古典词研四期风荷组第七讲作业帖

燕燕于飞

作业前先根据评阅老师的补评，印证补全上周的互评。
作业：
1.分析词牌《洞仙歌》，（简述分析过程，列出分析结果。）
2.根据自己的分析结果，试填一首《洞仙歌》
题一：春景、春情
题二：郊游、踏青
题三：樱花
题四:夜月一帘幽梦，春风十里柔情（拟题意即可）
四题择其一填之，如有不合其一者视为旧作，评阅老师可拒评。


正格：洞仙歌（苏轼）
冰肌玉骨，自清凉无汗。水殿风来暗香满。绣帘开、一点明月窥人，人未寝、攲枕钗横鬓乱。
起来携素手，庭户无声，时见疏星渡河汉。试问夜如何，夜已三更，金波淡、玉绳低转。但屈指、西风几时来，又不道、流年暗中偷换。
中平中仄，中中平平仄韵中仄平平仄平仄韵仄平平、中仄中仄平平，中中仄、中仄中平中仄韵
中中平中仄，中仄平平，中仄平平仄平仄韵仄中中中中，中仄平平，中中仄、中平中仄韵中中中、中中仄平平，中中仄、平平仄平平仄韵

紫玉学词

古典词研四期风荷组第七讲作业
风荷组29号-紫玉
1.分析词牌《洞仙歌》，（简述分析过程，列出分析结果。）

洞仙歌（钦定词谱）以苏轼格为正格。双调八十三字，前段六句三仄韵，后段七句三仄韵。有三领字。

2.根据自己的分析结果，试填一首《洞仙歌》
洞仙歌·春景

风荷组29号-紫玉

东风有寄，大地披新绮。桥下初潮小溪水。绣帘开、柳眼初次窥人，人亦看，满目冷香疏蕊。

你我曾携手，共赏春光，阅遍新柔与红翠。试看又一年、燕子归来，廊檐下、梳翎理尾。但屈指、分别已多时，思念你，魂牵梦萦无计。

阿杏

古典词研四第七讲作业
风荷-23-阿杏
一  洞仙歌词牌分析

一、词牌起源与特点
1. 起源：  
   《洞仙歌》最早见于唐代，宋代逐渐流行。其名“洞仙”意为“洞中仙人”，带有一种超脱尘世、幽深神秘的意味，因此词牌多用于描写仙逸之境或抒发幽微情感。

2. 特点：  
   - 句式灵活：词牌句式长短错落，既有短句的轻快，又有长句的悠长，适合表达复杂的情感与意境。  
   - 音律婉转：词牌音律婉转流畅，适合抒情或叙事，尤其是表达细腻、幽深的情感。  
   - 意境深远：多用于描写自然景物、抒发离愁别绪或表达隐逸之情。

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二、词牌格律
《洞仙歌》有多种变体，最常见的为双调八十三字，上阕六句三仄韵，下阕七句三仄韵。以下是常见的格律格式（以苏轼《洞仙歌·冰肌玉骨》为例）：

上阕：  
中平中仄，中仄平平仄（韵）。  
中仄平平仄平仄（韵）。  
仄平平，中仄中仄平平，平中仄，中仄平平中仄（韵）。  

下阕：  
中平中仄，中仄平平仄（韵）。  
中仄平平仄平仄（韵）。  
仄平平，中仄中仄平平，平中仄，中仄平平中仄（韵）。  

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三、经典作品分析
1. 苏轼《洞仙歌·冰肌玉骨》：  
   这是《洞仙歌》的代表作之一，描写蜀主孟昶与花蕊夫人的故事。词中“冰肌玉骨，自清凉无汗”一句，以清丽的语言刻画了花蕊夫人的超凡脱俗。全词意境幽深，情感细腻，展现了《洞仙歌》词牌的独特魅力。

2. 辛弃疾《洞仙歌·丁卯八月病中作》：  
   这首词以病中抒怀为主题，表达了词人对人生的感慨与无奈。词中“问何物、能令公喜”一句，既是对自身处境的反思，也展现了《洞仙歌》词牌在叙事抒怀方面的优势。

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四、创作要点
1. 意境营造：  
   《洞仙歌》适合营造幽深、婉转的意境，可通过细腻的景物描写或情感表达来体现。

