古典十七创作班第十一讲浣纱组作业贴

风水之融

浣纱35～梧桐春晓
江城子
穿云紫燕密林中，碧江空，雨濛濛。楼阁远方，高架建云珑。早起晨情多感慨，年过半，渐成翁。
南溪越转韵山东，长孙童，读初中。思念家信，日日总相通。外地打工真不易。因节到，慕归鸿。

风水之融

浣纱25-若非
江城子
依依杨柳弄轻柔。许多愁，几时休。不见当时，回首亦娇羞。心上眉间皆是意，情如水，自难收。
而今独自上高楼。欲相留，又心忧。诉尽离殇，依旧是春愁。待到来年花开日，人不见，怎言休。

风水之融

浣纱12~萧湘月冷
江城子
凝眸浊水意难收，倚江楼，蹙眉头。槛外红英，负了蝶轻柔。彼岸垂条舒广袖，风细细，影幽幽。
年年此际恨何由，送行舟，泪先流。立尽残阳，难遣是离愁。两地情牵同怅惘，多少闷，使心揪。

风水之融

江城子
文/婳兮紫若

清波曲岸绿荫浓。絮蒙蒙，乱东风。芳草萋萋，远翠接苍穹。望里家山何处是，山水杳，晚烟笼。
经年行迹似飘蓬。步匆匆，几时终。春去春来，谁与话情衷。唯有长宵孤独影，相伴我，酒杯空。

风水之融

浣纱18~何处潇湘
江城子•故乡情
恰回桑梓是初秋。鸭闲游。白云悠。翠柏苍松、绿色几坡稠。野菊无边生四野，香暗袭，鸟鸣啾。
小村毓秀竞风流。道途修。起新楼。发小欢言、一起荡轻舟。众亲煮茶杯酒满，乡情醉，暖心头。

风水之融

浣纱17~李纳兰
江城子·知己
文/李纳兰
时雨新村绿萝乡，花纸伞，淡红妆。桥亭烟远，石径到青杨。檐角几度会东君，更伤心，痴痴望。
三月折柳送长廊，两相约，粉荷塘。享茶催酒，循诗话西窗。未想云龙先为客，留空景，自难忘。

风水之融

1、江城子•怀人
浣纱-风水之融
人间天上两茫茫，每徜徉，倍神伤。荒草孤坟，触目泪千行。纵使锦衣归故里，吾与汝，难相望。
夜来穿越旧时光，小桥旁，正邀郎。一片温馨，一片笑声扬。梦醒忽而回现实，明月在，影何方。
【评】
怕什么来什么，这首词是怀念逝者的作品吧？
这类题材的词恕我无法点评哈。
我这里再说一下哈，我有三种题材的词不点评
1.红白喜事，婚丧嫁娶，悼念逝者的作品（红事怕指指点点冲了喜气；白事怕乱说失了对逝者的尊重）
2.踏平台湾，血洗东京，打倒美帝的（天生胆小，底气不足，没法帮着喊）
3.众志成城，抗灾救险的（这种的您们怎么夸，我都说不出啥来）
既然交了，只能简单说一下，这首词前后对照比较鲜明，梦境和现实的冲击力比较强，收尾戛然而止，谋篇上是很可取的。
和坡老的“十年生死”几乎是一个模板，剧情构架都一样，只是删掉了“料得年年”这一“开”的剧情
如果说苏轼是时空上做了延展，那作者这里则舍弃了这一桥段，换来的是对梦境的渲染，通过上下篇几乎均等内容的实、虚对照来加强情感。
谋篇上也只有这一处在处理上不同。
遣词上有一处不得不说
“徜徉”这个词，在这种“荒草孤坟”这种环境下出现是否合适，作者自己参详一二
真的只能说这么多了。
从词本身来说，这首作品感情到位，谋篇在坡老那首词对于类似题材的格局上，做了一下善意有效的改良，读来又是一番味道。
只是不能多说，但是这首词，很不错写的，可能是我评过的作者作品中最好的一首了
题材所限，赞就不点了哈


