古典词研六期候月组第八讲作业帖

燕燕于飞

作业前先根据本讲的词牌解析，对证修改上周自己对词牌《洞仙歌》的分析。
1.阅读：自选一首古人词进行阅读并翻译简析。
2.互评：对上一讲的作业《洞仙歌》相互进行读解，然后作简评，记住是读解不是赏析，别净说好听的。

补刀需注意的地方：
①看是否曲解原意，张冠李戴：有无故意扩大原意，把部分说成整体，把特殊说成一般。把动态（景）说成静态（景），将“虚写”与“实写”混淆，反之亦然。
②看是否随意引申、任意拔高或贬低：利用思维定势，把浅显易明的道理表述得深奥莫测，或故意添加一些本不属于诗词的内容或故意漏掉一些相关内容，或故意拔高（贬低）诗词内涵。
③看是否以假乱真，鱼目混珠：命题人往往把正误表述内容揉合在一起，并用表示否定或肯定判断的词作结，如“不”“是”“都”。
④看是否无中生有，横生枝节：表述结论，在诗词中找不到佐证材料，找不到根据。
⑤看是否以偏概全，故意反说：将某句诗的特点说成是全诗的特点，将委婉含蓄说成直抒胸臆，把视觉说成听觉等。

正在回家

正在回家
作业2
洞仙歌
候月20-水之梦
重阳过后，花叶无娇色。四野清寒覆残碧。雀儿忙、结伴飞去飞来。横塘里、鲢壮鲤肥虾硕。
当窗云鬓理，大好年华，难抵光阴悄追急。勿赖以浓妆、不减风霜。当如是、携书握笔。遍寻那、人间好风光，倚山水、茶香酒温诗逸
1.翻译：重阳过后，花和叶子都失去了色彩，青寒的天气笼罩着四周，也覆盖了残存的绿植，麻雀成群结队的飞来飞去，池塘里有肥壮的鲢鱼和鲤鱼，还有大只的虾。
临窗梳理头发，大好的年华在光阴里流失，不再依赖浓妆，不再忧虑减少风霜，而应当通过读书写字，寻找人间的好风光。亲近山水、煮茶温酒煮、过着诗一样的生活
下片作者通过勿以浓妆、不减风霜、携书握笔、茶香酒温诗逸，表达了活在当下，享受人间好风光的思想感情。
2.点评：
    第一步：分类。体裁是元曲小令；内容是写重阳节前后春景，属写景抒情诗。表现手法偏现实主义，白描为主，写日常秋景；景情关系是以景衬情，借丰收忙碌的景象写愉悦之情。
    第二步：到后半部分找中心。大好年华、难抵光阴是对时光流失的无奈；赖以浓妆、不减风霜是作者对生活感情的沉淀；携书握笔、茶香酒温诗逸是对美好生活的向往。
    第三步：看前半部分。上片作者先摄取了花叶、清寒、残碧、组成了一幅重阳之后萧条的画卷，然后通过雀儿、鲢壮鲤肥虾硕又是一幅丰收忙碌的画面，为下片做铺垫，景中含情，情因景生。
    第四步：手法。动静结合，花叶、清寒、残碧为静，雀儿为动；白描手法，鲢壮鲤肥虾硕、茶香酒温诗逸。
                 修辞。倒装
3.商榷处：
(1)上片前三句与情感断裂，与后四句景色色调不合，缺少合理的过渡。
(2)洞仙歌例词中入声韵几乎没有；
(3)景象过多，有堆砌之嫌。

春衫

第八讲作业
候月11--春衫

互评：
洞仙歌.江南秋
候月组37-步珂月
车行客往，正江南秋处。仙吕歌中溢情愫。
小桥听、水韵滑落谁家，寻雅兴，满目晴光不负。
草青山俊秀，枫叶流丹，时见云飞弄裳羽。
试问柳何如、依旧含羞，金风醉、暗香回顾。
算年日、花谢又春来，更痴念、西窗一帘烟雨。

