎逸兴，黄帽侵云水。落日媚沧洲，泛一棹、夷犹未已。玉箫金管，不共美人游，因个甚，烟雾底。独爱莼羹美。

这首词写羁旅仕宦之愁。从词中流露的不再迷恋功名，而要回归自然的情绪，以及“夷犹”一语所表现出的在用舍行藏之间的犹豫、矛盾心态来看，应是中年以后的作品。
　    周邦彦是钱塘人,钱塘的软糯甜美在他的词里面好像手工的豆沙汤圆，妥帖细腻——读来是朗朗 上口的浑然天成,探究起来又全都是工巧。这首《蓦山溪》讲一次春日郊游,读起来真的让人如同春风拂面,不饮而醉。
　　细究起来,大概因为词牌押了仄尾,在“避”“倚”“里”的韵脚上，单韵母且齐口韵读起来气息绵密,扁平,在听觉上就好像丝绒的皱,水上的痕,绵绵荡远。
　　上片描写黄昏里的船行。他说泛舟，你却不觉得水花四溅,好像每一棹都是温柔的。水藻和菱角“紫”绕着船尾,晚来的潮水,不急不缓仪态万千，“迤逦”没过沙滩，而远处的山也如美人一.般随意地摆了一个“倚”的姿势。
　　所有的动词都经过仔细考量,烘托出一种似有似无的缠绵。“云渐起，鸟度屏风里”一句是转一景由远而近,情由实而虚。如同我们看电视的片头曲,空镜头摇过山水，而后由窗子里框人寻常百姓家。
　　整个上片是周邦彦式的对于章法结构的推敲,看上片，像是走在曲院风荷,移步换景,却又回环往复,一唱三叹。上片与下片之间,用“鸟度屏风”一句虚实交替,由自然的天地之美,转向人文的江南。
　　下片写情,重用典,却因为融典故于情境之中,并不显得掉书袋。下片几乎可以说是无-字不用典,却因为精巧的安排,脱胎换骨,成为自己的博雅之句。
　　说江南的风流，自然少不了音乐,在周邦彦的这首词里,周瑜不再是火烧赤壁的将领，而是“曲有误,周郎顾”的音乐家，黄帽青鞋,如同一般文人士子的打扮,持双桨泛舟夕阳，是十分的风流。
　　有趣的是,周邦彦也可被称作“周郎”,他也曾经自比周郎--在《六幺令》里,周邦彦就写道“惆怅周郎已老,莫唱当时曲”。所以“周郎”一句,周邦彦一语双关，既用周瑜的典,也在照应自己这次的出游。“玉箫金管”出自李白的“木兰之世沙棠舟，玉箫金管坐两头”,在这里却是反用一-- -边是华丽的乐器，美艳的女子，一-边却是黄帽青鞋的朴素诗人，而隔开华美世俗与清淡自我的是诗人的人生追求——“烟雾底,独爱莼羹美”。

二、互评：
蓦山溪：忆梅
      一片天空
琼英姿态，更有冰肌骨。自带美凝香，好堪如、寿阳妙绝。梦中初醒，轻叹满庭空，风正拂，屋清寥，惟有心愁叠，
沉思昔日，月下梅情结。执手小园中，共欢言、疏香采撷。欣看嫩蕊，点缀俏枝头，添雅致，染衣裳，几许花前悦。
台灯评：上片从姿态、冰肌入笔，凝香，寿阳应是地名，梅花必盛。后渐入情，仿若梦醒，“清寥、心愁叠”；
下片忆昔，忆人，曾共欢言……等等。到结尾依然忆昔，题目也本是忆梅。
但觉下片后面流于继续忆，没有作些许感慨升华，或回扣而今。再回思上片起拍，写梅之美，反衬托后面愁叠及忆昔，。

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作者: 温婉    时间: 2023-1-8 09:54


词研一李径组第二十二讲作业
李径39-温婉
一.阅读：自选一首古人词进行阅读并翻译简析。
满庭芳·山抹微云
秦观〔宋代〕
山抹微云，天连衰草，画角声断谯门。暂停征棹，聊共引离尊。多少蓬莱旧事，空回首、烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。
销魂当此际，香囊暗解，罗带轻分。谩赢得、青楼薄幸名存。此去何时见也？襟袖上、空惹啼痕。伤情处，高城望断，灯火已黄昏。
译文：会稽山上，云朵淡淡的像是水墨画中轻抹上去的一般；越州城外，衰草连天，无穷无际。城门楼上的号角声，时断时续。在北归的客船上，与歌妓举杯共饮，聊以话别。回首多少男女间情事，此刻已化作缕缕烟云散失而去。眼前夕阳西下，万点寒鸦点缀着天空，一弯流水围绕着孤村。
悲伤之际又有柔情蜜意，心神恍惚下，解开腰间的系带，取下香囊。徒然赢得青楼中薄情的名声罢了。此一去，不知何时重逢？离别的泪水沾湿了衣襟与袖口。正是伤心悲情的时候，城已不见，万家灯火已起，天色已入黄昏。
这首《满庭芳》是秦观最杰出的词作之一。起拍开端“山抹微云，天连衰草”，雅俗共赏，只此一个对句，便足以流芳词史了。一
浅评：这首《满庭芳》是秦观最杰出的词作之一。起拍开端“山抹微云，天连衰草”，雅俗共赏，只此一个对句，便足以流芳词史了。
“画角”一句，点明具体时间。古代傍晚，城楼吹角，所以报时，正如姜白石所谓“渐黄昏，清角吹寒，都空城”，正写具体时间。“暂停”两句，点出赋别、饯送之本事。词笔至此，便有回首前尘、低回往事的三句，稍稍控提，微微唱叹。妙“烟霭纷纷”四字，虚实双关，前后相顾。“纷纷”之烟霭，直承“微云”，脉络清晰，是实写；而昨日前欢，此时却忆，则也正如烟云暮霭，分明如，而又迷茫怅惘，此乃虚写。

　　接下来只将极目天涯的情怀，放眼前景色之间，又引出了那三句使千古读者叹为绝唱的“斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村”。于是这三句可参看元人马致远的名曲《天净沙·秋思》：“枯藤老树昏鸦；小桥流水人家；古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人天涯”，抓住典型意象，巧用画笔点染，非大手不能为也。少游写此，全神理，谓天色既暮，归禽思宿，却流水孤村，如此便将一身微官濩落，去国离群的游子之恨以“无言”之笔言说得淋漓尽致。词人此际心情十分痛苦，他不去刻画这一痛苦的心情，却将它写成了一种极美的境界，难怪令人称奇叫绝。

　　下片中“青楼薄幸”亦值得玩味。此是用“杜郎俊赏”的典故：杜牧之，官满十年，弃而自便，一身轻净，亦万分感慨，不屑正笔稍涉宦郴字，只借“闲情”写下了那篇有名的“十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名”，其词意怨愤谑静。而后人不解，竟以小杜为“冶游子”。少游之感慨，又过乎牧之之感慨。

　　结尾“高城望断”。“望断”这两个字，总收一笔，轻轻点破题旨，此前笔墨倍添神采。而灯火黄昏，正由山林微云的傍晚到“纷纷烟霭”的渐重渐晚再到满城灯火，一步一步，层次递进，井然不紊，而惜别停杯，流连难舍之意也就尽其中了。
这首词笔法高超还韵味深长，至情至性而境界超凡，非用心体味，不能得其妙也。后，秦观因此得名“山抹微云君”
二、互评：对上一讲的作业《蓦山溪》相互进行读解，然后作简评。
蓦山溪·银杏树下
               李径27–巧笑倩兮
   天庭绣女，巧织玲珑扇。秋来缀飞柯，恰疑似、双双蝶恋。碧笼金帐，伫立送年年，沐春雨，栉霜风，岁月劳裁剪。
   萧郎鸾影 ，倚坐江云暖。题叶寄风流，最堪怜、靥文清浅。晴光好月，只道是寻常，叹无定，笑多情，拟把光阴挽。
简评：问好巧笑倩兮老师，这是首对银杏树描写来抒发自己情感的婉约之作。
上阙通过对银杏树形状，成长的白描，给人一种视觉的享受。
下阕进入情感，把一对情侣倚坐在树下的神态描写的淋漓尽致。
总结全篇，整首词用词清丽婉转，谋篇布局合理，只是尾拍稍显零乱，若稍微改一先，不失是一篇佳作，欣赏了！