2、.江城子•闲日访友途中
浣纱-鱼
闲时寻访野人家，慢行涯，缓停车。陌上芳菲，着意向人斜。自是含情无处说，开袅娜，吐清嘉。
遥岑远目路犹赊。有黄花，绕蜂衙。三五儿童，嬉戏摘王瓜。道有客来炊事备，陶令酒，陆公茶。
【评】
这首读出点辛稼轩的一些田园词的味道。整体还是不错的，勾勒得出的景象也能读出美感。
“闲时寻访野人家，慢行涯，缓停车”陈述式起拍，交代的清清楚楚，“行涯”措辞稍显紧凑，主要是“涯”字单用的问题，这里反正我觉得，不用硬上偶句，以自己写舒服了为最佳状态。
“陌上芳菲，着意向人斜”的“着意”两个字用的很不错，有词味。但是“向人斜”的力量加持稍微弱了一些，能造成“斜”的效果，一般来说有几种情况
1.本身这玩意它就不正，比如“乌衣巷口夕阳斜”，比萨塔也给算上吧，“比萨塔，向人斜”这是一种
2.有外力加持，比如有风一类改变物体状态。比如“风吹柳丝斜”，包括中风我也给算上，睡一觉嘴歪了，也算风的作用
“陌上芳菲，着意向人斜”之于这句来说，想使“斜”的力量发出来，仅仅靠“花”的自然状态，单薄了一些。
建议前面加一个“风”的意象
这个加的位置很宽松，前面的额7334任何一个位置都可以酌情嵌入。
“自是含情无处说，开袅娜，吐清嘉”这句还是承接“芳菲”来写的，我个人感觉，格局有些拖沓了。
等于是45733，几乎是对同一物象，在同一角度的描写，这样的话，行文显得起伏差了一些。
咱们看一下一些前贤的作品对于这几句的处理：
1.赵长卿：梦断巫云，空恨楚襄王（虚笔）。冰雪肌肤消瘦损，愁满地、对斜阳（实笔）
2.辛弃疾：明日重来，风雨暗残红。（转折）可惜行云春不管，裙带褪，鬓云松。
3.吴文英：天上人间，斜月绣针楼。（换景）湘浪莫迷花蝶梦，江上约，负轻鸥。
4.苏轼：相顾无言，惟有泪千行（梦中所见）。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。（醒后的遐思）
多种多样，但是基本上由一个规律，就是45句和后面的733句之间，会出现一个较大的起伏或转变。
为什么会这样，因为后面的那一拍太长，一旦粘连，格局就懈了。
同一首词，作者下片处理的就比上片同位置要好很多
咱们看一下：
三五儿童，嬉戏摘王瓜。道有客来（转，从儿童的“道有客来”转到农家主人备饭）炊事备，陶令酒，陆公茶（这里的人物已经完全转变，是农家的主人了）。
所以下片这一串走笔下来，就比上片要好很多。
当然了，法无定法，我只是作为读者说一下读到这里的感受，词这个东西除了格律和韵部的要求，写作上没有什么定性，不是到哪里必须就要怎么怎么写，这个万事随人，只是碰巧这首词我拿到了，读完了的感受而已
上片基本这样，下片格局读来感觉还好，只是“黄花”又和前面略有兜回，这里也可以再行斟酌。
整体看，还是意象选择在特定处显得稍微单薄了一些，其他不错。


