古典词研六期探幽组第七讲作业帖

筱雪

筱雪
分析词牌《洞仙歌》
洞仙歌唐教坊曲。《乐章集》兼入“中吕”、“仙吕”、“般涉”三调，句豆亦参差不一。以苏轼《洞仙歌·冰肌玉骨》为正格，属仄韵令词，音节舒缓摇曳。别名：洞仙歌令、洞中仙、羽中仙。

正格：洞仙歌（苏轼）
冰肌玉骨，自清凉无汗。水殿风来暗香满。绣帘开、一点明月窥人，人未寝、攲枕钗横鬓乱。
起来携素手，庭户无声，时见疏星渡河汉。试问夜如何，夜已三更，金波淡、玉绳低转。但屈指、西风几时来，又不道、流年暗中偷换。
中平中仄，中中平平仄韵中仄平平仄平仄韵仄平平、中仄中仄平平，中中仄、中仄中平中仄韵
中中平中仄，中仄平平，中仄平平仄平仄韵仄中中中中，中仄平平，中中仄、中平中仄韵中中中、中中仄平平，中中仄、平平仄平平仄韵
1.令词正体83字，上片5句3仄韵，下片8句三仄韵。各种异体多达40种。
2.：上片5句，34字3仄韵，句式：4‑5‑7‑9‑9。
下片8句，49字，三仄韵；句式：5‑4‑7‑5-4‑7‑8-9。
3.上片第2句为上一下四格式。
4.上片第四五句九字句为顿句，前3后6，下片第六七八句都是顿句，前三后四，前三后五，前三后六。顿句要做到句顿意不断。
5.上片第二句第1字是领字，无对偶。6.非吕调，为换头曲。
7.适宜题材情感
闺情闲怨、月夜清景、咏物、流年感喟、清雅怀古，可写：淡淡的怅惘、幽怀闲逸；婉转之中可以带一点顿挫跌宕，但不宜极度悲慨、豪壮激昂。
注意：此调有令词、慢词两体，慢词篇幅更长，声情更舒展；令词（东坡体）最为通行，以空灵柔婉为底色。

     洞仙歌   东曦阁玫瑰花开
筱雪
疏篱半掩，正玫瑰初绽。粉紫红黄眼撩乱。睹芳颜、朵朵娇媚生姿，微风起、一缕清香扑面。
时闻虫鸟语，心旷神怡，啼醉春情几回暖。欲上东曦阁，凝伫遥瞻，远峰处、云舒云卷。漫留得、此间好风光，休说道、流年许谁偷换。

摸鱼儿

作业七
一、        分析词牌《洞仙歌》，（简述分析过程，列出分析结果。）
1.基本源流：《洞仙歌》原为唐教坊曲名，调名本意是歌咏洞中仙人自在生活。别名有《洞仙歌令》《羽仙歌》《洞仙词》《洞中仙》等。
2.核心格律：正体为苏轼《洞仙歌·冰肌玉骨》，双调八十三字，前段六句三仄韵，后段七句三仄韵。
3. 关键句法：苏词前段第二句“自/清凉无汗”为上一下四；后段结句“但屈指、西风几时来，又不道、流年暗中偷换”以去声字“但”“又”领起，是全词收束的发力点。宋人填此调句读韵脚多有异同，苏、辛两体填者最多。
4.声情特质：声韵疏宕舒展，既可以写清旷空灵的仙意景致，也能承载流年暗换的深沉感慨，适配咏物、怀人、抒怀等多种题材。

二、根据自己的分析结果，试填一首《洞仙歌》
洞仙歌·听雨
探幽33-摸鱼儿
    滴声初起，似圆珠跳瓦。渐觉新凉透窗罅。卷疏帘、一片烟水迷离，青径上，碎玉参差轻洒。
    茶烟浮几缕，竹影摇阶，闲数檐花自幽雅。倚枕对残书，万叶千声，都化作、空山清话。待雨霁、斜阳挂松梢，便携伴行吟，碧峰如画。

