古典词研四期风荷组第七讲作业帖

闲得慌

词研四第七讲作业
风荷08-闲得慌
1.        分析词牌《洞仙歌》，（简述分析过程，列出分析结果。）
2.        根据自己的分析结果，试填一首《洞仙歌》

1.分析词牌《洞仙歌》
洞仙歌，词牌名。又名“洞仙歌令””羽中仙““洞仙词”“洞中仙”等。本意即为歌咏洞中仙人自在生活的歌曲。《乐章集》兼入“中吕”、“仙吕”、“般涉”三调，以《东坡乐府》之《洞仙歌令》为准。音律舒缓柔和，带有超脱尘世的清冷意境。音节舒徐，骀宕摇曳，声调低沉迂回，契合超逸或感伤主题。
以苏轼《洞仙歌•冰肌玉骨》为正体。双调八十三字，前段六句三仄韵，后段七句三仄韵。四、五、六、七字句交错，节奏疏密有致。尾拍长句一韵三折，叹惋绵长。
洞仙歌
苏轼
冰肌玉骨，自清凉无汗。水殿风来暗香满。绣帘开、一点明月窥人，人未寝，攲枕钗横鬓乱。
起来携素手，庭户无声，时见疏星渡河汉。试问夜如何、夜已三更，金波淡、玉绳低转。但屈指、西风几时来？又不道、流年暗中偷换。

小结：
1、句式：分为上下两片，前段六句，后段七句，上下不一致。上片四句，下片四、五、六、七句均为逗句式。依次为3579（36）36；5479（45）7（34）8（35）9（36）。
2、押韵：前后段各三仄韵，一韵到底。
3、对仗：本调无对仗。
4、意境：舒缓柔和，带有超脱尘世的清冷意境。音节舒徐，骀宕摇曳，声调低沉迂回，契合超逸或感伤主题。
5、韵律：可根据词谱灵活调整，保持平仄相间，保证词的韵律感。

2.试填《洞仙歌》
洞仙歌•樱花
闲得慌
微寒复暖，更沉烟晞露。漫剪轻霞落英处。最堪怜、一径流白飘红，须晴晓，倚看芳思几树。
舞空初照日，起雪吹香，多事东风乱闺愫。独立画楼西、听燕闻莺，人间事、悲欣离聚。但留得、带月醉黄昏。便懒管、来朝断云残雨。

秋窗雨

风荷01～秋窗雨一、  分析词牌
洞仙歌（钦定词谱）以苏轼格为正格。    双调八十三字，前段六句三仄韵，后段七句三仄韵。有三领字。
分析：
1. 格律：上下阕字数相同，上阕 38 字，下阕 34 字。整体句式长短交错，富有变化。
2. 押韵：韵脚较为密集，仄韵和平韵交替使用，韵律和谐，富有节奏感。
3. 句式：既有四字句、五字句，也有七字句，长短结合，灵活多样。

分析结果：
1. 格律特点：上下阕格律相同，多为中平中仄或中仄平平的组合。
2. 押韵规律：平仄韵交替，且韵脚较密集。
3. 句式结构：长短句结合，节奏灵活。

二、
洞仙歌·踏青

风轻云淡，正溪泉流暖。柳色初匀曳长岸。
且聆听、婉转莺语成欢，沿仄径、桃蕊枝头浪漫。
几度逢山水，惬意悠然，日卷流云任高远。
兴作踏青客，访翠携红，方阅尽、清幽画卷。
终不枉、此番赴春行，皆可是、诗心已将填满。

小鼹鼠-薇儿

古典词研四第七讲作业：

一  分析词牌
洞仙歌（钦定词谱）以苏轼格为正格。    双调八十三字，前段六句三仄韵，后段七句三仄韵。有三领字。
分析：
1. 格律：上下阕字数相同，上阕 38 字，下阕 34 字。整体句式长短交错，富有变化。
2. 押韵：韵脚较为密集，仄韵和平韵交替使用，韵律和谐，富有节奏感。
3. 句式：既有四字句、五字句，也有七字句，长短结合，灵活多样。

分析结果：
1. 格律特点：上下阕格律相同，多为中平中仄或中仄平平的组合。
2. 押韵规律：平仄韵交替，且韵脚较密集。
3. 句式结构：长短句结合，节奏灵活。

风荷36-小鼹鼠
洞仙歌•春情
东君来缓，著点堤边柳。匀得鹅黄叶初透。倚栏看、渺渺兰棹飘过。云堆絮、风沼忽萦新皱。
杏花三两绽，隐约人家，水映山斜竹篱后。晓窗霞霭满，光影斑斓，春困也、狸奴左右。静谧中、竟忘却闲愁，这次第、唯期素心相守。

