古典词研三期浥尘组第一讲作业帖

凝思

古典词研三第一讲作业：
浥尘-凝思

经过百度，并粗读几首清商怨作品，试将清商怨词牌特点总结如下：
1）、词牌之调：古乐府有清商曲辞，其音多哀怨。周邦彦以晏词有“关河愁思”句，更名《关河令》，又名《伤情怨》。
2）、词牌句数：上、下阕各四句。
3）、词牌韵脚：上、下阕各押三仄韵。此词牌以晏殊为正体，另有周邦彦和沈会宗所创制两个变体。
4）、词牌句式：7545；63445。5）、词牌字数：上阕21字，下阕22字，共43字。
6）、词牌内容及感情色彩：多写伤春、悲秋及闺怨，也有一些咏物作品，其音多哀怨。
7）、对偶：无。
8）、这个词牌中有领字。上阙第二句为上一下四格式。
9）、断句：下阙第2句，七言句断为上三下四肩头句。
10）、上下片的呼应：前景后情还是前情后景或者景中插入情再转景后再以情做结皆可。重要的是上下呼应。
11）、仄声用的音：仄声字用上去皆可，用去声的略少于上声，少有入声，就是说我们填的时候最好少用入声，声情清丽、哀怨，但不激越。

清商怨 怀念景明
凝思
荼蘼花尽又春暮，问景明归路。独立清阶，无端起离绪。
多少相知心语，一丝丝，寄予筝柱。最是伤情，人间长别苦。

天空@

词研三第一讲作业
浥尘17-天空
1.清商怨词牌特点总结如下：
1）、词牌之调：古乐府有清商曲辞，其音多哀怨。周邦彦以晏词有“关河愁思”句，更名《关河令》，又名《伤情怨》。
2）、词牌句数：上、下阕各四句。
3）、词牌韵脚：上、下阕各押三仄韵。此词牌以晏殊为正体，另有周邦彦和沈会宗所创制两个变体。
4）、词牌句式：7545；63445。
5）、词牌字数：上阕21字，下阕22字，共43字。
6）、词牌内容及感情色彩：多写伤春、悲秋及闺怨，也有一些咏物作品，其音多哀怨。
7）、对偶：无。
8）、这个词牌中有领字。上阙第二句为上一下四格式。
9）、断句：下阙第2句，七言句断为上三下四肩头句。
10）、上下片的呼应：前景后情还是前情后景或者景中插入情再转景后再以情做结皆可。重要的是上下呼应。
11）、仄声用的音：仄声字用上去皆可，用去声的略少于上声，少有入声，就是说我们填的时候最好少用入声，声情清丽、哀怨，但不激越。        

2.清商怨
巴山东望长江水，鹤鸣飞千里，满目萋萋，暮春百花死。
长堤柳絮结子，倒影深、对月风起，几次孤星，何年相见尔。

瓶子

古典词研三第一讲作业：
浥尘5瓶子


清商怨词牌特点总结如下：
1、双调43字，前后段各四句、三仄韵。句式：7545,6745。
2、领字：第二句的五字句是上一下四的句式，要求有领字。
3、换头：该词有换头。
4、第五句式比较宽松，但是，填词的时候，中也不能太随意，也要注意平仄交替。
5、用韵：八句六仄韵。第六句第三字处是顿，不是韵字。
6、对偶 ：此词牌没有对偶。
7、重字：没有规律的重字，是不允许的。
8、内容特点：多含淡淡的哀怨。



清商怨.荼蘼花事了
香消红褪偏凝雨。问春归何处。怅对芳丛，飘零甚如许。
好梦行云无据。绕天涯、相思几度。更莫风前，沉听鶗鴂苦。

霖兮

古典词研三浥尘组第一讲作业
浥尘31-霖兮

1.分析词牌《清商怨》，（简述分析过程，列出分析结果。）
①清商怨，词牌名，又名“关河令”“伤情怨”“东阳叹”“要销凝”“望西飞”“尔汝歌”。因古乐府有清商曲辞而取名。其音多哀怨，适宜表达幽怨愁情。

②此词调以晏殊《清商怨·关河愁思望处满》为正体，双调四十三字，上阙二十一字，下阙二十二字。 前后段各四句、三仄韵。句式为7545  67（3/4肩头句）45。本词牌有领字（上片第二句1/4一字领四字）。无对偶。有换头。押仄韵（分别于上下片124句处）。声情哀怨缠绵。

③另有双调四十二字，前后段各四句、三仄韵；双调四十三字，前后段各四句、三仄韵两种变体。


2.根据自己的分析结果，试填一首《清商怨》，主题自拟。
清商怨•听箫
       谁家箫曲听不惯，奈西风送院。似水流年，勾人肠欲断。
       空庭无景可恋，更黄昏、雨烟迷漫。昨梦登高，秋思随旅雁。