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作者: 清秋    时间: 2023-1-8 12:59
词研一期第二十二讲作业
李径22-清秋
一、 阅读：自选一首古人词进行阅读并翻译简析。
蝶恋花
宋--柳永
伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭栏意。
拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
翻译：
我长时间倚靠在高楼的栏杆上，微风拂面一丝丝一缕缕，望不尽的春日离愁，沮丧忧愁从遥远无边的天际升起。碧绿的草色，飘忽缭绕的云霭雾气掩映在落日余晖里，默默无言谁能理解我此时的心情。
打算把放荡不羁的心情给灌醉，举杯高歌，勉强欢笑反而觉得毫无意味。我日渐消瘦下去却始终不感到懊悔，宁愿为她消瘦得精神萎靡神色憔悴。
简析
　　这是一首怀人词。上片写登高望远，离愁油然而生。“伫倚危楼风细细”，“危楼”，暗示抒情主人公立足既高，游目必远。“伫倚”，则见出主人公凭栏之久与怀想之深。但始料未及，“伫倚”的结果却是“望极春愁，黯黯生天际”。“春愁”，即怀远盼归之离愁。不说“春愁”潜滋暗长于心田，反说它从遥远的天际生出，一方面是力避庸常，试图化无形为有形，变抽象为具象，增加画面的视觉性与流动感；另一方面也是因为其“春愁”是由天际景物所触发。　接着，“草色烟光”句便展示主人公望断天涯时所见之景。而“无言谁会”句既是徒自凭栏、希望成空的感喟，也是不见伊人、心曲难诉的慨叹。　下片写主人公为消释离愁，决意痛饮狂歌：“拟把疏狂图一醉”。但强颜为欢，终觉“无味”。从“拟把”到“无味”，笔势开阖动荡，颇具波澜。结拍“衣带渐宽”二句以健笔写柔情，自誓甘愿为思念伊人而日渐消瘦与憔悴。“终不悔”，即“之死无靡它”之意，表现了主人公的坚毅性格与执着的态度，词境也因此得以升华。
二、互评
蓦山溪
李径21-凝思
流云隐翠，细细凝香雾。九畹正殷殷，且临溪，参差三五。情依山谷，叠岭漫清姿，舒嫩萼，匀芳华，浅径灵芽吐。
冰清惠芷，不问谁知否？纵使置廊前，犹恰是，幽篁托素。锦苞约醉，烟雨锁重楼，蓬阁上，碧帘前，窈似仙娥舞。

清秋试解读：生长在小溪边的三五株兰花，白色的花朵像流动的白云隐藏在绿色的叶子中间，散发出细细的幽香。他的深情根植于山谷，崇山峻岭之中时常能看到他清冷高雅的丰姿，在小路边舒展着细嫩的花瓣和嫩叶。
兰花冰清玉洁生长在深谷，从来不问有没有人知道他。即使你把他移植到院子里面，他也好像是翠绿幽深的竹林里面身着白衣的仙女，在蓬阁上，碧帘前跳动着优美的舞姿。

试评：问好凝思。
词作第一意群“流云隐翠，细细凝香雾。”描写兰花的形态：流云隐翠，还有一层薄薄的香雾，兰花仙子美丽登场；
第二意群“九畹正殷殷，且临溪，参差三五。”描写兰花生长的地方，但是“九畹正殷殷”和“参差三五”意思是否矛盾？
第三意群“情依山谷，叠岭漫清姿，舒嫩萼，匀芳华，浅径灵芽吐。”进一步深化兰花对幽谷的感情。但是这一意群三个地点“山谷、叠岭、浅径”与第二意群“且临溪”造成视觉混乱，还有“漫”意思是“到处都是”其实兰花挺少的，“漫”字作者斟酌。
第四意群“冰清惠芷，不问谁知否？纵使置廊前，犹恰是，幽篁托素。”拓展，入情。兰花冰清玉洁生长在深谷，从来不问有没有人知道他。即使你把他移植到院子里面，他也好像是翠绿幽深的竹林里面身着白衣的仙女。“幽篁托素”这里应该是更形象的描述兰花的高洁，但是这四个字意思我没有理解。
第五意群“锦苞约醉，烟雨锁重楼，蓬阁上，碧帘前，窈似仙娥舞。”最后以景结。但是感觉这里不是写兰花。是对“幽篁托素”的具体描写吗？还请老师解答。
纵观此词：上片描写兰花的形态特征、生长地方，下片入情，感慨兰花不管生长在什么地方都端庄秀丽、洁身自好、陶冶人的情操。布局合理，立意清晰，语言温婉流畅，词味很浓。整体上片好于下片，下片意思没有拓开，兰花的高洁没有得到升华；个别用词有待斟酌。总之瑕不掩瑜，学习了。

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作者: 若兮a    时间: 2023-1-8 14:13
古典词研一第22讲作业：
李径03一兮兮
眉妩·新月
宋·王沂孙
渐新痕悬柳，淡彩穿花，依约破初暝。便有团圆依，深深拜，相逢谁在香径。画眉未稳，料素娥、犹带离恨。最堪爱、一曲银钩小，宝帘挂秋冷。
千古盈亏休问。叹慢磨玉斧，难补金镜。太液池犹在，凄凉处、何人重赋清景。故山夜永。试待他、窥户端正。看云外山河，还老尽、桂花影。

简析：这首诗以观月赏月及感怀为线索，托物寄怀。上片描绘新月，刻意渲染一种清新轻柔的优美氛围。极写它的妩媚动人。“渐新痕悬柳，淡彩穿花，依约破初冥。”由“渐”字领起，刻画初升的新月，烘托出一种清新轻柔的优美氛围。新月如佳人一抹淡淡的眉痕，悬挂柳梢之上。新月渐升，月色轻笼花丛，轻柔的月色象无力笼花，若有若无地穿流于花间，不断升腾仿佛分破了初罩大地的暮霭。三句充满新意地写出新月的独特韵致。对清新美妙的新月，生出团聚的祈望。接着，“便有团圆意，深深拜，相逢谁在香径”。“深深拜”三字，写出“团圆意”的殷切期望。但同赏者未归，词人不免顿生“相逢谁在香径”的怅惘，欣喜和祈望一瞬间蒙上了淡淡的哀愁，新月也染上凄清的色彩。由憧憬变为怅惘，不觉以离人之眼观月。纤纤新月好象尚未画好的美人蛾眉，想是月中嫦娥伤别离之故，借嫦娥之态托出“碧海青天夜夜心”的自伤孤独之情。

下片将笔一纵，大墨一挥“千古”振起，语意苍凉激楚。“千古盈亏休问”一语括尽月亮与人世来盈亏往复的变化规律。由此领悟到支配无限时间永恒规律的宇宙感，反观人世充满了生命短促，世事无常，兴亡盛衰不容人问的悲哀。“叹慢磨玉斧，难补金镜”，用玉斧修月之事，表现出极为沉痛的回天无力复国无望的绝望和哀叹。“休问”、“慢磨玉斧”、“难补金镜”的决绝之语，表达一种极其绝痛、惶惑和悲哀的情感。涵括着一种融历史透视和宇宙透视为一体的时间忧患意识。　
　　“故山夜永”，“夜永”托出残月黯淡之景，象征亡国之哀。漫漫长夜中，永久无尽地煎熬着亡国遗民的心灵。至此，已将词人的亡国哀伤写到极致。“试待他、窥户端正”，奇峰另起，见出沉郁顿挫之姿。“窥户端正”应上“团圆意”。故乡山河残破，设想他日月圆之时，“还老尽，桂花影。”桂花影，传说月中有桂树，这里指大地上的月光。月亮自是盈亏有恒，而大地山河不能恢复旧时清影，其执着缠绵地痛悼故国之情，千载之下，仍使人低徊不已。

蓦山溪·听雨
文/细雨微尘
时疏时密，织就千丝缕。唤起故园情，阵阵是、寂寥情绪。清秋时节，依旧作飘萧，湿断雁，绝寒蛩，没个安排处。
空阶点滴，窃窃如私语。萦耳不堪听，瘦尽了、天涯倦旅。恼人天气，不放小窗晴，一更更，一声声，不识离人苦。

兮兮试评：问好尘尘，这首蓦山溪，通过潇潇秋雨，勾起思乡情，表达了羁旅之人苦闷情绪。
对偶工整，布局合理，脉络清晰，用语雅致。
起拍，从形态上时疏时密、千丝缕来写雨。次拍，入情，雨天思乡，心情寂寥。接拍，点明时节清秋。
过片，从听觉上描写，滴空阶如私语。接拍，因为细雨如愁不堪听。煞尾，点明了离人苦。
题目是听雨，上片却是从视觉上描写，稍稍有点暇疵。

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作者: 左岸@    时间: 2023-1-8 17:34


