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如何写咏物诗

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发表于 2015-12-1 22:20:41 | 显示全部楼层 |阅读模式
如何写咏物诗
主讲:燕山雪松
今天想跟大家聊聊咏物诗的一些技巧,咏物诗实际上我们唠叨很多次了。为什么今天放在特训班来讨论呢,就是觉得,第一咏物诗是我们学习近体诗的基础题材,第二是咏物诗最能锻炼我们的创作水平和鉴赏水平,第三是照顾六期的朋友。在说咏物诗之前,我先重复唠叨一下诗是什么,不厌其烦的重复是我的责任,还是那句话,你们的责任就是尽量让我少重复。诗是什么?这个自古以来没有个准确定义。但是我们内心有都有个大概的判断。古人没有定义的同时,也给出了很多诗的范畴,相信大家都平时有了解。今天我们先用诗的组成成分来回答什么是诗
。那么什么是诗呢,说起来好简单,就三个字,音,象,意。任何一首诗,都是由音象意组成的。
首先,音,这个很好理解,就是格律和韵,使人读起来有音韵感,有朗朗上口的感觉,这个就是音。
其次,象,什么是象呢,我前面讲个一个关于写诗的秘诀那个关于借的话题,记得吧,象就是我们要借的那些东西。包括,景,事。象是诗的重要特征,有诗必有象,必然是通过象的特征来表达主题的文字才是诗。
再次,意,意就是意思,思想,情感,哲理,也就是我们的立意,我们最后要表达的东西。那么如果音,象,意,不全的情况下还是不是诗呢?我们举例子看一下。有象,有音,没有意,这个是什么样子的呢? 《红楼梦》第22回贾元春作了一首谜语诗:“能使妖魔胆尽摧,身如束帛气如雷。一声震得人方恐,回首相看已化灰。”谜底——爆竹。这个是从网上找来的一段话. 有象,有音,没有太深刻的含义或者感情或者哲理的文字,就会更像谜语. 当然这个也不是完全没有意思哈,我只是用这个谜语打比方.
传说苏轼在杭州任职时,有一天与黄庭坚、秦少游结伴去游西湖。秦少游吟出一首谜语诗:“我有一间房,半间租与轮转王;有时射出一线光,天下邪魔不敢当。”苏轼已猜到这是什么,却佯装不知,笑着问黄庭坚。黄庭坚明白苏轼的意思,于是随口说道:“我有一只船,一人摇橹一人牵;去时拉纤走,归时摇橹还。”苏轼诙谐地说:“你们二位有船有房,想必过得不错,与你们相比,我可寒酸多了——我有一张琴,一根琴弦腹中藏;为君马上弹,弹尽天下曲。”原来他们三人作的是谜语诗,而且是同一个谜底:木工用的墨斗。这个故事吧,这里面的谜语性质比较明显,有象,有音,但是没有太深的含义,这个就是谜语,当然也有的诗写成这样,但是这不是比较好的诗. 没有深刻的主题思想或者情感的抒发或者哲理的显现,读了没有嚼头. 这也是咏物诗创作的时候需要注意的,咏物应该有更深的主题. 应该有所寄托. 没有象,有意和音的时候,会是神马样子呢?是不是诗呢?我们还是举例子哈. 赵钱孙李,周吴郑王,冯陈楚卫,何吕施张. 这个就有音韵,有含义,但是没有象, 显然百家姓不能算是诗, 如果没有音,有象,有意,是什么?散文,杂文,比如朱自清的荷塘月色。显然这也不是诗,所以大家务必记住,写诗的时候,音象意缺一不可. 上面我们说了诗是什么样子的,包括哪些因素. 那下面我们说咏物诗的写作
咏物诗,我记得最少唠叨有三次了好像,前面大多是从理论上讨论咏物的写法, 音象意尤其在咏物诗中最容易分辨出来. 今天我们就咏物诗怎么下笔来讨论一下。
李商隐的《野菊》
苦竹园南椒坞边,微香冉冉泪涓涓。
已悲节物同寒雁,忍委芳心与暮蝉?
细路独来当此夕,清尊相伴省他年。
紫云新苑移花处,不取霜栽近御筵。
咏物诗怎么下笔呢?这几次和尚留的作业是一次比一次难写,大家写的是一次比一次难看。这个当然有和尚的问题哈,只顾着念经,不体谅我们化缘和尚的苦。但是我想主要还是我们自身的问题。下面说咏物诗怎样去写哈。首先怎么下笔。既然是咏物,通过所咏之物来引起我们内心的情感的抒发或者哲理的总结。那么首先就要体物。不体物,或者体物不够的情况下,我们去抒发情感,这个情感就显得空泛,显得突兀,显得没有来头。所以,首联往往是以物为主,做到体物细致,形象,贴切。当然咏物不是说明书,不能死死的贴在物上面,不即不离,不沾不脱是咏物的要诀。首联体物为主,说的细致,不是要写成说明书,也不是要素描,体物的贴切形象体现在神韵,取其神韵。那么一个事物他有很多个特性特点或者形象,我们怎么去取呢?答案就是取其符合我们立意的那一个侧面的形象和神韵。

