古典诗九第七课D组作业帖

六期若兰

本周作业：
1、什么叫拗救，请举例说明？

2、以此图为题写一首七绝，限平水韵。

人鱼

D副组-人鱼作业
拗救基本方法有两种：一是本句自救，二是对句相救。

1、本句自救，就是在一句之中，上个音节该用平声的字眼上，你用了仄声，仄拗了，就在本句下个音节另一个该用仄声的字眼上，换个平声

，这就平救过来了。

2、对句相救，就是在一联之中，出句该用平声的字眼上，你用了仄声，仄拗了，就在对句该用仄声的字眼上，换个平声，这就平救过来了。

或者出句该用仄声的字眼上，你用了平声，就在对句该用平声的字眼上换个仄声，这就仄救过来了。

3、在前人近体诗中，常常出现一联之中，既有本句自救，又有对句相救，形成本句自救与对句相救的复合，这叫作一拗双救.  

拗救有条规矩，叫作大拗必救，小拗可救可不救。现在分别介绍上述拗救形式。

（一）本句自救。有两种大拗是必须救的。第一种也就是刚才提到的特拗，上面已经说过，其实大家完全可以将之认定为特殊格式，认定为

合律格式，不列入自救范围。

平平仄平仄，或者仄仄平平仄平仄完全合理合法，可以不算拗，无需救命.

平平仄平仄     仄仄平平仄平仄

这样的句式可以不救哈

(二)就是救孤平
孤平只发生在平平仄仄平这一种格式，而不是所有两仄夹一平就属于孤平。平平仄仄平如果是仄平仄仄平---孤平了，必须救，如何救，很

简单

前面讲了孤平是诗家之大忌，也是大拗，是必须救的。若是你作诗时，用平平仄仄平 仄仄平平仄仄平，五言的第一字，或七言的第三字非用

仄声字不可，那怎么办？

有办法，很简单：可将五言的第三字，或七言的第五字，该用仄声的，改用平声，这就把孤平救过来了。

作业2，
题图
七绝-平水韵

千座楼台烟雨笼，
一池净水沐清风。
乘舟正欲行深处，
委婉歌声传耳中。

人鱼

作业2，
题图
七绝-平水韵

千座楼台烟雨笼，
一池净水沐清风。
乘舟正欲行深处，
恰有歌声传耳中。

此处做个修改。。希望老师可以看到~~

六期若兰

D副组素颜作业

用调节平仄声的方法，使诗句出现新的和谐，这种方法"拗救"
拗救基本方法有两种：一是本句自救，二是对句相救。
1、本句自救，就是在一句之中，上个音节该用平声的字眼上，你用了仄声，仄拗了，就在本句下个音节另一个该用仄声的字眼上，换个平声，这就平救过来了。
2、对句相救，就是在一联之中，出句该用平声的字眼上，你用了仄声，仄拗了，就在对句该用仄声的字眼上，换个平声，这就平救过来了。或者出句该用仄声的字眼上，你用了平声，就在对句该用平声的字眼上换个仄声，这就仄救过来了。
3、在前人近体诗中，常常出现一联之中，既有本句自救，又有对句相救，形成本句自救与对句相救的复合，这叫作一拗双救.  拗救有条规矩，叫作大拗必救，小拗可救可不救。
现在分别介绍上述拗救形式。
（一）本句自救。有两种大拗是必须救的。
第一种也就是刚才提到的特拗，上面已经说过，其实大家完全可以将之认定为特殊格式，认定为合律格式，不列入自救范围。
平平仄平仄，或者仄仄平平仄平仄完全合理合法，可以不算拗，无需救命.平平仄平仄，或者仄仄平平仄平仄完全合理合法，可以不算拗，无需
(二)就是救孤平
孤平只发生在平平仄仄平这一种格式，而不是所有两仄夹一平就属于孤平。
平平仄仄平如果是仄平仄仄平---孤平了，必须救，如何救，很简单前面讲了孤平是诗家之大忌，也是大拗，是必须救的。若是你作诗时，用平平仄仄平 仄仄平平仄仄平，
五言的第一字，或七言的第三字非用仄声字不可，可将五言的第三字，或七言的第五字，该用仄声的，改用平声，这就把孤平救过来了。
这种救法，五言叫作一仄拗三平救（简称一拗三救），七言叫作三仄拗五平救（简称三拗五救）。
下面举例说明
1.五言一拗三救 仄平平仄平
这句恰在第一个字（头节上字），该用平声的字眼上，用了仄声字，若不救便成了孤平句。于是就在本句第三个字（腹节上字），该用仄声的字眼上，用了平字，这就把孤平救过来了原格式：仄仄平平仄    平平仄仄平
  
