古典词研三期浥尘组第十讲作业帖

慕容瑞西

古典词研三期浥尘组第十讲作业:
浥尘-慕容瑞西
1.阅读：自选一首古人词进行阅读并翻译简析。
望江南·超然台作
苏轼     宋代
春未老，风细柳斜斜。试上超然台上看，半壕春水一城花。烟雨暗千家。
寒食后，酒醒却咨嗟。休对故人思故国，且将新火试新茶。诗酒趁年华。

译文:
春天还没有过去，微风细细，柳枝斜斜随之起舞。试着登上超然台远远眺望，护城河内半满的春水微微闪动，满城处处春花明艳，迷迷蒙蒙的细雨飘散在城中，千家万户皆看不真切。
寒食节过后，酒醒反而因思乡而叹息不已。不要在老朋友面前思念故乡了，姑且点上新火来烹煮一杯刚采的新茶，作诗醉酒都要趁年华尚在啊。

赏析:
公元1076年（熙宁九年）暮春，苏轼登超然台，眺望春色烟雨，触动乡思，写下了此作。这首豪迈与婉约相兼的词，通过春日景象和作者感情、神态的复杂变化，表达了词人豁达超脱的襟怀和“用之则行，舍之则藏”的人生态度。词的上片写登台时所见暮春时节的郊外景色。
这首词为双调，上片写登台时所见景象，包括三个层次。三个层次显示有一个特写镜头导入，再是大场面的铺叙，最后，居高临下，说烟雨笼罩着千家万户。满城风光，尽收眼底。这是上片，写春景。
下片写情，乃触景生情，与上片所写之景，关系紧密。全词所写，紧紧围绕着“超然”二字，至此，进入了“超然”的最高境界。这一境界，便是苏轼在密州时期心境与词境的具体体现。
这首词从“春未老”说起，既是针对时令，谓春风、春柳、春水、春花尚未老去，仍然充满春意，生机勃勃，同时也是针对自己老大无成而发的，所谓春未老而人空老，可见内心是不自在的。从这个意义上看，苏轼实际上并不真能超然，这种似是非是的境界，正是苏轼精神世界的真实体现。
这首词上片写景，下片抒情，是典型的借景抒情。上片之景，有“以乐景衬哀情”的成分，寄寓作者对有家难回、有志难酬的无奈与怅惘。更重要的是，整首词表达思乡的感情，作者以茶聊以慰藉尤其突出。
这首豪迈与婉约相兼的词，通过描写春日景象和作者感情、神态的复杂变化，表达了词人豁达超脱的襟怀和“用之则行，舍之则藏”的人生态度。其上片写景，下片抒情，是典型的借景抒情。上片之景，有“以乐景衬哀情”的成分，寄寓词人对有家难回、有志难酬的无奈与怅惘。全词将写异乡之景与抒思乡之情结合得天衣无缝，含蓄深沉，短小玲珑，以诗为词，独树一帜，语言清新自然，连珠妙语似随意而出，显示出词人深厚的艺术功力。




2.互评：对上一讲的作业《一斛珠》相互进行读解，然后作简评，记住是读解不是赏析，别净说好听的。
一斛珠·枕上听歌
浥尘31-霖兮
安魂局限。玉人不解长亭怨。关山一别音书断。数载飞鸿，来去无相见。
前世来生都悟遍，听歌憔悴秋宵半。梦神难会愁心乱。好在闺深，不寐无谁管。

解读:
在一定的范围内要想人心安定。美人对十里驿站的怨恨散不去。离开故乡后音信就断了，几年音信来去，却再也没有见面。
前世来生都悟透了，在秋天的半夜里驱散烦恼听着歌。梦中的神灵都愁的心乱。好在闺房比较幽深，睡不着也没有人说。


简评:
上片描写美人里离开家乡数载不得归，起拍和二拍之间有断裂之感，数载飞鸿与音信断之间矛盾，煞尾可再重新考虑。
下片美人悟透了人生，通过听歌来驱散烦恼忧愁，不觉连梦神都起愁思了，个人感觉用了不寐最好不要出现梦这个词，有冲突感。
整体来看，上片连贯性欠佳，下片梦神句可再酌。点评不当处可指正。

天空@

古典词研三期浥尘组第十讲作业：
浥尘17-天空
1.阅读：自选一首古人词进行阅读并翻译简析。
行香子·树绕村庄
秦观    宋代
树绕村庄，水满陂塘。倚东风，豪兴徜徉。小园几许，收尽春光。有桃花红，李花白，菜花黄。
远远围墙，隐隐茅堂。飏青旗，流水桥旁。偶然乘兴，步过东冈。正莺儿啼，燕儿舞，蝶儿忙。

译文:
绿树环绕着村庄，春水满池塘，迎着暖暖春风，安闲自在地来回漫步着。小小的院子却收尽春光，桃花正红，李花雪白，菜花金黄。
越过围墙远望，隐约可见几间茅草房。溪水的小桥旁，青色的酒幌子在风中飞扬。偶然乘着游兴，走过东面的山冈。只见莺儿鸣啼，燕儿飞舞，蝶儿匆忙，一派大好春光。