3.江城子• 暮春送别
浣纱-一片天空
江边烟霭水悠悠。捧杯瓯，送行舟。远隔千山，长夜共谁俦。想得明朝多少日，庭空守，叹无休。
昏昏斜暮锁双眸。泪难收，尽成愁。目断云橫，久久倚江楼。碧柳丝丝犹乱舞，清风过，水东流。
【评】
浣纱组这三首词质量也不低，都写的不错。
十八相送的感觉。作品的整体较完整地还原了该过程，比较细腻。基本能写到的都写到了。
“江边烟霭水悠悠”起拍交代地点，做的不错，较为稳妥。就是遣词上，下得太满，“江”、“烟”、“霭”、“水”四个名词（打个折，“烟霭”给您算一个，三个）
反正是七字句，实词占了四个，还赠送了一个“边”，这样的描写，就显得质实了一些。
两个选择：
1.把实词全集中在前面，比如：春江烟水尚悠悠
2.各个击破，用“虚”各自修饰“实”，比如：春烟淡淡水悠悠（江烟澹澹水悠悠）
或许效果好一些，时间关系，遣词狼藉，班门弄斧，只是提供思路而已。
“捧杯瓯，送行舟”这句好像见过，是不是在群里说过一次，记得上次是“捧金瓯”哈，给改了。但是改的不太如意，“杯瓯”读着真的很别扭啊，您还得回炉。
整个733句，我建议，不必要强上偶句，自己写的都感觉不利落，何苦来呢。
还是那句话，谁这辈子还没趁马路口没车，闯几次红灯呢？不是事儿。
可以把前面的“水悠悠”借到这个三字句位置，紧跟着后面是“送”行舟，恰好衔接住“水悠悠”的意脉。
前面的意象相对来说好糊弄一些
比如：
江风澹澹落花柔。水悠悠。送行舟。
偶胡扯的，就是这个意思。
接下来“远隔千山，长夜共谁俦”这句，可谓是全篇最大的败笔。
这么快您小蜜就跑路了，剩下后面还有好多字呢，您一个人表演？
情节推进的太快了，后面必然会词穷的。
咱们看看后面：
远隔千山，长夜共谁俦。想得明朝多少日，庭空守，叹无休。
昏昏斜暮锁双眸。泪难收，尽成愁。目断云橫，久久倚江楼。碧柳丝丝犹乱舞，清风过，水东流。
全是“我”一个人的独角戏，如果说是电影的话，这种剧情基本就已经被推进到绝路上了。
这个四五句如何处理，我建议，给“行舟”这个状态，提供一个演绎过程
1.描写“行舟”或“我”周围的景物描写，“夕阳”、“杜鹃声”之类的，渲染心境，
2.实写“渐行渐远”状态，两个人的一些交集，比如“回望”“招手”一类的动作。
这样，送别的这种感情渲染的更到位，您后面的相思啊，长夜啊，一个人难受啊，这些感情才能更有力
“想得明朝多少日，庭空守，叹无休”有了前面偶说的“渐行渐远”直到人远了，您再静下心想自己孤单，这样，这句话才有分量
向您原作这样处理，733草草送别，斩断剧情发展，后面45733火速转入心境，未见深情，反而絮叨，而且谋篇上，两拍之间的起伏也淡了。
上片基本就是这样，下片的情节也看不到什么开合，转折，几乎就是在原地打转。
这首词基本是在谋篇上出了问题，导致行文平淡，剧情乏味。

风水之融

5、
浣沙23菊花         
江城子•月牙湖畔雨初停。
月牙湖畔雨初停。彩虹明，翠山灵。几朵兰花，荒径暗香盈。水面清波飞雀往，云雾淡，柳娉婷。                          
孤身佳境念曾经。小弦筝。舞姿轻。日落黄昏，不忍踏归程。今又琴音明旧曲，寻不见，旧时卿。

浅评：上景下情，思路比较清晰！起句交代地点时间，三字句“翠山灵”，“灵”字显得牵强，兰花荒径，“荒”字待斟酌，和整体布景的氛围不太搭，另外，注意写景的顺序和层次。
下片，引入回忆，叙述利落，不错。只是“日落”和“黄昏”有重复之嫌，抒情部分，“今又琴音明旧曲，寻不见，旧时卿。”和前文内容脱离，没有很好的回应上片之景，建议再斟酌，谨供参考。


6、
浣纱33~晨曦
江城子  风停雨住燕穿梁
风停雨住燕穿梁，立池塘，嗅荷香。绿柳依依，白絮又飞扬。逝水东流何所在，云飘散，看斜阳。
暮临才觉短衣凉，步厢房，闭轩窗。墨案轻敲，似见读书郎。岁月经年银鬓染，春色远，影孤长。

浅评：这首词思路清晰，上景下情，整体不错。但是仍有几处待斟酌，起句“燕穿梁”，待斟酌，前文是风停雨住，后文三字句为“立池塘”，那么这个“梁”就不太合适，感觉有些别扭，另外绿柳，飞絮与“荷香”是不是也不应该出现在一个季节里，第三，池塘里的水，也不符合“东流”的特点。注意布景的合理性！谨供参考！


7、
浣纱02-北有枫木
江城子
一园榴火趁新晴，绿窗明，午风清。几页心经、抄得字盈盈。斑驳庭阴移缓缓，花共影，两娉婷。
三千生事万千程，爱堪凭，幸无憎。入味时光、缱绻赋流形。心在苍苍天外处，云澹澹，鬓星星。

浅评：整首词读来有一种淡然物外的超然心境。可见作者从容达观的情怀！向老师学习。一点建议谨供参考！起拍733句整体气氛的营造很到位，美好中见宁静。“抄得字盈盈”一句表意不够明朗，可以再斟酌。