易清欢

洞仙歌
唐教坊曲名。此调有令词，有慢词。
令词自八十三字至九十三字，共三十五首。？？
康与之词名《洞仙歌令》，潘词名《羽仙歌》，袁易词名《洞仙词》。
《宋史•乐志》名《洞中仙》，注“林钟商调”又“歇指调”。金词注“大石调”。

慢词自一百十八字至一百二十六字，共五首。？？
柳永《乐章集》“嘉景”词注“般涉调”，“乘兴閒泛兰舟”词注“仙吕调”，“佳景留心惯”词注“中吕调”。

按张綖《诗馀图谱》，前段六句三韵，后段七句三韵，前后段第三句俱七字，第四句俱九字，前段结句六字，后段结句九字，此令词正体也，间有摊破、添字句、添韵者，皆从此出，谱中句读悉据之。

格式： 《钦定词谱》以苏轼的《洞仙歌·冰肌玉骨》为正体，属双调八十三字，前段六句三仄韵，后段七句三仄韵，一韵到底。

句式：
上阙：4.  5（1+4）。7。3、6.  3.  6。
下阕：5.  4.  7。5、4.  3、4。3、5.  3 （1+2）、6。

领字：此调有顿读无领字，（也有云有领字）

用韵：前段六句三仄韵，后段七句三仄韵，一韵到底

关键句法：前段第二句多为上一下四句法（如“自/清凉无汗”）。后段结尾是此调精髓，须用一去声字领起七言，紧接着再以一去声字领起两个四言句作结（如“但/屈指西风几时来，又/不道/流年暗中偷换”）。‌

用韵特色：韵脚用去声。去声激厉劲远，有助于形成转折跌宕、浏亮含蓄的效果。

声情特征：音节舒徐，极尽骀宕摇曳之致，非常适合表达缠绵悱恻或深沉曲折的情感。‌‌
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洞仙歌· The Starry Night 与梵高
文/易清欢
夜澜涌动，引苍穹涡卷。残月橙光震华冕。启明将、一簇白炽西抛，同心晕，咫尺烁星翻变。
昔怀何堪溯，谁辨当年，病眼凝忧总贪恋。试向村墟眺、拂晓沉冥，尖塔隐、幽昏高远。直丝柏、绿焰达天庭，再回首、浮生怅寥拘倦。

亢龙有悔

古典词研六期探幽组第七讲作业
探幽27-亢龙有悔
一、分析洞仙歌
1洞仙歌，词牌名。又名“洞仙歌令””羽中仙““洞仙词”“洞中仙”等。以苏轼《洞仙歌·冰肌玉骨》为正体。双调八十三字，前段六句三仄韵，后段七句三仄韵。代表词作除作为正体的苏轼《洞仙歌·冰肌玉骨》之外，还有晁补之《洞仙歌·泗州中秋作》等。
2、《洞仙歌》题材比较广，写景、咏物、怀人、羁旅、抒怀、赠友等都合适，但整体偏婉约含蓄。
3、《洞仙歌》整体适合清幽、空灵、婉转的情调，带着一种不食人间烟火的仙气和淡淡的时光流逝感。它源自唐代教坊曲，最初就是用来咏洞府神仙的，所以天然带有超然出尘的韵味，音节舒缓摇曳，不像豪放词那样激昂，也不像婉约小令那样细碎。
4、上片45799下片54754779
5、上片第二句一字领，下片第四句二字领
6、上片第四句第五句三字逗带六字句
下片第六句三字逗带四字句，第七句三字逗带5字句，第八句三字逗带六字句
7、无对仗

二、
洞仙歌.初冬
探幽27-亢龙有悔
波光潋滟，正始冬晴好。莫管陂前柳将老。水风来、见识野鹜安栖，荻花舞、做弄闲愁相告。
终是无意趣，放眼池中，尚有青黄向谁道。记取夏清和，翠盖红衣，轻舟系、晚霞斜照。叹明日、枯荷雨声听，但期许、春辉漫凝晨曜。