问好学友。上片从往来行为状态起笔，描述地域时令。后接一句从前边的视觉角度过度到了听觉。后拍再补充前句。下片承接不负来进行再度延展，用了两拍的笔墨。结句以情结。个人感觉过拍两句再用来摩景稍显赘，且柳没有暗香吧？这个词用的不大稳，建议修改下。这句再写景，不如加些个人情感。整首词从布局上还是有条不紊的，个别地方可再斟酌。个人之见，不妥之处学友见谅。

把酒临风

古典词研六期侯月组第八讲作业 侯月36—把酒临风

  一，自选一篇古人词进行翻译并简析
《鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟》
宋·晏几道  
彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。
从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。  
白话文： 你穿着彩袖，殷勤地捧着玉杯向我劝酒；当年我甘愿喝得满脸通红，也在所不惜。那时我们跳舞，跳到楼心杨柳间的月亮都西沉了；唱歌，唱到桃花扇底的风都仿佛停歇了。自从分别以后，我常常回忆我们相逢的情景；有多少次，我在梦里和你相聚在一起。今晚我只管举起银灯，一遍遍照看你；可还是怕这场重逢，不过又是一场梦。  

二、作业互评  洞仙歌初次见面（苏轼体）
侯月58-凡若尘曦
彭城暑盛，正汗蒸街面。站外车尘共纷乱。闸开时、一眼人海逢君，凝立处，半晌情潮渐满。
相看初语涩，怕问行踪，只觉今番热犹浅。试问意如何、笑指斜阳，声喧里、悄将眸转。愿此际、长随夏云留，更不道、流年暗中偷换。  

先问凡若尘曦同学好[咖啡][抱拳] 您的这首《洞仙歌·初次见面》格律、句读、领字、用韵符合词牌要求，学习了。 上片以“彭城暑盛”的燥热和人海纷乱作背景，反衬“一眼逢君、凝立情满”，转折干净； “情潮渐满”四字，把初遇时内心的涌动写得克制而有分量。  下片“初语涩”“怕问行踪”“笑指斜阳、悄将眸转”细节生动，真实，画面感很强。结句化用苏轼原句，将邂逅瞬间的留恋，悄然引向对时光流逝的隐忧，拓展了词境。  
您的词以热写遇、以喧写静，情真而不浮。  
可商榷处：“站外”“闸开”现代词，与古典词牌意境略有风格不符。也难怪，这样的场景用古典词表达这两个词意也是难上难[微笑]。  
因水平所限，说的不到之处敬请海涵[抱拳][咖啡]

等风吹来

古典词研六期候月组第八讲作业

侯月35-等风

一；自选苏轼的‌洞仙歌·冰肌玉骨‌
冰肌玉骨，自清凉无汗。水殿风来暗香满。绣帘开、一点明月窥人，人未寝、攲枕钗横鬓乱。
起来携素手，庭户无声，时见疏星渡河汉。试问夜如何，夜已三更，金波淡、玉绳低转。但屈指、西风几时来，又不道、流年暗中偷换。

白话；她肌骨如冰似玉，通体清凉无汗。临水殿宇晚风拂过，暗香四处漫溢。绣帘半开，一缕明月悄悄探入窗棂，人还未入眠，斜倚枕畔钗横鬓乱。起身牵起素手，庭院万籁无声，时不时看见疏星划过银河。试问夜已到几时，夜已经过了三更，月光渐渐淡去，玉绳星缓缓低转。屈指盘算秋风几时能送来凉意，却没察觉大好年华已在不知不觉中悄悄偷换。

二；互评
候月59-俗人
洞仙歌·秋思

遥云初敛，远岫凝苍缦。野陌寒飙掠芦岸。暮霞垂、数点归雁横空，尘事杳，静倚阑干意懒。
独凭烟槛畔，竹榭幽寥，漫引闲愁向穹汉。问冰魄何迟、凉浸层霄，霜痕浅、素辉轻转。待寄与、秋声入新笺，又忍惜、芳辰悄然偷换。


问好老师，学习了！！！
这首《洞仙歌·秋思》以秋郊为底色，整体气脉舒展，意象铺排有层次，从远天遥云到近岸芦风，再到月下幽怀，走笔符合苏体《洞仙歌》“音节舒徐、骀宕摇曳”的声律特质，是一篇能把个人秋愁融入阔大秋景的合格习作，拜读了！

