古典词研四期风荷组第十二讲作业帖

燕燕于飞

作业：
作业前先根据本讲的词牌解析，对证修改上周自己对词牌《高阳台》的分析。
1.阅读：自选一首古人词进行阅读并翻译简析。
2.互评：对上一讲的作业《高阳台》相互进行读解，然后作简评，记住是读解不是赏析，别净说好听的。

补刀需注意的地方：
①看是否曲解原意，张冠李戴：有无故意扩大原意，把部分说成整体，把特殊说成一般。把动态（景）说成静态（景），将“虚写”与“实写”混淆，反之亦然。
②看是否随意引申、任意拔高或贬低：利用思维定势，把浅显易明的道理表述得深奥莫测，或故意添加一些本不属于诗词的内容或故意漏掉一些相关内容，或故意拔高（贬低）诗词内涵。
③看是否以假乱真，鱼目混珠：命题人往往把正误表述内容揉合在一起，并用表示否定或肯定判断的词作结，如“不”“是”“都”。
④看是否无中生有，横生枝节：表述结论，在诗词中找不到佐证材料，找不到根据。
⑤看是否以偏概全，故意反说：将某句诗的特点说成是全诗的特点，将委婉含蓄说成直抒胸臆，把视觉说成听觉等。

紫玉学词

古典词研四期风荷组第十二讲作业
风荷组29号~紫玉
1.阅读：自选一首古人词进行阅读并翻译简析。
【霜叶飞·重九】吴文英

断烟离绪。关心事，斜阳红隐霜树。半壶秋水荐黄花，香噀西风雨。纵玉勒、轻飞迅羽，凄凉谁吊荒台古？记醉踏南屏，彩扇咽寒蝉，倦梦不知蛮素。

聊对旧节传杯，尘笺蠹管，断阕经岁慵赋。小蟾斜影转东篱，夜冷残蛩语。早白发、缘愁万缕。惊飙从卷乌纱去。漫细将、茱萸看，但约明年，翠微高处。

【语译】：

离别的思绪似轻烟飘忽不定。触动我的心事了，当夕阳的余晖隐没在被霜染红的树林间。将数枝菊花插在半壶清凉的秋水中，阵阵香气还带着西风雨喷洒出来。

纵然有骏马能像轻疾的鸟儿一样飞越，景象如此凄凉，还有谁会登高来这荒台上吊古呢？记得当年醉游南屏山的情景，她手执彩扇清歌，那哀怨的歌喉与寒蝉的悲啼共鸣，而我却酣醉倦梦，几乎忘却了还有为我歌舞的姬人在旁。

对旧时曾历、今又到来的重阳节，我姑且举起酒杯，只是笺纸已蒙灰，笔杆被虫蛀，翻检昔日词稿，忽忽经岁，未能成篇，如今仍懒得将它续完。不觉已弦月斜照，移向东篱，长夜寒冷，秋虫低语。我头上早已是斑斑白发了，那只是因为愁绪太多的缘故。疾风来时，就由它将我的纱帽卷走罢！何必拿着茱萸花仔细看了又看，只要相约明年此日，我们在山峦苍翠的高处再见好了。

【赏析】

此是梦窗节日忆亡姬之作。

“断烟离绪”，起四字情景双起，精炼而形象，笼盖全篇。“断烟”是景，“离绪”是情。“斜阳红隐霜树”，是写重九日间风雨，因风雨，故傍晚还不见斜阳，隐没于霜树之中。凄凉的心情，逢着凄凉的时节，已把满腔情怀初步托出。“半壶秋水荐黄花，香噀西风雨。”结语“谩细将、茱萸看，但约明年，翠微高处”三句也化用杜诗：