赏析:
这首词描绘春天的田园风光，写景抒情朴质自然，语言生动清新。唐、五代、北宋的词一般都是描写男女之情夫妇之爱，像这样用朴素的语言、轻快的格调描写农家风景的，可谓异类，与秦观的一贯词风也不大相同。词的上片表现的是一处静态风景，主要描写小园和各种色彩缤纷的春花；下片则描写农家乡院以及莺歌燕舞、蝶儿翻飞的迷人春色。词的独特之处在于一反词人其他词中常有的哀怨情调，变为色彩鲜明，形象生动。全词以白描的手法、浅近的语言，勾勒出了一幅春光明媚、万物竞发的田园风光图。
全词写景状物，围绕词人游春足迹这个线索次第展开，不慌不忙而意趣自出；结构方面上节片完垒对称，组成两副相对独立的活动图画，相互辉映而又和谐统一。在艺术创新上，是自有其特色的。词人运用通俗、生动、朴素、清新的语言写景状物；使朴质自然的村野春光随词人轻松的脚步得到展现。全词下笔轾灵，意兴盎然，洋溢着一种由衷的快意和舒畅，如此风格情调在秦观的词中并不多见，但崭然一出便别开一番天地，对后代词曲在题材和意境的开拓方面有较大影响。
这首词写景抒情朴质自然，语言生动清新。词的上片表现的是一处静态风景，主要描写小园和各种色彩缤纷的春花；下片则描写农家乡院以及莺歌燕舞、蝶儿翻飞的迷人春色。此词一反词人其他词中常有的哀怨情调，色彩鲜明，又形象生动。全词以白描的手法、浅近的语言，勾勒出一幅春光明媚、万物竞发的田园风光图。



2.互评：对上一讲的作业《一斛珠》相互进行读解，然后作简评，记住是读解不是赏析，别净说好听的。
一斛珠·情愁
浥尘03-雲海
夜阑人静，轩窗映烛茕茕影 为谁痴候窥鸾镜。寂落眉心，缱绻情愁并。
离肠欲剪魂不定。赊来病酒思难暝。一襟别恨何时醒。对盏长天，玉宇云千顷。

解读:
夜深人静，窗户上映照着烛光，还有孤单无依的影子。从梳妆镜里看出为谁痴心等候的模样，孤寂落寞的两眉，情意缠绵不忍分离和多情多愁的样子。
想剪断别离思念的情绪，神智却始终清醒着，借来酒一直喝到天色昏暗，醉倒生病。一怀离别之愁什么时候才能清醒，整天对着酒杯，仰望着宇宙广阔的云朵。

简评:
问好同学。格律无误。上片的夜阑与下片的玉宇云千顷有违和感，赊来病酒和对盏长天之间意近，可再重新考虑。点评不妥处海涵。

飘零叶

古典词研三期浥尘组第十讲作业：
浥尘22-飘零叶
1.阅读：自选一首古人词进行阅读并翻译简析。
行香子·过七里濑
苏轼    宋代
一叶舟轻，双桨鸿惊。水天清、影湛波平。鱼翻藻鉴，鹭点烟汀。过沙溪急，霜溪冷，月溪明。
重重似画，曲曲如屏。算当年、虚老严陵。君臣一梦，今古空名。但远山长，云山乱，晓山青。

译文:
乘一叶小舟，荡着双桨，像惊飞的鸿雁一样，飞快地掠过水面。天空碧蓝，水色清明，山色天光，尽入江水，波平如镜。水中游鱼，清晰可数，不时跃出明镜般的水面；水边沙洲，白鹭点点，悠闲自得。白天之溪，清澈而见沙底；清晓之溪，清冷而有霜意；月下之溪，是明亮的水晶世界。
两岸连山，往纵深看则重重叠叠，如画景；从横列看则曲曲折折，如屏风。笑严光当年白白地在此终老，不曾真正领略到山水佳处。皇帝和隐士，而今也已如梦一般消失，只留下空名而已。只有远山连绵，重峦叠嶂；山间白云，缭绕变幻；晓山晨曦，青翠欲滴。

赏析:
此词在对大自然美景的赞叹中，寄寓了因缘自适、看透名利、归真返朴的人生态度，发出了人生如梦的浩叹。这首词描写了七里濑的优美景色，表达词人对江南水乡的热爱，也体现出其功名虚无、江山长在的人生哲学。词的上片头六句描写清澈宁静的江水之美，后三句从不同角度写溪水；下片开头两句写山，中间插入议论感慨，最后再以写山作结。全词将水上行舟的“静美”和时空变化的“动美”有机结合，其语言清丽，意境广渺，既有幽美的画面，又含深邃的哲理，刚柔相济，韵味深远。

　　