仄平平仄平
这句的头节上字该用平声，而是仄声，为避免孤平，就将该用仄声的腹节上字，用平声来救
仄平平仄平
这句的头节上字该用平声，而是仄声，为避免孤平，就将该用仄声的腹节上字，用平声来救。
2.七言诗的三拗五救，也是用腹节上字（第五字）的平声去救头节上字（第三字）的仄声。就是第三字该平而仄，第五字该仄而平。
原来救孤平是以五言为准的，五言必须在第三字上救，七言就必须在第五字上最后，要同大家说一下的是，锦上添花式的本句自救。
本句自救只有两种，一是那种特殊格式可称为本句自救（也可不算自救，算合律），二是孤平必须本句自救。

2 以此图为题写一首七绝 平水韵
烟雾迷蒙绕山梁 画栋雕梁林里藏
苍松毅力怪石峋 船行涟漪碧波荡

六期若兰

  D45绿茵     作业：

1/  什么是“拗救”？         

用调节平仄声的方法，使诗句出现新的和谐，这种方法叫"拗救"
拗救基本方法有两种：一是本句自救，二是对句相救。
      1、本句自救，就是在一句之中，上个音节该用平声的字眼上，你用了仄声，仄拗了，就在本句下个音节另一个该用仄声的字眼上，换个平声，这就平救过来了。
       2、对句相救，就是在一联之中，出句该用平声的字眼上，你用了仄声，仄拗了，就在对句该用仄声的字眼上，换个平声，这就平救过来了。  或者出句该用仄声的字眼上，你用了平声，就在对句该用平声的字眼上换个仄声，这就仄救过来了。
      3、在前人近体诗中，常常出现一联之中，既有本句自救，又有对句相救，形成本句自救与对句相救的复合，这叫作一拗双救.  拗救有条规矩，叫作大拗必救，小拗可救可不救。
（一）本句自救。有两种大拗是必须救的。
      第一种也就是刚才提到的特拗，上面已经说过，其实大家完全可以将之认定为特殊格式，认定为合律格式，不列入自救范围。
平平仄平仄，或者仄仄平平仄平仄完全合理合法，可以不算拗，无需救命.平平仄平仄，或者仄仄平平仄平仄完全合理合法，可以不算拗，无需
     (二)就是救孤平
孤平只发生在平平仄仄平这一种格式，而不是所有两仄夹一平就属于孤平。
平平仄仄平如果是仄平仄仄平---孤平了，必须救，如何救，很简单前面讲了孤平是诗家之大忌，也是大拗，是必须救的。若是你作诗时，用平平仄仄平 仄仄平平仄仄平，
  五言的第一字，或七言的第三字非用仄声字不可，可将五言的第三字，或七言的第五字，该用仄声的，改用平声，这就把孤平救过来了。
这种救法，五言叫作一仄拗三平救（简称一拗三救），七言叫作三仄拗五平救（简称三拗五救）。
      下面举例说明
1.五言一拗三救 仄平平仄平
这句恰在第一个字（头节上字），该用平声的字眼上，用了仄声字，若不救便成了孤平句。于是就在本句第三个字（腹节上字），该用仄声的字眼上，用了平字，这就把孤平救过来了原格式：仄仄平平仄    平平仄仄平
  