“明年此会知谁健，笑把茱萸仔细看。”，杜诗之意谓今年重九，强乐自宽，但不知明年此会何如耳。

梦窗今年未能登高，但空想明年能有机会。老杜细看茱萸，梦窗虽也看茱萸，着一“谩”字，就自觉无谓。那么明年翠微高处之约，也不过说说而已。

杜甫逢佳节而强作欢笑，梦窗则欲强作欢笑而不能，其无聊、沉痛，实更倍于少陵，这也是时代、身世使然。

吴梅《蔡嵩云〈乐府指迷笺释〉序》:“吴词潜气内转，上下映带，有天梯石栈之妙。”，梦窗词脉络贯通，形象完整。上下映带尚是其形象的表面，潜气内转则是其形象的里面；

“天梯石栈”，则说的是梦窗词的大起大落，突接突转，也有潜气在内沟通。这一方面，陈匪石《宋词举》分析极细。

他说：“‘霜树’‘黄花’，就‘传杯’前所见言之；‘蟾影’‘蛩语’，就‘传杯’后所遇言之：皆用实写，而各是一境。‘斜阳’‘雨’‘蛮素’‘翠微’，则均游刃于虚，极虚实相间之妙。‘断阕’与前之咽凉蝉，后之‘残蛩语’, ‘旧节’与前之‘记醉蹋’、后之‘明年’，线索分明，尤见细针密缕。”，

这些都可以说明梦窗词的“上下映带”，脉络贯通。西方文论说“美是杂多和整一的结合”，于梦窗词可以得到印证。

又如戈载《宋七家词选》说梦窗词，“以绵丽为尚，运意深远，用笔幽邃，炼字炼句，迥不犹人。”，在这一方面，《宋词举》分析此词说：“即‘隐’字、‘噀’字、‘轻飞’字、‘咽’字、‘转’字、‘冷’字、‘缘’字、‘从卷’字，亦各有意义。其千锤百炼，是炼意，非仅琢句，非沉晦，亦不质实。”

梦窗不但炼字、炼句，而且都能和炼意相结合，这和李商隐诗“藻采组织，而神韵流转，旨趣永长”相同。读梦窗词，不可不注意它的这些艺术特长。

2.互评：对上一讲的作业《高阳台》相互进行读解，然后作简评。

原玉：

高阳台
风荷35-兔狼

烟柳垂丝，残红满地，凭栏暗锁愁云。杜宇声声，啼痕更染离樽。灞桥渡口斜阳暮，问归期、犹指明春。忍凝眸，碧水东流，白鹭南巡。
当年共赏西窗雨，看兰舟催发，桃叶初新。月映花汀，而今独对黄昏。垂杨不解留人住，纵千丝、难系行尘。剩愁情，付与诗词，寄与鸥群。

读解：
柳丝如烟垂下来，落花满地，我扶着栏杆，心中满是愁云。杜鹃声声叫着，仿佛这叫声感染了离别的酒杯。傍晚，灞桥渡口太阳西斜，想问问你的归期，还得明年春天呢。忍着凝眸看向远方，绿水东流去，白鹭向南方游去。

想当年我们一直共赏西窗外的雨景，看着兰舟出发，桃树刚刚萌出新的叶子，月色映着花洲。可如今只有我自己独对着黄昏。垂杨不解其中滋味，它要留住去远方的人，可是它纵有千丝，也系不住远行的风尘。只剩下满腔的愁绪，把它写下来，写在诗词里，寄给远方的鸥群。

紫玉试评：问好兔狼同学，格律无误。

此阙词通顺易懂，上景下情，情景交融，意脉顺畅，很有词味，是一阙不错的作品。

以下几点与兔狼同学共同商榷：

1、上片第一句“凭栏暗锁愁云”，这个场景应该在小楼或者庭院，而后面“灞桥渡口斜阳暮”，“忍凝眸，碧水东流，白鹭南巡”是在江边渡口，二者应该不在同一场景，距离有点远，跨度有点大，建议再斟酌。

2、下片第一句“当年共赏西窗雨，看兰舟催发，桃叶初新。”是在雨天，雨天看兰舟催发，似乎有点看不清楚，也缺乏诗意。而且后面“月花映汀”，雨天应该看不到月的，不会出现在同一场景，逻辑上不合理，建议再斟酌。

3、下片中“桃叶初新”，雨天桃树的叶子像洗过一样，清新如初，可。“垂杨不解留人住，纵千丝、难系行尘。”很有“剩愁情，付与诗词，寄与鸥群。”很有诗意，富有余味，富有回味。结句很好总结和提升全篇。

以上个见。能力有限，说的不对的地方，请同学多多谅解！

闲得慌

词研四第十一讲作业：
1.阅读：自选一首古人词进行阅读并翻译简析。
2.互评：对上一讲的作业《高阳台》相互进行读解，然后作简评。

1、        阅读
高阳台 题赵仲穆作陈野云居士山水便面
元•张翥
染黛浮空，凝妆伫远，数峰底事含颦。十样新眉，从他雨抹烟匀。龙绡便面宜歌舞，看亭亭、玉骨冰神。几销魂，翠被余香，锦瑟清尘。
如今归去湖山畔，对一川平野，一片闲云。两两渔舟，相过桂渚兰津。谁将玉斧＊明月，柰琼楼、高处无人。忆王孙，芳草江南，暗鴂残春。