2.互评：对上一讲的作业《一斛珠》相互进行读解，然后作简评，记住是读解不是赏析，别净说好听的。
一斛珠    悼妻
浥尘12-风霜红叶
天教命薄，凄风苦雨都过却。梁园好景人成昨。白发空庭，恨负卿卿约。     
携手花前将命托，无端病榻西风恶。奈无丹药凭谁索。倚枕斜窗，夜月潸然落。

解读:
天让人命运不好。经风经雨的日子都过去了。美好的景物和人就如剧场演绎那样，是昨天的事。如今年老在幽寂的庭院里，遗憾对妻子抱有的诺言成了空。
花前手拉手将命运托付。没来由地生了不好的毛病，奈何没有神丹好药，被病魔夺去生命。靠在枕上斜对着窗户，月亮的夜里伤心地落泪。


简评:
问好同学。格律无误。小词读来情感真挚，让人感动。上片遗憾风风雨雨都过去了，可妻子却不在人间了。下片忆及花前相托，却被病魔夺去妻子的生命，每每思来，夜不能寐，伤心落泪。整体看来，上下片融合度有点紧，没有宕开。点评不当处海涵。

夜雨

浥尘-07夜雨
作业：
1.阅读：自选一首古人词进行阅读并翻译简析。
醉落魄/一斛珠 春云
 南宋 · 李石
天低日暮。清商一曲行人住。著人意态如飞絮。才泊春衫，却被风吹去。
朝期暮约浑无据。同心结尽千千缕。今宵魂梦知何处。翠竹芭蕉，又下黄昏雨。
    解读：傍晚时分，太阳落山，感觉天空很低。行人听到了一曲清新绵邈、哀婉低沉的歌曲，也停下了脚步。这种感觉像飞絮一样清空，才停到了衣服上，却要被风吹走了。早晨期盼、晚上相约，是没有办法的，思念的心相互交织在一起千头万绪。今天晚上思念的美梦会到哪里？可是黄昏时分屋外的翠竹芭蕉又淋起了雨。
    简析：这是一首咏物之作。起句表明时间，然后是行人听曲的场景，这里用了比喻，将春云比作飞絮。这种感觉轻飘飘，抓不住又摸不着，好象刚落到的衣服上，又被风吹走，一种无力感顿生。下片换头处宕开一笔，这种氛围就和情侣之间相互思念一样不确定，这种感情都结成了“千千缕”。全词用语清雅，“日暮”、“清商曲”、“飞絮”、“翠竹芭蕉”、“黄昏雨”等物象营造出了一种哀愁的气氛，一种爱而不得的心情跃然纸上。
2.互评：对上一讲的作业《一斛珠》相互进行读解，然后作简评，记住是读解不是赏析，别净说好听的。
一斛珠   莲塘
浥尘29-秋月
        黄昏独坐，琉璃水面风吹破。层层莲叶如船簸，碧绿丛中，隐约新花朵。
        激越笛声惊醒我，如何解得红尘锁。白云低处残阳卧。念曲悠悠，镇日无人和。
    解读：黄昏时分一个人坐在莲塘旁边，像玻璃一样的水面被风吹破，层层连夜向。船一样在水面颠簸。碧绿的叶子中间，隐隐约约的看到了新长出来的花朵。突然7月的笛声惊醒了我，怎么能解开这红尘枷锁？正在落山的太阳卧在远处很低的云层中。怀念的曲子清幽，整天也没有人来合唱。
    简评：这首词的标题是莲塘，通读全篇，应该是在莲塘旁边的感怀。起句交代自己在荷塘边上，看到风来吹的荷叶颠簸。准备过片是以看到新的花朵做结。至此，上片写所见，有没有什么问题，问题主要出现在下片。过片笛声有些突兀，忽然惊醒自己，说明自己已经陷入了沉思当中，而上片结尾的时候只是看到了新开的花朵，而这也不能让人陷入到沉思中。看到新开的花朵，应该是一种喜悦或者憧憬的心情，与下片所表达的哀愁情绪不符。

春留余韵

逸尘21-春留余韵
第一题：
　　一斛珠·洛城春晚　　
宋代 / 苏轼　　
洛城春晚。垂杨乱掩红楼半。小池轻浪纹如篆。烛下花前，曾醉离歌宴。　　
自惜风流云雨散。关山有限情无限。待君重见寻芳伴。为说相思、目断西楼燕。
译文翻译　　
西都三月，客舍外，垂丝的杨枝杂乱无章地遮盖了华美楼房的一半，那小池中轻风吹起的波纹都成了条条花样图案。曾记得，夫妻二人，烛光下共读，梅花前欢会，多么浪漫！尤其那以歌劝酒，由饯而醉而别的热情还在心田。　　她是一位聪明而文静的女子。我二人青梅竹马，情深谊笃。而今面对着的是离别之后风流云散的现实。纵然关隘山岭阻隔我俩的身子，但爱情则是无法隔断的。我们总有一天能度关山。等到你我重在“烛下。花前”见面，踏青游赏美景再次结伴同行，不分别了。你要我说相思得如何？只有一句话，那就是望呀望呀，一直望到看不见我们昔日居住的西楼前，你那身轻如燕的倩影。

