古典词研六期莳花组第四讲作业帖

多多@

古典研六第四讲作业
莳花18-钱莊
互评评楼上微微明

醉太平
微微明
云停水澄。堤长柳青。倩谁泣下鹃声。送行舟几程。
休言盛荣。芷兰易零。三春空忆曾经。共粼粼不平。

钱莊浅评
这首醉太平整体意境凄美，情感脉络清晰，上片写景起兴，下片抒情言志，深得小令婉约之神韵。但若以严苛的词法标准来审视，此作在格律与炼字上仍有几处值得推敲的微瑕

结句领字缺失，
醉太平上下阕的结句即第四句和第八句，句式第一个字必须是领字
送行舟几程，和共粼粼不平。这两句没有体现出领字的顿挫感与激越之势
如改为叹行舟几程 或望行舟几程，下片可改为 恨粼粼不平 或任粼粼不平 一字之变，调势全出 这样会不会好些呀

微微明老师这首词，底子极好，上片的云停水澄，堤长柳青堪称佳句。只需在领字和对仗这两个词牌特有的要求上稍作打磨，便是一首无懈可击的填词佳作！

莲小犀

古典词研六莳花组第四讲作业：
莳花17-若樨
1.阅读：自选一首古人词进行阅读并翻译简析。
《摊破浣溪沙·病起萧萧两鬓华》
【宋】李清照
病起萧萧两鬓华，卧看残月上窗纱。
豆蔻连梢煎熟水，莫分茶。
枕上诗书闲处好，门前风景雨来佳。
终日向人多蕴藉，木犀花。
简析：
大病初愈，两鬓已添白发，卧看残月映在窗纱。只煎点豆蔻汤水静养，不再玩分茶取乐。闲卧枕上读书，方知闲味最好；雨后门前风物格外清佳。唯有桂花，终日静静散发温香，最是含蓄动人。
-格调：是她晚年之作，淡而有沉味，不是单纯闲适，是历经沧桑之后的一种安然自处。

2.互评：对上一讲的作业《醉太平》相互进行读解，然后作简评。
醉太平·秋怀：
文/墨香入诗
疏梧露清，寒蛩韵轻。
一窗残月孤明，听西风数声。

牵思暗萦，遥山远程。
故人别后无凭，梦江头旧亭。
问好墨香诗友，若樨学评，说错勿怪！
词作依刘过正体格律无误。
先说优点，这是一篇秋夜怀人之作。上片用疏梧，蛩声，清露，勾勒出秋夜凉如水的寂静，并引发词人心底幽思。继而以残月盈窗递进牵念，月下凭窗，一腔心事无处安放，茕迷处，只听得西风娓娓而过。
下片直抒胸臆，写故人别后，魂牵梦萦，山遥水远，音信无凭，梦里回到以前相聚的江边小亭。
全词意象清幽，笔调古雅，含蓄蕴藉，余韵悠长。景语与情语完美契合，语感流畅，情感真挚。学习了。
现在开始鸡蛋里挑骨头，说下微瑕哈！
“寒蛩韵轻。”能理解这句说的是蛩声轻，但感觉韵字似乎不能完全代表声音。还有就是，上片的景物烘托和词人思绪可以读到闲愁缕缕，但并没有写到离人别绪，下片直接就“牵思暗萦”感觉略有突兀。虽然题目是秋怀，但稍有点宽泛，秋怀也可以是秋日的自身感怀，若是题为秋夜怀人之类则可也！
以上仅个见，不到之处，敬请海涵。

寒江

古典词研六莳花组寒江第四讲作业
作业前先根据本讲的词牌解析，对证修改上周自己对词牌《醉太平》的分析。
1.阅读：自选一首古人词进行阅读并翻译简析。
2.互评：对上一讲的作业《醉太平》相互进行读解，然后作简评。

