古典文学院七期中级班第二讲书组作业贴

释然

古典文学院诗七中班呱呱第二讲作业

作业：

咏物：选秋天任一物咏之。

要求：七律或七绝，平水韵。

备注：辣椒在第一讲里改写

                                 

              2016.年11月2日

释然

释然 发表于 2016-11-7 11:01
书32-梅香傲雪
咏菊
生生无意媚瑶台，

修《咏菊》……梅香傲雪

先生无意媚瑶台，径向东篱簇簇开｡
欲使田园留彩色，琼英朵朵笑春骸｡
曲高岂少知音和，志洁应须囯士栽。
瑟瑟深秋堪寂寞，江山风釆待君來｡
。。。

第一联：

先生无意媚瑶台……“先生”指谁？唯有靠“媚瑶台”去估｡如果是指陶潜，当时有沒有“瑤台”？值得商榷｡

不管历史怎样，此起句暗起“咏菊”充滿模糊状态，要看第二句｡

径向东篱簇簇开……”东篱“可暗示陶潜或菊花，可以说完成暗起主题了｡

只是美中不足之处是有问题的“瑶台”。”瑶台“应是唐代产物，而陶潜是东晉末、南朝宋初人物，是诸侯争天下时代。

无论如何，“瑶台“代表朝廷，代表皇帝。

我认为把诗意聚焦主題而写，建议第一联：

黄华无意媚瑶台，纷向东篱篱簇簇开｡

黃华……菊花别称｡

第二联：对仗不工整，而且“春骸”嫌造词，“骸”应是残留的骨，用词有商榷｡未見“春骸”在古文出现｡

建议：

欲使田园留美誉，肯将寒蕊比英才。

以上建议回应“东篱簇簇开”。

第三联：对仗工整，且用词有心思｡但我认为应用流水对去表达更有力量和顺畅：

曲高纵有知音和，志洁还须国士栽｡

这样隐约铺砌出花的神韵來。

第三联：
瑟瑟深秋堪寂寞……“寂寞”指之前的“先生”，但修饰后的主调集中在主题“咏菊”。

而且“深秋”重复了之前的境界，建议：

满径亭亭争冶艳，谁知帝女傲霜來？

帝女……指菊花｡

再回看我怎把主调集中主题：

《咏菊》

黄华无意媚瑤台，纷向东篱簇簇开｡

欲使田园留美誉，肯将寒蕊比英才｡

曲高纵有知音和，志洁还须国士栽｡

满径亭亭争冶艳，谁知帝女傲霜來？
。。。

以上建议志在指出如何聚焦主題而发挥起承转合的效果；且强调脉络是主导及加強诗的走势。走势是明是暗、是刚劲是婉约、是拓开还是收敛……由读者自行感受｡

以上建议只为提供另一角度的构思，作者可以不要理会｡

但须留意对仗和造词问题｡无出处的造词，尽量避免用｡

作者功底不错｡

ok

释然

释然 发表于 2016-11-7 10:38
书18-月半弯
帘卷西风缕缕香，凌寒饮露蕊盈窗。
不于桃李争春色，且共松枫齐傲霜。

评《菊》……月半弯

帘卷西风缕缕香，凌寒饮露蕊盈窗｡
不于桃李争春色，且共松枫齐傲霜｡
。。。
以上的七绝出律及用错韵｡

为避免上述问题，作者可对韵表写作，有几大益处：
避免错韵，
避免挤韵、连韵……等问题｡
从韵字找灵感。

现在看看第一句：

帘卷西风缕缕香……”西风“一般指冷风或秋风。难有薰風之香｡

而且“缕缕香”是指“帘卷”，语句欠准确｡建议第一句即点题｡

建议……篱菊临风缕缕香。

第二句：
凌寒饮露蕊盈窗……“窗”不同韵部，而且位置在第二句，属出律｡应改用“七阳”韵字｡整句得修改，但必須回应第一句｡

建议：
凌寒饮露蕊凝妆｡……以“凝妆”回应“缕缕香”。同时拓开景界｡

第三句：
不于桃李争春色……“于”似乎用字欠准确｡简单一些，用“和”代替｡

尾句：
且共松枫齐傲霜……枫是会落叶，不能傲霜过秋｡

而且回应转句未够充份，余味淡｡

建议……

满径高风独傲霜｡
。。。

以上修饰志在指出句与句之间的呼应必须紧密，诗气才強｡

ok

释然

蓉蓉 发表于 2016-11-6 22:00
《秋雨》
久久不来风又散，丝丝缕缕过南山。
草枯树靡鸟兽迹，好雨临时滋八湾。

《秋雨》/蓉蓉
久久不来风又散，丝丝缕缕过南山。
草枯树靡鸟兽迹，好雨临时滋八湾。
首句散字撞韵，尽量避免。这首作品简单说一下，从用语来看，对传统固体诗歌的语言风格还比较生疏，需要去多多阅读积累。
此外，写雨，要善于写雨的形态与特点。可以参考名家名作，例如苏东坡的有美堂暴雨之类。咏物之作，要善于状形绘意，藉此再言情。