白话直译：
远山像用青黛色晕染过一样浮在空中，仿佛精心打扮的女子在凝望远方，几座山峰为啥像皱着眉头发愁？新画的各种眉形，随着烟雨随意涂抹晕染。丝绸扇面上的山水正适合歌舞相伴，看那画中的山水亭亭玉立，像冰肌玉骨的神女般清冷。这景致让人心醉——残留的翠被香气、蒙了灰的锦瑟琴声，都是往日繁华留下的痕迹
如今归隐到湖边山脚下，眼前是一片开阔的平野，天上一朵悠悠的孤云。两三艘渔船轻盈地划过，穿梭在桂花飘香的小洲和兰草芬芳的渡口。是谁用玉斧修整月亮？可惜琼楼玉宇虽美，高处却冷清无人。想起远去的王孙啊，江南的芳草依旧茂盛，杜鹃鸟在暮春里悲啼，春天早就悄悄溜走了。

2、        互评
高阳台•暮春有寄
风荷36~小鼹鼠
弱柳青青，夭桃灼灼，闲游尚远尘暄。零落香魂，东风暗锁春澜。怜春更起伤春意，问啼鹃、谁寄红笺。最疏离，檐角铜铃，眸底清寒。
亭前伫立望霞霭，任凌空紫燕，思绪重翻。约缔同心，梦萦心上眉间。而今又忆当时愿，共相知、浅笑容颜，待来年，花为君开，月为君圆。

白话直译：
柳树耷拉着绿枝条，桃花开得贼红，自己溜达躲开人群。花瓣掉光香味也没了，春风偷偷把春天锁外边儿了。心疼春天反而更难受，冲杜鹃鸟喊：谁能帮我送情书啊？ 最扎心的是房檐上铃铛乱晃，眼睛瞅见的全是凉飕飕的天儿。
傻站在亭子前看晚霞，由着燕子满天窜，脑子里跟放电影似的。以前说好要一条心，这事儿在心头翻来覆去磨叽。现在又想起当初发誓，说要互相懂对方，咧嘴笑出大白牙。等明年，让花儿专门为你开，月亮为你圆得溜圆。

简析：问好同学
以暮春残景映孤心，借弱柳夭桃、檐铃眸寒等意象，铺陈避世到坚守的深情；拟人锁春、虚实相生间，完成哀景与希望的诗意对冲。结句"花月为君"掷地有声，于时光回环中托起不渝之志，哀而不伤，深得宋词神髓。就像古代版的朋友圈：表面伤春悲秋，实际是“爷心里有人，但爷不说，爷等明年翻盘”，完美。闲得慌个感，若有疏漏，纯属瞎说。包涵包涵。

秋窗雨

风荷01-秋窗雨
一、
摸鱼儿·更能消几番风雨
辛弃疾
更能消、几番风雨，匆匆春又归去。惜春长怕花开早，何况落红无数。春且住，见说道、天涯芳草无归路。怨春不语。算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。
长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？君莫舞，君不见、玉环飞燕皆尘土！闲愁最苦！休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处。
译文
还经得起几回风雨，春天又将匆匆归去。爱惜春天我常怕花开得过早，何况此时已落红无数。春天啊，请暂且留步，难道没听说，连天的芳草已阻断你的归路？真让人恨啊春天就这样默默无语，看来殷勤多情的，只有雕梁画栋间的蛛网，为留住春天整天沾染飞絮。
长门宫阿娇盼望重被召幸，约定了佳期却一再延误。都只因太美丽有人嫉妒。纵然用千金买了司马相如的名赋，这一份脉脉深情又向谁去倾诉？奉劝你们不要得意忘形，难道你们没看见，红极一时的玉环、飞燕都化作了尘土。闲愁折磨人最苦。不要去登楼凭栏眺望，一轮就要沉落的夕阳正在那，令人断肠的烟柳迷蒙之处。
上片写惜春、怨春、留春的复杂情感。词以“更能消”三字起笔，在读者心头提出了“春事将阑”，还能经受得起几番风雨摧残这样一个大问题。
下片借陈阿娇的故事，写爱国深情无处倾吐的苦闷。这一片可分三个层次，表现三个不同的内容。从“长门事”至“脉脉此情谁诉”是第一层。这是词中的重点。
这首词有着鲜明的艺术特点。一是通过比兴手法，创造象征性的形象来表现作者对祖国的热爱和对时局的关切。拟人化的手法与典故的运用也都恰到好处。第二是继承屈原《离骚》的优良传统，用男女之情来反映现实的政治斗争。第三是缠绵曲折，沉郁顿挫，呈现出别具一格的词风。表面看，这首词写得“婉约”，实际上却极哀怨，极沉痛，写得沉郁悲壮，曲折尽致。