作业一
浣溪沙  门隔花深忆旧游
宋  吴文英
门隔花深梦旧游。夕阳无语燕归愁。玉纤香动小帘钩。
落絮无声春堕泪，行云有影月含羞。东风临夜冷于秋。

白话译文
繁花深深掩映院门，梦里重游昔日旧地。斜阳静静沉落，归燕归来，似带清愁。恍惚间，纤纤玉手微动，幽香漫出，牵动帘钩。
柳絮静静飘坠，仿佛春在暗自垂泪；流云舒卷、投下淡影，月色朦胧，好似含情含羞。春夜里吹来的东风，竟觉得比秋气还要凄冷。

简析：吴文英这首《浣溪沙》，为怀人感梦名篇，以幽邃空灵见长，是梦窗词中较为清疏可读的一首。起句“门隔花深梦旧游”，落笔即点明是梦中重游，“门隔花深”四字，先造一重阻隔迷离之境，故人旧地，可望而难即，为全词定下怅惘基调。“夕阳无语燕归愁”，融情于景，斜阳默然，归燕含愁，物态皆染人情；“玉纤香动小帘钩”，捕捉梦中一闪而过的特写，不见伊人全貌，唯见纤手启帘、暗香微动，虚景传神，恍幻如真，写梦之妙，正在似见非见之间。

下片“落絮无声春堕泪，行云有影月含羞”，是传诵千古的联语。以拟人之笔移情于物：飞絮飘零，似春之垂泪；云掩月影，如月之含羞。句句写景，句句写人，将别时隐忍难言的情态，托于春宵景物，含蓄蕴藉，丽而不艳。收束一句“东风临夜冷于秋”，尤见匠心。时当春夜，本无秋寒，此冷，非关气候，乃是梦觉之后，欢事成空，孤寂催生的心头凄冷。无理而妙，情在景外。

全篇由梦入景，由景生情，虚实相生，意境幽婉。无激烈悲语，只于朦胧细碎的光景里，藏一段怅念，深得含蓄不尽之致，足见梦窗善以淡景写深情的特色。

作业二：
解读互评上讲《醉太平》
附原作：
太平   秋思
莳花29-如尘
清秋叶黄，晨曦露凉。远山孤雁声长。过烟云楚江。
萧桐寂窗，空庭桂香。一帘锦韵千行。赋素心几章。
译文：
秋来木叶泛黄，清晨的露水透着清寒。远山之间，孤雁鸣声悠远，穿过缥缈云烟，飞渡楚江。
梧桐疏落，静对着窗；空寂庭院，漫溢桂香。帘下铺展万千清词雅韵，写下几篇发自本心的文字。
寒江问好如尘师，此词格律自然不用说了，这首小令，以景起、以情收，典型秋思写法。
上片铺远景：黄叶、晨露、远山、孤雁、楚江烟云，由近及远，画面疏淡开阔，
下片转回庭院书斋：萧桐、寂窗、桂香，进行描写。结句落到“赋素心几章”，景中藏静，秋思不是悲苦，而是秋景触怀、寄情笔墨，清雅内敛。寒江点赞学习了，
唯有锦韵一词可酌哈。
说的不好望尘师见谅。

游游游

第四讲作业
评论/游
醉太平·寒食    王元鼎 〔元代〕
声声啼乳鸦，生叫破韶华。夜深微雨润堤沙，香风万家。
画楼洗净鸳鸯瓦，彩绳半湿秋千架。觉来红日上窗纱，听街头卖杏花。
一声声，小乌鸦不停地欢叫，硬是叫破了暗夜，迎来了春日光华。昨夜里微微春雨润湿了江堤软沙，阵阵香风溢满万家。把画楼的鸳鸯瓦洗得干干净净，还打湿了系着彩绳的秋千架。一觉醒来时红日已照着窗纱，听到街上有人在叫卖杏花。
体裁：元散曲小令，曲牌：正宫・醉太平（此调亦入词，名《醉太平》《四字令》，词、曲格律略有差异，本篇是元曲）
作者：王元鼎，元人；题目：寒食（清明前一日，暮春）
韵脚：鸦、华、沙、家、架、纱、花；曲韵通押，一韵到底。
全词格式
曲牌句式定格：4,4,7,4,7,7,7,7。 本首：声声啼乳鸦（5），生叫破韶华（5），夜深微雨润堤沙（7），香风万家（4），画楼洗净鸳鸯瓦（7），彩绳半湿秋千架（7），觉来红日上窗纱（7），听街头卖杏花（7）。元曲小令句式可灵活增字，属于常态。
全篇脉络（写景层次）
时间线：昨夜微雨 → 清晨鸦啼 → 主人公睡醒 取景顺序：远景堤沙 → 庭院楼台秋千 → 室内窗纱、街头人声。 感官：听觉（鸦啼、卖花声）→ 视觉（雨、瓦、秋千、红日）→ 嗅觉（香风）。 全篇以景写春，不直写情绪。
曲与词小区别
《醉太平》既是词牌，也是元曲曲牌。 宋词《醉太平》多四字短句为主；元曲版本可加衬字，口语感更强，本曲 “生叫破韶华” 的 “生” 就是元曲常用口语衬字，这是曲的特色。若当作词看，可看作变体《醉太平》。
主旨小结
这首小令写寒食暮春，一夜春雨过后的晨景。从雏鸦啼晓，写到雨后庭院，再写到梦醒听见街头叫卖杏花。绘出一幅清新温润、带着人间烟火气的暮春晨图，寄托闲淡悠然的赏春心绪，轻含春光易逝的淡淡感怀。