词研第二十二次作业
李径033-左岸


一，分析赏读一篇古人的词


蓦山溪.梅
宋代.曹组

洗妆真态，不作铅花御。竹外一枝斜，想佳人，天寒日暮。黄昏院落，无处著清香，风细细，雪垂垂，何况江头路。
月边疏影，梦到消魂处。梅子欲黄时，又须作，廉纤细雨。孤芳一世，供断有情愁，消瘦损，东阳也，试问花知否？



译文
洗却胭脂铅粉，自有天然态度。一枝疏梅斜出竹外，有如佳人绝代，天寒日暮独倚修竹。黄昏院落，幽芳都无人赏，风细细，雪垂垂。更冷落了江头梅树芬香。
月下疏影多么清雅，梦中却禁不住心神惆怅，待到梅子欲黄时节，又该是阴雨连绵令人断肠。梅花一世孤芳自赏，让有情人愁闷悲伤，可知道为了你，我像沈约般瘦损异常？


注释
蓦山溪：词牌名。又名《上阳春》、《蓦溪山》。《清真集》入“大石调”。双片八十二字，前片六仄韵，后片四仄韵。亦有前片四仄韵，后片三仄韵者，列为别格。
洗妆真态：洗净脂粉，露出真实的姿容。铅花御：用脂粉化妆。铅华：脂粉。御：用。此处作涂抹、修饰讲。
竹外一枝斜：用苏轼《和秦太虚梅花》：“江头千树春欲阁，竹外一枝斜更好。”
天寒日暮：杜甫诗：“天寒翠袖薄，日暮倚修竹。”
“无处”句：意谓无人欣赏。
“风细细”三句：意谓在风雪之中江边的梅花更没有人来挹其清香。
廉纤：细微，纤细，形容连绵不绝。韩愈《晚雨》诗：“廉纤晚雨不能晴，池岸草问蚯蚓鸣。”
供断：供尽，无尽地提供。东阳：南朝梁沈约，曾东阳守。
东阳：指南朝梁曾任东阳太守的沈约。因不得志瘦损之事，此处喻作者自己。


二，点评作业（自评）

蓦山溪.余生过处

李径33-左岸

余生过处，闲雅皆犹可。自家小阳台，常捯饬、盆栽几个。呆萌多肉，珠玉满藤篮，红牡丹，绿芙蓉，四季花如堕。

书山未抵，已识乾坤大。李杜拜先贤，时涂鸦、欣然唱和。檀郎依旧，偕老并齐眉，同龟鹤，寿人间，谁敢安排我。




互评作业：


蓦山溪·忆故乡
  李径12-无关风月
  青山碧水，花树村前叠。春雨绿平川，听归燕、深情相悦。相思无限，更喜到秋时，立汀州，醉西风，看取芦花雪。
  少儿闲趣，逐梦云天阔。慈母唤回家，却仍是、依依惜别。而今犹记，我手曳风筝，夕阳下，小河边，缕缕烟凌阙。


左岸解读：
主题是忆故乡。起拍总起白描一笔，青山绿水为背景的故乡种满了各种开花的树木。春天燕子归来呢喃话深情。秋天则是西风醉舞汀州，看芦花如雪。上片从春秋两个季节着眼回忆家乡的风貌。下片则从年少时的记忆着笔。每一次出门寻趣追梦，都会觉得天高云阔。每一次跟小伙伴玩耍被母亲唤回总是依依不舍回头张望。尤其记得我手拽着风筝的细线在夕阳西下的小河边奔跑，远处的炊烟将故乡的黄昏装点得温馨无比。

左岸简评：
无关风月友这篇文字情感是真挚的。文字里的故乡是真实而温馨的。上片词笔比较简洁温婉，从春秋两季的景物变化描写故乡在脑海里的记忆。
下片的画面依然很温馨，尤其是被母亲唤回家还依依不舍的画面共鸣度比较高。放风筝的童年是欢快愉悦的，同时也是幸福的。我个人感觉素材和角度的不错，弱在安排的技巧。下片同样是选择的两个场景，描写表达上弱过上片显得有些凌乱和浅显。下片的换头表达过于宽泛。少年就是懵懂无知才可爱，闲趣和逐梦都是长大以后的事。母唤回却依依惜别，这里表达有些含糊。煞尾的烟凌阙不太明白其意。

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作者: 猪猪    时间: 2023-1-8 18:10

古典词研第一期第二十二讲作业，李径27–巧笑倩兮

一，赏读古人作品
渔家傲 北宋 · 欧阳修

近日门前溪水涨。郎船几度偷相访。船小难开红斗帐。无计向。合欢影里空惆怅。

愿妾身为红菡萏。年年生在秋江上。重愿郎为花底浪。无隔障。随风逐雨长来往。
赏析：
         此词即景取譬，托物寓情，融写景、抒情、比兴于一体 ，以新颖活泼的民歌风味 ，以莲塘秋江为背景，歌咏水乡女子对爱情的追求与向往。
         上片叙事。起二句写近日溪水涨满，情郎趁水涨驾船相访。男女主人公隔溪而居，平常大约很少有见面的机会，所以要趁水涨相访
        下片抒情，紧扣秋江红莲的现境设喻写情。红菡萏 ，即红莲花 。面对秋江中因浪随风摇曳生姿的红莲，女主人公不禁产生这样的痴想：希望自己化身为眼前那艳丽的芙蓉，年年岁岁托身于秋江之上；更希望情郎化身为花底的轻浪，与红莲紧密相依，没有障隔，在雨丝风浪中长相厮伴。用“红菡萏”和“花底浪 ”来比喻情人间亲密相依的关系，比得奇巧妙合，堪称作者一大创造
二、试评
蓦山溪 学诗感怀
文/百合
         当年求学，恨把青春负。今日性疏狂，少闲时、怎成妙句。勉为其难，弄墨几春秋，心虽伤，梦虽冷，只有情如故。
        年华远去，岁月如朝露。心事有谁怜，花同酒、并成愁绪。激情未老，难舍旧时光，挥墨笔，咏河山，风雨何曾惧。
巧笑倩兮试评：
问好百合！词的起拍由回忆入笔，后悔当年没好好读书，辜负了青春，然后自然转入下一拍
第二拍，落笔眼前，由于少有闲时，也难写成佳句。这里的性疏狂感觉无用
第三拍的意思应该是我学诗几年下来，虽然过程很艰难，但学诗的初心未改，对诗词的热情不减。但这里的勉为其难就不是词家语了，待锤炼。
下片，前两拍总体感觉有点凑，也跑偏了。
最后一拍，就挥墨笔和咏山河与学诗有点关系，其它的句子就都无用了。字面的份量是有了，但是没起到点题升华的作用。
所以这首词整体上少了一根主心骨，写得有点散了，偏了，下笔前的整体构思很重要。词句的锤炼还需更进一步，加油！可能有理解不到的地方，一家之言，望海涵。

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作者: 芒果    时间: 2023-1-8 19:46


赏析：

阮郎归·绍兴乙卯大雪行鄱阳道中
向子諲
江南江北雪漫漫，遥知易水寒。同云深处望三关，断肠山又山。
天可老，海能翻，消除此恨难。频闻遣使问平安，几时鸾辂还？

江南江北雪漫漫，首句交代了季节，是寒冷的冬季，以景入词，渲染了悲壮的氛围。
遥知易水寒，遥，说明相隔很远。易水寒，取用战国荆轲之悲歌风萧萧兮易水寒，更增添了悲愤之情。
​同云深处望三关，望，还是强调遥远，三关，泛指遥远的北方。
断肠山又山，让词人感到肝肠寸断的不是一座又一座的山，而是国破二帝被俘虏啊！
​天可老，海能翻，消除此恨难。这句用了夸张和对比的手法，天可能会老，海可能会翻，但是我的仇恨 无论如何也不能消除。实际上是说天不可能老海不能翻，我的仇恨想消除难于天老地荒。
​ 频闻遣使问平安，听说曾经派人去看望徽钦二帝，词人的心里似乎有了一些小小的安慰。
​几时鸾辂还，鸾路是指帝王的车，用的是借代的修辞手法，鸾路还就是指徽钦二帝回还。
​整首词表达的是悲愤之感，语言含蓄委婉，是一首爱国之词。

初评：


蓦山溪.余生过处


李径33-左岸


余生过处，闲雅皆犹可。自家小阳台，常捯饬、盆栽几个。呆萌多肉，珠玉满藤篮，红牡丹，绿芙蓉，四季飞花堕。
书山未抵，已识乾坤大。李杜拜先贤，时涂鸦、欣然唱和。檀郎依旧，偕老并齐眉，同龟鹤，寿人间，谁敢安排我。