二、试评
高阳台·幕春
文/书香
雨送黄昏，云垂紫陌，残红落尽春寒。漫步长堤，风中独倚斜栏。多情已逐东流去，任杜鹃、啼破空山。最凄然，曾赋梅边，醉舞花间。
韶光暗换朱颜改，怅离襟酒渍。尘满筝弦。自古销魂，争教两处雕鞍？杭城望断灯如雾，又谁怜、袖薄衣宽。对空江，数点愁星，一棹苍澜。
简评:起拍对仗工整，云垂紫陌，云跟烟或雾还是有点差别的吧，云能不能代替云烟我不是太了解，这只是我个人观点，再就是下片的离襟酒渍，尘满筝弦，句子很好看，但细品关联上弱了一点，还有雕鞍一词，雕鞍一般指马鞍或宝马，如果是古代可以理解，但按现代来说好像用不上哦！还有就是煞尾的一棹苍澜没能理解哦！沧澜”常常被用来形容江河的壮阔、海洋的浩渺，给人一种辽阔而澎湃的感觉，一棹苍澜不是很明白。整首词读起来很是流畅自然，可见作者是有功底的，我也是乱评哦！自愧不如哦！欣赏学习啦！试评说错误怪，向作者学习啦。

小鼹鼠-薇儿

古典词研四第十二讲作业：
风荷36~小鼹鼠

高阳台·丰乐楼分韵得如字
南宋•吴文英
修竹凝妆，垂杨驻马，凭阑浅画成图。山色谁题？楼前有雁斜书。东风紧送斜阳下，弄旧寒、晚酒醒馀。自消凝，能几花前，顿老相如。
伤春不在高楼上，在灯前攲枕，雨外熏炉。怕舣游船，临流可奈清臞？飞红若到西湖底，搅翠澜、总是愁鱼。莫重来，吹尽香绵，泪满平芜。

译文
一丛丛修长的青葱翠竹，宛如盛妆的少女凝神久久地站立。我穿过竹林来到楼前，把马匹拴在。柳树。登上高楼凭栏远望，清澈的湖水仿佛一幅美丽的画图。这浓墨淡彩不知出自哪家的手笔，楼前斜行飞翔的大雁，就好象画面上题款的楷书。东风凄凄，仿佛在紧催送夕阳西下，阵阵晚风渗透着凉意，将我们的酒意吹醒消除。我独自一 个人在哀伤感叹，在花前观赏留连还能有多少机会呢，想到我的衰老竟然是这样的迅速。
更令我伤心的时候，并不是在高楼上登临极目远眺，而是在灯前斜倚绣枕，旁边放着熏香铜炉，独自听聆着窗外的雨声潇潇。我害怕游船停泊在堤岸边，怕在清波中看见自已的清瘦的面目。怎能忍受我的辛酸凄楚？飘飞的落花若是飞到西湖的波底，就连水中的鱼儿也会感到忧伤愁若，搅得翠波翻覆。千万不要再到这里来，因为那时无情的春风会把柳絮吹得满天飘舞，点点杨花点点杨花像人的伤心的眼泪一样落满平芜。

互评：
高阳台·暮春   
文/幽兰梦蝶
暗蔼迷空，残英委地，东君欲卷尘沙。红紫犹繁，倚栏自惜芳华。隋堤不绾离人住，漫折枝、愁满天涯。立危楼，烟水空濛，绿遍蒹葭。
年时俊侣携游处，记淡黄柳细，曲陌香奢。屐齿苔痕，归来偏惹惊鸦。东风渐老荼蘼雪，剩何人、独对檐牙。更凄然，乱扑飞花，冷透窗纱。