聆樵

古典词研六班第七讲作业
探幽25—聆樵
洞仙歌词牌分析
一、词牌简介  
《洞仙歌》为唐教坊曲，后成为词牌。双调，仄韵，有令词、慢词两体。别名有《洞仙歌令》《洞中仙》《仙侣歌》等。入乐时可属般涉调、仙吕调、中吕调等。
苏轼体：
冰肌玉骨　自清凉无汗　水殿风来暗香满　绣帘开　一点明月窥人　人未寝　敧枕钗横鬓乱　
中平中仄句中中平平仄韵中仄平平仄平仄韵仄平平读中仄中仄平平句中中仄句中仄中平中仄韵
起来携素手　庭户无声　时见疏星渡河汉　试问夜如何　夜已三更　金波淡　玉绳低转　但屈指　
中中平中仄句中仄平平句中仄平平仄平仄韵仄中中中中读中仄平平句中中仄读中平中仄韵中中中读
西风几时来　又不道　流年暗中偷换　
中中仄平平句中中仄读平平仄平平仄韵
这是一首八十三字令词。
1、格律  
正体为苏轼《洞仙歌•冰肌玉骨》体：双调八十三字，上片六句三仄韵，下片七句三仄韵。
句式大致为：  
上片：四、五、七、三六、三六  
下片：五、四、七、五、四、三四、三五三六
韵脚疏密有致，起拍两韵较密，之后节奏渐舒，所以不像短令那样逼仄，有铺展和宕开的空间。上片三仄韵，下片三仄韵，一韵到底，不换韵。
2注意事项  
前后片第三句七字句的第五字，例用仄声；下片第六句中“玉绳低转”的“转”也为仄声。这些位置不宜随意换成平声，否则容易失律。
3、领字  
《洞仙歌》的领字不是装饰，而是句法转折的铰链。
上片第二句“自清凉无汗”，“自”字领下四字，属上一下四，语气要轻而稳，定住起拍。下片结尾“但屈指、西风几时来，又不道、流年暗中偷换”，“但”领七言，“又”领两个四言，一层推开一层，全词的余韵主要靠这一组领字撑住。去声领字要有“转”的力量，不能软塌。
4、对偶  
此词牌有两处天然可作对仗的位置，但宋人多不强求。
1. 上片两个带逗的九字句，可作隔句对；
2. 下片首句五字与第二句四字，也可作对，但首句本身是领字句，若硬凑对仗，容易削弱领字的转折功能。
原则是：领字优先于对偶。领字承担结构转折，对偶只是局部修辞。
5、章法布局  
上片铺叙，但要留余地；下片宕开，见转折。
上片宜从景或事起笔，第二句领字稳住语调，第三句拓开画面，第四、五句用九字句铺展细节。上片收束不宜说尽，最好停在一个未完成的画面或欲言还休的状态，给下片留出转身空间。
下片首句是全词的“换气口”。过片不宜跳得太快，最好由眼前之景、一个小动作自然带入情思。结尾靠双领字层层推开，是全词重心。七言句要有回望感，四言两句要有余韵，不能收得太实。
6、适合声情题材  
《洞仙歌》声情中性偏舒徐，题材较宽：夜景、清怀、咏物、怀人、宴游、时序之感、人生感慨等都可写。它最擅长的不是一路高腔的激烈悲慨，也不是浓艳堆砌，而是在从容铺叙中忽然透出怅惘或了悟。
选景宜“清而有隙”：画面不浊，意象不塞，给九字句和领字句留出延展空间。造情宜“藏而有根”：下片抒情要能从上片景事中找到根，最好借一个小动作带入，比直接抒情更稳。
7、怎样写好这个词牌
⑴、先定“转身点”，再铺上片。想清楚下片从哪里转、转向什么，再回头安排上片铺什么、留什么口。
⑵、守住两个去声领字的结构功能。后结双领字宁可朴素，也不能失去“推开一层”的力量。
⑶、上片收束要“悬”。收在一个未完成的动作、半掩的画面或欲说还休的状态，比收在一句漂亮景语更有下片空间。
⑷、结尾不要解释。结句的力量来自推开后的余波，不是把前面意思再说一遍。
二、试填《洞仙歌》
洞仙歌•秋雨
疏檐敲碎，散作一帘凉雨细。  
漫卷轻烟锁江树。  
渐霏微、染遍苔径荒阶，风暗度、点点清愁留住。  
遥天云黯淡，雁影迟迟，别却汀洲向何处。  
试倚小窗听，滴尽残更，尘嚣净、万缘轻许。  
待霁后、看月上西楼，又静把、半盏新茶酬秋绪。
“疏檐敲碎，散作一帘凉雨细”从檐下雨声入笔，先闻其声，再见其形。“散作”轻领，把雨势铺成一帘凉意，起调清冷而不逼仄。“漫卷轻烟锁江树”顺势拓开，雨气与烟水相融，画面从檐下推到江树，空间感立住。
“渐霏微、染遍苔径荒阶，风暗度、点点清愁留住”用两个九字句铺展近处细节：苔径、荒阶写雨痕渐深，风暗度写雨意流动，“点点清愁留住”点出情绪但不说破。上片收在“留住”二字，留一个未完成的悬势，给下片转身留口。
“遥天云黯淡，雁影迟迟，别却汀洲向何处”由檐下雨景转向遥天与雁影。雁离汀洲，既是雨中所见，也是情思的桥接——雁有归处，人却倚窗听雨，自然带出下片的心境。
“试倚小窗听，滴尽残更，尘嚣净、万缘轻许”从“听雨”到“听更”，由外入内。“试倚”是小动作，给转折一个身体性的落脚点；“尘嚣净”承雨意之清，“万缘轻许”是雨夜中忽然生出的一点放下，情绪有根，不凭空插入。
“待霁后、看月上西楼，又静把、半盏新茶酬秋绪”以“待霁后”推开一层，从雨夜望向雨后；“又静把”再推一层，把新茶与秋绪收在一盏之中。结句不解释、不说尽，余味落在茶与秋绪之间，贴合《洞仙歌》从容铺叙、忽然透出怅惘或了悟的声情。
上片以雨声、烟树、苔阶铺出清幽之境，收束留悬；下片借雁影过片，以“试倚小窗听”自然转入心境，再用“待霁后”“又静把”双领字层层推开，结在“半盏新茶酬秋绪”，使雨声、夜色、秋绪前后贯通。

