古典文学院诗七第二十三讲兰组作业贴

微笑xl

清风摇月弦 发表于 2016-8-6 05:37
兰05-清风摇月弦
古典文学院诗七第二十三讲作业

2.兰-清风摇月弦
七绝*分别
烟柳婆娑别小楼，伤情江面远孤舟。
离时多少酸心泪，慢过青山雨点收。

辅导-小楼听雨老师：
首先这是送别之作，并以景起。
烟柳婆娑别小楼，
注意一下，柳树，是固定之物，不能说柳树别小楼
我理解一点，作者的本意，应该是这样的，在烟柳婆娑的楼下，我与你分别。但是句式，有其固有的表达语法。如果按照原句写，别是谓语动词，小楼是宾语名词，那么主语，只能是烟柳。这是汉语的语法带来的必然结果。所以虽然我们能看到其隐意，但是显像的表达，同样重要，不可马虎，不可有明显歧义
烟柳婆娑别小楼，伤情江面远孤舟。
离时多少酸r心泪，慢过青山雨点收。

再说承续之句，作为写景起笔而言，景起，则必须语尽方宜言情。写景，写尽伤感之景，再谈伤感之情。若景未写足，便亟不可待开始言情，是为强说情。
辛弃疾当年所云，为赋新词强说愁，即为此意。无景无事而谈愁（或其他情怀），即为强说，不足以信服，不足以感人。因此，烟柳婆娑别小楼，伤情江面远孤舟。伤情二字，言之过早。因此，烟柳婆娑别小楼，伤情江面远孤舟。伤情二字，言之过早。诗词，最有力度的，当然是情。然而正是因为情需有力，故不可分散，言情如出拳，必先收缩蓄势，待势足而发，方为有力。如手臂亟不可待，伸出不收，其拳力能余几何？如情语亟不可待，到处多放，其情分能余几何？如现实生活，某人感情从不珍藏，遇到异性便处处留情，其情义，能得几何？因此，诗词作品，若为景起，则景未足时，莫要言情过早。诗之情语如人之情语，非珍贵处，不可随意言之，否则难以动人。
烟柳婆娑别小楼，伤情江面远孤舟。
离时多少酸心泪，慢过青山雨点收。
酸心泪，略微白话了些。雨点收，收字不妥，原意应当是说雨点混合了眼泪，不分彼此了。言其合而为收，是为表述不当。
进群前，我抽时间匆匆根据原韵脚，步韵了一首。同样目的，虽然也不佳，不过希望能多提供些许思路

飞絮无边过小楼，东风吹雨送孤舟．
等闲错认离人泪，漫湿青衫不肯收。

微笑xl

静玉 发表于 2016-8-8 18:23
兰03-梦23讲作业作业
《七夕梦游》
作者：林杰

2.兰03-梦
《七夕梦游》
七夕添杯思织女，魂随金鹊搭仙桥。
银河淼淼千年恨，玉笛悠悠一梦遥。
牵手难分情切切，凝眸无语泪潇潇。
人间天上此时共，只盼今宵是永宵。

评阅枫都老师：
这首诗立意一般，诗的脉络清晰。
首联：七夕添杯思织女，魂随金鹊搭仙桥。===前分句“添杯”表述有问题，表示饮酒应是“倾杯”才对。
中间两联表述和对仗都还是不错的。
尾联：人间天上此时共，只盼今宵是永宵。===前后分句表述都有问题，下分句中有韵字“宵”挤韵，属于诗中大忌！
像“共此时”写出“此时共”，别扭。永宵？凑韵了，意思没表述清楚

微笑xl

张超zt 发表于 2016-8-8 18:32
兰——19老战士23讲作业
《七夕相会》
七夕双星会鹊桥，相思化泪感灵霄。

5..兰19-老战士
《七夕相会》
七夕双星会鹊桥，相思化泪感灵霄。
凝眸互拥频叮嘱，犹恐东曦露脸瞧。
注：灵霄：为天帝之灵霄殿；东曦：古代传说中的日神东君,借指太阳。《聊斋志异?促织》：“东曦既驾,僵卧长愁。”

辅导心语醉客老师：
第五首：起句学员把双星进行了拟人化，还是不错的。承句“相思化泪”用在这里不是很形象，因为是重逢应该着墨在喜悦的情感宣泄上为佳。“感灵霄”似有凑韵嫌疑，若是这样就要好一些：“相思喜悦冲灵霄”。转句写重逢后卿卿我我互相叮嘱时的场景，读来颇令人感动。稍显遗憾就是这句里动词搭配不够协调，合句写温馨浪漫的时刻总是那么短暂，太阳一出来就又要道别离，这样一种情愫在这样一种境遇就像现实中两地分离的情侣一样，个中心境总让人唏嘘与叹息！但愿天下有情人总在一起朝朝暮暮吧！整体尚可，注意一下小的细节会更好，可得78分。