古典21词初级画荻组第一讲作业贴

画荻花蹊

苏轼: 北宋学家、书画家、美家。字瞻，号东坡居。
苏轼在词的创作上取得了非凡的成就，他继柳永之后，对词体进行了全面的改革，最终突破了词为“艳科”的传统格局，提高了词的文学地位，使词从音乐的附属品转变为一种独立的抒情诗体，从根本上改变了词史的发展方向。苏轼还提出了词须“自是一家”的创作主张，扩大了词的表现功能，开拓了词境，让充满进取精神、胸怀远大理想、富有激情和生命力的仁人志士昂首走入词世界，改变了词作原有的柔软情调，开启了南宋辛派词人的先河。他丰富了词的情感内涵，拓展了词的时空场景，从而提高了词的艺术品味，把词堂堂正正地引入文学殿堂，使词从“小道”上升为一种与诗具有同等地位的抒情文体。
在他众多词作中，我比较喜欢下面这一阕词。
浣溪沙·游蕲水清泉寺
苏轼（宋代）
游蕲水清泉寺，寺临兰溪，溪水西流。
山下兰芽短浸溪，松间沙路净无泥，萧萧暮雨子规啼。
谁道人生无再少？门前流水尚能西！休将白发唱黄鸡。
此词描写雨中的南方初春，表达作者虽处困境而老当益壮、自强不息的精神，洋溢着一种向上的人生态度。上阕写三月兰溪幽雅的风光和环境，景色自然明丽，雅淡清美；下阕抒发使人感奋的议论，即景取喻，表达有关人生感悟，启人心智。全词即景抒慨，写景纯用白描，细致淡雅；抒慨昂扬振拔，富有哲理。

若初。

古典词二十一班画狄组第一课作业


画荻05-若初

       1.我印象最深的词人，李清照，她属于婉约派，最    喜欢她的巜如梦令》，欣赏她卓而不群的情趣，豪放潇洒的风姿，活泼开朗性格，文字轻灵新巧，表达方式又含蓄。

2：   如梦令·常记溪亭日暮
宋     李清照
常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。
争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭

   3：如梦令，一个“常记”，自然和谐，把读者引入所创造词境，“不知归路”，曲折展现出读者流连忘返的情致，“争渡，争渡，表达了主人公急于从迷途中找寻岀路的焦虑心情，“惊起一滩欧鹭”，嘎然而止，言尽而意未尽，耐人寻味

子良

第一讲作业

画荻12-子良


第一讲作业按照自己的认知水平，简单介绍一个词人或者一阕词、一个宋词现象（风格、流派、笔法、句法等），并简要说说你的评价（不追求高大上、唯一要求就是能自圆其说，浑然圆融。）。

《鹤冲天-黄金榜上》柳永
背景：柳永初名柳三变，家中排行第七，故名为柳七，本词作于柳七初次进士落第，虽自称：奉旨填词柳三变。但心中仍愤愤不平，故作此词。
原文：黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向。未遂风云便，争不恣游狂荡。何须论得丧？才子词人，自是白衣卿相。
烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红倚翠，风流事，平生畅。青春都一饷。忍把浮名，换了浅斟低唱。
赏析：本来考诗词就是我的强项，黄金榜上没我的名字只是偶然罢了。况圣明的朝代也会暂时遗漏下像我这等的圣贤，放荡一次吧，管他呢，我本来一身才气，我自就是白衣卿相。下阙由争不恣狂荡而来，我怎么狂荡？，在烟花巷陌之中，享受着正意气风发的青春时光。在我郁闷之时，有烟花伴侣听我哭诉。不若去忍把浮名，继续填词吧。{忍}字就把柳永内心的矛盾诉出虽然他表面豁达了，但内心仍有一万个不甘，他那浅斟低唱之中又有多少的哀伤与酸楚。