澄澄

古典词研六期探幽组第七讲作业
探幽。火鸟
一、分析洞仙歌
1洞仙歌，词牌名。又名“洞仙歌令””羽中仙““洞仙词”“洞中仙”等。以苏轼《洞仙歌·冰肌玉骨》为正体。双调八十三字，前段六句三仄韵，后段七句三仄韵。代表词作除作为正体的苏轼《洞仙歌·冰肌玉骨》之外，还有晁补之《洞仙歌·泗州中秋作》等。
2、《洞仙歌》题材比较广，写景、咏物、怀人、羁旅、抒怀、赠友等都合适，但整体偏婉约含蓄。
3、《洞仙歌》整体适合清幽、空灵、婉转的情调，带着一种不食人间烟火的仙气和淡淡的时光流逝感。它源自唐代教坊曲，最初就是用来咏洞府神仙的，所以天然带有超然出尘的韵味，音节舒缓摇曳，不像豪放词那样激昂，也不像婉约小令那样细碎。
4、上片45799下片54754779
5、上片第二句一字领，下片第四句二字领
6、上片第四句第五句三字逗带六字句
下片第六句三字逗带四字句，第七句三字逗带5字句，第八句三字逗带六字句
7、无对仗

二、填一首《洞仙歌》昨日的风 ‘知瑶5—火鸟
悄然而至，又无声飘去。难免浮尘惹情绪。发怒时、卷起霾雾层层，顷刻间，树叶哗哗骤雨。 屡屡轻解暑。
撩动裙衫，吹牖翻书得新句。隔日送花香，何故多情？何故恼？臊而无语。拂鬓发、流光去无踪，只见那、长空落霞孤鹜

