古典词研四期风荷组第十一讲作业帖

水木生

风荷水木生作业
试分析词牌高阳台
1，词林正韵平韵一韵到底。无重韵叠韵换韵。
2，换头。
3，无对偶，，有领字。

高阳台 咏絮
翠满红残，时风向暖，摧开杨柳飞棉。似雪翻霜，与谁共弄云烟。无聊漫逐晴光里，任飘游、去向哪边。最堪怜，影乱芳丛，痴绕秋千。
也曾相伴春枝上，看蝶忙蜂闹，燕语相欢。无奈春归，孤身飘泊谁怜？罗浮梦断天涯路，问浮生、何处家山？叹无声，点点相思，散在人间。

竹林疏影

试分析词牌高阳台
1，词林正韵平韵一韵到底。无重韵叠韵换韵。
2，双调，上片一、二句对偶，下篇第二句一字领。

高阳台•赠别
/竹林疏影
逝水东流，浮云远去，如君无奈登程。峨舸凌风，难载离绪萦萦。灞桥折柳人相惜，有骊歌、不忍重听。几缠绵，缱绻江边，离笛长鸣。
秋波目送三千里，渐斜阳西下，缓怠回行。老舍空杯，暗藏一往深情。寂寥却见初升月，不知心、偏照闲庭。怕今宵，烛泪丝丝，陪到天明。

幽兰梦蝶

  风荷组第十一讲作业帖幽兰梦蝶
1.词牌《高阳台》综合解析
一、词牌源流与命名
1. 历史渊源  
   《高阳台》调名源自战国楚宋玉《高唐赋》，赋中描写楚怀王与巫山神女相会于高唐之台，后以“阳台”代指仙境或情思缠绵之地。另有说法与汉代习郁所筑“高阳池”相关，山简曾醉饮于此，故称“高阳池”，后演变为词牌名。

2. 发展脉络  
   北宋时期新创，但至南宋后期方流行，成为宋末遗民词人的重要载体。吴文英、周密、王沂孙、张炎等“宋末四大家”多用此调，尤以张炎《西湖春感》为典范，借西湖残景抒亡国之痛。
二、格律规范与变体
1. 正体与变体  
   正体（刘镇体）：双调100字，前后段各十句、四平韵，句式以四六偶句为主，间以七字逗句与三字结句，音韵流美和谐。  
    变体一（蒋捷体）：后段末句增一韵，形成“前四后五”结构，情感递进更显跌宕。  
   变体二（张炎体）：通篇五平韵，强化哀婉基调，如“怕见飞花，怕听啼鹃”双叠句，将悲情推向高潮。

2. 声律特点  
   平仄：全调押平韵，句式接近律诗，如“接叶巢莺，平波卷絮”（仄仄平平，平平仄仄）。  
    对仗：首拍四字句多工对（如“灯火烘春，楼台浸月”），领字句（如“更能消、几番风雨”）与结句三字逗（如“莫开帘”）形成节奏张力。

2.高阳台·暮春   
文/幽兰梦蝶
暗蔼迷空，残英委地，东君欲卷尘沙。
红紫犹繁，倚栏自惜芳华。
隋堤不绾离人住，漫折枝、愁满天涯。
立危楼，烟水空濛，绿遍蒹葭。

年时俊侣携游处，记淡黄柳细，曲陌香奢。
屐齿苔痕，归来偏惹惊鸦。
东风渐老荼蘼雪，剩何人、独对檐牙。
更凄然，乱扑飞花，冷透窗纱。

小鼹鼠-薇儿

古典词研四第十一讲：
风荷36~小鼹鼠
分析词牌：高阳台
1. 字数与句数：全词双调一百字，前后段各十句。
2. 押韵规则：前段和后段各押四平韵，即押韵的位置是固定的，且押平声韵。
3. 句式：句式多样，有四字句、五字句、六字句等，长短交错，节奏富有变化。
4. 平仄要求：严格规定了每个字的平仄，以保证音韵的和谐与优美。

高阳台·暮春有寄
弱柳青青，夭桃灼灼，闲游尚远尘暄。零落香魂，东风暗锁春澜。怜春更起伤春意，问啼鹃、谁寄红笺。最疏离，檐角铜铃，眸底清寒。
亭前伫立望霞霭，任凌空紫燕，思绪重翻。约缔同心，梦萦心上眉间。而今又忆当时愿，共相知、浅笑容颜，待来年，花为君开，月为君圆。

闲得慌

词研四第十一讲作业：
1.分析词牌《高阳台》，（简述分析过程，列出分析结果。）
2.根据自己的分析结果，试填一首《高阳台》
题一：暮春
题二：柳絮
题三：赠别
题四：小楼春色里，幽梦雨声中（拟题意即可）
1、分析词牌《高阳台》
高阳台，词牌名，又名“庆春泽”“庆春泽慢”“庆宫春”。以刘镇《庆春泽•丙子元夕》为正体，双调一百字，前后段各十句、四平韵。换头曲，前后段自第四句起句式相同，多用律句如仄仄平平，平平仄仄，平平仄仄平平，平平仄仄平平仄；前后段两结句作仄仄平平，仄仄平平。韵位疏密适当，凡用韵处均连用两平声字，因此音韵极为和谐而流美，个性非常突出。
正格一百字，二十句，双调。前片十句，四平韵，后片十句，四平韵，字数属长词。写作要求较为宽松，对仗不多，句法稳定。
上片起首两个四字句宜对仗。第六句七字，第七句，句法可上一下六，或上三下四，少有去逗与第六句作对仗的特格。结尾两个四字句可流水可对仗。下片第二句仄领式后四字四与第三句四字宜作对仗。后面跟上片一致。
小结：
1、句式：分为上下两片，前后段各十句，上下不一致。上下片七句为一六或三四领字格，下片二句一四领字格；。依次为4464677（16或34）344；75（14）44677（16或34）344。注意各领字处，宜用去声
2、押韵：前后段各四平韵，一韵到底。
3、对仗：上片一二句、下片三四句宜对仗。
4、意境：宜写痴男怨女或感概悲歌类情景。主题不限。
5、韵律：音韵极为和谐而流美，个性非常突出，可根据词谱灵活调整，保持平仄相间，保证词的韵律感。