苏-苏

古典词二十一第一讲作业
画荻07-苏苏
一：按照自己的认知水平，简单介绍一个词人或者一阕词、一个宋词现象（风格、流派、笔法、句法等），并简要说说你的评价（不追求高大上、唯一要求就是能自圆其说，浑然圆融。）。
浪淘沙（杨花）
金缕晓风残，素雪晴翻，为谁飞上玉雕阑？可惜章台新雨后，踏入沙间。
沾惹忒无端，青鸟空衔，一春幽梦绿萍间。暗处销魂罗袖薄，与泪轻弹。
作者李雯，江南华亭人，云间三子之一，清朝入关时，李雯沦陷在北京，不得已做了中书舍人。
这首词是咏物词，写的是杨花的命运杨花的遭遇，也暗示他的遭遇和心情。起句金缕晓风残，残指的是杨花，在晓风之中被吹落了，素雪晴翻就是杨花飘落的样子，为谁飞上玉雕阑？这是杨花的一种遭遇，这是幸运的，紧接着一个转折，可惜章台新雨后，表面看是幸运的，实则国破家亡以后，踏入沙间，从此沾满了羞耻和污秽，洗不净了，这并非他自愿的，不得已而为之。怎么说呢，李雯的性格比较软弱，所以命运如此安排，想挣脱又不能。
沾惹忒无端，我无端就惹上了，写出了作者的无奈。青鸟空衔，就算青鸟想把我衔起来也不可能了，我招惹了尘土被踏入沙间，想自清已不行了。
一春幽梦绿萍间，杨花落到了水池里，变成了一池萍碎，可怜我一春天做的梦成了泡影，一生都不是高洁的人了，作者有杨花写到自己的命运。
暗处销魂罗袖薄，与泪轻弹。我偷偷的跑到没人的地方，暗自落泪。作者经过这么多的痛苦，连说都不敢说，流泪都不想别人看到，可见心中是多么的羞愧。
李雯的词细腻且饱满，只不得时局，郁郁而终，在顺治四年的时候离开北京回到江南，不久而逝。

摘字屠词

念奴娇——赤壁怀古（宋）苏轼
大江东去，浪淘尽，千古风流人物，故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。乱石蹦云，惊涛裂岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。
遥想公瑾当年，小乔初嫁了，豪气英发羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如梦，一尊还酹江月。
豪放词。上阕写古战场得水波浩荡、波涛汹涌、地势险要。下阕写英雄在战场上志得意满、运筹帷幄、决胜千里的故事。上下阕都写得十分激昂，令人声临其境，不胜向往。

雪落十里

第一讲作业
画荻32-雪落十里

如梦令·昨夜雨疏风骤
(宋)李清照
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦。
简单解读
写女词人早起后的一个生活片断。起二句是对昨夜情事的追忆，伤春意绪悠然而生。醒来急忙问小丫鬟一夜的风雨海棠如何了，丫鬟答海棠依旧，而词人则说应该是绿肥红瘦。一问一答，似虚而实，形象地反映出她一夜风雨后对海棠的担心：应是绿肥红瘦，伤春情绪悠然而出。此文中也刻画出来两个人物形象，这也是这首次词的独特处

小落

古典词21期第一讲作业
画荻16-夜色冰蓝

辛弃疾（1140年5月28日－1207年10月3日），原字坦夫，后改字幼安，中年后别号稼轩，山东东路济南府历城县（今山东省济南市历城区）人。南宋官员、将领、文学家，个人认为：他兼具豪放派和婉约派词风，有“词中之龙”之称。与苏轼合称“苏辛”，与李清照并称“济南二安”。
辛弃疾出生时山东已为金人所占，青年时参与耿京起义，擒杀叛徒张安国，回归南宋，献《美芹十论》《九议》等，条陈战守之策。是属于那种上马能战，下马能平天下的“能文能武”的人才。先后在江西、湖南、福建等地为守臣，平定荆南茶商赖文政起事，又力排众议，创制飞虎军，以稳定湖湘地区。由于他与当政的主和派政见不合，故而屡遭劾奏，数次起落，最终退隐山居。开禧北伐前后，宰臣韩侂胄接连起用辛弃疾知绍兴、镇江二府，并征他入朝任枢密都承旨等官，均遭辞免。开禧三年（1207年），辛弃疾抱憾病逝，享年六十八岁。宋恭帝时获赠少师，谥号“忠敏”。
辛弃疾一生以恢复为志，以功业自许，却命运多舛，壮志难酬。但他始终没有动摇恢复中原的信念，而是把满腔激情和对国家兴亡、民族命运的关切、忧虑，全部寄寓于词作之中。其词艺术风格多样，以豪放为主，风格沉雄豪迈又不乏细腻柔媚之处，题材广阔又善化用典故入词，抒写力图恢复国家统一的爱国热情，倾诉壮志难酬的悲愤，对当时执政者的屈辱求和颇多谴责，也有不少吟咏祖国河山的作品。现存词六百多首，是留下词作最多的词家。有《稼轩长短句》等传世。等传世。其诗集《稼轩集》已佚。清人辛启泰辑有《稼轩集抄存》，近人邓广铭增辑为《辛稼轩诗文抄存》。《全宋诗》录有其诗。
古今名人对他评价很高，摘录几个：
陆游：大材小用古所叹，管仲萧何实流亚。天山挂斾或少须，先挽银河洗嵩华。（《送辛幼安殿撰造朝》）
​刘克庄：公所作，大声鞺鞳，小声铿鍧，横绝六合，扫空万古，自有苍生以来所无。其秾纤绵密者，亦不在小晏、秦郎之下。（《辛稼轩集序》）
​刘辰翁：自辛稼轩前，用一语如此者，必且掩口。及稼轩，横竖烂熳，乃如禅宗棒喝，头头皆是：又如悲笳万鼓，平生不平事并巵酒，但觉宾主酣畅，谈不暇顾。词至此亦足矣。（《辛稼轩词序》）