8、
浣纱38~林野
多年旧事又翻寻。触清心，梦还侵。言语推搪 、相视如仇深，何处能来包拯助。遵绳理，涤奸淫。
忽闻些许有清音。苦呻吟，对鸣禽。我已相期、定要正阳临。纵是明堂收了去。离不得，降甘霖。

浅评：这首词抒发了心中的抑郁不平之气，表达了作者内心强烈的愿望！希望人间邪恶得到惩治，正义得到伸张。整体思路清晰！主旨鲜明，很不错。但是个别词句带斟酌，如，“对鸣禽”这“鸣禽”应该是比喻的写法，但是表意晦涩，建议再斟酌！谨供参考！

踏浪迎日出

9、
浣纱09-四季如歌
江城子
文/四季如歌
黄花古渡近城东，望长空，断飞鸿。远浦芦花，白雪舞西风。绕树归鸦频聒噪。盈耳目，虐心胸。
清江水阔晚霞红，客帆穷，更愁容。往事云翻，零乱暮烟中。一别音书无处寄。凉枕簟，寂帘栊。
问好学友。一首暮秋寄怀的小词。上景下情，主旨明确。遣词方面还需细细打磨，比如上片的归鸦聒噪与“盈耳目”给人的感觉相悖，表达上欠妥。下片“客帆穷”三字句的用韵不是很精准，韵字见凑。在所选韵字不是很贴切的情况下，建议换种表达方式，换个韵字。比如这里可以换成“远山重”，当然只是举个栗子哈。另外，全词多是大境，唯煞尾两个三字句收的太紧，有些局促，觉得以景结会更好。
10、
浣纱27-一笑
江城子
银屏相遇几春秋，驾扁舟，网中游。玉字飞传，淡墨指尖留。几度清风明月夜，思不禁，意难收。
无端猜忌怅无由，几烦忧，绕心头。料得如今，谓我复何求。抛却红尘无限事，同逝水，自东流。
问好学友。一首抒发网络情怀的作品。整体来看，上片好于下片。简单说下个人浅见，上片“几春秋”“几度清风”，重字暂忽略，在意思表达上重复，有些费墨了。下片以“抛却红尘~~自东流”收束全篇，虽暗隐无奈与怅惘，但达意过于低沉。因全篇多虚笔，有些空、浮，建议以景结会更好。
11、
浣纱35～梧桐春晓


江城子
穿云紫燕密林中，碧江空，雨濛濛。楼阁远方，高架建云珑。早起晨情多感慨，年过半，渐成翁。
南溪越转韵山东，长孙童，读初中。思念家信，日日总相通。外地打工真不易。因节到，慕归鸿。
问好学友。一首感叹光阴兼有思乡的作品。全词虽然语言略显直白，但感情表达的很朴实，很现实、很接地气的一首词。说点小建议哈，上片物象景象的选择有待细酌，比如首句的“穿林紫燕密林”与下一句的碧江，衔接的不好，转的有些急。其他物象景象的选取也不是很到位，感觉与表达的感情没有什么关联。物、景，都要为情服务，上片在这点上处理的不是很妥当。下片多思念之语，语言再精炼些会更好。
12、
浣纱25-若非
江城子
依依杨柳弄轻柔。许多愁，几时休。不见当时，回首亦娇羞。心上眉间皆是意，情如水，自难收。
而今独自上高楼。欲相留，又心忧。诉尽离殇，依旧是春愁。待到来年花开日，人不见，怎言休。
问好学友。一首闺怨作品。全词语言很婉约雅致，见情见性，很不错。说下全词最大的遗憾之处，上下片各有两个韵字在重复使用，上片的“愁”和“休”字，在下片重复使用，这是低级错误，以后真的要特别注意下哈，不能再犯。另外，上片“不见当时，回首~”，从此句看，是人在孤单时的追忆。下片“欲相留”，写的是送别时的情形。上下片在谋篇架构上，有些问题，还需细细斟酌。

忘名

江城子
文/忘名
        小池边上绿盈盈，趁新晴，度闲情。近了黄昏，还醉数啼莺。更有小荷香溢远，微风过，舞娉婷。
        闹市抽身倦眼明，唱几声，有人听？随意低头，一处水清清，怕教鱼儿惊吓了，慢慢行，步履轻。