古典词研六莳花组第三讲作业：

莳花48-剑卿歌

醉太平

风穿画廊，霜侵绿窗。一庭梧叶新黄，惹离人断肠。

轻挲纸张，更残漏长。天涯何处潇湘？对月明照堂。

词义:1.风穿画廊，霜侵绿窗 秋风穿过曲折游廊，清霜暗暗沁入碧纱窗棂。开篇写景，先铺秋夜寒凉的环境，视觉、体感俱在，清冷氛围一下子立住。2.一庭梧叶新黄，惹离人断肠 满院梧桐刚刚染上浅黄，这秋景触目，撩动离人无尽愁思，为之肠断。 承接我们最早那句 “梧叶新黄” 的秋意，梧桐本就是离别、秋思经典意象。3.轻挲纸张，更残漏长 独自静静抚弄笺纸（想来是想写信、或者展读旧简）；夜深更尽，漏声悠长，长夜难捱。由外景转入人的动作与时间，由景及人。4.天涯何处潇湘？对月明照堂 遥问远方所思之人，如今漂泊在哪一方？唯有一轮明月，静静清辉洒满厅堂，伴我孤坐。以问作收，明月为衬，相思无处投递。章法：上片：景起，外景生愁。秋风、霜、画廊绿窗、梧叶黄，皆是庭中秋色，景中自带凄冷，落在 “离人断肠”，点出核心情感 —— 离别相思。 下片：写人的情态与内心。抚纸这个细节极细腻，有欲书还罢、无处寄书的怅惘；再写长夜漫漫，最后一问寄向天涯，唯有明月相伴。 由外景 → 触景生愁 → 人的动作 → 心底遥问，层层向内收，由外到内，由景入情，流转很顺。艺术评论

1. 意象熟而不俗，扣题紧密 画廊、绿窗、梧叶、霜、更漏、明月、潇湘，都是传统秋思离思的经典意象。起句 “风穿画廊，霜侵绿窗” 四字对，对仗工稳，起笔清雅。

2. 细节动人，静中含情 “轻挲纸张” 是词里的诗眼。没有大哭、长叹，只是默默摩挲纸笺，千言不知寄往何处，无声的相思，比直写痛哭更含蓄深沉。

3. 结句虚问，余味悠远 “天涯何处潇湘” 是设问，不答；不写有没有回信、何日相逢，只写月光满堂。明月共照两地，人隔天涯，相思托月，收得空灵，留有余味。 对比同调刘过的 “更那堪酒醒”，刘过是直抒酒醒之后的难堪；你这篇以一问托于明月，偏幽远沉静。

4.  尾句 “对月明照堂” 略口语化，一句之中 “对” 和 “照” 两个动词稍挤。 试改“明月只盈堂。”如何。

小结：这首《醉太平》写秋夜怀人。秋霜入窗，风过回廊，庭前梧叶初黄，牵动离恨。长夜无眠，手抚笺纸，遥念远人不知漂泊何方，唯有清月，静静洒满空堂。通篇清冷含蓄，写尽秋夜独处、相思无寄的寂寥。