释然

天高云淡M 发表于 2016-11-6 21:05
山行赏红叶
书07--天高云淡

山行赏红叶/书07--天高云淡
高鸟云飞雁影寒，清风坡上菊花弯。
层峦随季仙姿异，枫醉红霞染碧山。
韵脚，寒，属于上平十四寒韵。弯、山，似乎都是上平十五删韵。算是孤雁出群吧。
高鸟，雁，重复。云飞，在此处组合搭配不佳。
我以前写过类似的句子，仅做参考：鸿雁长飞清影遥。
主题写红叶，次句菊花弯，偏题了。此外，名词的话，应该是湾。弯只能作动词。估计是笔误。
层峦随季仙姿异，表达不当。红叶只有秋天有，说随着季节而不同，偏题了，不是红叶了，是写山景了。仙姿，在这里似雅实俗了。
结尾碧山不佳，春天夏天才适合叫碧山，秋天已经一片枯黄了。我也写过类似的句子，一片枫红燃远山。聊作参考。

释然

君子 发表于 2016-11-6 12:28
落叶
文/君子
凄风冷雨笼秋山，枯叶残枝落几般。

落叶/文/君子
凄风冷雨笼秋山，枯叶残枝落几般。
逐水一朝无复返，空余叹息在人间。
凄风冷雨，枯叶残枝，句式结构太重复，缺乏变化，写的又是过于大众化的事物，可以说哪里都有，也就失去了吸引力。而且主题是落叶，诗句将枯叶与凄风冷雨和残枝并列，弱化了主题。
逐水，在诗歌之中一般说落花。除非是枫树的红叶。
结尾叹息在人间，不符合落叶的客观形态，属于编造，无法说服读者。
我们咏物虽然最终目的是为了抒发感情，但是咏物言志，必须通过所咏之物的形态，来表达相应的意象。如果最后抛开了物体的客观形态，直接去抒情，那就失去咏物的意义了。

释然

清风细雨 发表于 2016-11-5 13:07
《秋风》/清风细语
一阵秋风一阵凉，风吹落叶满园黄。
几人识得愁滋味，籍着秋风念故乡。

《秋风》/清风细语
一阵秋风一阵凉，风吹落叶满园黄。
几人识得愁滋味，籍着秋风念故乡。
起笔的这种句式，属于重叠，可以接受，但是具体字词不美。一阵，过于现代白话，非诗家语。具体哪些量词属于诗家语，需要去多多阅读积累。
次句，风字重复，没有必要。
第三句是大路货，出自辛弃疾句子，缺乏自己的个性化内容。
第四句籍着，有点口语化，秋风再次重复，不美。

释然

释然 发表于 2016-11-4 21:03
《枫叶》书组01~禅心若水
隐于草色同春夏，静卧枝头沐晚风。
无有寒霜锤瘦骨。何来今日遍山红。

《枫叶》书组01~禅心若水
隐于草色同春夏，静卧枝头沐晚风。
无有寒霜锤瘦骨。何来今日遍山红。
首句起笔，表达不佳。“隐于春夏同草色”，还合理一点。春夏，不等于就是草色。树叶与草，都是植物，而且比较近似。比喻的关键要求，是不同物体作比喻，因此此句比喻，不是很恰当。
第二句，树叶在风中，是随风舞动的，尤其秋风起时，落叶纷纷，因此静卧一词，不是很准确。
第三句瘦骨，多用来形容竹子或梅花之类，因为比较形象。用瘦骨形容枫叶，不佳，不形象。
第四句表达观点，属于说理。说这枫叶历经寒霜锤炼，终于换取到遍山红，但是这遍山红究竟表达了什么样的道理，不是很清晰。

释然

释然 发表于 2016-11-7 10:45
书11-素颜
野菊赋
九九登高菊蕊黄，

修……《野菊赋》…素颜

第一联：

九九登高菊蕊黄……“菊蕊”嫌累赘，而且未回应“登高”。
但起句明起点题，直接｡

建议此联：

九九登高寒菊黄，山花无主独芬芳。

以“独芬芳”说明“百花尽谢我芬芳”。试比较一下两句，那一句自然而婉转，且充份营做登高氛围｡

第二联……对仗很好，回应了前联为何“独芬芳”。

但建议“染冷霜”改为“敌冷霜”，來回应前句“傲骨”，这样诗气更有力｡

第三联：

继续回应第一联“独芬芳”，道出菊花的神态｡脉络紧贴，不错｡

建议：

凭歌笑语醉斜阳｡

尾联：
第七句“秋色”嫌是重复了，应拓开更深远的境界。这是可可说诗要“转”，不可重述之前境界。

建议：
沧桑遍野高风处，道尽千年晚节香｡……

高风……指高尚风骨｡
晚节香……托菊暗喻人生在岁暮时有很好节操。

这样的尾联写出以菊花托出高风亮节的品格，写出“气”來｡

看看修后：

《野菊赋》

九九登高寒菊黄，山花无主独芬芳。

铮铮傲骨经风雨，飒飒英姿敌冷霜｡

斗艳争奇留惬意，凭歌传语醉斜阳｡

沧桑遍野高风处，道尽千年晚节香｡
。。。

整首诗脉络紧贴，诗气自然，结出菊花神韵來｡

作者功底不错，多追查用词，进步会更加快｡

ok

清夜无尘

远方 发表于 2016-11-8 13:05
落叶      文/书37阳光
一夜西风起，阶前满地黄。
轻吹随处舞，无力避秋凉。

点评：1、要按照学院安排写作业，学五绝时再写五绝。2、起承很好，点明时间地点，转句轻吹还需再练。