‌起笔意境稳‌：开篇“遥云初敛，远岫凝苍缦”六字句对仗工整，“敛”“凝”两个动词把秋空初静、山容如染的状态写得有画面感，直接撑住了苏体正体要求的高远起势，没有落入俗套的悲秋小格局。
‌景情衔接自然‌：上片以暮霞、归雁收束外景，顺势带出“尘事杳，静倚阑干意懒”的闲淡心境，外景向内情的过渡没有生硬转折，符合婉约词“哀景引哀情”的经典章法。
‌结句有余味‌：末句“又忍惜、芳辰悄然偷换”暗合苏轼原作“又不道流年暗中偷换”的词意脉络，化用痕迹淡，把秋夜生出的光阴之慨落得克制，没有过度煽情。

鸡蛋里挑骨头；从“数点归雁横空”的黄昏实景，直接跳转至“冰魄何迟，素辉轻转”的深夜月夜场景，中间无任何“暝色渐生”“河汉低转”类的时序过渡句，

正在回家

候月01-诗诗
文/幽兰梦蝶
平湖水岸，正芦花如雪。寒碧悠悠坠红叶。暮云深、汀草红蓼苍茫，画船远、渺渺一痕冷月。
忆从前往事，静好韶光，尽付春风恨痴绝。记那时花开，窈窕多情，几番雨、浓愁千叠。惜残红、转身是分离，却抱影、秋江晚风吹裂。
         此篇为《洞仙歌》，意境清凄，通篇铺写秋江别绪，景语即是情语，很有婉约词的韵味。
        长处：
         1. 起笔造境利落，“平湖水岸，正芦花如雪”，芦花、寒水、红叶、暮云、红蓼、冷月，一系列秋江典型意象次第铺开，画面苍茫淡远，氛围感很强；上片以远景收束，画船、冷月，留白悠远，由景引忆，过渡自然。
         2. 情感脉络清晰：先写眼前秋景，再追忆往日韶光、花开相逢，落到转身别离、孤影临风，由景入忆，由忆生悲，层层递进，“恨痴绝”“浓愁千叠”直抒心事，深情婉转。
         3. 炼句有张力，结句“却抱影、秋江晚风吹裂”是全篇亮点，一个“裂”字，把无形离愁具象化，孤怀破碎之感，力重而凄婉，不落俗套。
         可斟酌之处：
         1. 韵脚方面，需留意统一；个别字句略见用力，“晚风吹裂”虽精彩，但“吹裂”搭配稍硬，仁者见仁。
         2. 下片“静好韶光，尽付春风恨痴绝”，断句读起来略拗；“窈窕多情”写人，放在此处略直白，若再含蓄一点，会更蕴藉。
         3. 章法上，上片写景已经饱满，下片忆旧抒怀，内容很好，只是前后情绪起伏略急，稍加缓冲，会更沉郁绵长。
         总体而言，是一首情景相融、用情真挚的佳作，秋江怀人的词味很足，收尾一句尤见笔力。