2. 情感表达：  
   词牌适合表达复杂、细腻的情感，如相思、离别、隐逸等。情感层次要丰富，避免单一化。

3. 语言风格：  
   语言应清丽雅致，避免过于直白或俚俗。用词要精准，注重音律的和谐。

4. 结构安排：  
   上阕多用于写景或铺垫，下阕用于抒情或点题。注意上下阕的衔接与呼应。

二 学填洞仙歌一首

洞仙歌  春情
柳烟樱雪，恰春分晴昼。
正是芳尘扑衣袖。见夭桃，浓淡皆自纤柔，引蜂蝶，蕊畔殷情驻守。
问贪香蝴蝶，待到春归，可肯枝前逗厮否？
应不似伊人，撒粒相思，浑不晓，几年过亩。
劝红豆、莫要再生頻，此情味，安宜个人空有。

闲雲

词研四第七讲风荷组作业
风荷-03祥雲
1.分析词牌《洞仙歌》特点
洞仙歌，原唐教坊曲，后用为词牌。原用以咏洞府神仙。敦煌曲中有此调，但与宋人所作此词体式不同。有中调和长调两体。《乐章集》兼入“中吕”、“仙吕”、“般涉”三调，句豆亦参差不一。常以《东坡乐府》之《洞仙歌令》为准。音节舒徐，极骀宕摇曳之致。八十三字，前后片各三仄韵。前片第二句亦有用上二、下三句法，并于全阕增一、二衬字，句豆平仄略异者。前片第二句是上一、下四句法，后片收尾八言句是以一去声字领下七言，紧接又以一去声字领下四言两句作结。
2，试填一首《洞仙歌》，任选一题意。

洞仙歌
文/闲雲

重游故地，正春风如意。隔岸芳春柳丝系。鹧鸪啼、枝上红杏妖娆，春雨细，堤下清波滴翠。
花约春风会，尽是温柔，尽是人间好滋味。多情多负累、劳燕分飞，尤未久、十年两地。念旧游、楼上月前愁，思往事、云端梦中迷醉。

水木生

风荷水木生作业
分析词牌洞仙歌
1，词林正韵，仄韵，一韵到底，无重韵无换韵。
2，换头。
3，无对偶

洞仙歌
夜来香重，酒消人初醒。无梦之宵意难定。透孤灯、帘外又满桃花，心寂寂，月色朦胧微冷。
露凝枝叶坠，寒意丝丝，恰似离愁绪难整。念别后佳人，雁信皆无，身憔悴、衣宽怎胜。月渐落、悄然转西楼，幽静处、宵风拂过花影。

墨玄枫

1.《洞仙歌》词牌分析
词牌起源：《洞仙歌》原唐教坊曲名，后用作词调。有多种变体，以苏轼《洞仙歌·冰肌玉骨》为正格。
句式：句式长短错落，全词有三字句、四字句、五字句、六字句、七字句，这种长短结合的句式使得节奏富有变化，既能有舒缓的抒情，又能通过短句增强语气或节奏。例如“冰肌玉骨”四字句起调平稳，而“人未寝”三字句则稍显急促，强调状态。

2.《洞仙歌·赏樱》
风荷13/墨玄枫
樱枝绽粉，似云霞铺岸。风拂繁英落如霰。漫林丘、点点娇蕊含情，春日里、摇曳仙姿千变。
踏香寻胜处，蝶舞翩跹，沉醉花间意难倦。试问梦何长，梦在芳菲，且留住、这春一片。怕转瞬、残红逐水流，叹美景、匆匆暗中偷换 。

人间天使

词研四风荷组人间天使七讲作业

1.《洞仙歌》词牌解析——以苏轼《冰肌玉骨》为正格
一、词牌渊源与正体定位
   原为唐代教坊曲，用以歌咏洞府神仙《太平广记》载张守珪遇仙故事。
   敦煌曲中已有此调，但宋人体制不同，后定型为两体：中调（83字）与长调（123字）。
   苏轼《洞仙歌·冰肌玉骨》被《钦定词谱》定为正体，双调八十三字，前段六句三仄韵，后段七句三仄韵。

2. 格律核心特征
   领字要求：第二句（"自清凉无汗"）、第七八句（"但屈指""又不道"）需用领字（去声字）。
   顿逗句式：上片第四、五句（"水殿风来暗香满"等）为上三下六结构；下片第六句（"又不道流年暗中偷换"）为上三下四结构。
   换头特色：过片句式与发端不同（上片四言+五言，下片五言+四言+七言），体现词调摇曳感。
   
二、苏轼词作分析
1. 文本结构与声情表达
段落 ， 句式分解 ， 声情特点
上片从“冰肌玉骨…欹枕钗横鬓乱" ，舒缓铺陈夏夜清凉，用“暗香”“明月”营造空灵意境
下片"起来携素手……暗中偷换通过疏星、河汉、西风意象，转入对时间流逝的哲思