折叠《蝉》虞世南
垂緌饮清露,流响出疏桐。
居高声自远,非是藉秋风。

折叠《在狱咏蝉》骆宾王
西陆蝉声唱,南冠客思深。
不堪玄鬓影,来对白头吟。
露重飞难进,风多响易沉。
无人信高洁,谁为表予心。

折叠《蝉》李商隐
本以高难饱,徒劳恨费声。
五更疏欲断,一树碧无情。
薄宦梗犹泛,故园芜已平。
烦君最相警,我亦举家清。

虞世南的《蝉》,骆宾王的《咏蝉》,李商隐的《蝉》,都是唐代托咏蝉以寄情的名作。虞世南"居高声自远,非是籍秋风"是清华人语;骆宾王"露重飞难进,风多响易沉"是患难人语;李商隐"本以高难饱,徒劳恨费声"是牢骚人语。现逐一玩味: 著名的唐人咏蝉三绝,这三首基本上代表了历代咏蝉的最好水平。虽然这三首都很好,但是,这三首表达的是完全不同的情感。都是咏蝉,为什么就不同呢?因为作者要表达的情感不同。所以他们下笔的发端也是不同的。
虞世南,身居高位,以垂緌饮清露,流响出疏桐,来发端,表达自己清高的品格和个人修养情趣。虞世南在唐太宗时期颇受太宗皇帝看重,以至于虞世南死的时候,唐太宗悲伤不已。为帝王重用且名声显赫,这个当然是虞世南的当时的心情。古人说是清华人语。
第二首,骆宾王这首,西陆蝉声唱,南冠客思深。发端就以囚犯的悲思来起句。骆宾王,初唐四杰,才华横溢。但是不被重用,还下了监狱。所以他有露重飞难进,风多响易沉的感慨。露重,风多,当然是说政治环境。这里就双关了,对吧
。咏物诗一个重要技巧就是双关词汇的运用。通过双关词汇,来引出后面或者照顾前面,这个是需要大家掌握的一个最重要的咏物诗技巧。
下面看第三首,李商隐的,本以高难饱,徒劳恨费声。古人说李商隐是牢骚人语,我们看,确实是在发牢骚。最后说,麻烦你警示我,我其实是举家清洁的。李商隐由于受牛李党争,被双方所不容。所以哪一方上台,都不重用他。同时才华横溢,却不为世人所容,不为当权者所容,发发牢骚。大家看看,这三首都是咏蝉,但是表达的情感是不同的,起句的状物体物也是不同的。那么这就给我们一个启示,咏物诗该怎么写:
步骤一,首先我们拿到一个题目,我们要深思这个题目,要从纷纭复杂的事物的方方面面考虑一遍。
步骤二,确立要表达是思想情感或者哲理,也就是最后一联要表达的内容。
步骤三,把我们要表达的情感和物(就是题目)的某个特性契合,这里的契合要求贴切,不能生拉硬拽。
步骤四,从这个契合点起笔体物,就是从这个契合的点上面找出物的特性加以说明和描述。这就是我们的首联。
步骤五,通过对首联的展开描写,来加深这个物的特性的突出,这就是我们要的颔联。
大家看哈,前二联基本上以物为主,同时要考虑双关性词汇的运用。前二联主要体物,然后用双关性词汇映射人或事或哲理,这个地方大概要百分之七十的是落在物。
步骤六,通过前二联的对物的描写来转到人,转到符合我们要抒发的情感或者哲理,这就是我们要的颈联,这个地方大概要百分之三十或者四十左右落在物上面。这个比例当然很难掌握,有时候多,有时候少,不是固定的。这个要通过练习逐渐把握。
步骤七,尾联把我们前面步骤二的想法整理成合理的句子写上。
这里有两种可能,一种是根据颈联,来更深层次的说理或抒情,这样可能就离物远一点,但是不能不相干。另一种是扣回题目,但是也不能全落回去。回头大家认真看一看咏蝉三绝。上面这些是咏物诗的一般的写法,最普遍的布局。还有其他的,今天我们不做分析了,免得大家混淆了,以后有机会我在和大家讨论其他的方法。今天就是这么多,我收工,你们把上面举得例子认真分析一下,趁热考虑下和尚留的作业。

长发匆匆盘起,浮生处处艰辛。当时年少入寒门。念他根骨好,贫贱不尤人。
不计三更劳顿,隙时修习诗文。行间字里尽纯真。弱鱼穿激浪,江海任浮沉。
--忆雨轩师傅赠
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