耘梦

古典词研三第一讲作业
浥尘01一耘梦
一、《清商怨》词牌分析
：清商怨，词牌名，又名“关河令”“伤情怨”“东阳叹”“要销凝”“望西飞”“尔汝歌”。因古乐府有清商曲辞而取名。其音多哀怨，适宜表达幽怨愁情。①此词调以晏殊《清商怨·关河愁思望处满》为正体，双调四十三字，上阙二十一字，下阙二十二字。 前后段各四句、三仄韵。句式为7545  6745
②有领字（上片第二句，上一下四句式，一字领四字）
③有肩头句（下片七字句，剖为3／4，中间加顿号）
④换头
⑤无对偶
⑤押仄韵（分别于上下片124句处押韵），宜用上去声，鲜用入声。

此调声韵幽婉，声情哀切，但不激越，适宜写怀人、怀古、闺怨、春愁、秋悲和情场或仕途失意等题材。


二、填词《清商怨》
清商怨·闲园春暮
沾襟杨絮拂又满，渐春时向晚。风过幽幽，似闻落红怨。
丁香愁心不展，郁结那、雨中缱绻。寂寞闲庭，谁同横玉琯？

雲海

2、赏析:
　　上片写在这里留宿的情况，“江头日暮痛饮”，直赋其事，可见词人心中的不快。“痛饮”是排遣愁绪的意思。“乍雪晴犹凛”，衬写其景。斜光照积雪，愈见其寒，由此雪后清寒正映出心境之寒。
　　“山驿凄凉，灯昏人独寝。”由日暮写到夜宿，“凄凉”二字写出了词人独宿的滋味“灯昏”更可以看出词人的凄凉、寂寞。古驿孤灯，是旅中孤栖的典型的氛围，不少诗人词客都曾这样描写。白居易写过：“邯郸驿里逢冬至，抱膝灯前影伴身”，而且此处“灯昏”与前面日暮雪白映照，更带有一层悲哀的色调。上片四句似信手掂来其实在层次、情景的组织上是很新巧的。
　　下片“鸳机新寄断锦，叹往事、不堪重省。”句中“鸳机”，是一种织具。此句引用了前秦苏蕙织锦为回文诗寄赠其夫窦滔的故事，意思是自己心爱的人新近又寄来了书信。“往事”，指当初欢快相聚的时候“不堪重省”者有二，一是山长水阔难以重聚，二是此时凄清想起往日的温暖，更是难耐。
　　后一种意味更切此时的“不堪”。虽则不堪，心偏向往，回避不了：“梦破南楼，绿云堆一枕。”这就是“往事”中的一事，当年同卧南楼，梦醒时见身边的她“绿云堆一枕”。“绿云”指的是女子秀美的鬓发，“堆”，形容头发蓬松、茂密之状这使人想起“鬓云欲度香腮雪”、“绿窗残梦迷”温庭筠《菩萨蛮》的句子，这是多么动人的情态啊！独宿的凄凉，使他想起往事；想起这件往事，可能加重了他的凄凉感，也可能使他的凄凉感在往事的玩味中消减，这就是人情的微妙处。“梦破”自是当年情事，读者也不妨将之与此时联系起来，当年的情事如果发生在此时，不同样是温馨一梦吗？今梦、昔梦连成一片，词家恍惚之笔，十分难得。赵翼云：放翁诗“结处必有兴会，有意味”（《瓯北诗话》），此词也是这样。
　　此词当写羁旅愁思，将艳情打并进去，正显出愁思的深切温厚，宋词中如此表现颇为常见。下片所思人事，当有所源。同年春末词人由夔州调往南郑时经过此地曾写有《蝶恋花·离小益作》：陌上箫声寒食近。雨过园林，花气浮芳润。千里斜阳钟欲螟，凭高望断南楼信。海角天涯行略尽。三十年间，无处无遗恨。天若有情终欲问，忍教霜点相思鬓？
　　“南楼信”云云亦是思念“南楼”女子，此女子是谁，现在已难以确考了有人认为此词是比兴之作，“‘梦破’是说的幻梦应该是指由陇右进军长安，收复失地这一梦想（的破灭，从表现看来，这里全写的男女之情，当日的欢爱，……可是现在恩情断了，‘鸳机新寄断锦’，更没有挽回的余地。陆游在这个境界里，这样的解说恐怕并不是词的本意。如果说，陆游由于从军南郑的失意，加深了心头的抑郁，使得他“在这个境界里”，更“感到无限的凄凉”，羁愁中渗进了政治失意的意绪，那是可以理解的，也是很自然的；若字牵句合以求比兴，那就显得太机械了。至于以陆游此次是携眷同行为据，证实此词是“假托闺情写他自己政治心情”，那恐怕与文学创作规律及古人感情生活方式都相距甚远了。
二、
1、互评：
词研三第一讲作业
浥尘26-山水一壶
清商怨    雨
江南春雨日日秀，怕缠绵不够。
才散痴云，忽来堆积厚。
多情与谁邂逅？似梦里、西湖水皱。
敢问西风，桥边人也瘦？
(1)、解读：
        头两句对起，以“春雨”为主，缠绵不够，远处传来堆厚，积雨成滴。词人以无非以夸张得，手法来表达物尚如此，人何以堪的感情。过片承上，直接写似梦里，西湖小皱，只怕良人还不知道呢？桥边人瘦此情谁知。
(2)、简评:
      此词长短句，念思凄婉。首句写景，下片抒情。艺术独具特色，利用白描，对比手法，语言精炼自然，意韵和谐流畅，是一首好词。