译文翻译　　西都三月，客舍外，垂丝的杨枝杂乱无章地遮盖了华美楼房的一半，那小池中轻风吹起的波纹都成了条条花样图案。曾记得，夫妻二人，烛光下共读，梅花前欢会，多么浪漫！尤其那以歌劝酒，由饯而醉而别的热情还在心田。　　她是一位聪明而文静的女子。我二人青梅竹马，情深谊笃。而今面对着的是离别之后风流云散的现实。纵然关隘山岭阻隔我俩的身子，但爱情则是无法隔断的。我们总有一天能度关山。等到你我重在“烛下花前”见面，踏青游赏美景再次结伴同行，不分别了。你要我说相思得如何？只有一句话，那就是望呀望呀，一直望到看不见我们昔日居住的西楼前，你那身轻如燕的倩影。　　注释解释　　一斛（hú）珠：词牌名。又名醉落魄、醉东风、醉落拓。　　洛城：宋代的陪都，称西都，今河南省洛阳市。乱掩：纷纷无序地覆盖、遮掩。红楼：华美的楼房。　　篆（zhuàn）：古通“瑑（zhuàn）”，钟口处或车毂（gǔ）上所刻画的条形图案花纹。　　歌宴：犹歌筵，有歌者唱歌劝酒的宴席。　　风流：风韵美好动人的男女私情。　　关山：关隘山岭。限：阻隔。　　君：苏轼妻王弗。寻芳：游赏美景。伴：同行伴侣。　　目断：犹望断，一直望到看不见。西楼燕：指昔日居住西楼的王弗。　　创作背景　　宋仁宗至和元年（1054年），苏轼与乡贡进士王方之女、年方16岁的王弗结为伉俪。《一斛珠·洛城春晚》约作于宋仁宗嘉佑元年（1056年）闰三月。苏轼时年21岁。自蜀赴京道关中，经洛阳时苏轼怀念妻子王弗所作。

第二题试评　

　一斛珠·雨
浥尘26-山水一壶
浓云泼墨。谁人恣意堆颜色。适才还是湛蓝的。
一瞬功夫，却被西风策。
倾盆而下帘幕白。群山不见烟村隔。
唯余泥泞三千陌，
瞬息无常，惨淡无常客。

春留余韵试解：问好山水一壶师友，小词格律无误，从雨前，雨中雨后各种形态对雨做了详尽的描述，并对雨做出了一个评价，写作手法老到，描述到位，点赞。
具体看一下，第一句，是写雨前，浓云泼墨，风起云涌，说这雨来的突然，这里有一个小问题，西风，一般好像是秋天的物像，但是看这雨下的阵势好像是夏天的瓢泼大雨，来的快去的也快，其他的不论用词还是节奏都不错 ，向您学习。

梅欣

古典词研三期浥尘组第十讲作业：
浥尘18-梅欣
1.阅读：自选一首古人词进行阅读并翻译简析。
好事近·咏梅
陈亮    宋代
的皪两三枝，点破暮烟苍碧。好在屋檐斜入，傍玉奴横笛。
月华如水过林塘，花阴弄苔石。欲向梦中飞蝶，恐幽香难觅。