鸿鹄

古典词研六期第七讲作业
探幽23-鸿鹄
1.分析词牌《洞仙歌》，（简述分析过程，列出分析结果。）
分析：
词牌《洞仙歌》，原是唐代教坊曲，调名取自道教“阳平洞仙人”的典故，本意是歌咏洞中仙人的自在生活，别名有洞仙歌令、羽仙歌、洞中仙、洞玄歌等。
‌流行年代‌：定型并盛行于宋代，柳永《乐章集》中将其归入中吕、仙吕、般涉三个宫调。
以苏轼83字为正体
‌结构字数‌：双调共83字，前段6句3仄韵，后段7句3仄韵；另有82字等常见变体，句读略有差异。
‌押韵规则‌：全程押仄声韵，音节舒缓悠长，自带摇曳流转的韵律感。
‌关键句式‌：开篇以六字句起笔，第二句接七字句，起调高远；中段设三字短句形成顿挫，衔接两个四字句与五字句；下片倒数第三句为标志性九字长句，需一气呵成，收尾三字建议用“去上平”或“上上去”的平仄组合，将情感推向顶点。
‌创作禁忌‌：避免句式板滞生硬，需让长短句衔接如溪水流转，忌将九字长句写得松散如散文。
代表作品与风格
‌典范正体‌：苏轼《洞仙歌·冰肌玉骨》，以“冰肌玉骨，自清凉无汗”开篇，借孟昶与花蕊夫人的旧事寄寓流年暗换的人生感慨，是该词牌的标杆作品。
‌名家拓展‌：辛弃疾以该词牌写重阳抒怀、病中顿悟，风格疏宕放旷；晁补之《洞仙歌·泗州中秋作》写月夜清景，清空雅致；汪元量以此调记录亡国之痛，沉郁悲凉，极大拓宽了词牌的题材边界。
‌整体特质‌：既可以写清旷空灵的仙意景致，也能承载深沉厚重的人间悲欢，适配咏物、怀古、抒怀、记梦等各类主题。

2.根据自己的分析结果，试填一首《洞仙歌》正格。

洞仙歌·溪亭消夏
兰襟沾润，薄衫凝微汗。水榭风来芰香满。画帘开、半角山影窥人，人未醉，扇底萤光零乱。

携将冰藕共，石砌无声。时见疏星渡银汉。试问夜如何、漏转三更，冰轮淡、玉绳低转。但屈指、新凉几时来，又不道、流年暗中偷换。

丑丑

第七讲作业:
探幽  丑丑
1.分析词牌《洞仙歌》，（简述分析过程，列出分析结果。）
洞仙歌，原唐教坊曲，后用为词牌。原用以咏洞府神仙。敦煌曲中有此调，但与宋人所作此词体式不同。有中调和长调两体。《常以《东坡乐府》之《洞仙歌令》为准。
音节舒徐，极骀宕摇曳之致。《洞仙歌》共八十三字，前后片各三仄韵。
正体定格‌：双调八十三字，前段六句三仄韵，后段七句三仄韵。
关键平仄要求：前后段第三句第五字、后段第六句第六字例用仄声，换平声则不协律。
标志性句式：开篇以六字句起笔，中段设三字短句顿挫，收尾以去声领字引出九字长句，一气呵成。
变体丰富：另有八十二字、八十四字等十余种变格，句读参差，创作弹性极强。
洞仙歌·咏松
文\丑丑
苍虬立石，惯经霜风久。
直干凌烟不低首。
倚寒岩、闲伴云影悠悠，尘事远，静抱清阴自守。