小鼹鼠简评：韵字格律无误，逐句读来，景物描写的看着有点乱了，红紫和前面的残英矛盾么，倚栏又从景物中突然又惜芳华了，前面的景铺排那么多，突然用人做个结，离人也显突兀，倚栏之后又立危楼，景描上片就没有完整的起承转合，也就是，一件事就没贯彻到底，就换了角度，下片虽然回忆，但是上片的总总，勾起回忆的理由不算充分，最后的结尾尚好。个人品读，多有不周🌹

蓦然云归

1高阳台·暗水平桥
蒋春霖
暗水平桥，明霞低浦，霜痕冷阁鱼叉。
才一番寒，微黄却上蒹葭。
瘦腰不恨秋来早，恨秋来、偏在天涯。
更堪伤、十载荷衣，吟鬓苍华。

灯边记得分明语，待梦圆鹊镜、窗倚虫纱。
几日西风，雁归客未还家。
陌头柳色浑难觅，满空江、换了芦花。
又斜阳、过尽西楼，都是昏鸦。

注释

1. 鱼叉：渔叉，代指渔村景象。

2. 瘦腰：化用“沈腰”典故，形容因愁思而消瘦。

3. 鹊镜：刻有鹊形的镜子，代指团圆（古有“鹊飞镜中”喻分离重逢）。

4. 虫纱：指蒙着纱窗（“虫”通“窗”）。

5. 载荷衣：携带衣物，代指漂泊生涯。

译文

暗绿的江水漫过平桥，明丽的晚霞低映河岸，秋霜冷凝，渔叉静静搁置楼阁边。
刚一阵秋风寒冽，蒹葭已染上淡淡微黄。
我不恨秋日早至令身形消瘦，只恨这秋色偏偏在天涯催我漂泊。
更伤心十年漂泊生涯，身携寒衣，鬓发已染霜华。

还记得灯烛旁你清晰的话语：盼着镜圆人聚，共倚纱窗。
几日西风萧瑟，大雁已归，而游子仍未还家。
田间柳色早已凋零难寻，满江遍野，尽是白茫茫的芦花。
又一抹斜阳掠过西楼，只剩漫天昏鸦盘旋啼鸣。

赏析
词写游子秋日漂泊之愁，兼怀故乡亲人。通过“寒”“霜”“芦花”“昏鸦”等意象，营造萧瑟孤寂氛围，抒发十年漂泊的沧桑感、对团聚的渴盼，以及时光流逝的悲慨。
2互评
闲雲
高阳台
殢雨囚春，煎心度日，登楼不耐春寒。馈岁今宵，看花带泪尤怜。天公不识离人苦，教鸳鸯、天上人间。这闲愁、瘦了青衫，老了容颜。
当年艳说承平事，记灯棚花市，密约楼前。后会无年，莺声啼遍春山。风花过眼都成恨，念何时、芳讯重传。叹而今、怕见鸳鸯，怕听啼鹃。
点评：这首高阳台意境凄婉，情感深挚。
馈岁是新旧年交替的时候馈赠礼物，与后边看花，杜鹃的春景时间不太一致。
“殢雨囚春”雨非润泽，反成禁锢之囚，春景化作牢笼，暗喻心境如困兽，难寻生机。
“鸳鸯天上人间”是传统美好意象被撕裂，用“天上人间”的永隔，写尽离散的荒诞与宿命感，全无温情可言。
“瘦了青衫，老了容颜”：以身体的枯槁外化愁绪的重量，看似直白，却让时光催人的苍凉感扑面而来。
上阕写当下“煎心度日”“带泪看花”的煎熬，下阕突转至“当年艳说承平事”的回忆：灯棚花市的热闹、楼前密约的温热，皆成“后会无年”的反讽。昔日“艳说”有多鲜活，今日“莺声啼遍春山”的空寂就有多刺耳，美好回忆沦为现实的凌迟之刃，“风花过眼都成恨”道尽希望碎成余烬的绝望。
“怕见鸳鸯，怕听啼鹃”的闭环中：前者惧见他人圆满，后者怕闻哀鸣催愁，双重“怕”字如枷锁，既暴露内心创伤的未愈，也暗含拒绝救赎的固执。“念何时、芳讯重传”的无解之问里，只剩对离散的反复咀嚼。