译文:
烟霭浓，暮色苍，几枝疏梅分外亮。清瘦的枝条探过屋檐，把吹笛的美人轻轻依傍。
石苔上花影婆娑，月华如水映照着林塘。想化作梦蝶向花飞去，又怕难觅她的幽香！


赏析:
陈亮的这首词初看是咏梅，但并不单纯是为了咏梅，而是有所寄托，作者想借梅的高风亮节来比喻自己的卓尔不然。
词的上片，作者用凝炼的画笔，似乎毫不经意地就点染出屋角檐下那两三枝每天都见到但并未留心过的梅的绰约风姿。“的皪两三枝，点破暮烟苍碧”，“的皪”，用这两字点出梅花的秀洁，但也只有两三枝，故并不显得繁艳。而在“苍碧”的暮烟衬托下，却还是十分醒目，所以特用“点破”二字，以示不凡。作者笔下没有给读者一个鲜花锦簇的热烈画面，而只以“两三枝”相点缀，似乎显得冷清。这是因为梅开于冬春之际，这使它与姹紫嫣红的春花不同，它的开放，要经受一番与严寒的搏斗。梅以虬劲的枝干和甚至显得稀疏的花朵，在万卉凋零的严寒中向世界显示了它独出的英姿，这孤傲给人以特殊的美感。人们折梅或画梅，往往只取一两枝，正不以繁华似锦为美。因此，词中“的皪两三枝”确是恰到好处的。而且，正因其少，才给人以“点破”“暮烟苍碧”的感觉。接下来，词人用带有主观情意的“好在屋檐斜入，傍玉奴吹笛”，使这梅介入人事，并赋予它以情感。
词的下片更以抒情为主。换头两句不仅有承转作用，而且极力渲染夜色，造成一种优美静谧的境界，为写朦胧梦境创造条件。然后，作者别出心裁地以梦中化蝶、追踪香迹抒发自己对梅的喜爱和追求之情，乃更出新意。再续以“恐幽香难觅”一句为结，却言梦中虽可化蝶穿花，却因无法再寻觅到梅的幽香而若有所失，写出爱梅人对梅可见而不可及的微妙心理。如此虚虚实实、或梦或醒，既真切而又光怪陆离，把这梅的品格和词人的心境交织在一起来写，表达得曲折尽意，饶有余味。
借物咏怀的手法，是中国魏晋之际的阮籍首创，他用此法创作了80多首诗词，此后，很多身居战乱中怀才不遇的诗人常采用这种手法来借物寄心，写怀述志。“咏梅”更是历代诗词作家耳熟能详的题材。所以，关于梅，无论从什么角度来描写，总难免除落入俗套之运。像众所周知的梅的高洁品格，这当然是必须突出的重点，但若纯粹地只从这点着眼，就势必会步前人后尘。如何从这里独辟蹊径，写出新意，那就得看作者的功力了。陈亮的这首诗词，从表面上看，显得平淡无奇，没有惊人之语，运用历史典故亦不多。但仔细品读，便会发现它仍是以新的手段写出新的志趣，并未落入前人窠臼，而实在是独具一格，精妙独到。


2.互评：对上一讲的作业《一斛珠》相互进行读解，然后作简评，记住是读解不是赏析，别净说好听的。
一斛珠
浥尘组-凝思
珠帘半启，莺儿声里伤春媚。和风拂柳翻绡绮，镜外飞霜，镜里人憔悴。
​羁旅他乡无限事，新愁一缕银丝坠，寄词零落翻春碎，拟作回文，点点相思泪。

梅欣评阅:
这首词以细腻的笔触描绘了一幅春日图景，同时融入了词人深刻的情感。首句“珠帘半启，莺儿声里伤春媚”通过“珠帘半启”和“莺儿声”两个意象，巧妙地营造出一种春日慵懒而又带有一丝忧伤的氛围。接着，“和风拂柳翻绡绮”进一步描绘了春风和煦、柳枝轻摇的美景，而“镜外飞霜，镜里人憔悴”则形成了鲜明的对比，透露出词人内心的孤寂与哀愁。

下片“羁旅他乡无限事，新愁一缕银丝坠”直接表达了词人在他乡的孤独和新的忧愁，而“寄词零落翻春碎，拟作回文，点点相思泪”则通过“寄词”和“回文”两个动作，深刻地描绘了词人对远方所思之人的深切思念。整体而言，这首词情感丰富，意境深远，点赞学习！

伊水~

古典研三第十讲作业帖
一：赏析一首古诗词
清平乐·留人不住
留人不住，醉解兰舟去。一棹碧涛春水路，过尽晓莺啼处。
渡头杨柳青青，枝枝叶叶离情。此后锦书休寄，画楼云雨无凭。

赏析：
　　“留人不住”四个字将送者、行者双方不同的情态描绘了出来：一个是再三挽留，一个是去意已决，毫无留恋之情。“醉解兰舟去”，恋人喝醉了，一解开船缆就决绝地走了。“留”而“不住”，又为末两句的怨语做了铺垫。

　　“一棹碧涛春水路，过尽晓莺啼处”二句紧承“醉解兰舟去”，写的是春晨江景，也是女子揣想情人一路上所经的风光。江中是碧绿的春水，江上有婉转的莺歌，是那样的宜人。当然，景色的美好只是女子的想象，或许更是她的期望，即使他决然地离开了她，她也仍旧希望自己的情人在路上有美景相伴，可见痴情至深。“过尽”两个字，暗示女子与恋人天各一方的事实，含蓄透露出她的忧伤。

　　“渡头杨柳青青，枝枝叶叶离情”。情人已经走了很久，不见踪影，但女子依旧站在那里。堤边杨柳青青，枝叶茂盛繁多，千丝万缕，依依有情，它们与女子一起伫立于渡口，安静凝望远方。古人有折柳枝送别的习俗，所以“枝枝叶叶”含有离情的意思，此处即借杨柳的枝叶来暗示女子黯然的离情。

　　“此后锦书休寄，画楼云雨无凭”，所表达的感情非常激烈。女子负气道：“以后你不必给我寄信了，反正我们之间那犹如一场春梦的欢会没有留下任何凭证，你的心里也没有我的位置。” “画楼云雨”四个字道出了女子与男子曾经的美好过往，只可惜男子决然绝情。相守的期盼落空之后，她只有怀着无限的怨恨选择放弃，从特意提及“锦书”可知，女子内心并不想如此决绝，只是无可奈何罢了。