我是白茶

莳花-39鹿迹作业:


作业前先根据本讲的词牌解析，对证修改上周自己对词牌《醉太平》的分析。


1.阅读：自选一首古人词进行阅读并翻译简析。


浪淘沙  把酒祝东风
作者:欧阳修


把酒祝东风。且共从容。垂杨紫陌洛城东。总是当时携手处，游遍芳丛。 
聚散苦匆匆。此恨无穷。今年花胜去年红。可惜明年花更好，知与谁同？


简析：
端起酒杯向东风祈祷，说我们要多停留欢聚，不要匆匆地就离去。想起去年和友人曾经在这里欣赏春光，广阔的阡陌上，杨柳垂枝，我们一起游遍美丽的花丛。相聚和离散是这样的匆忙，心中的遗憾无尽无穷。今年的花比去年开得更红艳，可惜明年的花想必更美好，那时我们却不知还能不能一起同游，又能与谁同游呢？




2.互评：对上一讲的作业《醉太平》相互进行读解，然后作简评。


17楼评16楼作品:


醉太平
文/含羞草
秋窗梦残，娇容泪残。梦中人去经年。信儿无半言。
又逢月圆，偏无雁还。听虫低语阶前。破晓风愈寒。


读解:


秋夜里睡梦中醒来，面带泪痕。梦中的人儿一去经年，不见来信。窗外正是圆月，偏偏依然没有大雁还，外面台阶前虫儿低语。清晨了，风更觉得寒冷。


简评：


问好，很婉约的词作。以月圆反衬人缺，以破晓和虫语表现出深切的思念；无人相伴唯有虫语。手法真好。个人觉得“信儿无半言”和“偏无雁还”意思重了，可以再斟酌。句式上，上下片的尾句，应该是14式，有领字，请参考。互相学习！

慕容瑞西

古典词硏第六期第四讲作业

莳花26～～碧玉


—，词牌分析

（一）简介

『醉太平』，词牌名，又名“醉思凡”“凌波曲”“四字令”等，原为唐代教坊曲名。《太平乐府》注“南吕宫”。《太和正音谱》注“正宫，又入仙吕宫、中吕宫。”

以刘过《醉太平·情高意真》为正体，双调三十八字，前后段各四句、四平韵。

另有双调四十五字，前段四句四仄韵，后段五句四仄韵等变体。代表作品有辛弃疾《醉太平·春晚》等。


（二）基本格律

‌正体字数‌：双调三十八字，上下片各四句，句式都为 ‌4465‌，结构很整齐。

‌用韵方式‌：押平韵，‌句句押韵、一韵到底‌，中间不换韵。

‌对偶要求‌：开头的两个四字句和过片的两个四字句，最好写成对偶句或流水句。

‌领字技巧‌：上下片结尾的五字句是“上一下四”句式，领字最好用去声，能把调子激起来。‌‌


据宋沈伯时《乐府指迷》云：词中长短句宜用去声字，因调贵抑扬，去声字有激起作用。因此第一、二句第三字，第四句第一及第四字，善于用字者则用去声为要。


二、阅读翻译

《醉太平·春晚》是辛弃疾写的一首‌闺情词‌，题目虽叫“春晚”，写的却是暮春时节深闺女子的情态和心事，不是直接写春天景色。

全词如下：
变体一格律对照例词：

《醉太平·春晚》

中平仄仄。平平仄仄。仄平平仄仄平仄。仄平平中仄。
态浓意远，眉颦笑浅。薄罗衣窄絮风软，鬓云欹翠卷。

平平中中中平仄。平中仄，中平仄。仄仄平平仄平仄，仄中中中仄。
南园花树春光暖。香径里，榆钱满。欲上秋千又惊懒，且归休怕晚。

翻译———

姿态浓艳，神情意绪悠远，眉头微微皱起，浅浅地笑着。身上穿着窄窄的轻薄罗衣，柳絮飘飞，春风轻柔。鬓发如云朵般浓密，好像要压过那翠色的头饰，自然地卷曲着。
南边的园子里，花树在温暖的春光中绽放，飘散着花香的红色小路上，落满了榆钱。本想要登上秋千玩耍，却又突然感到慵懒不想动了，还是暂且回家去吧，也不用担心天色会晚了。