仄平平仄平
这句的头节上字该用平声，而是仄声，为避免孤平，就将该用仄声的腹节上字，用平声来救
仄平平仄平
这句的头节上字该用平声，而是仄声，为避免孤平，就将该用仄声的腹节上字，用平声来救。
2.七言诗的三拗五救，也是用腹节上字（第五字）的平声去救头节上字（第三字）的仄声。就是第三字该平而仄，第五字该仄而平。
  本句自救只有两种，一是那种特殊格式可称为本句自救（也可不算自救，算合律），二是孤平必须本句自救

2/   以图为题写一首七绝，限平水韵

七言绝句 仙  居   文/绿茵  平水韵
叠阁错落山增秀，碧水榕松摆渔船。
不见云中过归雁，天涯一禹半入仙。

沁心莲

诗九 七讲作业
D组-01沁心莲

一 浅谈拗救
用调节平仄声的方法，使诗句出现新的和谐，这种方法"拗救"

1、本句自救
2、对句相救
3. 一拗双救
平平仄平仄，或者仄仄平平仄平仄 特殊句式 可不救

平平仄仄平       一拗三平救
仄仄平平仄仄平， 三拗五平救

二  题图
题图
远看楼阁隐层山，离棹清江客往还。
白鹤乘云啼碧宇，鉴中掠影自悠闲。




题图
远看楼宇隐瑶山，绰棹清江世外闲。
疑似伏羲居此地，渔歌一曲绕人间。

沁心莲

诗九第七讲作业：
D一28  往事如烟
1： 什么是“拗救”？          用调节平仄声的方法，使诗句出现新的和谐，这种方法叫"拗救"
   拗救基本方法有两种：一是本句自救，二是对句相救。
    a  本句自救。
有两种大拗是必救
      第一种也就是特拗，认定为合律格式，不列入自救范围。
平平仄平仄，或者仄仄平平仄平仄完全合理合法，可以不算拗，无需救命
     第二种就是救孤平
孤平只发生在平平仄仄平这一种格式，而不是所有两仄夹一平就属于孤平。
平平仄仄平如果是仄平仄仄平---孤平了，必须救。
  五言的第一字，或七言的第三字非用仄声字不可，可将五言的第三字，或七言的第五字，该用仄声的，改用平声，这就把孤平救过来了。
    2： 以图为题写一首七绝，限平水韵
江岸渔家
两岸青坡叠翠楼，一弯碧水向东流。
夕阳斜照渔歌晚，松下佳人待返舟。

无弦琴

D组无弦作业
什么是“拗救”？         
用调节平仄声的方法，使诗句出现新的和谐，这种方法叫"拗救"
拗救基本方法有两种：一是本句自救，二是对句相救。
      1、本句自救，就是在一句之中，上个音节该用平声的字眼上，你用了仄声，仄拗了，就在本句下个音节另一个该用仄声的字眼上，换个平声，这就平救过来了。
       2、对句相救，就是在一联之中，出句该用平声的字眼上，你用了仄声，仄拗了，就在对句该用仄声的字眼上，换个平声，这就平救过来了。  或者出句该用仄声的字眼上，你用了平声，就在对句该用平声的字眼上换个仄声，这就仄救过来了。
      3、在前人近体诗中，常常出现一联之中，既有本句自救，又有对句相救，形成本句自救与对句相救的复合，这叫作一拗双救.  拗救有条规矩，叫作大拗必救，小拗可救可不救。
（一）本句自救。有两种大拗是必须救的。
      第一种也就是刚才提到的特拗，上面已经说过，其实大家完全可以将之认定为特殊格式，认定为合律格式，不列入自救范围。
平平仄平仄，或者仄仄平平仄平仄完全合理合法，可以不算拗，无需救命.平平仄平仄，或者仄仄平平仄平仄完全合理合法，可以不算拗，无需
     (二)就是救孤平
孤平只发生在平平仄仄平这一种格式，而不是所有两仄夹一平就属于孤平。
平平仄仄平如果是仄平仄仄平---孤平了，必须救，如何救，很简单前面讲了孤平是诗家之大忌，也是大拗，是必须救的。若是你作诗时，用平平仄仄平 仄仄平平仄仄平，
  五言的第一字，或七言的第三字非用仄声字不可，可将五言的第三字，或七言的第五字，该用仄声的，改用平声，这就把孤平救过来了。
这种救法，五言叫作一仄拗三平救（简称一拗三救），七言叫作三仄拗五平救（简称三拗五救）。
      下面举例说明
1.五言一拗三救 仄平平仄平
这句恰在第一个字（头节上字），该用平声的字眼上，用了仄声字，若不救便成了孤平句。于是就在本句第三个字（腹节上字），该用仄声的字眼上，用了平字，这就把孤平救过来了原格式：仄仄平平仄    平平仄仄平
  