书香

古典词研四期第七讲作业：
风荷组16-书香

一、分析词牌《洞仙歌》，（简述分析过程，列出分析结果。）
一、词牌分析:
1、洞仙歌，词牌名。又名“洞仙歌令””羽中仙““洞仙词”“洞中仙”等。以苏轼《洞仙歌·冰肌玉骨》为正体。
2、双调八十三字，前段六句三仄韵，后段七句三仄韵。代表词作除作为正体的苏轼《洞仙歌·冰肌玉骨》之外，还有晁补之《洞仙歌·泗州中秋作》等。
3、调名本意即为歌咏洞中仙人自在生活的歌曲。敦煌曲中有此调，但与宋人所作此词体式不同。有中调和长调两体。
4、《乐章集》兼入“中吕”、“仙吕”、“般涉”三调，句读亦参差不一。
5上片首句有领字，无叠韵，无对偶。句式长短不齐，韵字较稀。

二.根据自己的分析结果，试填一首《洞仙歌》
洞仙歌·樱花
书香
粉云千树，恰樱花娇妩。香雪盈盈弥归路。正风来、扑面几缕清馨，旋又起，零落尘间飞絮。
轻捧芳鲜瓣，怒指残枝，可记他年旧花语？说与呢喃燕、莫问垂丝，怕翠绿、暗随春去。但空对、飞红染斜阳，算只有，东君惜之如故。

独钓寒江雪

第七讲作业:风荷27-独钓寒江雪


一、分析词牌《洞仙歌》，（简述分析过程，列出分析结果。）
1.洞仙歌 唐教坊曲名。此调有令词，有慢词。令词自八十三字至九十三字。慢词暂且不表。苏轼格为正格。双调八十三字，前段六句三仄韵，后段七句三仄韵 。
2.康与之词名《洞仙歌令》，潘牥词名《羽仙歌》，袁易词名《洞仙词》。《宋史·乐志》名《洞中仙》等。
3.
柳永《乐章集》“嘉景”词注“般涉调”，“乘兴閒泛兰舟”词注“仙吕调”，“佳景留心惯”词注“中吕调”。
4.填词时，注意句读间连惯顺畅一体，

试填一首洞仙歌:
洞仙歌
阳春三月，适燕归时候。十里东风叠红袖。拂桃花、不许霜惹分豪，并纸伞、集得落花盈手。
当年春色暖，今有余香，仍见桃花笑依旧。梦后有人来、遮面轻纱，凭月色、无言沽酒。酒浓时、携步入桃林，偏被那、黄鹂一声啼走。

洞仙歌
阳春三月，适燕归时候。十里东风叠红袖。拂桃花、不许霜惹分豪，并纸伞、集得落花盈手。
当年春色暖，今有余香，仍见桃花笑依旧。梦后有人来、遮面轻纱，凭月色、无言沽酒。酒浓时、携步入桃林，偏被那、黄鹂一声啼走。

花妖

一、分析词牌《洞仙歌》，（简述分析过程，列出分析结果。）
1.洞仙歌 唐教坊曲名。此调有令词，有慢词。令词自八十三字至九十三字。慢词暂且不表。苏轼格为正格。双调八十三字，前段六句三仄韵，后段七句三仄韵 。
2.康与之词名《洞仙歌令》，潘牥词名《羽仙歌》，袁易词名《洞仙词》。《宋史·乐志》名《洞中仙》等。
3.
柳永《乐章集》“嘉景”词注“般涉调”，“乘兴閒泛兰舟”词注“仙吕调”，“佳景留心惯”词注“中吕调”。



二、填词:

洞仙歌  又见樱花
文/花妖

吹弹欲破，若绡飞霞亸。枝上盈盈娇憨卧。雨来时、玉靥隐约痕添，风过处、粉泪依稀梦堕。
年年香如故，寞寞行来，且把幽怀暗中锁。犹记那年春，陌上青衫，轻为我、鬓簪一朵。惊回首、花事复循环，惟人事、终难续成因果。

往事随风

洞仙歌
风荷02-往事随风
春风春雨，渐韶光迷眼。嫩绿方萌软红乱。折柔枝、无语轻嗅深深，便觉得，桃色匀开粉面。
细心寻旧迹，念念休休，那日曾教同心绾。试屈指年来，雁信无凭，轩窗下、年年空盼。强携酒、重翻旧时书，慰寂寞、闲看月明庭院。

  苏轼《洞仙歌·冰肌玉骨》被《钦定词谱》定为正体，双调八十三字，前段六句三仄韵，后段七句三仄韵。
   
  第二句（"自清凉无汗"）、第七八句（"但屈指""又不道"）需用领字。
  

蓦然云归

古典词研四第七次作业
风荷15-蓦然云归
一、分析词牌《洞仙歌》
洞仙歌 唐教坊曲名。此调有令词，有慢词。
苏轼格正体，双调八十三字，前段六句三仄韵，后段七句三仄韵。第二句，第七  八句都需领字。上片第四第五为顿逗句式，是上三下六结构。下片第六句为上三下四结构。试用于清幽之境写景抒情或时光感悟等。