闲云

词研四期作业
丰荷_闲云
诗词赏析
小重山.元好问
酒冷灯青夜不眠。寸肠千万缕，两相牵。鸳鸯秋雨半池莲。分飞苦，红泪晓风前。
天远雁翩翩。雁来人北去，远如天。安排心事待明年。无情月，看待几时圆！

文学赏析
起调写他们的不眠之夜，而以“酒冷”、“灯青”烘托其内心的悲凉和长夜的难耐。“冷”的酒，“青”的灯，“不眠”的夜，这便是他们通宵达旦的生活内容。这里的“酒”，显然是饯别酒。有酒而“冷”，看来停杯不饮，搁置已久。而青灯犹在，可见主人公确实是“夜不眠”了。由“酒冷”亦可见夜之深。紧接着，作者以“寸肠”两句推出一对情肠牵惹、愁苦悲伤的恋人。词的指事抒情，趋于明朗，读者始之“酒冷”云云，正是他们在离别前夕内心极度痛苦的物象反映。由此益知起句用笔在渲染气氛，烘托感情方面，极见词人匠心独运之妙，恋人的全部情绪，都已总摄在起句之中，这首词的摇曳多姿之妙，起首便露端倪。上片后三句，是写这对恋人的分别，时间已是次日清晨。这一层，作者用笔，仍然是从罗列物象开始：用“鸳鸯”、“秋雨”、“半池莲”三种足以使人触景生情的物象，进一步为恋人的离别写照。鸳鸯、秋雨、半池莲都同是在池塘中。秋雨入池，池莲带雨，若含红泪，为鸳鸯分飞而苦。“红泪晓风前”是风雨中池莲姿态，滴雨摇风，可怜又可爱，以象征送别的女主人公。由物象衬意象，而且是一衬再衬，主客相形，虚实相宣，正面神采由此倍增。从这里，读者再次领略了这首词“摇曳多姿”的妙处。
下片录上片结句“分飞苦，红泪晓风前”的意脉，写女主人公目送恋人远去，并默默地预卜团圆之期。晓风之中，恋人北去，天高地远；而北雁南来，显然是深秋了。在这里，作者用“雁来人北去”这样一对形象意念上有悖于自然之理的矛盾，再次渲染离别时的悲凉气氛。下片的前三句，只是写了“雁来人北去”的事实，但这三句在排列上，由雁而人，由雁的渐近到人的渐远，层层具体，逐句加深，极见层次。最后三句，别出新意，由眼前的分离而转写盼望团圆之期。这是此词摇曳多姿的最后一现。在封建社会里，往往是由于徭役、谋生等等原因，离乡背井，而又往往是生离如同死别。自然，这种离别是悲凉的。但此词却又不止于悲凉，而是及时地深入一层，转入期待。期待无定，转而为幽恨，故结句云：“无情月，看待几时圆！”月圆即人圆，其盼望月圆亦即盼望与恋人团聚的迫切心情，自然就跃然于字里行间了。
这首词，在取材，主题方面，虽然没有突破男女离别相思之类传统题材的樊篱，但在结构艺术上，宾主虚实，渲染映衬，摇曳多姿，一往情深，表现了一位大词人题材、风格的多样性。

高阳台小词·暮春
风荷13/墨玄枫
絮影黏天，莺声老树，东风暗换年光。燕蹴残红，秋千影里斜阳。荼蘼开尽春将去，任飘蓬、落满空廊。最堪伤，一径苔深，几处香藏。
浮生惯作天涯客，算归期未有，心事苍茫。杜宇催归，声声啼破离肠。明朝酒醒萍踪远，剩些些、梦底花黄。怕重来，门掩黄昏，月冷西窗。

试评
问好同学:小词流畅，用语婉约，词句清丽，这是一首借春景感怀思乡的作品，也感叹自己独在异乡为异客的伤感情怀，还有对孤独的一种无奈。
上片是借景引申，首句对句也不错，遗憾的是未句“几处香藏”没有起到收束和引申的效果，
下片抒情感发，个别句意没有起到最佳效果，点染不到位，有凑韵之嫌。
本人才疏学浅评不到之处见谅。