仄平平仄平
这句的头节上字该用平声，而是仄声，为避免孤平，就将该用仄声的腹节上字，用平声来救
仄平平仄平
这句的头节上字该用平声，而是仄声，为避免孤平，就将该用仄声的腹节上字，用平声来救。
2.七言诗的三拗五救，也是用腹节上字（第五字）的平声去救头节上字（第三字）的仄声。就是第三字该平而仄，第五字该仄而平。
  本句自救只有两种，一是那种特殊格式可称为本句自救（也可不算自救，算合律），二是孤平必须本句自救

题图
弄箫一对画屏开，似有玉笙袅阁台。
我信红尘非辜负，清音开道故人来。

棠梨煎雪

用调节平仄声的方法，使诗句出现新的和谐，这种方法"拗救" 拗救基本方法有两种：一是本句自救，二是对句相救。 1、本句自救，就是在一句之中，上个音节该用平声的字眼上，你用了仄声，仄拗了，就在本句下个音节另一个该用仄声的字眼上，换个平声，这就平救过来了。 2、对句相救，就是在一联之中，出句该用平声的字眼上，你用了仄声，仄拗了，就在对句该用仄声的字眼上，换个平声，这就平救过来了。或者出句该用仄声的字眼上，你用了平声，就在对句该用平声的字眼上换个仄声，这就仄救过来了。 3、在前人近体诗中，常常出现一联之中，既有本句自救，又有对句相救，形成本句自救与对句相救的复合，这叫作一拗双救.  拗救有条规矩，叫作大拗必救，小拗可救可不救。 现在分别介绍上述拗救形式。 （一）本句自救。有两种大拗是必须救的。 第一种也就是刚才提到的特拗，上面已经说过，其实大家完全可以将之认定为特殊格式，认定为合律格式，不列入自救范围。 平平仄平仄，或者仄仄平平仄平仄完全合理合法，可以不算拗，无需救命.平平仄平仄，或者仄仄平平仄平仄完全合理合法，可以不算拗，无需 (二)就是救孤平 孤平只发生在平平仄仄平这一种格式，而不是所有两仄夹一平就属于孤平。 平平仄仄平如果是仄平仄仄平---孤平了，必须救，如何救，很简单前面讲了孤平是诗家之大忌，也是大拗，是必须救的。若是你作诗时，用平平仄仄平 仄仄平平仄仄平， 五言的第一字，或七言的第三字非用仄声字不可，可将五言的第三字，或七言的第五字，该用仄声的，改用平声，这就把孤平救过来了。 这种救法，五言叫作一仄拗三平救（简称一拗三救），七言叫作三仄拗五平救（简称三拗五救）。 下面举例说明 1.五言一拗三救 仄平平仄平 这句恰在第一个字（头节上字），该用平声的字眼上，用了仄声字，若不救便成了孤平句。于是就在本句第三个字（腹节上字），该用仄声的字眼上，用了平字，这就把孤平救过来了原格式：仄仄平平仄    平平仄仄平    仄平平仄平 这句的头节上字该用平声，而是仄声，为避免孤平，就将该用仄声的腹节上字，用平声来救 仄平平仄平 这句的头节上字该用平声，而是仄声，为避免孤平，就将该用仄声的腹节上字，用平声来救。 2.七言诗的三拗五救，也是用腹节上字（第五字）的平声去救头节上字（第三字）的仄声。就是第三字该平而仄，第五字该仄而平。 原来救孤平是以五言为准的，五言必须在第三字上救，七言就必须在第五字上最后，要同大家说一下的是，锦上添花式的本句自救。 本句自救只有两种，一是那种特殊格式可称为本句自救（也可不算自救，算合律），二是孤平必须本句自救。 作业2题图    踏春 云挽青山雾挽纱，小桥溪畔有人家。 多情最是风中蝶，引我亭前看杏花。