问好左岸学友：小词撷取日常生活中的一些小细节，表现闲雅之趣，很有生活气息。种花，赏诗词，再涂涂鸦，还有良人相伴，余生过处足矣。呆萌抓住了多肉的特点，红和绿色彩鲜艳，结句“谁敢安排我”颇具豪放风采。整首词的风格和我以前见过的左岸风格不一样。我认为不足的地方是，有些词可以再推敲推敲，再典雅一些。

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作者: 莲心儿儿    时间: 2023-1-8 20:08
李径28莲心儿
蝶恋花
宋代·王诜
小雨初晴回晚照。金翠楼台，倒影芙蓉沼。杨柳垂垂风袅袅。嫩荷无数青钿小。
似此园林无限好。流落归来，到了心情少。坐到黄昏人悄悄。更应添得朱颜老。
解析：这是一首触景抒怀、感慨生平的词。上阕除“回晚照”三字或许寓有一种特殊的、自身的含义外，其余几平全是写景。面对园林内这一派生机勃勃的大好春光，作者不禁感概万千，触动情怀。所以下片开始，作者转入抒情了。“似此园林无限好”承上启下，自己流落归来，百感交集，无限情绪不知如何说起，全词将盎然的自然景物与黄昏夕阳和作者的衰老心情反衬着写，有着强烈的对比色彩，而全词的题意至末句方才跃出，既总括全词，又有点题之妙。

蓦山溪
李径20--十七
斜风带雨，翦翦烟条细。碧色晓妆成，便倏觉、鹅黄乍退。灞桥三月，青眼渐迷离，千丝萦，万丝绪，瘦损无人识。
絮飞南浦，别酒强欢意。怯怯楚宫腰，怎经得、年年折寄。此中多少，离恨上眉弯，一叶叶，一枝枝，邈邈随流水。
问好十七学友：我试着挑刺，首先十七学友真的比我学的好，起句实写三月丝丝细雨鹅黄乍退，烟柳妆成，碧丝随风起舞，千丝万缕妖娆，柔美拟人虚实结合。上片尾句情转千丝萦，万丝绪，拟人写法，没看懂瘦损无人实这句。下片融入情感，从折柳别离来描写，情感自然。淡淡的离愁融入句子怯怯楚宫腰，怎经得年年折寄，多少离恨，一叶叶，一枝枝，……描写的非常漂亮，把离愁写的婉约回味无穷，又无可奈何，整体蓦山溪，把柳写的入情入性，很漂亮悠美，淡淡的愁绪贯穿整首词，我不及学友。上片尾句瘦损无人识，这句稍显突兀，前面缺少铺垫。

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作者: 龙鱼儿    时间: 2023-1-8 20:29


—，古诗词阅读
秦楼月
宋·范成大
楼阴缺，栏干影卧东厢月。
东厢月，一天风露，杏花如雪。
隔烟催漏金虬咽，罗帏黯淡灯花结。
灯花结，片时春梦，江南天阔。

简析

“秦楼月”又称“忆秦娥”，因李白词"秦娥梦断秦楼月"而得名。“秦娥”，“秦楼”均与女子有关，故此调多咏爱情。
篇便是一幅很美的画——高楼被树阴遮蔽，惟露一角，在此缺处有月光照来，将栏杆的影子洒在东厢房前。
“楼阴缺，栏干影卧东厢月”，楼影、栏杆、月光、东厢房，这四种意象构成了一个相思怀人的意境。但还不够美，或者说不够清美，所以作者接着写道“一天风露，杏花如雪”，风凉露冷，杏花在露的润染下越发洁白，远望如团团白雪。室外有“风露”、“杏花”，读者不禁遐想：室内的佳人如何呢？
作者大概也猜出了读者心思，故意不直接写人，而从人物周围的景物写起——
“隔烟催漏金虬咽，罗帏黯淡灯花结”，抛出几个意象：“催漏”、“罗帏”、“灯花”。
“漏”为计时仪器，着一“催”字，给人以时间的紧迫感；“金虬”为滴漏上的龙头饰物，本来只发出滴答声，但在闺中人听来，那声音断断续续，好似人的呜咽。“隔烟”之烟为全词涂上一层阴郁的色彩，且袅袅熏烟很符合闺中人的生活氛围。
是因为“隔烟”，“罗帏”显得暗淡，当然，也是因为“灯花结”（灯芯烧结，突然迸成火花）。同时，昏暗的室内环境，很容易让人入睡、入梦。故有结句“片时春梦，江南天阔”。
才刚入梦一小会儿，她已经“行尽江南数千里”，只是，结局可想而知——“不与离人遇”。
“片时春梦，江南天阔”化用岑参“枕上片时春梦中，行尽江南数千里”句意，用时间的速度与空间的广度写尽迷离惝恍、相思情深。

二：互评

蓦山溪·文竹
文/莫愁
案台文竹，姿禀悠纤瘦。意曰泛清疏，客悦观，碧颜长秀。浇之天水，尽显节高明，随季生，喜湿润，无畏春秋就。
纳时嫩弱，呵护犹多有，辛苦自长魂，逐见兑，得康昂首，占平点点，散馥淡而中，平凡日，素盈盈，只醉书香酒。

鱼儿简评：莫愁师这首词上片写出了文竹的习性与养护方法。下片写文竹的特性。整首词脉络清晰，但觉得用词不够精炼，很多地方有些口语化。浇之天水，随季生，喜湿润，都太口语了。下片比上片要好，下片虽然还是写文竹的用处，可能作者的咏物目的就是写自己如文竹般，虽娇弱，却也柔中带刚，朴素无华。结句只醉书香酒可能是写自己，但用在写文竹感觉这句来得没有来由。

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作者: 无关风月    时间: 2023-1-8 20:47
  一剪梅.游蒋山呈叶丞相
   （宋）辛弃疾
  独立苍茫醉不归。日暮天寒，归去来兮。探梅踏雪几何时。今我来思，杨柳依依。
  
我独自站在空阔无边的钟山上饮酒，天色已晚，天气变寒，已经到了回去的时候。曾几何时，我们一起踏雪寻梅，现在又依依惜别。你离开后，我将会有怎样的一番思念。


白石冈头曲岸西。一片闲愁，芳草萋萋。多情山鸟不须啼。桃李无言，下自成蹊。


长江江西岸的白石岗，长满了萋萋芳草，惹来一片离愁。我对你的思念不用山鸟来表达，就像桃李不会言语，下面却自己出现了小路。
蓦山溪   糖葫芦  
五条线谱，几点蝌蚪尾。弹拨爱松张，响流水，行云无悔。算盘珠粒，加减没乘除。退一步，升两步，花落多随意。红装素裹，高驻胡同里，爽脆又迷人，只一口，流连不已。吆喝声半，正小手飞扬。因甚个，穿灯笼，更爱酸甜美。  （糖葫芦像音符像算盘珠）（蚪同喝出律）
风月解析：
  
糖葫芦像五条线谱一样，有几点蝌蚪尾。弹拨有松张，响流水，行云无悔。算盘珠粒，加减没乘除。退一步，升两步，花落多随意。红装素裹，在胡同里，爽脆又迷人，只吃一口，流连不已。吆喝声半，我小手飞扬。因甚个，像灯笼一样，更爱它的酸甜之美。  
风月初评：
蓦山溪   糖葫芦  
五条线谱，几点蝌蚪尾。
第一意群：糖葫芦的形象描述。
弹拨爱松张，响流水，行云无悔。
第二意群：这一意群描写的意像好像与糖葫芦不想符。
算盘珠粒，加减没乘除。退一步，升两步，花落多随意。
第三意群：这一意群和上一意群一样，也是和糖葫芦不相符。
红装素裹，高驻胡同里，爽脆又迷人，只一口，流连不已。
第四意群：说糖葫芦是红装可以，素裹就有点不够准确了吧。此意群开始进带入情节，不错。
吆喝声半，正小手飞扬。因甚个，穿灯笼，更爱酸甜美。  
第五意群：比意群继续情节发展，“穿灯笼”又是形象描写，有点拖沓，建议可以移到上面。
总结：芒果老师这首词总体感觉脉络可以。不足之处，意像的描写有点脱离主题。出律自己指出来了。

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作者: 临风听暮蝉    时间: 2023-1-8 21:56