词意赏析———

整首词最妙的地方是‌不需一言，全靠她的神态、衣饰、动作来传情。“态浓意远”出自杜甫《丽人行》，写她姿态凝重、神情高雅；“眉颦笑浅”写她愁也只轻皱眉头，喜也只浅浅一笑。“欲上秋千又惊懒”是全词最传神的一笔——想荡秋千又懒得动，连自己都惊讶怎么懒成这样，其实是因为深闺寂寞、无人同游，只是不肯明说。

‌以形写心‌：不直说愁，却从皱眉、浅笑、懒上秋千这些细节里，把女子的内心苦闷写得历历可见。
‌以景衬情‌：南园花树、红香径、榆钱满，都是暮春将尽的信号，暗合“红颜易老”的感慨。


三、互评

醉太平·秋思
冬日暖阳
郊原草黄。溪风晚凉。秋蝉断续残阳。望前程渺茫。
少时放狂。中年遽遑。而今欲逐同行。却囊空鬓苍。

碧玉简评：

起句框景“郊原草黄。溪风晚凉。”，简笔勾描秋日意象。承接“秋蝉断续残阳”，以蝉声断续衬残阳，声景中牵出愁怅，故而慨叹“前程渺茫”。
下片转叹生涯匆忙，“少时放狂。中年遽遑。”，勾勒人生起伏。结句中年之窘迫，欲逐同行，却无计囊中羞涩，两鬓苍苍。沉郁落到实处。

可斟酌之处：
“ 遽遑”一词，词义为惊恐不安，无论从词义和语序上，有生造晦涩感，应属用词不当———
词心要表达的是通感，少年轻狂，到中年，时间精力上，欲与他人相比无差，却无从赶起的急迫局促与脱力感，可用“仓遑”（亦作仓皇），是古典常用词，读来更顺口。

整首词上片写景、下片述怀，结构清晰。由景入情，承接自然，表诉了中年人的感慨，秋思在于岁月蹉跎、身不由己。贴合现实，真情满满，一首不错的小令作品。学习了VVV

风中雨荷

古典词研六莳花组第四次作业：
莳花50～艳妍
阅读：自选一首古人词进行阅读并翻译简析。
醉太平.长亭短亭  宋  戴复古
长亭短亭。春风酒醒。无端惹起离情。有黄鹂数声。
芙蓉绣茵。江山画屏。梦中昨夜分明。悔先行一程。‌
译文：长亭连着短亭。一阵春风吹来，我从酒醉中渐渐清醒。无缘无故地引发了离别之情。耳边还传来几声黄鹂的啼鸣。那芙蓉花般的锦绣坐褥。江山如同展开的画卷屏风。昨夜在梦中还清晰可见。如今却只剩满心懊悔，只怪自己当初先行了这一程。

简要分析：
这是一首极精巧的南宋小令。起笔长亭短亭，用古人驿路送别的符号，再加春风酒醒，一下子带出旅途恍惚的氛围感，不用铺陈，意境立刻到位。

妙在一个“无端”二字：本来心绪尚且平静，偏偏几声黄莺啼鸣，没来由勾起潜藏心底的离愁。不是刻意寻愁，而是愁被外物轻轻唤醒，非常贴合人真实的情绪状态，细腻入微。

下片转到望远怀人。愁眉凭栏，想要寄一封书信，却又写不成——这是很高妙的心理刻画：千言万语，反而无从落笔。既然信寄不出，只好把一颗牵挂的心，遥寄向远行人的方向。“寄孤心远行”是全词的警句，不着激烈悲语，却深情婉转，空灵而凄恻。

