古典词十九初级班第六讲望梅组作业

口心雨

阮郎归  登高
文/秋雨
云天难舍雁低鸣。金风欲远行。梧桐无语月叮咛。还期菊做朋。
君未见，雨偏横。丝丝寒意生。田畴万里也多情。相思又上屏。

凝嫣

阮郎归·登高
望梅22~凝嫣
徐风扶我上山梁。人身似觉强。梯田眼底已呈黄，麦香并稻香。
寻好句，向秋光。油然世累忘。天边做客竟寻常。卧云晒太阳。

安徽行者

阮郎归.登高
文/望梅30行者

秋风初至布霞光，天高水远长。

老朋新友踏山梁，心怡笑语扬。

登小径，览晨阳，争先恐后忙。

郁烦甩入太平洋，轻歌赞菊黄。

浮生一笑

古典词十九第六讲作业

阮郎归·登高
望梅32-浮生一笑
满山枫叶染秋霜，赤橙杂绿黄。登高纵目趁重阳，天边白鸟翔。
尘虑绝，物心扬，浅吟陶令章。闲云舒卷绕身旁，悠悠菊送香。

清夜无眠

望梅37-清夜无尘
1.我国古代把七个音分别表示成：宫、商、角、变徵、徵、羽、变宫。这七个音只有音高，没有绝对音高，但相邻两音的距离是固定不变的。只要我们确定了第一级的音高，其他各级的音高也就都确定下来了。这个绝对音高的标准古人用“律”来确定。古人有“十二律”，分别是：黄钟、太簇、姑洗、蕤宾、夷则、无射（以上为阳六律，简称律）、林钟、南吕、应钟、大吕、夹钟、中吕（以上为阴六律，简称吕）。十二律由低音到高音次序为：黄钟、大吕、太簇、夹钟、姑洗、中吕、蕤宾、林钟、夷则、南吕、无射、应钟。每一律都有七音，就叫“宫”，宫音分别乘十二律，得到十二宫（黄钟宫、大吕宫、太簇宫……），商、角、变徵、徵、羽、变宫这六音分别乘十二律，得到七十二调（黄钟商、大吕商……黄钟变徵、大吕变徵……），十二宫加七十二调得到八十四宫调。这就是宫调律吕的基本概念。当然八十四这个数字太恐怖了，古人实际根本没用到这么多的宫调。燕乐只用了二十八调，南宋时张炎《词源》所列的只有七宫十二调。
词调就是一首首具体的乐曲的歌谱。每个词调都属于一定的宫调（往往只属于一个宫调，但也有分属几个宫调的），词调必须依据宫调来定律。不同的宫调有不同的情感气氛。
前人论南北曲的著作中，总结了南北曲各个宫调一般表达的感情，虽然其中的宫调和宋代“燕乐”宫调有些不同，但其中源流是一脉相传的，可供我们填词时作参考，兹列如下：仙吕宫——清新绵邈  南吕宫——感叹伤悲  中吕宫——高下闪赚黄钟宫——富贵缠绵  正宫——惆怅雄壮  道宫——飘逸清幽  大石调——风流蕴藉  小石调——旖旎妩媚高  平调——条拗滉漾  般涉调——拾掇抗堑  歇指调——急并虚歇  商角调——悲伤婉转  双调——健捷激袅  宫调——典雅沉重  越调——陶写冷笑
2.
阮郎归  登高感怀
晚来天气若春词，登高赏素晖。澄空徐黯淡云微。久看为底痴。
花渐寂，露初凄。秋来人未归。此山应较寿山低，何堪无雁回。

水云间

望月36-水云间
晨曦初散暖秋山，千枝百鸟欢。暗香涌动起林间。白云拄杖闲。
青阶下，小溪言。南歌可平安。寒霜一盏冷心田。相思留半弦。

若兮a

樱花浪漫
沅郎归 登高
小楼独上雨晴时，彩虹湖面飞。空中喜鹊一双归。云中霞色微。芦笛吹，渐声低。轻舟逐浪驰。天涯幽怨几人知？秋风掀动衣。

绰落年间

阮郎归.登高
望梅7绰落年间
登高行走步匆匆，观花沐晓风。漫山遍野尽青松，夹杂枫叶红。
云淡淡，雾蒙蒙。遥望在险峰。听闻鸟叫并鸣虫，欢欣乐未穷。

若兮a

古典十九作业:
阮郎归
望梅17～十二楼
西风过处草初黄，儿时山路长。
经常结伴上山冈，先知瓜果香。

看水逝，忍风凉。人间半世忙。
云边雁阵已成行。重重忆念长。

@点点

阮郎归 登高
望梅29－点点
秋风萧瑟暮烟寒，飘零落叶残。云中雁影漫相看，故园山外山。
鬓发老，意阑珊。几辜风月闲。怅然无语惜流年，何时相与还。