水木生

风荷水木生作业
高阳台·柳絮
阿杏
雪影辞枝，霜绒舞径，籍风自拟飞花。喜趁斜阳，穷追一缕春华。沾衣暗共离人恨，倩游丝、系住灵槎。最销魂，点染青丝，困殆窗纱。
身如萍叶凭何主，纵余生可待，归梦难赊。倦影徘徊，争知将堕谁家。空伤不尽飘零苦，误几番、月淡风斜。剩苍凉，渡口波浮，陌上烟遮。
翻译：
洁白如雪的柳絮辞别枝头，似霜般轻柔的绒毛在小路上飘舞，借着风势把自己当作那漫天飞舞的春花。它们满心欢喜地趁着傍晚的阳光，拼命追逐着那一抹春天的芳华。柳絮沾上衣襟，暗暗地承载着离人的愁绪，盼望着那细细的游丝，能够系住远行的仙舟。最令人黯然神伤的是，柳絮飘落在青丝上，又黏附在窗纱上，仿佛困倦不堪的样子。

柳絮就如同浮萍的叶子一样，又能由谁来主宰它的命运呢？纵然未来的时光还可期待，可归家的梦想却难以实现。它那疲惫的身影在空中徘徊，又怎会知道自己最终会飘落在哪户人家。徒然地感伤那无尽的飘零之苦，疏忽那月淡风斜的美好夜晚。只留下一片苍凉的景象，在渡口处水波翻涌，在小路上烟雾弥漫，遮蔽了前路。

乱点评，这首词语言优美空灵，基本没有游离主题外的句子。点赞。
简单分析一下
雪影辞枝，霜绒舞径，籍风自拟飞花。首拍写形，主角出场，只是表形用词有点多。
喜趁斜阳，穷追一缕春华。这句喜字跟穷追感觉有点不搭。跟下片缺一个过渡。
沾衣暗共离人恨，倩游丝、系住灵槎。从喜到恨情绪转换有点快。
最销魂，点染青丝，困殆窗纱。准备过片困殆窗纱无据无着。
身如萍叶凭何主，纵余生可待，归梦难赊。萍叶用的有点实。
倦影徘徊，争知将堕谁家。这两句应该跟准备过片是有矛盾的。
空伤不尽飘零苦，误几番、月淡风斜。下片写飘零有点多。词脉延展就差点。
剩苍凉，渡口波浮，陌上烟遮。上拍写虚，煞尾转实关联度不好。

墨玄枫

1.贺新郎·甚矣吾衰矣
宋/辛弃疾
甚矣吾衰矣。怅平生、交游零落，只今余几！白发空垂三千丈，一笑人间万事。问何物、能令公喜？我见青山多妩媚，料青山见我应如是。情与貌，略相似。
一尊搔首东窗里。想渊明、停云诗就，此时风味。江左沉酣求名者，岂识浊醪妙理。回首叫、云飞风起。不恨古人吾不见，恨古人不见吾狂耳。知我者，二三子。

翻译
我已经很衰老了。惆怅平生一起交游的朋友，如今已七零八落，还剩下几个呢！我白白地生出了三千丈的白发，对人间万事也只能一笑了之。问问什么东西能让我高兴？我看那青山潇洒多姿，料想青山看我也应该是这样的吧。我的情致和青山的风貌，大致相似。
我在东窗下自斟自饮，不禁想起陶渊明，当他写完《停云》诗的时候，大概也是这种风味吧。江南那些沉醉于追逐功名的人，又怎么能懂得饮酒的妙趣呢？我回头仰望天空，大声呼叫，只见云飞风起。我不遗憾没能见到古人，只遗憾古人没能见到我的疏狂傲气。了解我的，大概只有那几个朋友吧。

简析
这首词约作于宋宁宗庆元四年（1198）左右，当时辛弃疾被投闲置散已四年。上片起句用《论语》典故，慨叹自己壮志难酬、故交零落。“白发”数句写自己徒伤老大，“我见青山”两句是全篇警策，将自己的情与青山相比，委婉表达自己宁愿落寞，决不与奸人同流合污的高洁之志。下片连用典故，先以陶渊明自况，讽刺南宋统治者醉生梦死，后以“不恨古人吾不见，恨古人不见吾狂耳”表现出傲视古今的英雄气概。全词抒发了词人落职后的寂寞心情和对时局的深刻怨愤，大量化用典故却无堆砌之感，生动贴切地传达出词人的复杂感情。

2.高阳台.暮春
风荷22/清心
片片飞花，濛濛舞絮，漫天若雪盈眸。辗转飘零，不知何处停留。晓莺声息愁春去，怨韶华、似水匆流。倚栏望、无赖东风，还正悠悠。
几多惆怅心头涌，叹芳菲已歇，景色皆休。桃李成蹊，难见赏客如绸。飞燕未解春光暮，绕庭台、衔絮归楼。对斜阳、起舞翩然，犹自啾啾。

