古典词研四期风荷组第三讲作业帖

阿杏

古典词研四第三讲作业：
风荷组23-阿杏
一、.分析词牌《蓦山溪》，（简述分析过程，列出分析结果。）
词牌分析:
1、蓦山溪，词牌名，又名“上阳春”“心月照云溪”“弄珠英”。以程垓《蓦山溪·老来风味》为正体。

2、双调八十二字，前后段各九句、三仄韵。另有双调八十二字，前段九句四仄韵，后段九句三仄韵；双调八十三字，前后段各九句、三仄韵等变体。代表作品有姜夔《蓦山溪·题钱氏溪月》等。

3、北宋新声。此调显著特点是韵稀，要求语意连贯而流畅，故很难作好。因韵稀，且用仄声韵，声韵低沉，音节散缓，于宋词中甚有特色。

蓦山溪  春归人未归

花开次第，杨柳摇金缕。
蝴蝶喜新晴，一对对，翩翩欢舞。
乍归双燕，绕舍久呢喃，似怜惜、似询问、旧主何呆伫。
曾言小别，已历几寒暑。
怎个遣幽怀，惯登高，长望归路。
几多心事，费数叠红笺，念与怨、理还乱、唯向诗词语。

闲得慌

古典词研四第三讲作业：
风荷08-闲得慌

1.        分析词牌《蓦山溪》
蓦山溪，词牌名，又名“上阳春”“心月照云溪”“弄珠英”。以程垓《蓦山溪•老来风味》为正体，双调八十二字，
上、下片格式句式一致。起首四字句，属“平起仄收”句，第二句，五字，属“仄起平收”句，可与下（五字）句做对仗。第四句均为“上三下四”句式，上三字平仄多不拘，然以音节而论，则应以“仄平平”为佳。第五句四字，第六句五字；第六句可用平韵，亦可不用。第五、第六两句，又可合为“上四下五”结构的九字句，语气须连贯，无须用韵。第七句，三字，多采用“平仄仄”的，而下句是“平平仄”，因此，可与下句以对仗为美，且常与尾句三连韵，一气呵成。结句，五字，首字多用仄，后四字“仄平平仄”是本调的特式句。
小结：
1、句式：分为上下两片，前后段各九句，句式一致，依次为4557（34）45335。
2.、押韵：上下片各3仄韵，一韵到底。
3、对仗：上下片的七八句需要工整对仗。
4、意境：借景（物，事）抒情为主调，营造深远的意境，表达丰富的情感。
5、韵律：平仄可根据词谱灵活调整，保持平仄相间，保证词的韵律感。

2.        试填一首《蓦山溪》
蓦山溪•春归人未归
闲得慌
嫩黄新柳，旧日春风路，别径念当时，并肩游、少年情趣。燕飞微雨，执伞共柔荑，踏莎行，看花立，扑蝶听莺语。
而今又是，陌上芳菲顾。流水戏烟绦，景依然、心期如故。倚阑凝伫，草色有还无，年来梦，梦中思，没个人儿诉。

小木木

风荷08水木生作业
1，分析暮山溪
双调八十二字，前后段各九句、三仄韵。
蓦山溪，词牌名，又名《上阳春》《弄珠英》《新月照云溪》等，以程垓《蓦山溪·老来风味》为正体。双调八十二字，上下片各九句三仄韵。无领字无对偶无重韵。词牌本意是咏骑马跨越溪涧，词调韵稀，要求语意连贯流畅，作好的难度较高。此调适应题材广泛，抒情、写景、咏物、祝颂等等。
2，试填写
暮山溪 杏园游
寻花共暖，素手轻轻挽。不猜小青梅，相对间、欢颜璀璨。吹风落瓣，双蝶逐云鬟，春水外，杏林中，心蕊徐徐绽。
故园重览，帧帧相思展。不见那时人，空有这、花繁香满。一枝又捻，还得与谁簪，徘徊处，念成渊，已染光阴遍。