水之梦

候月20-水之梦作业一、阅读：自选一首古人词进行阅读并翻译简析。
《浣溪沙·⼩院闲窗春⾊深》

宋代：李清照
  ⼩院闲窗春已深，重帘未卷影沉沉。倚楼⽆语理瑶琴。(春已深⼀作：春⾊深)
  远岫出云催薄暮，细风吹⾬弄轻阴。梨花欲谢恐难禁。
  【译⽂】
  ⼩院掩映在春⾊深深的绿树繁花中，楼上⼩窗闲掩，层层厚重的门帘没有卷起，幽暗的闺房中显得暗影沉沉。独⾃靠着栏杆，愁情⽆⼈可以诉说，只
好⼼不在焉地拨弄着琴弦。
  云虽⽆⼼，却催得暮⾊早降；微风吹⾬，暮⾊中的轻风吹动着细⾬，拨弄着暗淡的轻云。院⼦⾥的梨花即将凋谢恐怕连这斜风细⾬都难以承受，真让⼈伤景。
  【赏析】
  这是⼀⾸惜春词，写⾝处闺阁的⼥主⼈公⾯对即将逝去的春⾊，⽆聊地拨弄着瑶琴，看远处云岫，听轻风细⾬，觉梨花欲谢，不胜惋惜。全词上⽚主要描写环境，下⽚着重刻划景物，通过从室内到室外的景物描写，⽤情景交融的艺术⼿法，含蓄蕴藉的笔致，写出⼥主⼈公伤春怀⼈的悒怅情怀，表现了⼥主⼈公孑然独处的凄寂⼼境。
  词的上⽚主要描写环境，下⽚着重刻划景物。
二、互评
正格：洞仙歌（苏轼）
洞仙歌.西岳华山
侯月32-寄情山水

千山万壑，数嵬然西岳，禹甸灵根扼荒朔。
五千年、黄帝尧舜登临，冠群岫，奇崛危峰雄倬。
峭壁如刀削，孝子沉香，斧破层岩泽恩渥。
忆萧史吹箫，弄玉相从，招鸾凤、高凌寥邈。
今尚有、玉女旧祠亭，试遥问、瑶宫亘长安乐？

- 重字取舍：「千」「玉」两组，为意境典实有意保留；
- 典故：黄帝尧舜、沉香劈山、萧史弄玉、华山玉女祠，地史传说。      

水之梦浅评：问好学友，不当之处请海涵！
这首是咏西岳华山的词，上片铺华山的地理气势、上古人文；下片串华山两大知名典故（沉香劈山救母、萧史弄玉吹箫引凤），结尾寄怀古一问，属于怀古咏物词。由景入史，由实到虚。先写华山山川形胜、上古圣王遗迹，再转入两个华山本土神话传说，最后以问句收束怀古情思，余味悠长。借华山这座名山，承载华夏古老传说，以山川恒在，对照仙事渺茫，暗含对千古传说的怅惘。雄浑中带一点空灵，上片沉雄大气，下片转入凄婉浪漫的仙话，结尾一问，不答而留想象空间。
整首词用典博古大气，意味深长。

楚了凡

《洞仙歌.摹写梵高星月夜》补交习作自析 侯月16_楚了凡      《星月夜》提供了“动与静、狂与安、宇宙与人”的三重对峙，《洞仙歌》提供了“上片造境、下片领字翻转”的体式容器。 写这首词，不是在词里“画”梵高的画，而是借梵高的眼睛看一次星空，再用苏轼的结构叹一声人间。      不要丢掉《洞仙歌》的“清”与“深”。 此调骨子里是清旷中藏深曲，即便写梵高式的狂烈，也要以“清夜”“寒空”“孤村”一类底色托住，否则易滑入叫嚣。     不要让领字成为装饰。 下片收尾的去声领字是全词发力点。“但”字后接七言，要写得像一声叹；“又”字后接两个四言，要写得像翻过一层后的再翻一层——苏轼的“又不道流年暗中偷换”就是范本：前一个领字句是问天，后一个领字句是答己，一问一答之间，词境陡然深了一重。      要借柏树“立骨” ：画中柏树从地面刺入星空，词中应让它在上下片之间完成一次“从物象到心象”的跃升——上片末尾它是仰望者眼中的黑色火焰，下片开头它成为词人意识到自身处境的支点。      要落在“人”上。 《星月夜》最动人的不是星空本身，而是星空之下那一小片人间灯火。词的下片最终应回到“人”的温度：不是征服宇宙的豪情，而是在浩瀚之下守住一点微光、一点睡意、一点不肯熄灭的东西。 《洞仙歌·摹写梵高星月夜》 碧霄鼓浪，迸千星如燧。 半璧清蟾倚云碎。 看穹庐，倒压如覆遥村，凝眸处，涡旋星云翻沸。 野风含万籁，墟舍无喧，谁见天心转星纬。 瘦柏破苍冥，墨焰腾空，浑不管、银涛明晦。 算夜色、将倾未倾时，有几晕、灯痕独温寒砌。     对照分析下来，这篇习作写的不满意，意象遣词重复地方多，提高空间很大。

