词十五初级班第七讲梦窗组作业贴，评阅老师倚楼听风雨8-20烟雨阁21-33锦色剩余作业

慕容瑞西

梦窗15-飘零叶    词十五基础班第七讲作业：
1，简单说下词牌宫调的概念
答: 宫调是“乐律”的概念。是古时候音乐唱腔的各种音韵音调的总称。因词是合乐而唱的，所以任何一个词牌就有固定的音律音高和声容，这就是词牌宫调。

2，填一阙《好事近》
好事近
落日向天涯，旷野一时无色，虽有寒星数点，奈尘微生黑。
几丝香冷入帘帷，清愁两孤寂，手捻黄花一朵，问春风词笔。

慕容瑞西

梦窗组-慕容瑞西      词十五基础班第七讲作业：
1，简单说下词牌宫调的概念
答: 宫调是“乐律”的概念。是古时候音乐唱腔的各种音韵音调的总称。因词是合乐而唱的，所以任何一个词牌就有固定的音律音高和声容，这就是词牌宫调。

2，填一阙《好事近》
好事近     深秋
小径叶飘零，羞见池荷斜乱。惟有悠悠黄菊，正篱边开满。  
一行鸿雁又南飞，羡煞故乡返。几度寒来暑往，恨路遥难见。

慕容瑞西

梦窗16-天涯明月      词十五基础班第七讲作业：
1，简单说下词牌宫调的概念
答: 宫调是“乐律”的概念。是古时候音乐唱腔的各种音韵音调的总称。因词是合乐而唱的，所以任何一个词牌就有固定的音律音高和声容，这就是词牌宫调。

2，填一阙《好事近》
好事近 初恋
情味乍尝时，正是花开时节。钦慕才华横溢，叹欲言羞说。
激情似火素心燎，由任愁肠结。每盼此生契阔，许一场风月。

慕容瑞西

梦窗25-静静      词十五基础班第七讲作业：
1，简单说下词牌宫调的概念
答: 宫调是“乐律”的概念。是古时候音乐唱腔的各种音韵音调的总称。因词是合乐而唱的，所以任何一个词牌就有固定的音律音高和声容，这就是词牌宫调。

2，填一阙《好事近》
好事近   
几度别风烟，惯听鹧鸪清切。一寸回肠千结，与谁人言说。
浮生虚设是良辰，双鬓渐成雪。心事老来消减，倦城头孤月。

慕容瑞西

粉菱老师点评2-7楼作业：
（1）《好事近：暮春感怀》风中雨荷 
疏雨伴轻风，满院花红零落。懒倚庭楼望远，叹异乡漂泊。 
孤身伫立尽心寒，愁生两眉角。岁月沧桑人老，愿春香如昨。

（粉菱评）
以暮春立意，景情渲染的不错。（疏雨伴轻风，满院花红零落）起拍的一（轻）一（疏）对（风雨）意象的渲染，力度非常好。这里渲染（花落）是因为时令，而不是风雨的力度，说笑一下，时令到了，吹口气花都会落，这里的风雨没有用重词形容，做的特别好。而且（疏）和（轻）也点出了愁的力度，很吻合词情。（花红零落）这里的（红）和（花）不够凝练，其实选一个就足够了。（懒倚庭楼望远，叹异乡漂泊）交代原因，（异乡漂泊）是情之所出。（懒）字感觉还不够精准，这个字也有（懒得）的另一解，看看（倦倚）可以不可以，这样可以是表达更准确。换头（孤身伫立尽心寒，愁生两眉角）稍微粘连上结，词情没有再打开，显得转折的力度稍弱了一点。（岁月沧桑人老，愿春香如昨），这句和上结有一样的问题，就是（情）的叙述感稍微强了一些，显得仓促了一些。
整篇来看，景物，行为比较细腻，情的抒发感觉稍弱，勾连上显得有些仓促，以后可以再加强一些。


（2）《好事近：海钓-海南养生》晚霞映红天
海里浪涛翻，鸥逐远天空碧。几甩钓竿波抖，引数鱼飞泣。
夕阳踏破享余生，悠然自清寂。南下养身来此，喜今朝安逸。

（粉菱评）
这篇立意是游记，谋篇来看，注重实笔。（海里浪涛翻，鸥逐远天空碧）的起拍，是广角镜头，（鸥逐远天空碧）比较传神的一句，不错呢。（海里浪涛翻）的（海里）感觉多余了。主要是这个（里）字，小令尽量不要废笔，凝练一些比较好。
（几甩钓竿波抖，引数鱼飞泣）这两句从大到小，从物到人，跳转的意图很好。（几甩钓竿波抖）可以再重新组织语言，这个只能是靠半猜的，而且景的安置有些实。（引数鱼飞泣）这里应该是说钓到了大鱼，这里涉及一个描写角度的问题。（泣）字稍微破坏了整体的词情。这里建议写钓上鱼时，人的喜悦，才是正确的谋篇角度，也和整体欢快的情境相符。（夕阳踏破享余生，悠然自清寂）换头再开，做的很好，（踏）字传神，应该是在沙滩上的那种信步的感觉，（破）字可以稍减减力度。（悠然自清寂）这里的（清寂）显得有些孤独了，试一试（忘）字做一下转折可不可以？（南下养身来此，喜今朝安逸）结句问题不大。整篇来看，除了个别的形容在角度上稍微有些偏差，大体的词脉是给握住了，写的不错呢。