一一默

画获~10默

第一讲作业按照自己的认知水平，简单介绍一个词人或者一阕词、一个宋词现象（风格、流派、笔法、句法等），并简要说说你的评价（不追求高大上、唯一要求就是能自圆其说，浑然圆融。）。

范仲淹
范仲淹（989—1052），字希文，吴县（今江苏苏州）人，大中祥符八年（1015）进士，授广德军司理参军。仁宗时，累迁吏部员外郎，权知应天府。康定元年（1040）以龙图阁直学士，与韩琦并为陕西经略安抚副使，兼知延州，加强对西夏的防御。庆历三年（1043年）任枢密副使、参知政事，上《答手诏条陈十事》《再进前所陈十事》，要求在原有法度的范围内，作一些改革，因主持“庆历新政”遭到反对，次年出为河东陕西宣抚使，历知邓州、杭州。皇佑四年，改知颖州，卒于途中，年六十四。谥文正。


御街行[1]秋日怀旧
纷纷坠叶飘香砌[2]。夜寂静，寒声碎。真珠帘卷玉楼空，天淡银河垂地。年年今夜，月华如练[3]，长是人千里。
愁肠已断无由醉，酒未到，先成泪。残灯明灭枕头敧[4]，谙尽孤眠滋味[5]。都来此事[6]，眉间心上，无计相回避。

【赏析】
全词通过写秋夜而表现离人欲醉不得、欲睡不能的相思之苦。以寒夜秋声衬托主人公所处环境的冷寂，突出人去楼空的落寞感，并抒发了良辰美景无人与共的愁情。由景入情，情景交融，令人浮想联翩。

整片词婉约风格

菊花

第一讲作业
画荻20-菊花
赏析：

调笑令
宋代： 苏轼

渔父，渔父，
江上微风细雨。
青蓑黄箬裳衣，
红酒白鱼暮归。
归暮，归暮，
长笛一声何处。

赏析 全词运用对仗、叠句、偏正词，颠倒词等写作手法，描绘了一幅渔父田园江湖生活的图景，表达了苏轼对渔父的羡慕之情，以及对隐居生活的向往。

　　“渔父，渔父”，开头两句以叠句的形式，呼唤出渔父，接着赞颂他们如同“江上微风细雨”，习以为常。“青蓑黄箬裳衣”，写渔父的衣着，仅用六字，形象生动地描绘了渔父的外貌。“红酒白鱼暮归”，写渔父钓鱼饮酒的情景。还是以极为精炼之词，描绘了渔父充足的一天生活，乐而忘归。

　　“青蓑黄箬”与“红酒白鱼”对仗，互相映照。暗含着高雅的情趣。较之《浣溪沙·西塞山边白鹭飞》中所写的“青箬笠，绿蓑衣”，“斜风细雨不须归”的放浪的渔父形象要高雅得多。

　　以上数句突出的是渔父闲淡自适的形象，“归暮，归暮，长笛一声何处”。这是写渔父归家后的另一种生活情景，并上升到对渔父精神层面的叙述。渔父披着暮色回到家后，吹起了长笛，自我消遣。尽管渔父“归暮，归暮”了，但迎来的却是“长笛一声何处”新的一天的生活。诙谐情趣，只有渔父才能独自享受。苏轼通过对渔父生活及精神状态的描写，使得渔父的形象更为丰满。

　　该词运用对仗，两个叠句，八个偏正词组，两个颠倒词，四个形、色、声通感的词句，巧妙组缀了一幅披风载雨、嗜酒归暮的渔父生活景象图。

清/风

词二十一期第一讲作业:  映雪组20–清风  李煜，字重光，被称作钟隐、莲峰居士，世称南唐后主、李后主。李煜精书法，工绘画，通音律，诗和文均有一定造诣，词的成就最高，被称为一代词宗。