2. 格律技法亮点
领字点睛：  
  "自"（领起清凉无汗的体感）  
  "但""又"（强化时间不可逆的喟叹）  
用韵疏密：全词仅六仄韵，配合长句结构，形成骀宕摇曳的节奏（如"试问夜如何？夜已三更"的绵长感）。


三、《洞仙歌》变体与创作要点
1. 主要变体对比
变体类型 ，字数 ，韵脚分布 ，代表作品
正体（苏轼体） ：83字 上片六字3仄韵，下片七句3仄韵 《冰肌玉骨》
李元膺体 84字 ，前4仄韵，后3仄韵 《廉纤细雨》
柳永长调体 | 123字 ，多韵交错 | 《嘉景》

2. 创作注意事项
禁忌：  
  后段第六句第六字必用仄声（如苏轼词"暗中偷换"的"偷"字为平声，实属特例，需慎仿）。  
  避免在非领字处添加虚词导致脱律（如张炎词多"陵"字、张翥词句读讹误）。  
建议：  
   内容宜写清幽之境或时光感悟（参考辛弃疾《访泉于奇师村》的山水之思）。  
  可活用隔句对仗（如苏轼词上下片九言句的意象呼应）。

四、经典作品延伸
1. 辛弃疾《洞仙歌·访泉于奇师村》：以山水寄寓归隐之志，延续苏体疏宕风格。  
2. 晁补之《泗州中秋作》：八十五字变体，借月夜抒怀，展现词牌兼容性。  
3. 戴复古漂泊题材：如"卖花担上"词，以市井场景反衬羁旅愁思，拓展题材边界。

总结：苏轼《洞仙歌》以“清空骚雅”的意境与严谨而不失灵活的格律，确立了该词牌的典范地位。其声情在舒展中隐含惆怅，恰合宋代文人“以闲笔写深哀”的审美追求。

2.试填一首《洞仙歌》

洞仙歌 春景 春情
文/人间天使
春风拂面，喜天光晴朗，又见清清碧波漾。燕归来，对对穿柳衔泥，新巢筑，时有几声欢唱。
杏粉桃鲜亮，遍野芳菲，蜂蝶翩翩逐希望。独坐花径旁，香满衣裳。沐美景 心花怒放。旧闲愁，应掷九霄云，春句里，还何故吟惆怅。

兔狼。

古典词研四第七讲作业
风荷35-兔狼
1.词牌洞仙歌，唐代教坊曲，原为单调小令，至宋代演变为双调八十三字，前段六句三仄韵，后段七句三仄韵，五、六、七言句交替，本词牌有领字句。
2. 洞仙歌
新桃初破，正东风偷送，伫立苔阶月华重。记当时，小院桃花盈盈，花影碎，偏照窗扉微动。
寒夜侵人瘦，独倚栏干。寥落相思意频弄。问燕语梁间，可识前踪，叹镜里，鬘霜悄种。看远处，春山渐濛濛，却暗惜，归期尽消残梦。

蓦然云归

古典词研四第七次作业
风荷15-蓦然云归
一、分析词牌《洞仙歌》
洞仙歌 唐教坊曲名。此调有令词，有慢词。
苏轼格正体，双调八十三字，前段六句三仄韵，后段七句三仄韵。第二句，第七  八句都需领字。上片第四第五为顿逗句式，是上三下六结构。下片第六句为上三下四结构。试用于清幽之境写景抒情或时光感悟等。

二根据自己的分析结果，试填一首

洞仙歌·春景

东风送暖，正春光明媚。翠影摇波映天际。看繁花、似锦铺遍山川，黄莺语，婉转林梢声脆。
昔日芳径里，曾与卿游，暖语柔情惹人醉。碧水绕青山，缓缓归兮，遥相望、云闲风细。让思念、悠然向南飞，且同享、流年这般诗意。

往事随风

洞仙歌
风荷02-往事随风
春风春雨，渐韶光迷眼。嫩绿方萌软红乱。折柔枝、无语轻嗅深深，便觉得，桃色匀开粉面。
细心寻旧迹，念念休休，那日曾教同心绾。试屈指年来，雁信无凭，轩窗下、年年空盼。强携酒、重翻旧时书，慰寂寞、闲看月明庭院。

  苏轼《洞仙歌·冰肌玉骨》被《钦定词谱》定为正体，双调八十三字，前段六句三仄韵，后段七句三仄韵。
   
  第二句（"自清凉无汗"）、第七八句（"但屈指""又不道"）需用领字。