优点：
用字极简，不堆辞藻，以白描写心绪，浅而有味，正是江湖派清丽的风格；
心理层次写得极妙：酒醒→本无愁→莺声触起愁→欲寄书不成，最后魂随人去，曲折一层；
结句不落俗套。一般是寄信、寄泪，他却是把一颗心寄出去，想象新奇，含蓄动人。
2.互评：对上一讲的作业《醉太平》相互进行读解，然后作简评。
醉太平·秋怀
莳花组长-慕容瑞西
阶前叶黄。天边雁翔。梧桐漫染清霜。写闲愁满腔。
破诗半囊。吴音抑扬。断云又送秋光。望家山渺茫。

首先问好慕容瑞西组长，评析不当之处见谅。
1.简析：
上片：写景，由近及远，触景生愁。
下片：写人，由景入事，情寄于怀。
近观落叶 → 远眺雁霜 → 秋景生愁 → 反观自我（诗囊、乡音） → 目送流云逝秋 → 遥望渺远家山。全诗脉络清晰可见。由外景到内心，由空间再到时光。起于眼前，结于远方，开合有度，符合《醉太平》小令舒徐婉转的气质。
2.简评：
（1）意象凝练：四字起句，一气舒成。黄叶、飞雁、霜染梧桐，铺排疏密有致。经典秋意画面感扑面而来，一腔闲愁，跃然纸上。

（2）情感自然流露：行囊里零碎的诗句，耳旁柔和的吴音，自然而然勾起了乡愁。一句“望家渺茫”把客居他乡的漂泊感，乡思的渺茫感稳稳托住，没有刻意煽情，却余味悠远。

（3）微小可斟酌处：
“写闲愁满腔”，换作“惹闲愁满腔”表达更委婉。因为黄叶、离雁、霜桐最能惹人惆怅。
整首词取景清雅、用情真挚、炼句灵动、结构完整，既有古典秋词的意境风骨，又有个人羁旅思乡的独特温情。无刻意雕琢之迹，浑然天成，是一首意境、情感、格律俱佳的优秀小令。

微微明

微微明作业：
1.自选一首古人词进行阅读并翻译简析。
阮郎归
晏几道
天边金掌露成霜，云随雁字长。绿杯红袖趁重阳，人情似故乡。
兰佩紫，菊簪黄，殷勤理旧狂。欲将沉醉换悲凉，清歌莫断肠！
翻译：
白露为霜的季节，大雁南飞。与女伴相携过重阳，不由得又开始思乡。佩兰簪菊，想起旧时的狷狂恣意，只想沉醉西风，忘却离别和故乡的人事。耳畔的轻吟更使人断肠。

2.醉太平  盼归
    玉瑶
东风拂冈，西风点霜。流云澹月浮光。数晨昏日长。
前言返乡，今言未航。屏前话暖神僵。又枫红柳黄。
简评：
文意通顺。神僵凑韵。首拍东风，二拍西风，时间跨度显现，属于二拍成对。从春到秋，时光荏苒，日月难计，上结留个余地。过片记事，言行未能统一，所以屏前的人很失落，僵这个字用的很传神，但是词语搭配没做好，所以不圆融。枫红柳黄再次强调秋风的冷落和戚凉，境不错，只是稍显与西风意象重复递进略感不足。个见。

冬日暖阳@

莳花06-冬日暖阳作业

醉太平·讥贪小利者
元代·佚名
夺泥燕口，削铁针头，刮金佛面细搜求：无中觅有。鹌鹑嗉里寻豌豆，鹭鸶腿上劈精肉，蚊子腹内刳脂油。亏老先生下手！

白话译文：
从燕儿口中抢泥土，在针头上削铁，在金佛面脸上刮取金粉，都是在几乎没有的地方搜求东西。在鹌鹑的胃里寻找豆子，在鹭鸶的腿上劈取细肉，去蚊子的肚子里刮油水，也亏你们这号为德高望重的先生能做出这种事。

2.根据自己的分析结果，试填一首《醉太平》，主题自拟韵部自选。
醉太平·秋
阶苔结霜，疏桐坠墙。遥天雁背驮阳，叹征途渺茫。
清眸渐凉，芳颜半苍。临窗懒整残妆，自无言举觞。