　　这首词在技巧上运用了很多对比方法：一个苦苦挽留，一个“醉解兰舟”；一个“一棹碧涛”、晓莺轻啼，一个独立津渡、满怀离情；一个意浅，一个情深，让人一目了然。在结构上，亦是先含情脉脉，后决绝断念。结尾二句虽似负气怨恨，但正因为爱得执著，才会有如此烦恼，所以更能反衬出词人的一片痴情。总之，此词刻画细腻，惟妙惟肖地表现出一个女子痴中含怨的微妙心理！

二：作品互评

一斛珠    闲步荷花池公园
浥尘-慕容瑞西
田田荷叶。熏风过处风流绝。参差花朵相愉悦。向夕云霞，恋恋双飞蝶。
缕缕馨香衣上彻。新蝉已是声声切。曲桥待等莲池月。一抹羁思，不尽愁千结。

问好作者！点评不当之处海涵！
这是一首描绘夏日荷花池景色的词，作者通过细腻的笔触和丰富的意象，将读者带入一个充满诗意和画意的夏日荷花池。


首句“田田荷叶”描绘了荷叶连绵不绝的景象，给人一种生机勃勃的感觉。而“熏风过处风流绝”则形容微风吹过荷叶时，带来的不仅是凉爽，还有一种难以言喻的美。这里的“风流”不仅指风的轻盈，也暗示了一种超凡脱俗的美感。


“参差花朵相愉悦”描绘的是荷花参差不齐地开放，彼此之间似乎在相互欣赏、相互愉悦。这样的描写使得荷花仿佛有了生命，它们不再是静态的植物，而是有情感、有交流的生命体。


“向夕云霞，恋恋双飞蝶”则是描写夕阳下的云霞与荷花相映成趣，同时还有蝴蝶在花间飞舞，增添了几分生动和浪漫。这里的“恋恋”表达了蝴蝶对花的依恋，也反映了作者对这美景的留恋。


“缕缕馨香衣上彻”形容荷花的香气渗透到衣服上，让人感觉清新宜人。而“新蝉已是声声切”则通过蝉鸣声的描写，传达了夏日的氛围，蝉鸣声声，似乎在催促着夏天的到来。


最后，“曲桥待等莲池月”描绘了夜晚的景象，人们在曲桥上等待观赏莲池中的月亮。这里的“莲池月”不仅指的是月亮的倒影，也象征着一种宁静和美好的境界。而“一抹羁思，不尽愁千结”则表达了作者在这种美景中，依然无法摆脱心中的忧愁和思绪。


总的来说，这首词通过对荷花池的细致描绘，展现了夏日的美丽和生动，同时也表达了作者内心的复杂情感。整首词语言优美，意境深远，学习了！

馨怡

古典词研三期浥尘组第十讲作业
浥尘10～馨怡

1.阅读：自选一首古人词进行阅读并翻译简析
西江月·夜行黄沙道中
明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。
七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。
译文:明亮的月光惊醒了栖息在枝头的喜鹊，半夜里清风送来了远处的阵阵蝉鸣声。田野里飘散着稻花的清香，青蛙在歌唱着丰收的年景。
稀疏的星光闪烁在天边，点点细雨洒落在山前。我想过溪避雨，转个弯到小桥上忽然看见，那熟悉的旧时茅店就在土地庙旁丛林边。
简析:此词着意描写黄沙岭的夜景：明月清风，疏星稀雨，鹊惊蝉鸣，稻花飘香，蛙声一片。它围绕着夜行的特点，展现出夏夜乡村田野的幽美景色及作者对丰收年景的由衷喜悦。全词从视觉、听觉和嗅觉三方面抒写夏夜的山村田园风光，情景交融，幽美如画，恬静自然，生动逼真，是宋词中以农村生活为题材的佳作。

一斛珠.晨露
浥尘29 一秋月
海天绝影，汇于微细幽寒镜，深藏动魄禅心永。幻灭安身，亦可容千景。
不怨随风消四岭，来时暗夜凝清冷，去由万丈霞光请，聚散随缘，与月华相咏。
译文:将海与天最美的样子，凝聚成一面很小晶莹剔透的镜子，里面永远承载着云水禅心。虽然安身只在一瞬间，也可以包含万千风景。不以随风匆匆离去而生怨恨，来的时候是夜里带着清冷，去的时侯是由万丈霞光护送。来去随缘，从不苛求，可以作月华一般来吟颂。
解析:起笔定下基调，将晨露比作海天绝影，随后又比作寒镜，同时又有动魄禅心，一下子将晨露化身为万千美好。接着说明生命短暂，然而可以拥有海纳百川的胸怀。下阙直接进行点明晨露是夜里来，随日去的事实。最后一句升华主题，与月华相咏。脉络顺畅，而且每句都是围绕着主题晨露而写，分别侧重点不同，是一首好诗。而且最后一句与月华相咏又与首句呼应，显示结构紧凑，层次分明。