词研一期李径35—临风听暮蝉第二十二讲作业贴
一、简单阅读古人作品
浣溪沙《咏橘》
苏轼*宋代
菊暗荷枯一夜霜。新苞绿叶照林光。竹篱茅舍出青黄。
香雾噀人惊半破，清泉流齿怯初尝。吴姬三日手犹香。
赏析
菊暗荷枯一夜霜”，布置环境。“新苞绿叶照林光”，点出题目，描写橘之神韵。橘有皮包裹，故称新苞。竹篱茅舍出青黄”，一“出”字，写出橘树生长之盛，。
“”香雾噀人惊半破，清泉流齿怯初尝”。过片二句对仗，写尝橘的情状。擘开橘皮，芳香的油腺如雾般喷溅；初尝新橘，汁水在齿舌间如泉般流淌。“吴姬三日手犹香”末句点出“吴姬”，实际也点明新橘的产地。

二、解析并试评楼上学友作业
蓦山溪  自嘲
李径01-闲坐门前
窗堆夜色，欲住心深处。怎奈倦红尘，聊赖也、此身常驻。一年几度，不觉老江湖，眉角皱，唇角垂，天命知时暮。
浮生有梦，雨注随风舞。回首万缘休，痴贪色、六根不悟。从来笑我，物是却人非，蜗角名，女儿情，总把青春误。
解析：
窗前堆积的夜色啊，仿佛要住进我的心里去。这一生虽然已厌倦了红尘，却无奈的不得不长相滞留。一年几次的赶觉此身已老。鱼尾纹深法令纹垂，天命之年不得不承认人已迟暮。
虽然也曾经有梦，梦想着不惧风雨放飞自我，现在想来万事成空。贪恋红尘情事，参不破色空，想来世人皆笑我放不下吧。这一生，蜗角虚名，儿女情长，这些镜花水月的有有无无虚掷了我多少美好的青春岁月。
简评：
问好闲班，老师的词情真意切，很能感同身受。想想我们平凡的一生，谁又不是如此呢，躺在床上想法千千万，一觉醒来灰头土脸按部就班。首句窗堆月色，欲住心深处。联系不够紧密，堆起的月色，为何要住进你心里去，住进去对你的下文起什么作用，下面没有交代，似乎是为了写景而写景。上阕接下来的几拍感觉没有拓开，遣词也不够凝练，一直在老暮之间打转，一年几度，感觉不太通顺。下阕好于上阕。整阙词叙事性较强。稍显空洞。但代入感很强，容易引起共鸣，个人很喜欢这阙词。暮蝉水平有限，如果哔哔错了，请闲班老师勿怪哈。

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作者: 水榭听香    时间: 2023-1-9 09:47

一、阅读翻译古人作品

相见欢

李煜

无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。

剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。

白话译文

默默无言，独自一人缓缓登上空空的西楼，只有一弯如钩的冷月相伴。低头望去，只见梧桐树寂寞地孤立院中，幽深的庭院被笼罩在清冷凄凉的秋色之中。

剪也剪不断，理也理不清，让人心乱如麻的，正是亡国之苦。那悠悠愁思缠绕在心头，却又是另一种无可名状的痛苦。

文学赏析

这首词上片选取典型的景物为感情的抒发渲染铺垫，下片借用形象的比喻委婉含蓄地抒发真挚的感情。

首句“无言独上西楼”将人物引入画面。“无言”二字活画出词人的愁苦神态，“独上”二字勾勒出作者孤身登楼的身影，孤独的词人默默无语，独自登上西楼。神态与动作的描写，揭示了词人内心深处隐寓的很多不能倾诉的孤寂与凄婉。

“月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋”，寥寥12个字，形象地描绘出了词人登楼所见之景。仰视天空，缺月如钩。“如钩”不仅写出月形，表明时令，而且意味深长：那如钩的残月经历了无数次的阴晴圆缺，见证了人世间无数的悲欢离合，如今又勾起了词人的离愁别恨。俯视庭院，茂密的梧桐叶已被无情的秋风扫荡殆尽，只剩下光秃秃的树干和几片残叶在秋风中瑟缩，词人不禁“寂寞”情生。然而，“寂寞”的不只是梧桐，即使是凄惨秋色，也要被“锁”于这高墙深院之中。而“锁”住的也不只是这满院秋色，落魄的人，孤寂的心，思乡的情，亡国的恨，都被这高墙深院禁锢起来，此景此情，用一个愁字是说不完的。

缺月、梧桐、深院、清秋，这一切无不渲染出一种凄凉的境界，反映出词人内心的孤寂之情，同时也为下片的抒情做好铺垫。作为一个亡国之君，一个苟延残喘的囚徒，他在下片中用极其婉转而又无奈的笔调，表达了心中复杂而又不可言喻的愁苦与悲伤。

末句“别是一般滋味在心头”，紧承上句写出了李煜对愁的体验与感受。以滋味喻愁，而味在酸甜之外，它根植于人的内心深处，是一种独特而真切的感受。“别是”二字极佳，昔日唯我独尊的天子，如今成了阶下囚徒，备受屈辱，遍历愁苦，心头淤积的是思、是苦、是悔、还是恨……词人自己也难以说清，常人更是体会不到。若是常人，倒可以嚎啕倾诉，而李煜不能。他是亡国之君，即使有满腹愁苦，也只能“无言独上西楼”，眼望残月如钩、梧桐清秋，将心头的哀愁、悲伤、痛苦、悔恨强压在心底。这种无言的哀伤更胜过痛哭流涕之悲。

运用声韵变化，做到声情合一。下片押两个仄声韵（“断”、“乱”），插在平韵中间，加强了顿挫的语气，似断似续；同时在三个短句之后接以九言长句，铿锵有力，富有韵律美，也恰当地表现了词人悲痛沉郁的感情。全词情景交融，感情沉郁。

二、作业互评

蓦山溪
李径28莲心儿
超乎世外，富贵何关我。晨昏乐悠闲， 听松涛、龙吟唱和。登高望远，尽至乐陶然，不逐名，不逐利，事事都无可。
上穷碧落，夙愿何时妥。温酒效诗仙，赋几篇，书中醉卧。懒闻身后，懒闻暮和朝，白云上，绿波间，梦里原来个。

  水榭浅评：很羡慕莲心儿老师词里这样的生活，有古隐者之风。上片不逐名利，优哉游哉，乐悠闲、乐陶然，下片温酒赋诗，白云绿波，真个令人陶醉。个人感觉上下片层次稍有不清楚，选取的事务逻辑也不是很强，下片并没有在上片基础上有递进或升华的感觉，只是把前边叙述的生活，换了几项内容，甚至感觉下片还不如上片的意境更好一些。

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作者: 爱你一万年    时间: 2023-1-9 11:57
古典词研第二十二讲作业：李径31-爱你一万年
1.阅读：自选一首古人词进行阅读并翻译简析。
玉蝴蝶 其一 
北宋 · 柳永

望处雨收云断，凭栏悄悄，目送秋光。晚景萧疏，堪动宋玉悲凉。水风轻、蘋花渐老，月露冷、梧叶飘黄。遣情伤。故人何在？烟水茫茫。

难忘。文期酒会，几辜风月，屡变星霜。海阔山遥，未知何处是潇湘？念双燕、难凭远信，指暮天、空识归航。黯相望。断鸿声里，立尽斜阳。
简释：眼睛望处雨不下了云已散了。我站在栏杆边静悄悄的目送秋光。晚景萧条疏远，堪有宋玉悲秋之感。水面上有微微的凉风吹过，蘋花渐渐老了。月下露水很冷，梧叶已飘黄。这些引起了我的思想感情，想起故人现在不知在哪里？只见烟水茫茫！不由有些情伤。
最难忘的是，在写词作文的酒会时，几次辜负了风霜雪月，多次变化。相隔遥远，不知什么地方才是潇湘？想燕子双双，难发远信，直到天晚了没等到应得信息。在失望中！只见鸿过尽了！我还在斜阳下久立等待！
柳词一向脉络连惯，层次清晰，先景后情。句意真实。读之紧紧有条。
2.互评：对上一讲的作业《蓦山溪》相互进行读解，然后作简评，记住是读解不是赏析，别净说好听的。
蓦山溪 老来意趣
李径19-秋
老来意趣，穷达无关省。随分度昏晨，乐享得、神怡气静。花围小筑，风月任招呼，一杯茶，半卷书，便是蓬莱境。
有朋自远，助兴聊清茗。相与话逍遥，畅欢情、诗文管领。个中山水，远近更无论，山迢迢，水青青，翻作闲吟咏。
简释：老来有什么意思？不要过多想无关紧要的事了。随着早上黄昏，乐得神清气爽。我住的地方周围有花，任风来月去。一杯茶，半卷书就打发一天。似蓬莱仙境。
有时朋友从远方来，陪我聊天品茶。聊得很开心，很尽兴，主要是些诗词文章。其中山水更不用提了，山遥水远，是值得我们吟咏的。
赏析：这首词写人生的态度，老来况味豁达。热爱山水田园，品茶，交友，看书。实在是多少贤达所想所求。
世界缤纷多彩，有些人追逐名利。但作者有清静之心，难能可贵，生在世俗而不俗！有荷出泥而不染。
此词可读可赏，只是感觉词尾部分有点展不开！