幻玉

古典词研六期候月组第八讲作业

候月05-幻玉

一、阅读：自选一首古人词进行阅读并翻译简析。

1、原作：

鹧鸪天·桂花

宋   李清照

暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只香留。何须浅碧深红色，自是花中第一流。
梅定妒，菊应羞，画阑开处冠中秋。骚人可煞无情思，何事当年不见收。

2、翻译：
桂花颜色浅黄、姿态柔和，不张扬，只把清香留在人间。何必追求艳丽色彩，它本就是上等好花。梅花见了会妒忌，菊花也要自愧不如，它在栏杆边绽放，是中秋花里的翘楚。屈原实在缺少情思，为什么《离骚》里不收录桂花？

3、简析：
这首词咏桂花，重在赏其香、赞其品。
开篇写桂花色泽清淡、不事张扬，胜在幽香；继而议论，不必靠艳丽颜色取胜，它本就是花中一流。
再以梅、菊反衬，抬高桂花，称它冠绝中秋。末句借埋怨屈原不收桂花入《离骚》，抒发感慨，托花言志，推崇内在品格，不慕外表荣华。通篇咏物见怀，议论灵动。


二、互评：对上一讲的作业《洞仙歌》相互进行读解，然后作简评，记住是读解不是赏析，别净说好听的。

1、原玉：

洞仙歌·江边夜思
   
侯月-于大伟
  
  苍波送晚，渐遥山收暝。远渚云迷野烟骋。记当年、载酒书画婵娟，欢迹杳、一别流年都静。
  思回翻玉枕，更漏无声，每看潇湘八风景。但念昔时情，墨洒相萦。如梦里，啸歌遥听。约明月、金樽对三人，伴玉笛凄凄，也怜孤影。

2、解读：

傍晚江边，暮色漫上山头。想起从前同友人欢聚的时光，而今离别已久，旧迹渺茫。
夜深难眠，回想往日情分，如同梦里。盼和明月对饮，笛声相伴，只是怜惜如今孤单的自己。

3、简评：

取景清旷，由江晚夜景牵出旧忆，今昔对照，情思婉转。结句明月、玉笛、孤影，余味幽长。写的很好！学习了。

寄情山水

古典研六第八讲作业：
侯月32-寄情山水

作业前先根据本讲的词牌解析，对证修改上周自己对词牌《洞仙歌》的分析。
1.阅读：自选一首古人词进行阅读并翻译简析。
北宋·苏轼《洞仙歌·冰肌玉骨》

冰肌玉骨，自清凉无汗。水殿风来暗香满。绣帘开，一点明月窥人，人未寝，欹枕钗横鬓乱。

起来携素手，庭户无声，时见疏星渡河汉。试问夜如何？夜已三更，金波淡，玉绳低转。但屈指西风几时来，又不道、流年暗中偷换。
白话翻译：
冰一样莹润的肌肤，玉一般清奇的骨相，，天生自带清凉，全无暑气。临水的殿宇吹来的清风里，幽香四处漫溢。轻轻拉开绣帘，一缕月光悄悄透入照人，每人还没有入睡，正欹靠在枕上，珠钗横斜，鬓发蓬乱。
起身牵起洁白柔软的手，庭院里寂寂无声，，是不是看到稀疏的星辰划过银河，试问是夜里什么时辰了，答曰夜已三更，此时，月色已淡，玉绳向西低转。屈起手指盘算着西风几时到来，却不曾想到，美好的年华，却早已在不知不觉间悄悄流逝。

简析

1. 上阕写人，静中见美
开篇“冰肌玉骨，自清凉无汗”，是千古名句，不写容貌，直接写气质风神，自带清逸绝尘之感，避开俗艳。“水殿风来暗香满”，环境清幽，水、风、暗香，烘托临水宫殿的夏夜氛围。
后几句明月窥人、欹枕钗横鬓乱，描摹美人未眠的慵懒姿态，月光是温柔的旁观者，画面细腻含蓄，艳而不俗，清雅动人。

