古典诗二十期七律秋组第26讲作业帖

襄公

七律•咏长城
文/秋18-雷雨
当年万里驻儿郎，九拒匈奴固北疆。
烽火台燃烟滚滚，戍楼血溅战惶惶。
筑源忧国秦皇虑，谁恤劳民孟女伤。
褒贬惟留千载月，而今犹抚古城墙。雷雨拙评：格律无误。全诗押平水七阳韵，用韵正确。平起平收首句入韵式。

七律•咏长城
文/秋21-顺其自然
万壑蜿蜒湖畔连，秦砖汉瓦历千年。
雄关锁钥拦胡马，古燧烟销忆戍边。
风扫垛营痕尚在，雨侵碑石字还传。
如今莫问兴亡事，犹立山河护远天。
雷雨拙评：格律无误。全诗押平水一先韵，用韵正确。仄起平收首句入韵式。
首联失分，"湖畔连"严重脱离长城实景,长城蜿蜒于万壑、群山、峻岭，和"湖畔"无地理关联，意象硬凑、气场直接塌掉。秦砖汉瓦,建长城的长城砖不管真实材质是秦朝的建筑用砖还是石料，秦砖再怎么说也是砖，而汉瓦和长城关联度就低多了。几乎和长城无关。瓦是盖房子、宫殿、院落的，长城是城墙、敌楼、烽燧，极少用瓦，更谈不上"汉瓦"成景。诗里用"秦砖汉瓦"，只是借这个固定成语代指秦汉古物，但单论长城实景，汉瓦就是关联弱、泛、不贴。
颔联精彩，但对仗不工。锁钥动宾，烟销主谓，宾语结构也不对应胡马定中，戍边主谓。
颈联的碑石意象选取对于所咏主题来说没有代表性。碑石是泛化古迹意象，不是长城专属，长城不靠碑石立魂，和雄关、烽燧、戍边、城砖比，代表性极弱、分量太轻。颈联对仗虽工，但一正一偏、一重一轻，意象纯度被"碑石"拉低了。
结句脱离现实，长城早已从古代的军事防御功能转向历史遗留的岁月沉淀承接历史和观赏功能了。

七律•咏长城
文/幽草黄鹂
秦砖垒就接穹苍，汉瓦凝霜映大荒。
万里龙盘吞朔气，千年壁立镇边殇。
烽烟曾绕旌旗色，鼓角今随岁月藏。
最是登临心自壮，江山入眼尽华章。
雷雨拙评：格律无误。全诗押平水七阳韵，用韵正确。平起平收首句入韵式。
首联的汉瓦这里就不说了。明显的和长城脱节。
颔联先用比喻。把长城比喻成龙并用吞，不错，但壁则在修辞上逊色不少，而且镇也直白俗。
颈联对仗不工：烽烟 定中 鼓角 并列。但这两句立意极好，意象高度吻合长城，烽烟紧扣长城属性，曾绕虽说旌旗稍隔但可以有，鼓角则是点明长城的边疆地理位置属性和该区域民族交融特征与民族对峙，曾绕/今随：一古一今，一盛一寂，把长城从 "战争工事"写成"历史活物"两句意象高度统一、场域完全贴合、人文分量极重，远胜很多只讲工整、没有灵魂的对句。
结句无具体意象的依附而显得空泛，致使结得无力弱了，是全诗最明显的败笔。前面的秦砖、朔气、烽烟、鼓角这种有血有肉、凝聚着历史沉淀的意象，突然来一句"尽华章"，空泛抒情，无物、无景、无魂。前面雄奇、苍凉、沉厚，尾句一落"华章"，气场直接泄掉，收束不住，头重脚轻。"华章"二字偏现代套话，配不上长城千年的沧桑与风骨。前面全是长城的筋骨，唯独这一句是浮在表面的空话，拉低了整首诗的收尾力度。