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作者: 清箫吟风    时间: 2023-1-9 15:13
古典词研一第二十二课作业
李径29―清箫吟风

一：简析一首古词

辛弃疾《鹧鸪天·代人赋》
晚日寒鸦一片愁。柳塘新绿却温柔。若教眼底无离恨，不信人间有白头。
肠已断，泪难收。相思重上小红楼。情知已被山遮断，频倚阑干不自由。

译文
落日里寒鸦归巢，一片伤心景色。只有池塘柳树发出嫩绿的新芽显出温柔情景。如果不是眼下亲自感受这离愁别恨的苦楚，根本不会相信这世上真会有人伤心白头。
离肠寸断，泪流难收。怀着相思之情，又一次登上了小红楼。明明知道你我已被山峦所阻隔，可还是不由自主地靠在栏杆上，一直凝望而不能罢休。

赏析
　　“晚日寒鸦”，这是送人归来后的眼中景。“晚日”的余辉染红天际，也染红长亭古道和目之所极的一切，这是空间。夕阳愈来愈淡，夜幕即将降落，这是时间。而她送走的那位意中人，就在这空间、这时间中愈走愈远了

    “柳塘”之后缀以“新绿”，便立刻为我们唤来了春天：塘周柳丝摇金，塘中春波涨绿，已够赏心悦目了；那料到在此基础上，又加上“温柔”一词。相对于严冬而言，初春的水显得“温”，所谓“春江水暖鸭先知”。但说它“温柔”，这就不仅表现了抒情主人公的感觉，而且表现了她的感情。这感情异常微妙，耐人寻味。凭借我们的经验：那一塘春水，既倒映着天光云影和四周的垂柳，又浮游着对对鸳鸯或其他水禽。抒情主人公看到这一切，就自然感到“温柔”，从而也联想到她与意中人欢聚之时是何等的“温柔”了。
　　“柳塘新绿”，春光明丽，倘能与意中人象鸳鸯那样双双戏水，永不分离，便青春永驻，不会白头。

     “若教眼底无离恨，不信人间有白头。”心绪何等低回宛转，笔致何等摇曳生姿！“无离恨”是假设，不“白头”是假设变成事实之后希望出现的结果。可如今呢？假设未能成立，“白头”已是必然，于是下片紧承“离恨”、“白头”，以“肠已断，泪难收”开头，尽情吐露，略无含蓄。当感情如洪水暴发，冲决一切堤防的时候，是不可能含蓄、因为也用不着含蓄的。
　　“相思重上小红楼”一句，妙在一个“重”字。女主人公送走意中人之后，一次又一次地爬上小楼遥望。开始是望得见的，后来就只见“晚日寒鸦”，望不见人影了。由于十分相思的缘故，望不见人影，还要望，因而“重上小红楼”。

         李径-23-台灯
寒风渐紧，天地谁描白？沉默数寒山，苍茫处、鸟无踪迹。
添茶暖肚，羁旅在天涯。思念远，客怀浓，独自横幽笛。

伊人遥隔，昨日无消息。也拟学登楼，风刺骨、直将身蚀。
和衣拥被，不断是闲愁。春虽近，疫难消，悄瘦相思笔。

简析：寒风渐渐地吹得紧了，天地间是谁在描白？眼前几寒山沉默无语，苍茫处，鸟儿连个踪迹也没有。羁旅在天涯，添杯茶暖暖肚，客怀浓浓的，思念着远方的家人，独自幽幽的吹着笛子。

伊人遥遥相隔，昨日又没了消息。也想学着登楼远眺，寒风刺骨，直将身子损坏。和衣把自己裹在被子里，却闲愁不断。春天虽然快到了，可疫情难消，悄悄地瘦了相思笔。

互评：问台灯老师好。
清箫试评。寒风渐紧，天地谁描白？第一意象开篇点出环境，很是开阔。
沉默数寒山，苍茫处、鸟无踪迹。物象由大逐渐变小。铺陈很到位。
添茶暖肚，羁旅在天涯。思念远，客怀浓，独自横幽笛。由室外写到室内，转换自然。

伊人遥隔，昨日无消息。上下过渡自然。由实转虚。
也拟学登楼，风刺骨、直将身蚀。由虚再转到实。风刺骨，起到渲染和烘托气氛的效果。
和衣拥被，不断是闲愁。春虽近，疫难消，悄瘦相思笔。情结，词尽意不尽，很有代入感。
整首词情景交融，远近结合，虚实相间，过渡自然，且画面感很强，值得学习和借鉴。若非要鸡蛋里挑骨头，惟觉得下片的“昨日”的昨有点实了，若换成近日是不是能虚一点呢，清箫班门弄斧了。还有一点前边横笛，后边拥被，前边应该是白天的景，有几寒山，有鸟无踪迹。而拥被一般都在晚上，中间少了那么一点时间上的过渡。其他不管是遣词造句，借景抒情还是立意都很不错，读来也很是通顺，赞！

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作者: 绰落年间    时间: 2023-1-9 19:01
一
霜天晓角*人影窗纱
宋  蒋捷
人影窗纱。是谁来折花。折则从他折去，知折去、向谁家。
檐牙。枝最佳。折时高折些。说与折花人道，须插向、鬓边斜。


译文：纱窗上映了一个人影。是谁来折花枝呢？想必也是爱花之人，想折就折吧，却不知道他要送给哪家姑娘。
轻轻告诉折花人：在檐牙边的那一枝最好看。折的时候手抬高一点点折，要把花斜插在鬓边最合适、最有韵味。


简析：上片以纱窗人影，猜是来折花的，从最初的“防护”到“同意”做了心里描写。有“花开堪折直须折，莫待无花空折枝”之意。
下片承接上片，教折花人怎么折，折哪一枝，怎么戴，戴在哪去描述。
侧重说明词人是爱花之人，也是爱美之人。对家里的花了如指掌，也深怕折花人不懂而糟蹋其它的花枝。
通首皆用通俗的语言和白描的手法，词中重复七次用“折”字，增强了语言的唯美。


二
蓦山溪.梦后
序:为亡母做五七后，思之常难寐，昏昏然，一梦惊夜台，相逢已不识，醒来泪湿枕，伤之而记之。


李径05-子夜茉莉
朔风敲牖，惊碎三更梦。枕上泪痕新，细回味、兰柯种种。夜台寻处，迎面不相看，过奈河，别孟婆，尽惹无常恸。
谁能料得，欲养终难奉。惟把只心祈，愿亲去、疴消鹤弄。思来作罢，生死本由天。待晓出，对鸦喧，一任寒潮涌。
问候茉莉师姐，您的这首词写出了五七后对亡母的思念之情。
冬天的风吹着窗户，三更时梦中惊醒。眼泪流在枕上，回忆梦中情形，只看到坟墓，不见母亲，想到母亲应该是过奈何桥，喝孟婆汤。谁能想到世事无常，想要孝顺亲却不在，只想去那边没有疾病乘鹤遨游。想着生死由命，等到天亮，对着寒鸦，哪管天寒地冻。
这首写的太好了，我也在鸡蛋里挑点骨头，茉莉姐家还住着木格子糊窗户纸的窗户么？我您这首写的是五七后，按照民间传说五七还没到奈何桥呢！过奈何桥是七七。

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作者: 李六道    时间: 2023-1-9 19:43



词研一期第二十二讲作业
李径—26六道
一、阅读
琵琶仙  宋  姜夔
双桨来时，有人似旧曲桃根桃叶。歌扇轻约飞花，蛾眉正奇绝。春渐远，汀洲自绿，更添了几声啼鴂。十里扬州，三生杜牧，前事休说。
又还是宫烛分烟，奈愁里匆匆换时节。都把一襟芳思，与空阶榆荚。千万缕、藏鸦细柳，为玉尊、起舞回雪。想见西出阳关，故人初别。
译文：江面上荡着双桨划来一只小船，我忽然发现，船上的人好像是我昔日恋人。她正在用团扇轻轻地去迎接那些飞来飞去的杨花，她的眼神，真是楚楚动人。春光渐渐去远，沙洲自然变绿，又添几声悦耳的鸟鸣。遥想当年，在繁华如锦的扬州路，我如杜牧年少时放荡寻欢。往事早已成烟，思念也无用处。
又一次到了寒食时节，宫廷中恐怕又在分烟。无奈在我此时满情惆怅，办见季节已经更换。只能把满腔幽怨付给偷英，任它飞到空荡荡的石阶前。千丝万缕的细柳，里面乌鸦在此掩身，轻软的柳絮好像在为来去的客人飞舞回旋。忆起当年出关，与伊人分别的情景，令人难忘。

