古典词21初级映雪组第一讲作业处

夭夭

古典二十一期第一讲作业映雪组
映雪30-落雪
最爱易安春一枝
李清照，号易安居士。我欣赏她，不仅仅她是我们山东才女，也不仅仅是一代词家皇后。更不仅仅拥有着一颗爱国赤子之心！

我喜欢她， 有着”和羞走，倚门回首’的少女情怀；也有”怕郎猜到，奴面不如花面好”的新婚燕尔的幸福；也有”一种相思，两处闲愁”，”帘卷西风，人比黄花瘦”的离别深情；
我喜欢她，有着”柳眼梅腮，已觉春心动”；我喜欢她，有着”风柔日薄春犹早，夹袄乍著心情好”。

我怜她，”没个人堪寄”；更怜她”怎一个、愁字了得”；”想离情，别恨难穷”，”伤心枕上三更雨”……
宋代娇女，我欣赏的美才，缠缠绵绵，婉约动人，豪迈一心，一代佳人，一世英名，千古传颂，九转流芳！

夭夭

欧阳修的诗词
《采桑子》
《采桑子》 欧阳修
宋代   欧阳修
十年前是尊前客，月白风清，忧患凋零。
老去光阴速可惊。
鬓华虽改心无改，试把金觥。
旧曲重听。
犹似当年醉里声。

欧阳修（1007－1072），字永叔，号醉翁，晚号“六一居士”。汉族，吉州永丰（今江西省永丰县）人，因吉州原属庐陵郡，以“庐陵欧阳修”自居。谥号文忠，世称欧阳文忠公。北宋政治家、文学家、史学家，与韩愈、柳宗元、王安石、苏洵、苏轼、苏辙、曾巩合称“唐宋八大家”。后人又将其与韩愈、柳宗元和苏轼合称“千古文章四大家
十年前，酒席宴上我是客人。春风得意前途亮。如今好友相继离去，忧愁疾患催人朽。想起了往事，倍觉光阴流转如此迅速。
鬓发虽已经变成了白色，但是我的心没改变，如今在酒席前仍把酒杯端起。旧曲重听心里觉着耳熟，就好似当年醉里听。
此词开头是回忆。十年以前，这期间，多少人生况味，他只以“月白风清”四字概括。“月白风清”四字，色调明朗，既象征处境的顺利，也反映心情的愉悦，给人的想象是美好、广阔的。至“忧患凋零”四字，猛一跌宕，展现十年以后的生活。种种不幸，他仅以“忧患凋零”四字概之，以虚代实，更有千钧之力。接着以“老去光阴速可惊”，作上片之结，语言朴质无华，斩截有力。“速可惊”三字，直似从肺腑中发出。

　　此词下片承前片意脉，有如藕断丝连；但感情上骤然转折，又似异军突起。时光的流逝，不幸的降临，使得词人容颜渐老，但他那颗充满活力的心，却还似从前一样，于是他豪迈地唱道“鬓华虽改心无改”！他是把一腔忧愤深深地埋藏心底，语言虽豪迈而感情却很沉郁。

　　这里，词人久经人世沧桑、历尽宦海浮沉的老辣性格，似乎隐然可见。以纵酒寻欢来慰藉余年，其中渗透着人生无常、及时行乐的思想感情。词中接下去就说“试把金觥”。本来就有销愁的意思；但此词着一“把”字，便显出豪迈的气概。

　　结尾二句紧承前句。词人手把酒杯，耳听旧曲，似乎自己仍陶醉往日的豪情盛慨里。这个结尾正与起首相互呼应，相互补充。这里，词人说“旧曲重听，犹似当年醉里声”，便补足了前面的意思，首尾相应，运转自如，于是便构成了统一的艺术整体。曲既旧矣，又复重听，一个“旧”字，一个“重”字，便把词人的感情和读者的想象带到十年以前的环境里。

夭夭

古典词班二十一期第一讲
映雪39-十三

三言两语话词风

婉约词
代表人物柳永。词风婉转含蓄，内容侧重儿女风情，音律婉转和谐，有一种柔婉之美。同派词人还有晏殊，晏几道、欧阳修、秦观、李清照、李煜等。
“婉约”一词，早见于先秦古籍《国语·吴语》的“故婉约其辞”，分别言之：“婉”为柔美、婉曲；“约”的本意是为缠束，引申为精炼、隐约、微妙。故“婉约”与“烦滥”相对立。其内容主要写男女情爱，离情别绪，伤春悲秋，光景流连；其形式大都婉丽柔美，含蓄蕴藉，情景交融，声调和谐。宋末沈义父《乐府指迷》标举的作词四个标准：“音律欲其协，不协则成长短之诗；下字欲其雅，不雅则近乎缠令之体；用字不可太露，露则直突而无深长之味；发意不可太高，高则狂怪而失柔婉之意。”可以说是对婉约艺术手法的一个总结。

豪放词
开创者苏轼。他生性豁达，率真，因不满艳丽衰弱的词风，提出“以诗为词”，认为词与诗有同样的表现手法和社会功能，把丰富多彩的生活写进词里，达到“无言不可入，无事不可言”的境地，使词从“樽前”“花间”走向较为广阔的人生，苏轼又“不喜剪裁以就声律”，“故为不羁之语”，将词从音乐中解放出来，成为独立的文学样式。
同派词人还有黄庭坚、晁补之、陆游、陈亮、刘过、刘克庄等。
苏轼的词论和实践为豪放派奠定了基础。自此，词即分为以他为首的豪放和以柳永为首的婉约两大派。
至南宋，辛弃疾、陆游等人继承苏轼的革新精神，进一步提出“以文为词“，词的内容和范围更加扩大，形成了以辛弃疾为首的“辛词派”。二人被后世并称“苏辛”。

可以说两种词风各领风骚，本人偏喜豪放，最爱苏苏。