二根据自己的分析结果，试填一首

洞仙歌·春景

东风送暖，正春光明媚。翠影摇波映天际。看繁花、似锦铺遍山川，黄莺语，婉转林梢声脆。
昔日芳径里，曾与卿游，暖语柔情惹人醉。碧水绕青山，缓缓归兮，遥相望、云闲风细。让思念、悠然向南飞，且同享、流年这般诗意。

兔狼。

古典词研四第七讲作业
风荷35-兔狼
1.词牌洞仙歌，唐代教坊曲，原为单调小令，至宋代演变为双调八十三字，前段六句三仄韵，后段七句三仄韵，五、六、七言句交替，本词牌有领字句。
2. 洞仙歌
新桃初破，正东风偷送，伫立苔阶月华重。记当时，小院桃花盈盈，花影碎，偏照窗扉微动。
寒夜侵人瘦，独倚栏干。寥落相思意频弄。问燕语梁间，可识前踪，叹镜里，鬘霜悄种。看远处，春山渐濛濛，却暗惜，归期尽消残梦。

人间天使

词研四风荷组人间天使七讲作业

1.《洞仙歌》词牌解析——以苏轼《冰肌玉骨》为正格
一、词牌渊源与正体定位
   原为唐代教坊曲，用以歌咏洞府神仙《太平广记》载张守珪遇仙故事。
   敦煌曲中已有此调，但宋人体制不同，后定型为两体：中调（83字）与长调（123字）。
   苏轼《洞仙歌·冰肌玉骨》被《钦定词谱》定为正体，双调八十三字，前段六句三仄韵，后段七句三仄韵。

2. 格律核心特征
   领字要求：第二句（"自清凉无汗"）、第七八句（"但屈指""又不道"）需用领字（去声字）。
   顿逗句式：上片第四、五句（"水殿风来暗香满"等）为上三下六结构；下片第六句（"又不道流年暗中偷换"）为上三下四结构。
   换头特色：过片句式与发端不同（上片四言+五言，下片五言+四言+七言），体现词调摇曳感。
   
二、苏轼词作分析
1. 文本结构与声情表达
段落 ， 句式分解 ， 声情特点
上片从“冰肌玉骨…欹枕钗横鬓乱" ，舒缓铺陈夏夜清凉，用“暗香”“明月”营造空灵意境
下片"起来携素手……暗中偷换通过疏星、河汉、西风意象，转入对时间流逝的哲思

2. 格律技法亮点
领字点睛：  
  "自"（领起清凉无汗的体感）  
  "但""又"（强化时间不可逆的喟叹）  
用韵疏密：全词仅六仄韵，配合长句结构，形成骀宕摇曳的节奏（如"试问夜如何？夜已三更"的绵长感）。


三、《洞仙歌》变体与创作要点
1. 主要变体对比
变体类型 ，字数 ，韵脚分布 ，代表作品
正体（苏轼体） ：83字 上片六字3仄韵，下片七句3仄韵 《冰肌玉骨》
李元膺体 84字 ，前4仄韵，后3仄韵 《廉纤细雨》
柳永长调体 | 123字 ，多韵交错 | 《嘉景》

2. 创作注意事项
禁忌：  
  后段第六句第六字必用仄声（如苏轼词"暗中偷换"的"偷"字为平声，实属特例，需慎仿）。  
  避免在非领字处添加虚词导致脱律（如张炎词多"陵"字、张翥词句读讹误）。  
建议：  
   内容宜写清幽之境或时光感悟（参考辛弃疾《访泉于奇师村》的山水之思）。  
  可活用隔句对仗（如苏轼词上下片九言句的意象呼应）。

四、经典作品延伸
1. 辛弃疾《洞仙歌·访泉于奇师村》：以山水寄寓归隐之志，延续苏体疏宕风格。  
2. 晁补之《泗州中秋作》：八十五字变体，借月夜抒怀，展现词牌兼容性。  
3. 戴复古漂泊题材：如"卖花担上"词，以市井场景反衬羁旅愁思，拓展题材边界。

总结：苏轼《洞仙歌》以“清空骚雅”的意境与严谨而不失灵活的格律，确立了该词牌的典范地位。其声情在舒展中隐含惆怅，恰合宋代文人“以闲笔写深哀”的审美追求。

2.试填一首《洞仙歌》

洞仙歌 春景 春情
文/人间天使
春风拂面，喜天光晴朗，又见清清碧波漾。燕归来，对对穿柳衔泥，新巢筑，时有几声欢唱。
杏粉桃鲜亮，遍野芳菲，蜂蝶翩翩逐希望。独坐花径旁，香满衣裳。沐美景 心花怒放。旧闲愁，应掷九霄云，春句里，还何故吟惆怅。