问好学友，这是一首伤秋怀人之作。上片通过霜，落叶，夕阳，雁，这一系列物像铺陈渲染，营造出一种凄清的意境。叹征途渺茫自然顺畅引出下片的抒情描写，因前途渺茫，容颜渐老，故而懒整妆容，独自饮酒消愁的无奈和惆怅。感觉不太完美的地方有几点，第一处是疏桐坠墙，桐叶堆积墙阴可以，坠墙不太合理。第二处是雁背驮阳，驮和背有一个就可以表达，这里浪费空间，可以换个字表达更多的意思。第三处是清眸渐凉表意也有点不明确。暖阳试评，错了学友勿怪🌹🌹88

闲庭听雨

古典词研六莳花组第四讲作业
莳花32-闲庭听雨
1.阅读：自选一首古人词进行阅读并翻译简析。
《小重山·春到长门春草青》薛昭蕴
春到长门春草青。玉阶华露滴、月胧明。东风吹断玉箫声。宫漏促、帘外晓啼莺。
愁起梦难成。红妆流宿泪、不胜情。手挼裙带绕花行。思君切、罗幌暗尘生。

读解：
春天又降临冷宫，庭前春草一片青绿。玉石台阶上，晶莹露珠点点垂落，月色朦胧柔和。
东风吹来，玉箫的乐声断断续续，渐渐消散。宫中更漏声声催迫，帘外拂晓时分，传来黄莺啼鸣。
满怀愁绪翻涌，想要入眠却难以成梦。美人脸上妆痕犹在，隔夜泪水流淌，承受不住心中深情与悲苦。
她手捻裙带，独自绕着花丛徘徊。思念故人之心深切，久不启帘，丝罗帐幕上，已悄悄积起一层薄尘。

词作简析
本词为晚唐宫怨名篇，写深宫女子彻夜难眠的孤寂相思。
开篇“长门”用典，借用汉武帝陈皇后失宠幽居长门宫的典故，古典诗词中常以“长门”代指冷宫与失宠之人，起笔就定下幽寂凄苦的基调。
上片写景，以乐景衬哀情。春草青青，玉阶凝露，月色朦胧；东风吹散箫声，宫漏声声催响，帘外传来拂晓莺啼。时间从深夜流转至破晓，盎然春景反衬冷宫的冷清，暗示主人公整夜无眠。
下片侧重写人抒情。愁绪纷繁，无法成眠；脸上残妆还留隔夜泪痕，情思悲戚。她手捻裙带，在花丛间独自徘徊。结尾写思念深切，罗帐长久无人相伴，积起薄尘，道出长久别离的落寞。
全词情景交融，巧用动作细节刻画人物内心。典故化用自然，不见刻意雕琢，含蓄婉转地抒发幽居女子绵长无尽的相思怅惘。

2.互评：对上一讲的作业《醉太平》相互进行读解，然后作简评。（29楼评28楼）
醉太平 · 莲
莳花-繁花香
金波浴凉，仙娥却妆。微风弥散芳香，引轻鸥一双。
素衣翠珰，冰思露床。回头月过清厢，隔幽幽梦乡。
解读：
月光洒在水面，泛起金波，池水浸着清凉；莲花宛若仙女，卸去华美的妆饰，素净天然。微风吹过，荷香缓缓散开，引来一对水鸥，临水相伴。
下片继续以美人喻莲：花瓣如同素白衣衫，荷叶似翠玉耳饰；莲心怀冰洁情思，以沾露莲台为卧榻。明月缓缓移过清幽廊厢，月色莲影相隔，恍若坠入一片幽远梦乡。
简评：
问好繁花香诗友！初学点评，如有不妥请多包涵。格律完全合谱，韵脚统一九青，结句一字领都到位。
此篇为咏莲之作，能守住咏物词不即不离之旨。以美人喻莲，形神兼顾；上片绘荷塘实景，下片由外形写到莲的冰洁品性，结句由实入虚，意境空灵，贴合《醉太平》轻婉的声情。
可斟酌之处：“弥散”偏现代词汇，古文中少见；“清厢”略生造；结句语序可以再打磨。整体意象统一，虚实结合，是阙不错的词作，学习了！