清心雨

古典词研四第三讲作业：
风荷22：清心
一、.分析词牌《蓦山溪》，（简述分析过程，列出分析结果。）
词牌分析:
1、蓦山溪，词牌名，又名“上阳春”“心月照云溪”“弄珠英”。以程垓《蓦山溪·老来风味》为正体。
2、双调八十二字，前后段各九句、三仄韵。另有双调八十二字，前段九句四仄韵，后段九句三仄韵；双调八十三字，前后段各九句、三仄韵等变体。代表作品有姜夔《蓦山溪·题钱氏溪月》等。
3、此调显著特点是韵稀，要求语意连贯而流畅。因韵稀，且用仄声韵，声韵低沉，音节散缓，于宋词中甚有特色。
4、声情入大石调，风流蕴藉，缠绵悱恻。
5、上下片三字句宜对仗。无领字，无叠韵。

二
蓦山溪
踏青时节，独自寻芳去。旭暖李桃红，四围见、游人无数。馨香点点，屡屡醉心扉。柳垂钓，鸟相呼，犹入桃源处。
拈花指上，欲把春光抚。忽尔忆从前，共携手、闲行漫步。眼前恰似，昔日景相同。不由问，几时归，再次玄都顾。

秋窗雨

蓦山溪·春归人未归
风荷01～秋窗雨
风轻雨歇，一缕晴光抚。婉转晓莺声，皆啼在、小园深处。
桃红李白，次第绽芳菲，依仄径，趁篱墙，几度纷飞舞。
春来春往，空惹凄凉语。只影又阑珊，忆曾经、相思成绪。
楼台独倚，往事不堪看，孤心守，待重逢，望断天涯路。

磐石

古典词研四第三讲作业:

风荷组——磐石
词牌《蓦山溪》

分析:

本词牌字数与句数:上下阕各十句。前后段各九句。三仄韵。以程垓为正体。双调八十三个字。
上下片三字句对仗，无领字，无叠韵
2.平仄格律:

上阕起句“中平中仄，中仄平平仄”，

下阕起句同样是“中平中仄，中仄平平仄”，韵脚多为仄声。每句的平仄安排有- -定规律，如"中中仄平平，中中中读中平中仄”。句式结构:

长短句结合，错落有致。上下阕句式较为对称，节奏富有变化。


蓦山溪.春归人未

晴空如洗，林鸟枝头戏。山径野花稀，暖风悠，桃枝渐翠。锦书欲寄，墨染万千言，情难止，托流云，满载吾心事。天涯望断，眷恋无从避。娇影立斜阳，眉微蹙，暗含愁意。念君深处，唯盼早归期，心祈愿，梦常萦，怎解相思魅。

兔狼。

词研4第三讲作业风荷-35兔狼
1，分析：蓦山溪词牌
答：蓦山溪，又名 上阳春，以程垓《蓦山溪、老来风味》为正体，全词双调八十二字，前后段各九句，三仄韵，蓦山溪词牌本意是咏骑马跨越溪涧，词调韵稀，声韵低沉，此词调适用题材比较广泛，可抒情、写景、咏物、祝颂、此词调都是有丰富的表现力。
2.  蓦山溪  春归人未归
春光骀荡，芳草连天碧，燕语唤东风，看柳丝轻轻揉情役，花前独立，望远思迢迢，千山隔，人未归，只剩闲愁积。
画堂深寂，帘幕低垂幂。独坐抚弦琴，一曲声幽怨难抑，何时重聚，再叙旧时缘，同携手，并肩依，共赏新春色。

幽兰梦蝶

词研4第三讲作业风荷_05幽兰梦蝶
1.分析《蓦山溪》词牌
《蓦山溪》词牌格律丰富，可表达多种情感。
格律特点：
又名《上阳春》《心月照云溪》《弄珠英》。金词注“大石调”，为宋人所创，双调，82 字。上片 9 句，五仄韵，41 字；下片亦九句，41 字，而六仄韵。
句式为上下片相同，45/57/45335。无领字，上下片的两个三字句可作对偶。词牌韵较稀疏，上下片各九句三仄韵。