（3）《好事近》杨柳风轻
何处望归人，柳岸舟帆萧索。天际空濛无寄，任痴心零落。
千重愁绪了红笺，杯酒莫怜昨。旧梦水流东去，看萍花飘泊。

（粉菱评）
立意是望归或相思。（何处望归人，柳岸舟帆萧索）起拍情代景入，（柳岸舟帆萧索）的（舟帆）和（萧索）两个字的化学反应真的是有些不逮。（舟帆）就比较罗嗦，如果想形容天远人远，归舟不至，那么（舟）和（帆）一个就足够了。这两个意象从大境来说，是一个意象。而且（萧索）做形容词，也感觉不太合适。
（天际空濛无寄，任痴心零落）这里的景物延展很好，景放远，情更幽深。同样（空濛）勾连（零落）上，其实这个零落的位置，宣发上，（无寄）是最准确的，可以前句紧跟上了，这里的（零落）只能是第二选择，作补，也是可以的。（千重愁绪了红笺，杯酒莫怜昨）这里词情的转折，稍有些程式化，而且有些急了，一念一忘之间的情绪，把握好是比较难的。上片还在欲（望）欲（寄），下片突然就（了）、（莫怜）有些猝不及防。（旧梦水流东去，看萍花飘泊）结句味道很好，（看）试试（似），偏有我变偏无我，是不是更好？词不错，情绪转折分寸可以再拿捏。


（4）《好事近》听雨
身冷柜中寻，一共盈盈衣物。多少日中笑脸，见伊人仿佛。
勿需忙碌记归期，只记当圆月。有盼不思离苦，恰新婚小别。

（粉菱评）
立意是睹物思人。
谋篇上这篇做的很好，睹物、思人、抒情，错落有序，这首词是梦窗组这六首里最好的一首。可是，这首的遣词不尽如人意。（身冷柜中寻）写实比较强，这个没有问题。但是后面（一共盈盈衣物）这里的（一共）二字真的是（等外）的用法，表达准确度，凝炼度都比较差。（多少日中笑脸）这里的（日中）的问题和上面的一模一样，就不再赘述了。（勿需忙碌记归期，只记当圆月）很好的一句转折，有深意，心若在情不负。但这里的感情拿捏，犯了一个错误。读了这句有点“不要管我，你先撤”的意思。这种一取一舍的演绎，往往反倒让人觉得情薄，谁不想鱼和熊掌兼得呢，这句的意思如果改成（常回来看看我就回来）那种殷切，不知道感情会浓烈多少倍呢。（有盼不思离苦，恰新婚小别）这句是根据上一句的延展，从上一句的角度来说，寄托很到位了。真不错的一篇词，谋篇是这首词的亮点，规矩，合理，赞一下吧。


（5）《好事近：幽谷黄菊》刀光寒
霜染晓枫红，掩映黄花幽谷。闲觅秋山风景，醉秀姿满目。
西风反助黄金甲，香阵正堪续。挺立辉煌群里，想我如娇菊。

（粉菱评）
这篇有（满城尽带黄金甲）的感觉。这篇词不是太好评，只能简单地说一下。
谋篇上来看，上片偏婉约，下片突然豪气干云。（秀姿）结，（黄金甲）换头，词情落差有些迅雷不及掩耳。
参考一下黄巢的《咏菊》
待到秋来九月八，我花开后百花杀。
冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲。
整篇词营造的氛围，（杀）、（冲）、（透）做铺垫，兵戎感一下子立了起来，然后甩出（黄金甲），显得合情合理。选词，尤其是古人的一些对事物景物的形容，不能拿来就用，很多事不能即插即用的，要考虑到作者的心境，以及作品使用的铺垫，和环境氛围，有选择去用。


（6）《好事近》飘零叶
落日向天涯，旷野一时无色，虽有寒星数点，奈尘微生黑。
几丝香冷入帘帷，清愁两孤寂，手捻黄花一朵，问春风词笔。

（粉菱评）
没有副标题呢，立意应该还是相思一类的，秋思吧？这篇谋篇上，这篇有些乱，只能一句句详解了。（落日向天涯，旷野一时无色）写的是夕阳西下，但是还没落下，因为这里有一个关键词（向），这种词表达的意思是——正在行动中。
（旷野一时无色）这句不但和前面的那句冲突，因为前面只是（向天涯），而且单就这一句的形容来看，真的没有味道，平淡太过。
（虽有寒星数点，奈尘微生黑）这里由于受起拍（向）字牵连，导致景色描写出现问题。有时候一字之差满盘皆输，就是这个道理。下片转情，应该是风把残花吹进屋里来的，拾花有感。
我也只能是猜，因为这里的几处描写互相矛盾
1.如果吹进帘帷的是花香，那后面的（手捻黄花一朵），人物从帘帷里面一下子跳到了屋外，这种人物或者实笔，关于位置感的跳跃，无论是诗还是词，都是大忌
2.如果是风把残花吹进屋里来的，拾花有感，前面的（几丝）至少也是花瓣了，后面的成（朵）的就又说不过去了。
整篇来看，词汇量倒是不用发愁，只是这谋篇，确实要下狠功夫呢。