古典词研四期雪烟组第二十三讲作业帖

山水一壶

作业：
1.分析词牌《木兰花慢》，（简述分析过程，列出分析结果。）
《木兰花慢》是宋代流行的长调词牌，由小令《木兰花》衍化而来，属慢词体。
一、词牌格律特点
1. 双调长调：  
   全词通常 101字（上片50字，下片51字，各家略有差异），属长调慢词。
■    押韵灵活：多押 平韵，但亦有 仄韵体（如柳永“拆桐花烂漫”）。平韵体常用 “词林正韵”第七部（寒删先）或第十一部（庚青蒸），韵脚疏密交错。
2. 句式灵活多变：  
   以 五、七言句为主，穿插三、四、六言句，节奏跌宕。  
   典型句式：  
     上片首句多用 “仄平平仄仄”（如辛弃疾“老来情味减”），  
     下片首句常见 “平平仄平仄”（如柳永“盈盈，斗草踏青”）。  
   多用 领字（如“正”“渐”“叹”）和 “逗读句”（如“怅客里、光阴虚掷”），增强顿挫感。
3. 对仗与扇面对：  
   部分位置隐含对仗，如柳永体下片“风暖繁弦脆管，万家竞奏新声”为六言对句。  
   扇面对（隔句对）亦常见，如蒋捷“傍池阑倚遍，问山影、是谁偷”。
二、音乐与声情
1. 源于唐教坊曲：  
   本为唐代酒令短调，宋代衍为慢词，曲调舒缓，适合铺叙。  
   柳永《乐章集》注“仙吕调”，音律偏 “清新高远”，后多用于 “写景抒怀”或 “感时伤逝”。
2. 声情兼容性：  
   既可表达 “豪放旷达”  
    亦可抒 “婉约缠绵”。
三、经典词例与技法
1. 柳永体（拆桐花烂漫）：  
   以铺陈见长，写清明踏青之景，句式参差，善用领字（“正”“渐”）。  
2. 辛弃疾体（老来情味减）：  
   融入散文句法，如“长安故人问我，道愁肠殢酒只依然”，突破传统对仗。  
3. 吴文英体（润寒梅细雨）：  
   密丽质实，多用典与意象跳跃，如“记画堂、风月逢迎，轻颦浅笑娇无奈”。

四、写作要点
1. 谋篇布局：  
   上片多写景或叙事，下片抒情（如辛弃疾由“送归舰”转入“莼鲈之思”）。  
2. 活用虚字：  
   如“正”“奈”“更”等领字勾连意脉。  
3. 意象选择：  
   适合融入 “自然时序”（如秋声、斜阳）或 “历史时空”（如故国、离亭）以拓展意境。
总结：《木兰花慢》以长短句交错、平仄韵流转为特色，兼具铺叙之舒放与声情之抑扬，堪称宋人慢词中“疏密相济”的典范。
2.根据自己的分析结果，试填一首《木兰花慢》，
题一：团扇、蒲扇
题二：消夏、纳凉
题三：疏帘小簟清如水，正是南窗梦觉时。（拟意）
题四：欲将心事付瑶琴，知音少，弦断有谁听。（拟意）
四题择其一填之，如有不合题意者，评阅老师可拒评。

木兰花慢    消夏
雪烟03-山水一壶
  竹溪消溽暑，筛清影、沐轻舟。正蝉噪初停，夕阴四合，斜照方收。幽幽，绿漪涨碧，渐风生野岸洗烦愁。几处烟光明灭，半帘飞絮疏流。
  休休，倦卧云丘。心亦懒、复何求？但汲泉煮茗，分瓜乘兴，且忘沉浮。悠悠，藕花风满，任空明水色尽盈眸。一片白云自在，何妨共此清柔。

轩辕剑谱

木兰花慢·寻琴 文/轩辕剑谱  倚高栏虚槛，歇岩雨，澣梅屏。渐赤蜃低垂，白霓潜退，滴翠新晴。空明。欲绵还断，有鲲弦凤律出轩层。风送齑音细韵，云牵婉曲缠声。 泠泠。鞙佩迂行。穿竹养，近穹庭。锦石前，漫客轻勾缓抹，鹤膝琴横。栖情。梦萦清籁，对金徽玉轸绿桐鸣。几阕今愁古恨，胜于檀口牙笙。

痴心不改

一，分析词牌《木兰花慢》，（简述分析过程，列出分析结果。）
1.木兰花慢是源自唐代教坊曲的词牌名，以北宋柳永《木兰花慢·拆桐花烂漫》为正体，双调一百零一字，前段十句五平韵，后段十句七平韵，代表作包括辛弃疾、周密等人的名篇。
2.句式特点：句式长短相间，参差错落，三字句为顿句。五字句七字句皆有领字引领后面对偶句。3.木兰花慢以铺叙手法见长，语言婉约与豪放并存，如柳永的细腻写景与辛弃疾的壮阔意境等。
二，根据自己的分析结果，试填一首《木兰花慢》
木兰花慢  消夏
雪烟18痴心不改
恰炎蒸三伏，觅幽境、暂栖身。向竹坞分凉，荷亭避暑，柳岸寻春。销魂。水风送爽，有蝉鸣翠树鸟成群。闲数游鱼戏浪，静看飞鹭穿云。  
黄昏。小酌芳樽。新月上、照烟村。渐夜浓、又是星垂野阔，灯映篱门。怡神。此间意趣，任流光过眼不须论。  且枕清宵一梦，由他世路纷纭。