岁华偷暗换，桃李纷纷，一任芳菲逐春走。
向夕照凝姿，翠鬣苍苍，凭谁识、平生孤秀。
待雪落、千山寂无声，独见得、贞心傲寒依旧。

禾浪

第七讲作业：
探幽18---禾浪
一、分析词牌《洞仙歌》，（简述分析过程，列出分析结果。）
洞仙歌，词牌名原唐教坊曲名，后用作词调名。洞仙：仙人好居洞壑，故通称为洞仙。这里指道教成仙之人。据北宋李昉《太平广记》载，九陇（在今四川广元西）人张守珪，家庭殷富，有茶园，每岁皆召采茶人力百余，男女佣工皆有。其中一少年自言无亲族，聪慧勤恳忠实，守珪特别喜爱，收为义子。娶茶园一位二十岁女子为妻。二人有道术，能让树生食盐和奶酪，让碗里生酒。自称阳平洞中的仙人，能在洞中洞察人世间的生死兴衰和旱涝风雨。调名本意即为歌咏洞中仙人自在生活的歌曲。敦煌曲中有此调，但与宋人所作此词体式不同。有中调和长调两体。《乐章集》兼入“中吕”、“仙吕”、“般涉”三调，句读亦参差不一。八十三字，前后片各三仄韵。常以《东坡乐府》之《洞仙歌令》为准。音节舒徐，极骀宕摇曳之致。调见北宋柳永《乐章集》。
此调又名《洞仙歌令》《洞仙歌慢》《洞仙词》《洞中仙》《洞玄歌》《羽仙歌》，又名“洞仙歌令””羽中仙““洞仙词”“洞中仙”等。以苏轼《洞仙歌·冰肌玉骨》为正体。双调八十三字，前段六句三仄韵，后段七句三仄韵。代表词作除作为正体的苏轼《洞仙歌·冰肌玉骨》之外，还有晁补之《洞仙歌·泗州中秋作》等。
正体：双调八十三字，前段六句三仄韵，后段七句三仄韵。以苏轼《洞仙歌·冰肌玉骨》为代表。宋人填《洞仙歌》令词者，句读韵脚互有异同，惟苏、辛两体填者最多。今以苏、辛二词为初体，其馀添字、减字各以类聚，庶不蒙混。
正体格律：（中表示平仄皆可，加粗表示韵脚）
中平中仄，仄中平平仄。中仄平平仄平仄。仄平平、仄仄中仄平平，中平平，中仄中平中仄。
中中平仄仄，中仄平平，中仄平平仄平仄。中仄仄平平、中仄平平。平中仄、中平中仄。仄仄仄、中中仄平平。仄中仄平平，仄平平仄。
二、根据自己的分析结果，试填一首《洞仙歌》
洞仙歌  屈膝采访
探幽18---禾浪
近来气恼，却是谁当首，且看云间半蹲丑，
访洋人、降下身段逢迎，脸堆笑，尽把腰枝频扭。

休管同胞怒，胡闹随心，一意狐行觉优秀，
狡辩莫挡镜、哪道他人，高更胜、何成借口，
建共和、挺立世皆知，擅自跪、其腰钙还曾有。

种月听雨

第七讲作业：探幽03-种月听雨

第七讲作业：探幽03‑种月听雨

一、词牌《洞仙歌》分析

（一）分析过程
1. 查阅《钦定词谱》、龙榆生词谱，选定苏轼“冰肌玉骨”为正体，排除柳永长调等异体；
2. 核对总字数、分片、句数、韵类、领读（豆）、关键特殊句式；
3. 体察声情：全用仄韵，兼有长短豆句，宜于写景、感时抒怀，可含幽思淡慨。
（二）分析结果（苏轼正体）
别名：洞仙歌令、羽中仙、洞中仙
规格：双调八十三字，前段（上片）34字、6句、三仄韵；后段（下片）49字、7句、三仄韵。
要点：
1. 通篇押仄声韵，不换韵；
2. 多处带“豆（读）”，如「绣帘开、一点明月窥人」，三字豆领起下文，节奏顿挫；
3. 下片结句为特殊九字折腰句式（上五下四），是本调标志性句位；
4. 声情：仄韵凝重，长短相间，适合节令感怀、风物咏叹，含蓄蕴藉。
苏轼原词对照：
冰肌玉骨，自清凉无汗（韵）。水殿风来暗香满（韵）。
绣帘开、一点明月窥人，人未寝，敧枕钗横鬓乱（韵）。
起来携素手，庭户无声，时见疏星渡河汉（韵）。
试问夜如何？夜已三更，金波淡、玉绳低转（韵）。
但屈指西风几时来，又不道流年暗中偷换（韵）。


二、依苏轼正体填词：

洞仙歌·长岭水韵
探幽03-种月听雨探

黄花带露，渐层林霜满。长岭秋波暗回转。 任西风、吹皱湖底空明，凫鸭浴、惹得钓丝微颤。

恰斜阳点点，翻作涟漪，曲水迢迢织成线。 问此坝何如，雪瀑垂帘，云岩隐、依稀可辨。 看一叶、扁舟自徘徊。又目送、橙红旧痕正远。