二、互评
蓦山溪  感染新冠
文/水榭听香
高烧过后，终日惟慵懒。早晚睡昏昏，哪去理、蓬头垢面。咽干股痛，不适总时时。忙碌心，奔波命，此际都休管。
阳生冬至，万物应回暖。庭院腊梅开，风雪中、几分期盼。亲朋同事，圈里尽洋洋。一片片，一轮轮，何日能消散
六道简评：问好听香老师。
上片建议病症放在一起“咽干股痛，不适总时时”应承接“高烧过后”，下片由时令到景物，以此期盼，煞尾低郁了些，若以寄托做结，全词形成由低到高的情调。不过变成了“小洋人”情调自然也好不起来。另“哪去理”“一片片，一轮轮”意思能懂但严谨性不足。整体贴近了生活少了词味。

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作者: 凝思    时间: 2023-1-12 11:02
作业：
李径21-凝思
1.阅读：自选一首古人词进行阅读并翻译简析。
蓦山溪 梅
宋 曹组
洗妆真态，不作铅花御。竹外一枝斜，想佳人，天寒日暮。黄昏院落，无处著清香，风细细，雪垂垂，何况江头路。
月边疏影，梦到消魂处。梅子欲黄时，又须作，廉纤细雨。孤芳一世，供断有情愁，消瘦损，东阳也，试问花知否？
简译：洗却胭脂铅粉，自有天然态度。一枝疏梅斜出竹外，有如佳人绝代，天寒日暮独倚修竹。黄昏院落，幽芳都无人赏，风细细，雪垂垂。更冷落了江头梅树芬香。 月下疏影多么清雅，梦中却禁不住心神惆怅，待到梅子欲黄时节，又该是阴雨连绵令人断肠。梅花一世孤芳自赏，让有情人愁闷悲伤，可知道为了你，我像沈约般瘦损异常？
赏析：这是一首咏物词，用拟人的手法描写梅的孤傲独立，暗喻作者高风亮节的自我人格。
上片咏梅，写梅的姿态妖娆和高傲独立。下片写由梅而抒情。
全词以清丽委婉的笔墨，细腻的笔触，咏叹了梅花的清芳做骨，表达了作者对高洁的梅花的赞赏之情，也带有一种期待被人赏识重用的渴望。
二、作业互评：
蓦山溪·西湖重行
李径29―清箫吟风

春峦千越，重至西湖畔。二十八年中，梦里外、扶栏凭断。当时初到，携手步苏堤，赏美景，话未来，畅把蓝图展。
无常终是，负了卿深愿。旧径几番行，景如旧、何方人面。惟箫浅弄，恰若那时间，山青青，韵依依，愿得风传远。

浅读：春越千山，重游西湖，二十八年来，梦里梦外，扶栏常忆往事。记得当时初来时，我们携手漫步苏堤，共赏美景，畅想未来。然世事无常，终负卿。徘徊在曾经的小路，佳景依然，佳人不在，唯借箫声传远。
浅评：春峦千越，重至西湖畔。（交代时间并点题“西湖重行”点赞）
二十八年中，梦里外、扶栏凭断。（由起拍的重游起意而思）
当时初到，携手步苏堤，赏美景，话未来，畅把蓝图展。（忆昔日游西湖）
无常终是，负了卿深愿。（感叹之意，由上片结拍的忆转出）
旧径几番行，景如旧、何方人面（今昔对比，而今佳人不在）。
惟箫浅弄，恰若那时间，山青青，韵依依，愿得风传远（引进箫音述孤独意，并借风传音寄托相思意，恰若一词可酌，你现在独自弄箫啊，能恰若当时么）
吟风老师的词格律正确，词情今昔而比，情景交融，情感细腻，脉络清晰，学习了！只是手法略显单调，灵动不足，个人感觉哈，说的不当之处见谅！

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作者: 心萍    时间: 2023-2-25 15:50


词研一期第二十二讲作业
李径09心萍（补交）

一、析词

上林春令/一落索 十一月三十日见雪
北宋 · 毛滂
蝴蝶初翻帘绣。万玉女、齐回舞袖。落花飞絮濛濛，长忆著、灞桥别后。
浓香斗帐自永漏。任满地、月深云厚。夜寒不近流苏，祗怜他、后庭梅瘦。

这是一首咏物词。上片描绘飞雪的动态美，寄托了词人飘荡羁旅之悲情。描写纷飞的白雪，时而像翻穿绣帘的蝴蝶，时而像万千天女散花舒袖长舞，时而像落花飘洒，时而像飞絮蒙蒙。这里采用博喻的方法，将雪比做“蝴蝶”、“玉女”、“落花”、“飞絮”，用这些事物来比拟，创造了一个优美的意境，给人以鲜明生动的印象，产生了引人入胜的艺术魅力。本词的比喻，主要是比形象、比情态。蝴蝶穿帘的形象，是比拟雪花的轻而美，玉女飞舞的形象，比拟雪花洁白而飘逸，落花比拟轻飏而凄清，飞絮比拟雪花飘洒而色白。这些比喻都是新奇的想象，富有独创性，自然、精当，达到了“喻巧而理至”的效果。正因这些喻体都含着一个“飘”意，寄寓了羁旅在外，飘泊异乡的愁情，达到了情景交融的境界。下片写雪的静态美，寄托了词人的孤高志趣。词人用寒梅来衬白雪，既勾画了雪之洁白，又表现了梅之高格，从而寄托了词人的孤芳、高洁的志趣。写夜晚的雪景，如厚厚云絮铺满大地，似皎洁月光洒向原野。天宇大地，上下辉映，好一个银白世界。它静无纤尘，多么玲珑剔透。在这静穆的天地间，有一枝寒梅怒放，散着浓香白雪寒梅的形象又寄托了词人孑然独立的志趣。本首咏物词，既用博喻修辞法，将雪作多角度的正面描绘，表现了雪之多姿多采的动态美；又用衬托法，以清高的梅衬洁白的雪，创造了冰清玉洁的意境，表现了一种玲珑的静态美，在动与静、虚与实的结合中，融进词人的思想感情，创造了一种秀雅飘逸的风格。

二、互评

蓦山溪*梅
李径35临风听暮蝉
冲寒姿态，漫袅溪亭处。几树着清芬，引佳人、黄昏日暮。横斜疏蕊，襟袖暗沾香，风细细，月胧胧，疑似当年路。
前村雪里，胜赏销魂许。谁又倚栏杆，伤牢落、玉龙哀抚。寿阳学得，照水暗惊心，花如旧，鬓盈霜，梦老扬州所。

心萍拙评：
问好兮兮～
“引佳人、黄昏日暮”，“胜赏销魂许”，感觉意脉不是很通顺。牢落，跟寥落是近义词。查了下玉龙，可以喻雪、泉水、剑、瀑布、桥、笛等等，上文有栏杆，可能是指桥，但“哀抚”的含义不清楚。“寿阳”是化用寿阳公主梅花妆事。作品很有词味，学习了～