一斛珠·六月夏
浥尘18-梅欣
清风波荡。田田莲叶齐欢唱。蛙声响彻青纱帐，柳岸依依，寄影云中晃。
星斗坠天思绪敞。轩窗承月愁心漾。枕檀留梦光阴访。俗世成烟，且尽杯中酿。
译文:清风微荡莲塘，莲叶晃出欢快的声音。青蛙也来凑着热闹。塘边柳丝下垂，影云入水，随风晃悠。满天星叶，思绪纷杂，一窗明月，些许愁思，尽已成梦，往事不堪回首，唯有尽享当下美好。
简评:问好诗友，不妥之处见谅。写夏的风光抓住了夏的特点，有荷塘，蛙声，杨柳，星月。把夏日里典型的物像找得找准。而下片又融入自己的感情，表达出时光匆匆，尽享当下的观点。美中不足的是:物像有点零乱，没有层次感。先在荷塘，突然又转到轩窗明月，移步换景的节奏有点快。个人观点而已。

风起的地方

古典词研三期浥尘组第十讲作业：
浥尘-凝思
1.阅读：自选一首古人词进行阅读并翻译简析。
双调忆王孙·赏荷
李清照    宋代
湖上风来波浩渺。秋已暮、红稀香少。水光山色与人亲，说不尽、无穷好。
莲子已成荷叶老。青露洗、蘋花汀草。眠沙鸥鹭不回头，似也恨、人归早。

翻译:
微风轻拂着湖水，更觉得波光浩渺，正是深秋的时候，红花叶凋，芳香淡薄。水光山色与人亲近，唉！我也说不清这无比的美好。
莲子已经成熟，莲叶也已衰老，清晨的露水，洗涤着水中蘋花，汀上水草。眠伏沙滩的水鸟也不回头，似乎遗憾人们归去的太早。


简析:
词的上片写初到湖上的感受，下片写归时的心情。起句写湖。从语气上看，初去时真是秋高气爽，日丽晴和，那辽阔的湖面上，水波不兴，平如明镜，湖光澈能，景色触和。忽然风起，吹皱湖水，层层涟漪，荡漾开来，激起浪花。因此说“湖上风来波浩渺”。“风来，”是事物变让的起因，对游人的印象较深，所以特地拈出。次句写荷。“秋已暮”，就是“时维九月，序属三秋”（王勃《滕王阁序》中语），用以点明节候。这时湖中荷花已经葵谢，枝叶开始凋零，只有残存着的红花点点，不时散发出断续余香，整个湖面上呈现出一派秋日萧瑟的气象。但，这无损于湖上的秀丽风光，它仍然是如济人刘凤浩咏湖诗说的“四面荷花三面柳，一城山色半城湖”此刻虽因节候不同，有所变化，但湖上景象仍然一样。尽管荷花色褪，乃至零落，而群山诸峰，倒影湖中，特别是遍山红叶与湖边垂柳，交相映衬，更加妩媚。树上鸣禽，吱吱喧喳；洲诸鸥鹭，负日眠沙；一动一静，饶有情趣，在给人以快慰之感，极尽游赏之乐，真有说不尽的无穷好。“水光山色与人亲”是词人在凝神观照事物时所得最突出印象，“说不尽、无穷好，”是她陶醉于景色后的深刻感受。这两句语虽直率、浅近，却饶有韵味。它体现出词人游赏时怡然自得的欢悦心情和她那开朗乐观的内心世界。在这里，作者把热爱自然、歌颂自然的主观意识赋予了客观存在的景物，分明是自己爱好“水光山色，”却偏说“水光山色与人亲。”移情于物，融情于景，使无情事物有情化。虽是有我之境，却较之后来辛弃疾《贺新郎》“我见青山多妩媚，料青山见我亦如是，”更加超脱，更加优美。
过片“莲子已成荷叶老，”是对“秋已暮”的呼应，更是“红稀香少”的具体化。但在荷花盛开，团荷复盖湖面时，丛生水上的白苹，岸边的绿草，是无由得到清露的滋润，只有到了莲熟叶残时，才能分享清露的沾溉，生机旺盛，青翠欲滴。’“清露洗”中的“洗”字，最富生活气息，它为湖上增添色彩，提供游人以赏玩之资。像这样佳丽胜地，幽美的风光，不只游人为它所吸引，流连忘返，连山禽水鸟也不忍离去。那沙滩上常有鸥鹭栖宿。特别是沙鸥与白鹭性颇温驯，也很机灵，来往游人很喜欢逗弄它们，与之亲近，久了它们也不怕人，仿佛彼此之间，消除了隔膜，象朋友一些般。由于它们经常栖息于水边洲渚之间，人们遂以为隐者的象征。不少诗人常有愿与鸥鹭结盟的吟咏。诗歌中盟鸥之辞，如李白“明朝拂衣去，永与白鸥盟”可能是最早的两句。后来黄庭坚也有“万里归舟弄长笛，此心吾与白鸥盟。”因之当游兴已尽，与同游者相偕归去时，看到沙滩上的鸥鹭睡在那里动也不动，头也不回，便觉得那是责怪他们过早的归去，象是不够朋友似的。“眠沙鸥鹭不回头，似也恨，人归早，”乃是作者把自己的人格泯化于物类中，尽量缩小自我，使之臻于“民胞物与”的思想境界，把分明是自己不愿离开沙鸥与白鹭的心意，却说沙鸥、白鹭责怪她为何匆匆归去？这便是拟人化手法的运用。拟人化手法，在古典诗歌中经常运用。
这真是一幅绚烂夺目的晚秋景色图。它具有生动、鲜明、清新、自然的特色，洋溢着浓郁的生活气息和诗情画意，语言颇有行云流水之势，能给人以美的享受和回味的余地。