小鹿

一、举例说明什么是拗救？

        答:用调节平仄声的方法，使诗句出现新的和谐，这种方法"拗救"。        拗救基本方法有两种：一是本句自救，二是对句相救。
        1、本句自救，就是在一句之中，上个音节该用平声的字眼上，你用了仄声，仄拗了，就在本句下个音节另一个该用仄声的字眼上，换个平声，这就平救过来了。
        2、对句相救，就是在一联之中，出句该用平声的字眼上，你用了仄声，仄拗了，就在对句该用仄声的字眼上，换个平声，这就平救过来了。或者出句该用仄声的字眼上，你用了平声，就在对句该用平声的字眼上换个仄声，这就仄救过来了。
         3、在前人近体诗中，常常出现一联之中，既有本句自救，又有对句相救，形成本句自救与对句相救的复合，这叫作一拗双救.  拗救有条规矩，叫作大拗必救，小拗可救可不救。
        现在分别介绍上述拗救形式。
        1.本句自救。有两种大拗是必须救的。第一种也就是刚才提到的特拗，上面已经说过，其实大家完全可以将之认定为特殊格式，认定为合律格式，不列入自救范围。平平仄平仄，或者仄仄平平仄平仄完全合理合法，可以不算拗，无需救命.平平仄平仄，或者仄仄平平仄平仄完全合理合法，可以不算拗，无需救。
        2.就是救孤平。孤平只发生在平平仄仄平这一种格式，而不是所有两仄夹一平就属于孤平。平平仄仄平如果是仄平仄仄平---孤平了，必须救，如何救，很简单前面讲了孤平是诗家之大忌，也是大拗，是必须救的。若是你作诗时，用平平仄仄平 仄仄平平仄仄平，五言的第一字，或七言的第三字非用仄声字不可，那怎么办？有办法，很简单：可将五言的第三字，或七言的第五字，该用仄声的，改用平声，这就把孤平救过来了。这种救法，五言叫作一仄拗三平救（简称一拗三救），七言叫作三仄拗五平救（简称三拗五救）。
        下面举例说明
        1.五言一拗三救：恐惊天上人（李白《夜宿山寺》）
仄平平仄平
这句恰在第一个字（头节上字），该用平声的字眼上，用了仄声"恐"字，若不救便成了孤平句。于是就在本句第三个字（腹节上字），该用仄声的字眼上，用了平"天"字，这就把孤平救过来了原格式：仄仄平平仄    平平仄仄平  北风江上寒（孟浩然《早春有怀》）
仄平平仄平
这句的头节上字该用平声，而"北"是仄声，为避免孤平，就将该用仄声的腹节上字，用平声的"江"来救。北风江上寒（孟浩然《早春有怀》）
仄平平仄平
这句的头节上字该用平声，而"北"是仄声，为避免孤平，就将该用仄声的腹节上字，用平声的"江"来救。
        2.七言诗的三拗五救，也是用腹节上字（第五字）的平声去救头节上字（第三字）的仄声。就是第三字该平而仄，第五字该仄而平。原来救孤平是以五言为准的，五言必须在第三字上救，七言就必须在第五字上最后，要同大家说一下的是，锦上添花式的本句自救。刚才提到本句自救只有两种，一是那种特殊格式可称为本句自救（也可不算自救，算合律），二是孤平必须本句自救。

题图·青山古寺
文/小鹿
似嶂青峰笼碧烟，
依山古寺傍清涟。
闲遥小橹轻来去，
疑是前尘化外仙。