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作者: 莫愁    时间: 2023-3-16 01:46
第二十二讲作业
李径18~莫愁
作业：
1.阅读：自选一首古人词进行阅读并翻译简析。
声声慢·寻寻觅觅
李清照
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！
译文：
空空荡荡无主张，冷冷清清好凄凉，悲悲惨惨好心伤。一时觉暖一时觉凉，身子如何得休养？饮三杯两盏淡酒,怎能抵御它、傍晚之时来的冷风吹的紧急。向南避寒的大雁已飞过去了，伤心的是却是原来的旧日相识。不认当年旧同乡。
菊花委地尽枯黄，我引忧伤憔悴无心赏花惜花、如今花儿将败还有谁能采摘？守着窗前挨时光，盼不到天黑好挹怏。梧桐叶上细雨淋漓，到黄昏时分、那雨声还点点滴滴。此情此景，用一个愁字又怎么能说的够？
解析
靖康之变后李清照国破，家亡，夫死，伤于人事。这时期她的作品再没有当年那种清新可人，浅斟低唱，而转为沉郁凄婉，主要抒写她对亡夫赵明诚的怀念和自己孤单凄凉的景况。此词便是这时期的典型代表作品之一。
这首词起句便不寻常，一连用七组叠词。不但在填词方面，即使在赋曲也绝无仅有。但好处不仅在此，这七组叠词还极富音乐美。宋词是用来演唱的，因此音调和谐是一个很重要的内容。李清照对音律有极深造诣，所以这七组叠词朗读起来，便有一种大珠小珠落玉盘的感觉。只觉齿舌音来回反复吟唱，徘徊低迷，婉转凄楚，有如听到一个伤心之极的人在低声倾诉，然而她还未开口就觉得已能使听众感觉到她的忧伤，而等她说完了，那种伤感的情绪还是没有散去。一种莫名其妙的愁绪在心头和空气中弥漫开来，久久不散，余味无穷。
心情不好，再加上这种乍暖还寒天气，词人连觉也睡不着了。如果能沉沉睡去，那么还能在短暂的时间内逃离痛苦，可是越想入眠就越难以入眠，于是词人就很自然想起亡夫来。披衣起床，喝一点酒暖暖身子再说吧。可是寒冷是由于孤独引起的，而饮酒与品茶一样，独自一人只会觉得分外凄凉。
端着一杯淡酒，而在这天暗云低，冷风正劲的时节，却突然听到孤雁的一声悲鸣，那种哀怨的声音直划破天际，也再次划破了词人未愈的伤口，头白鸳鸯失伴飞。词人感叹：唉，雁儿，你叫得这样凄凉幽怨，难道你也像我一样，老年失偶了吗？难道也像我一样，余生要独自一人面对万里层山，千山暮雪吗？胡思乱想之下，泪光迷蒙之中，蓦然觉得那只孤雁正是以前为自己传递情书的那一只。无可奈何花落去，似曾相识燕归来。旧日传情信使仍在，而秋娘与萧郎已死生相隔，人鬼殊途了，物是人非事事休，欲语泪先流。这一奇思妙想包含着无限无法诉说的哀愁。
这时看见那些菊花，才发觉花儿也已憔悴不堪，落红满地，再无当年那种“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖”的雅致了。词人想：以往丈夫在世时的日子多么美好，诗词唱和，整理古籍，可如今呢？只剩下自己一个人在受这无边无际的孤独的煎熬了。故物依然，人面全非。“旧时天气旧时衣，只有情怀，不得似往时。”独对着孤雁残菊，更感凄凉。手托香腮，珠泪盈眶。怕黄昏，捱白昼。对着这阴沉的天，一个人要怎样才能熬到黄昏的来临呢？漫长使孤独变得更加可怕。独自一人，连时间也觉得开始变慢起来。
好不容易等到了黄昏，却又下起雨来。点点滴滴，淅淅沥沥的，无边丝雨细如愁，下得人心更烦了。再看到屋外那两棵梧桐，虽然在风雨中却互相扶持，互相依靠，两相对比，自己一个人要凄凉多了。
急风骤雨，孤雁残菊梧桐，眼前的一切，使词人的哀怨重重叠叠，直至无以复加，不知怎样形容，也难以表达出来。于是词人再也不用什么对比，什么渲染，什么赋比兴了，直截了当地说：“这次第，怎一个愁字了得？”简单直白，反而更觉神妙，更有韵味，更堪咀嚼。相形之下，连李煜的“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”也稍觉失色。一江春水虽然无穷无尽，但毕竟还可形容得出。而词人的愁绪则非笔墨所能形容，自然稍胜一筹。
前人评此词，多以开端三句用一连串叠字为其特色。但只注意这一层，不免失之皮相。词中写主人公一整天的愁苦心情，却从“寻寻觅觅”开始，可见她从一起床便百无聊赖，如有所失，于是东张西望，仿佛飘流在海洋中的人要抓到点什么才能得救似的，希望找到点什么来寄托自己的空虚寂寞。下文“冷冷清清”，是“寻寻觅觅”的结果，不但无所获，反被一种孤寂清冷的气氛袭来，使自己感到凄惨忧戚。于是紧接着再写了一句“凄凄惨惨戚戚”。仅此三句，一种由愁惨而凄厉的氛围已笼罩全篇，使读者不禁为之屏息凝神。这乃是百感迸发于中，不得不吐之为快，所谓“欲罢不能”的结果。
“乍暖还寒时候”这一句也是此词的难点之一。此词作于秋天，但秋天的气候应该说“乍寒还暖”，只有早春天气才能用得上“乍暖还寒”。这是写一日之晨，而非写一季之候。秋日清晨，朝阳初出，故言“乍暖”；但晓寒犹重，秋风砭骨，故言“还寒”。至于“时候”二字，有人以为在古汉语中应解为“节候”；但柳永《永遇乐》云：“薰风解愠，昼景清和，新霁时候。”由阴雨而新霁，自属较短暂的时间，可见“时候”一词在宋时已与现代汉语无殊了。“最难将息”句则与上文“寻寻觅觅”句相呼应，说明从一清早自己就不知如何是好。
下面的“三杯两盏淡酒，怎敌他晓来风急”，正与上文“乍暖还寒”相合。古人晨起于卯时饮酒，又称“扶头卯酒”。这里说用酒消愁是不抵事的。至于下文“雁过也”的“雁”，是南来秋雁，正是往昔在北方见到的，所以说“正伤心，却是旧时相识”了。《唐宋词选释》说：“雁未必相识，却云‘旧时相识’者，寄怀乡之意赵嘏《寒塘》：‘乡心正无限，一雁度南楼。’词意近之。”
上片从一个人寻觅无着，写到酒难浇愁；风送雁声，反而增加了思乡的惆怅。于是下片由秋日高空转入自家庭院。园中开满了菊花，秋意正浓。这里“满地黄花堆积”是指菊花盛开，而非残英满地。“憔悴损”是指自己因忧伤而憔悴瘦损，也不是指菊花枯萎凋谢。正由于自己无心看花，虽值菊堆满地，却不想去摘它赏它，这才是“如今有谁堪摘”的确解。然而人不摘花，花当自萎；及花已损，则欲摘已不堪摘了。这里既写出了自己无心摘花的郁闷，又透露了惜花将谢的情怀，笔意比唐人杜秋娘所唱的“有花堪折直须折，莫待无花空折枝”要深远多了。
从“守著窗儿”以下，写独坐无聊，内心苦闷之状，比“寻寻觅觅”三句又进一层。“守著”句如依张惠言《词选》断句，以“独自”连上文秦观（一作无名氏）《鹧鸪天》下片：“无一语，对芳樽，安排肠断到黄昏。甫能炙得灯儿了，雨打梨花深闭门”，与此词意境相近。但秦词从人对黄昏有思想准备方面着笔，李则从反面说，好像天有意不肯黑下来而使人尤为难过。“梧桐”两句不仅脱胎淮海，而且兼用温庭筠《更漏子》下片“梧桐树，三更雨，不道离情正苦；一叶叶，一声声，空阶滴到明”词意，把两种内容融而为一，笔更直而情更切。最后以“怎一个愁字了得”句作收，也是蹊径独辟之笔。自庾信以来，或言愁有千斛万斛，或言愁如江如海，总之是极言其多。这里却化多为少，只说自己思绪纷茫复杂，仅用一个“愁”字如何包括得尽。妙在又不说明于一个“愁”字之外更有什么心情，即戛然而止，仿佛不了了之。表面上有“欲说还休”之势，实际上已倾泻无遗，
2.互评：对上一讲的作业《蓦山溪》相互进行读解，然后作简评，记住是读解不是赏析，别净说好听的。
补刀需注意的地方：
①看是否曲解原意，张冠李戴：有无故意扩大原意，把部分说成整体，把特殊说成一般。把动态（景）说成静态（景），将“虚写”与“实写”混淆，反之亦然。
②看是否随意引申、任意拔高或贬低：利用思维定势，把浅显易明的道理表述得深奥莫测，或故意添加一些本不属于诗词的内容或故意漏掉一些相关内容，或故意拔高（贬低）诗词内涵。
③看是否以假乱真，鱼目混珠：命题人往往把正误表述内容揉合在一起，并用表示否定或肯定判断的词作结，如“不”“是”“都”。
④看是否无中生有，横生枝节：表述结论，在诗词中找不到左证材料，找不到根据。
⑤看是否以偏概全，故意反说：将某句诗的特点说成是全诗的特点，将委婉含蓄说成直抒胸臆，把视觉说成听觉等。

蓦山溪
李径26～六道
知君者几。数载于龙套。旧梦绎功夫，向西游、万年写照。付诸声影，悲喜见炎凉，无厘头，多情客，都为痴心老。
诚然大话，六轶襟怀抱。醉眼看风云。楼台外、无非了了。浮生妄耳，但未解尘缘，便安排，戏中人，故事多嬉笑。
问好：运用总分总之写法，说明了戏剧之精锐，简明扼要，简单易懂，布局合理，辞采搭配适合逻辑，一首很成功的说明文。

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