简评
这首《高阳台·暮春》以细腻笔触勾勒出暮春景象，情感表达真挚动人，颇具可圈可点之处。词人善用“飞花”“舞絮”“晓莺”等意象，生动描绘出暮春时节万物飘零的画面，“漫天若雪盈眸”“辗转飘零”等句将春逝的凄美渲染得淋漓尽致，引发读者对时光流逝的共鸣；“倚栏望”“心头涌”等词直白地抒发了伤春惆怅之情，情感铺陈自然流畅。然而，作品在立意与表达上稍显局限。词中多为传统伤春悲秋的常见意象与情感，缺乏新意与深度，未能跳出古典诗词的窠臼；部分词句如“无赖东风，还正悠悠”“飞燕未解春光暮”等用语稍显直白浅露，在炼字琢句与意境营造的精巧度上，与经典词作相比尚有提升空间，未能实现情与景、意与境的完美交融 。

书香

古典词研四期第12讲作业:
风荷组16-书香

1.阅读：自选一首古人词进行阅读并翻译简析。
《高阳台·落梅》-吴文英
宫粉雕痕，仙云堕影，无人野水荒湾。古石埋香，金沙锁骨连环。南楼不恨吹横笛，恨晓风、千里关山。半飘零，庭上黄昏，月冷阑干。
寿阳空理愁鸾镜，问谁调玉髓，暗补香瘢。细雨归鸿，孤山无限春寒。离魂难倩招清此，梦缟衣、解佩溪边。最愁人，啼鸟清明，叶底青圆。

翻译:
梅花像宫女的粉饰剥落痕迹，又像仙女飘落的影子，在水边绽放。古石掩埋着梅花的清香，像美人的玉骨化作金沙。我不怨恨南楼吹来的笛声，只恨清晨的风将梅花吹向了千里之外的关山。梅花半已凋零，黄昏的庭院，月光罩着冷冷的栏杆。
寿阳对着鸾镜梳理愁绪，问谁能用玉髓修理花瓣上的瘢痕。细雨中大雁归来，孤山弥漫着无尽春寒。梅花的离魂难以招来，只能在梦中见到素衣仙子，在溪边解下玉佩相赠。让人愁闷的是，清明时节鸟儿清啼，绿叶底下已经结出了圆圆的青梅。

简析:
这首词围绕“落梅”展开，借梅抒情，抒发了作者对美好事物消逝的惋惜和身世飘零之悲痛。
词人运用饱满的意象，以细腻的笔触描绘出梅花的形态，更将梅花的飘落与美人的尸骨相联系，增添了一种神秘而哀伤的氛围。词中情景交融，通过描写黄昏庭院中半凋零的梅花和清冷的月光，烘托出词人内心的孤寂和凄冷。

2.互评：
高阳台•暮春
闲得慌
粼浪沉霞，涔云叠翠，瘦葩零蕊消磨。山色余青，时光老去春波。桃红柳绿行经处，剩几双，燕子巡梭。逐东风，开谢人间，画梦南柯。
斜晖照水啼莺倦，看烟涛起落，次第流过。四月飞花，林塘弄影婆娑。三分尘土繁华尽，笑参差、无赖蹉跎。便吟狂，纵酒赊春，那又如何。

老师好！
译：波光粼粼的湖面倒映晚霞，浓云堆积如翠色层叠。残花瘦弱，零落成泥，被时光消磨殆尽。青山尚存余绿，但春水已随岁月老去。昔日桃红柳绿的繁华处，如今只剩零星燕子穿梭。百花随东风开谢，人间盛景如南柯一梦。

夕阳斜照水面，莺声疲倦，烟波浩渺，起起落落，似时光不可挽留。四月飞花飘零，林间池塘倒影摇曳。繁华终归尘土，笑对人生坎坷、无奈蹉跎。即使狂歌纵酒，向春天赊取片刻欢愉，又能如何？

简评：格律正确，1-2句对偶不错！上景下情，以暮春之衰写人生之叹，情景交融，语言比较精炼。鸡蛋里挑一下骨头吧；无赖蹉跎稍显晦涩，结句力度也可强化，有点直白。用景结余味或更深长。个别字在打磨一下就更好了。