七律•咏长城
文/雨后彩虹
蜿蜒万里势吞鲸，雄峙千年镇朔城。
鼓角已随尘迹远，牙旗犹带战云横。
风穿垛口携寒色，月照谯楼印古缨。
今揽河山思往岁，一墙豪魄贯长庚。
雷雨拙评：格律无误。全诗押平水八庚韵，用韵正确。平起平收首句入韵式。
起得精彩，直入主题，唯镇字直白俗，且朔城吾虽明汝意欲借北方之意但此词生僻前后句造成反差。颔联前半句可以，鼓角(并列)属与长城能够自动关联且关联度甚高的意象，而牙旗(定中)的泛泛则因与长城的关联度低而拉分，关联指数及两句的分数呈直线下降。鼓角：军中号角，是长城边塞最核心、最贴切的战争意象，和战场、戍边、尘迹高度绑定。
牙旗：是帝王、大将的仪卫旗，多用于宫廷、中军大帐，几乎不出现在长城戍楼、边塞烽烟这种场景里。上句在长城古战场，下句突然跳到将军仪仗队，意境直接"断裂"，和长城的苍茫戍边感完全不搭。
颈联的垛口虽中国古代的各城亦有，但因各城有更具特色的其他特点反而却成为长城独有的特点，而谯楼的普遍与长城的关联度低则使颈联同样呈高开低走之势，印古缨若解作古代的红缨枪则更贴合。而单纯的缨则缺乏与内核匹配的深度。

七律•长城
文/秋组11-倾城雪
东枕辽溟俯碧沧，西连嘉峪入云茫。
石砖垒就雄姿在，踞虎盘龙倚峻长。
风剥垛痕藏剑影，雨洇城堞印寒霜。
休言烽火前朝事，屹立千年镇八方。
雷雨拙评：格律无误。全诗押平水七阳韵，用韵正确。仄起平收首句入韵式。
开篇十四字从地理位置的东到大海，西至嘉峪关道尽长城的万里之气势，一枕一连，表明古代中国的核心文明还是聚焦东方，东有天下第一关山海关嘛。
颔联对仗不工，节律不对拍：
石砖/垒就/雄姿 在，踞虎/盘龙/倚 峻长。
并列/动补/定中，动宾/动宾/        并列
2221后三主谓       ，2212(后三动宾)
颈联六分句明显逊色五分句。尾联结句有喊口号之嫌。

七律•咏井
文/秋-03博天海
方正清泓映碧穹，琼栏玉甃锁云通。
天垂素练涵星斗，地涌灵泉漱月宫。
石甃凝烟浮鹤影，苔痕浸露隐龙风。
尘襟涤尽澄如镜，一掬寒光万虑空。
雷雨拙评：格律无误。有不规则重字甃。全诗押平水一东韵，用韵正确。仄起平收首句入韵式。
首联正方形的清澈井水映着碧蓝的天空，琼栏?过分了吧，美石所雕的栏杆这样称呼也能说得过去。美石所雕井栏与美石砌成的井壁锁住了井中云影的通行之路。锁云通感觉是个为了凑韵的病句，重点在锁，通是次要的，但是为了押韵尽量凑的。
玉甃[yù zhòu]〈名〉
1用玉或美石砌成的井壁，亦指玉砌的井。
2代指清澈甘美的井水。因井以玉甃修饰，故以井之构造代指井中水。
石甃[shí zhòu]指用石块砌造的井壁池壁等，也泛指以石砌成的井、池类构筑物。
颔联三分句没读懂，又不是瀑布，为什么要这样写？与实际严重不符嘛。四分句倒是符合且漱月宫，把月亮在井水中的投影写成月宫这个夸大之辞有冲淡主题之嫌。
颈联(石甃出镜率太高了吧？)是施事主语，苔痕则则是受事主语，苔痕被露浸，浮鹤影隐龙风都太虚浮，写得光堆砌一些貌似华丽的词藻，但实则未必。给人留不下什么深刻的印象。写得不成功。
七分句不能收束前三联，尘襟涤尽，襟上的尘如被涤尽，那澄如镜是写得襟吗？ 主语不统一。话说得都不通畅完整。谁一掬寒光，谁万虑空?和七分句的逻辑关系是什么？