2.互评：对上一讲的作业《一斛珠》相互进行读解，然后作简评，记住是读解不是赏析，别净说好听的。
一斛珠
浥尘06-轻风呢喃
芦花飘乱。寒蝉声切江楼晚。单衣薄袖西风满。一笛梅花，更惹愁肠断。
地北天南山水远。心音成字犹如面。可怜情笃云笺短。恨不当时，化作南飞雁。
试读：芦花飞舞，寒蝉凄切，江楼已晚。西风冷透了单薄的衣袖，一曲梅花三弄，更惹得尺长寸短。
各在天南地北山长水远。心思都写成了字儿我们就见字如面吧。可怜情深意切感觉信笺是那么的短。悔恨当时为什么没有化作南飞的大雁和你一起走呢。
简析：这是一首离思之作。上片的物象芦花飘乱，寒蝉凄切，西风营造了一种凄清的氛围，然后一曲梅花三弄又加深了词人孤独的感觉，很自然的引入了愁思之中。造景真实可感。
下片换头句承接上片说出了为啥愁肠断啊，原来是因为我们天南地北的分开了呀，二拍心音成字犹如面意思能理解，就是语序不太顺畅，结拍不错，喜欢。
整首词语言流畅，基本做到了情景交融，个别地方遣词造句稍加打磨就更好了。

秋月华

词研三十讲作业
浥尘29——秋月
一、分析一首古词


一斛珠   晓庄初过
李煜
晓妆初过，沉檀轻注些儿个，向人微露丁香颗，一曲清歌，暂引樱桃破。
罗袖裛残殷色可，杯身旋被香醪涴，绣床斜凭娇无那。烂嚼红茸，笑向檀郎唾。


译文:早晨刚刚化妆完毕，唇边还得补一点沉檀色的唇膏。还未唱歌面带笑容，露出花蕾般的尖舌，樱桃小口微微启动，流露出婉转如莺的清歌。
到了场下的酒会 ，深红色的衣裙上的香气消失殆尽酒杯斟的很满，喝的有些过量，小盅微啜似呼还有喝够。换一个大杯拚醉，还在意污湿罗衣？最传神的是嚼着红嫩草花，向心上人唾个不停。
解析:这首词写歌女为情人歌唱的情景，词的上片写歌女梳妆打扮打扮的情态描写，点名时间，动静结合展示了歌女的美艳。从侧面衬托出歌女歌声优美。下片重点突出歌女与情郎在一起时欢快神态，也承接上片，也愉似时间很久了，而歌女因为欢愉也表现出在容涩上更加娇媚动人。用杯深一句恰到好处把两个情人的欢会  贪杯  天真之情表现出来 也为结尾做了铺垫。结勾画出一副情人之间天真浪漫的调笑图，娇态传神。是描写男欢女爱的最佳作品。


二、学员习作互评
一斛珠·记梦
浥尘01-耘梦
濛濛细雨。依稀梦向郎边去。青阶苔滑枯藤阻。湿透红鞋，遥见风帆举。
一点长篙离古渡。轻舟径入花深处。为盘云髻柔声语。忽听鸡鸣，却在孤衾寤。

解读:那天晚上下着濛濛细雨，隐隐约约记得要向情郎那儿去。但是却因青阶苔滑枯藤的阻拦。红鞋已经湿透，远远望着船帆举起。一点船桨小船就离开了渡口，眼望轻舟驶入荷花深处。高盘发髻，声音温和委婉轻轻的那边低语。这时忽然初鸡叫的声音搅碎了美梦。我却在孤独的被子里醒来。

解析:这是一首记事词，记录梦境里的个人行为感受。首拍直接进入梦境。二拍紧承上拍隐隐约约向情郎走去，可是去不了，因有青苔枯藤的阻拦。歇拍承一拍小雨湿透了红鞋，远远望见船帆举起，准备开船了。
过片承上片仍然是梦里情景，那人一点船桨离开了渡口，转眼小舟已入荷花深处。下拍转到自身，为了高盘发髻轻声低语，，忽然听到鸡叫搅碎梦境，自己却在孤独的被子里。回扣主题。整体不错围绕梦境所写，层次清晰。行文顺畅，学习了，感觉为盘云髻柔声语，这句不好理解，没弄明白意思是什么。顺祝老师身体健康。