情感表达：
由于韵较稀疏，更易表达各种情趣，可咏物、写景、抒情、唱和酬答等。如姜夔的《蓦山溪·题钱氏溪月》，上片侧重纪游，下片侧重抒感，在写景纪游笔墨中贯注着怀旧忆友之思；辛弃疾的《蓦山溪·小桥流水》，主要表达作者隐逸自适的情趣，景物如画，情景交融，体现出自然美、朦胧美。
词牌起源：
关于其调名来源，一说按唐白居易《闲游即事》诗有“蓦山寻渑涧，踏水渡伊河”句，更切调名意，调名本意即咏骑马跨越溪涧；另一说近人梁启勋《词学》认为“蓦山溪”调名取唐李贺《马诗》“何日蓦青山”句。

在创作时，需依据其格律要求，结合想要表达的情感与内容，合理运用词句，方能填出佳作。

2.《蓦山溪·春归人未归》
文/幽兰梦蝶

日娇风软，桃灼人凝伫。堤柳弄春波，怎不见，故人行处。
辛夷蕾小，娇蕊朵间羞，入画舸，拨柔弦，香满芳菲路。

桃腮幽恨，空记那时语。往昔意缠绵，忆桥畔、同看月暮。
今时两地，锦字渐都无。心已碎，梦难留，唯有相思苦。

人间天使

一   分析词牌
蓦山溪，词牌名，又名“上阳春”“心月照云溪”“弄珠英”。以程垓《蓦山溪·老来风味》为正体，双调八十二字，前后段各九句、三仄韵。另有双调八十二字，前段九句四仄韵，后段九句三仄韵；双调八十三字，前后段各九句、三仄韵等变体。代表作品有姜夔《蓦山溪·题钱氏溪月》等。

正体，双调八十二字，前后段各九句、三仄韵。以程垓《蓦山溪·老来风味》为代表。宋词填此调者，其字句并同，惟押韵各异。此词前后段起句及第七、八句俱不押韵，宋人如此者甚多。

正格：
蓦山溪  程垓
老来风味　是事都无可　只爱小书舟　剩围著　琅玕几个　呼风约月　随分乐生涯　不羡富　
中平中仄句中仄平平仄韵中中仄平平句中中中读中平中仄韵中平中仄句中仄仄平平句中中中句
不忧贫　不怕乌蟾堕　
中中中句中仄平平仄韵

　  三杯径醉　转觉乾坤大　醉后百篇诗　尽从他　龙吟鹤和　升沈万事　还与本来天　青云上　
中平中仄句中仄平平仄韵中仄仄平平句中中中读中平中仄韵中平中仄句中仄仄平平句中中中句
白云间　一任安排我　
仄平平句中仄平平仄韵


试写
蓦山溪  春归人未归
文/人间天使

云晴日好，小院春来早。风动送花香，芬芳处  花浓叶小。年年燕子  只为筑新巢。却谁知，漂泊者 也恨归期渺。
山高路远，离别知多少，几度梦相随，缠绵意，约来青鸟。如今依旧 独坐小窗前，忧独活，望当归，更恐青梅老。

小鼹鼠-薇儿

古典词研四第三讲作业：
风荷36-小鼹鼠
一   分析词牌
蓦山溪，词牌名，又名“上阳春”“心月照云溪”“弄珠英”。以程垓《蓦山溪·老来风味》为正体，双调八十二字，前后段各九句、三仄韵。另有双调八十二字，前段九句四仄韵，后段九句三仄韵；双调八十三字，前后段各九句、三仄韵等变体。代表作品有姜夔《蓦山溪·题钱氏溪月》等。

正体，双调八十二字，前后段各九句、三仄韵。以程垓《蓦山溪·老来风味》为代表。宋词填此调者，其字句并同，惟押韵各异。此词前后段起句及第七、八句俱不押韵，宋人如此者甚多。

蓦溪山•春归人未归

柳芽淡注，自是东君顾。悠然绽苏堤，又只恐，更谁为主。愁春归晚，日暮透轻寒，山色远，水声长，寂寂孤舟渡。
故园深处，回首凝眉驻。千里未归人，向此际，烟村踽步，萧郎去后，点点泪痕深，白云停，月明时，且赋相思句。