七律•水井
文/兰子
青阶石井水流新，澄澈涓涓宛酒醇。
百尺源深甘颊齿，千秋一勺润苍民。
犹闻稚子戏声笑，尚记阿婆肩担频。
纵使清泉通万户，鲜甜荡漾至今珍。
雷雨拙评：格律无误。全诗押平水十一真韵，用韵正确。平起平收首句入韵式。
首联从颜色材质到井中之物-水，炼字精彩，唯水流败笔，井水非活水，乃死水。死水何来的流？直接影响到新，且新就是凑韵。澄澈喻水质之上佳，但涓涓适合形容形容流动的泉水而非寂寞如镜的井水。宛酒醇。质清且有动听的声音或涓涓流动(这压根不符合井水的特性)就宛如酒一样醇厚？什么逻辑推理出来的？
颔联从意脉上说与首联是断裂的，不过这是词家评语，前4字的主语对仗也不工，百尺源是一个字的意步节奏词，只是为了颂读才读22音步，千秋一勺明显的音步意步高度统一的22节奏。颈联的阿婆肩担频还算有关联但稚子戏声笑和水井有啥关联？七分句的通，从炼字来说是个败笔，至少与水井的特点不符。鲜甜？甘字用了是吧？鲜甜怎么荡漾？搭配的荒唐。

七律•村中老井
文/清心
四围青石砌方圆，静立村头数百年。
冬可温生盈手暖，夏能凉送浸瓜鲜。
曾经台畔玩童戏，犹记阶中慈父牵。
今已家家皆水管，却还思念那甘泉。
雷雨拙评：格律无误。全诗押平水一先韵，用韵正确。平起平收首句入韵式。
首联的静立把老井拟人了，但首先要搞明白井是在地平面以下呀。这个立立不住哇。颔联用每年的冬夏承接首联总写的数百年，颈联的台畔是指井台畔，阶中呢？意象与所咏主题在贴合度上不是十分完美。而两句的后三就算是配角也与所咏主题关联度低，不成功。七分句突然写今天的居民用水设备纵然是欲与老井形成对比，但所述内容明显非所咏主题，八分句虚笔传情，以记忆中的印象呼应主题。但泉是泉井水是井水，两者有着本质的不同。

七律•井
文/秋01-晨宵对别离
石甃苔封阅岁深，银瓶素绠引清音。
波涵星斗龙蛇动，影浸冰霜昼夜沉。
晓汲千家分玉液，秋澄一鉴照天心。
源通海眼元无竭，漫洒甘霖润碧岑。
雷雨拙评：格律无误。全诗押平水十二侵韵，用韵正确。仄起平收首句入韵式。
素绠[sù gěng]1. 白色的井绳。
井壁上的苔封谁阅岁深？苔？银瓶[yín píng]1.汲水器。波不适合形容水井。颔联对仗虽不错，但在表意上与井严重脱节。颈联五分句写人六分句写井中之水。除有空喊口号之嫌。源通海眼元无竭。源元同音，内容上有偏颇。八分句是写井还是写雨水？

七律•路过姑苏灵岩山管娃宫旁井有感
文/秋17–黄土坡（作业第二十六期）
馆娃宫锁此山巅，行径今人绿绕前。
深井仍收红翠漾，积云还笼老松烟。
昔时勾践国仇恨，转眼夫差情梦缘。
征战难停是何意，岂能百姓遂心先。
雷雨拙评：格律无误。全诗押平水一先韵，用韵正确。平起平收首句入韵式。
首联二分句前四的主语与谓动词无关联。
颔联的深井与长城尚算可以，四分句的积云和所咏主题脱节。
颈联写得与井相关吗？昔时定中转眼动宾。七分句明确收束不了前三联，这句在格律上用了锦鲤翻波，要说什么没搞明白，八分句的回答从逻辑上让我读来一头雾水。