2、试填《高阳台》
高阳台•暮春
闲得慌
粼浪沉霞，涔云叠翠，瘦葩零蕊消磨。山色余青，时光老去春波。桃红柳绿行经处，剩几双，燕子巡梭。逐东风，开谢人间，画梦南柯。
斜晖照水啼莺倦，看烟涛起落，次第流过。四月飞花，林塘弄影婆娑。三分尘土繁华尽，笑参差、无赖蹉跎。便吟狂，纵酒赊春，那又如何。

书香

古典词研四期第11讲作业:
风荷组16-书香
一、分析词牌《高阳台》，（简述分析过程，列出分析结果。）
1. 词牌《高阳台》又名《庆春泽》，首见北宋晏几道《小山词》，双调慢词，定格100字，上下片各十句，四平韵，一韵到底，属婉约词风典型词牌。
2. 起拍二句需工对，整体以景起、景结为常式。由于其格律特点，节奏较为舒缓，适合词人细腻地抒发内心情感。
3. 整体风格以婉约、细腻、哀怨为主，适合表达多种情感，如伤春悲秋、离情别绪、身世感慨、家国之思等。
二、根据自己的分析结果，试填一首《高阳台》
高阳台·幕春
雨送黄昏，云垂紫陌，残红落尽春寒。漫步长堤，风中独倚斜栏。多情已逐东流去，任杜鹃、啼破空山。最凄然，曾赋梅边，醉舞花间。
韶光暗换朱颜改，怅离襟酒渍。尘满筝弦。自古销魂，争教两处雕鞍？杭城望断灯如雾，又谁怜、袖薄衣宽。对空江，数点愁星，一棹苍澜。

秋窗雨

风荷01～秋窗雨
高阳台·暮春感怀
文/秋窗雨
漫步晴园，依身岸畔，一番思绪频生。李白桃红，已然堆砌层层。东风不解阑珊意，抚香残、悄逝无声。更堪看，柳絮纷飞，乱了春情。
无端怅作怜香客，叹花开花落，好似浮生。数载飘零，孤心最是伶仃。华年今已随流水，岂可知、有梦难成。枉凝眉，料峭春寒，谁与同行。

清心雨

研四第十一讲作业
风荷22、清心
一、、分析词牌《高阳台》
高阳台，词牌名，又名“庆春泽”“庆春泽慢”“庆宫春”。以刘镇《庆春泽•丙子元夕》为正体，双调一百字，前后段各十句、四平韵。换头曲，前后段自第四句起句式相同，多用律句。字数属长词。写作要求较为宽松，对仗不多，句法稳定。上片起首两个四字句宜对仗。结尾两个四字句可流水可对仗。下片第二句仄领式。
二、试填高阳台
高阳台.暮春
片片飞花，濛濛舞絮，漫天若雪盈眸。辗转飘零，不知何处停留。晓莺声息愁春去，怨韶华、似水匆流。倚栏望、无赖东风，还正悠悠。
几多惆怅心头涌，叹芳菲已歇，景色皆休。桃李成蹊，难见赏客如绸。飞燕未解春光暮，绕庭台、衔絮归楼。对斜阳、起舞翩然，犹自啾啾。

墨玄枫

1.《高阳台》为双调一百字的词牌，前后段各十句且押四平韵。其格律特点为平仄错落有致，上片以工整的四字句起兴，如“灯火烘春，楼台浸月”，铺陈场景；过片处“笙歌十里夸张地”以七字句转折，引出今昔对比。全词韵脚密集且皆为平声，节奏舒缓婉转，适合表达细腻婉转的情感。结构上，上片多写眼前之景，下片转入内心感慨，末三句以短句排比收束，形成回环跌宕之势，兼具声韵美与抒情性。

2.高阳台·暮春
风荷13/墨玄枫
絮影黏天，莺声老树，东风暗换年光。燕蹴残红，秋千影里斜阳。荼蘼开尽春将去，任飘蓬、落满空廊。最堪伤，一径苔深，几处香藏。
浮生惯作天涯客，算归期未有，心事苍茫。杜宇催归，声声啼破离肠。明朝酒醒萍踪远，剩些些、梦底花黄。怕重来，门掩黄昏，月冷西窗。

闲云

研四第十一讲作业
风荷、闲雲
一、、分析词牌《高阳台》
高阳台，词牌名，又名“庆春泽”“庆春泽慢”“庆宫春”。以刘镇《庆春泽•丙子元夕》为正体，双调一百字，前后段各十句、四平韵。换头曲，前后段自第四句起句式相同，多用律句。字数属长词。写作要求较为宽松，对仗不多，句法稳定。上片起首两个四字句宜对仗。结尾两个四字句可流水可对仗。下片第二句仄领式。
二、试填高阳台
高阳台
殢雨囚春，煎心度日，登楼不耐春寒。馈岁今宵，看花带泪尤怜。天公不识离人苦，教鸳鸯、天上人间。这闲愁、瘦了青衫，老了容颜。
当年艳说承平事，记灯棚花市，密约楼前。后会无年，莺声啼遍春山。风花过眼都成恨，念何时、芳讯重传。叹而今、怕见鸳鸯，怕听啼鹃。