2. 下阕由景入情，由眼前转向感怀
携手闲步、庭户无声、疏星渡汉，一派静谧空灵的夏夜星河之景。“试问夜如何？夜已三更，金波淡，玉绳低转”，借星月移位，写时光悄悄推移。
结句是词的重心：盼西风来，本是盼暑退凉生，是夏夜很自然的心愿；笔锋一转，“又不道、流年暗中偷换”——在盼秋风的一念之间，忽然惊觉岁月悄悄溜走。
由一时的消暑之盼，升华为对时光流逝、韶华难驻的怅惘。美人的美好，夏夜的清景，终究抵不过流年暗换。

3. 艺术特点
全篇格调清婉，没有浓词丽藻，以白描见长。前半是旖旎的夏夜佳人图，后半轻轻翻进，藏着东坡一贯的时光哲思。景、人、情层层递进，含蓄蕴藉，清婉空灵，是苏轼婉约词里很有代表性的一首。

补充：
这首词是苏轼元丰五年谪居黄州时所作，缘起，苏轼在自序里说：七岁时，夏夜听一位九十岁听老尼回忆，少时曾在蜀主孟昶宫中，听见孟昶和花蕊夫人夜晚纳凉所作的词句，只记得开头两句“冰肌玉骨，自清凉无汗”，苏轼便依此补足成篇，写花蕊夫人夏夜纳凉的情态。
本词主角是花蕊夫人；但苏轼借这个故事，注入了自己对流年的感慨，所以读来不止是写美人，更有一层人生共通的怅然。

2.互评：对上一讲的作业《洞仙歌》相互进行读解，然后作简评，记住是读解不是赏析，别净说好听的。

洞仙歌*野菊花
文/听雪
层峦萧瑟，又泠泠秋晚。落叶铺阶雁声远。步山阶、却见欣蕊翩翩，斜阳里、依旧繁枝舒展。
西风频到处，举目无人，何事殷殷秀眉眼？露染伴霜侵，兀自娉婷，应懒对、莺喧蝶转。算百媚千娇已浮云，寸心续红尘，一程香暖。
解读：
上片铺染环境，傍晚层峦萧瑟，雁声里落叶铺满石阶，词人登山而上，却见秋色里，菊花繁枝招展，花蕊翩跹，给一片萧瑟的氛围带来了一丝生机。
下片入情，西风吹遍了山川，抬眼望去，无人观赏，她为何还依旧含情一般展露风姿？霜露相继相侵，依然亭亭玉立
懒得去追逐春天莺喧蝶闹。仿佛千娇百媚艳丽浮华都已是过眼云烟，在这尘世间，守住本心，守着一份淡淡的香气与暖意。
立意上，是以野菊自托，不写菊常见的傲霜愤世，不慕春时繁华，只求保有自身的一缕清香安于红尘。
长处：
起笔环境铺垫沉稳，萧瑟秋景和野菊舒展形成对照，反差立得住。“西风频到处，举目无人，何事殷殷秀眉眼”这一问，是全篇的机锋，跳出菊花“只是耐寒”的俗套写法，以拟人发问，把菊主动绽放的内在心性提出来，不是为了给谁看而开。结尾“寸心续红尘，一程香暖”立意柔和，不同于传统咏菊清高避世的老路，多了一层入世而不俗的味道。
短板：
1.欣蕊翩翩，翩翩，通常形容飞禽、飘叶等离开地面的物象，用来形容花蕊姿态，不太贴切。
2.殷殷秀眉眼，拟人有点刻意，略显脂粉气，和山野的菊有点违和。
3.结句“寸心续红尘，一程香暖。”立意虽新，但是“寸心续红尘”一语语意模糊，不够清晰。
4.有两个“阶”字，而且距离比较近，注意
简评：
整体看：想法不俗，词意不错，避开了咏菊常见的“傲霜、孤高”老调，走自持温厚一路；但炼字、意象选择还有打磨空间，部分词句熟套、拟人偏柔，削弱了野菊原生的苍劲感。
听雪老师，本人水平有限，不到之处，还请多多包涵。学习了。