古典学院词研一期李径组第十三讲作业贴

世凡

作业前先根据评阅老师的补评，印证补全上周的互评。
作业：
1.分析词牌《满江红》，（简述分析过程，列出分析结果。）
2.根据自己的分析结果，试填一首《满江红》
正格：满江红 双调九十三字，前段八句四仄韵，后段十句五仄韵
柳永
暮雨初收，长川静、征帆夜落。临岛屿、蓼烟疏淡，苇风萧索。几许渔人横短艇，尽将灯火归村落。遣行客、当此念回程，伤漂泊。
桐江好，烟漠漠。波似染，山如削。绕严陵滩畔，鹭飞鱼跃。游宦区区成底事，平生况有云泉约。归去来、一曲仲宣吟，从军乐。
中仄平平，中中仄、中平中仄（韵）中中中、中平中仄，中平平仄（韵）中仄中平平仄仄，中平中仄平平仄（韵）仄中中、中仄仄平平，平平仄（韵）
平中仄，平中仄（韵）平中仄，平平仄（韵）中中中中中，中中平仄（韵）中仄中平平仄仄，中平中仄平平仄（韵）中中中、中仄仄平平，平平仄（韵）

若兮a

13讲作业：
李径03-兮兮
1、上下两阙，上8句47字4仄韵，下阙10句46字5仄韵，共93字9仄韵。双调，换头。句式，47747783，3333547783。
2、此调有仄韵、平韵两体。仄韵词宋人填者最多 。仙侣调。句式以3、4、7、8为主，长短参差不齐，即可表达清新绵邈之情，亦可表达悲壮激越之情 。
3、词中多句逗，其中上阙第2、3、7句，下阙第四句第一字为领字。第九句均为三字逗。
4、上阕第二韵，三字领后两个四句字可处理成对仗句，5、6句可对仗。下阙第一韵四个三字句可处理成扇面对，鼎足对。也可两两相对。7、8句可对仗，不强求。  

满江红
暮雨初收，轩窗外、风摇残菊。人去后、丰颜日减，画楼人独。雁阵尚知南国去，昏灯孤对双蛾蹙。长夜漫、一纸旧时书，和愁读。
相思字，空盈幅；钗花数，归期卜。何时如梦里，斜阳同沐。荠菜晨时含露采，桃花溪畔茅庐筑。最苦是、雁过锦书无，年年复。

龙鱼儿

一、分析词牌《满江红》：
1.满江红又名“上江虹”“满江红慢”“烟波玉”“伤春曲”等。以柳永《满江红·暮雨初收》为正体。双调九十三字，前段八句五仄韵，后段十句六仄韵。另有变体若干代表作岳飞《满江红·怒发冲冠》《满江红·浩浩长江》，辛弃疾《满江红·敲碎离愁》等。
2.此调有仄韵，平韵两体。仄韵填者居多。《乐章集》注仙吕宫，元高拭词注南吕宫。
3.此调为换头曲，词中可平可仄字较多，声调急促奔放，三个平声韵脚与三个仄声韵脚相配，有生成坳怒声情，四字句，八字句及偶句穿插，又使
4.此韵有对偶，有领字，句读句较多，无叠句。

满江红•秋思
李径02—龙鱼儿
凛冽西风，扫庭院，梧桐飘落。秋渐远，蓼烟凝重，苇花萧索。四野红枫霜露饮，数行征雁长空略。此情景，引浊泪难禁，伤漂泊。
人生路，风雨虐，多少事，终成错。叹霜欺鬓角，人老身弱。数载韶华弹指逝，万千抱负仍无着。强颜笑，借那盏醇香，孤单酌。

秋29秋云飞

李径19-秋
1.分析词牌《满江红》，简述分析过程，列出分析结果。
格律：
双调九十三字，前段八句四仄韵，后段十句五仄韵。以柳永《满江红·暮雨初收》为代表。
此调为换头曲，后段自第六句始与前段相同。
词中可平可仄之字较多。调中有三个四字句；一个五字句；两个灵活的八字句，三五节奏；上片两个三四节奏的七字句，第三句的后四个字和第四句对偶。四个四三节奏的七字句，可以不对偶，但以对偶为佳；六个三字句，后段过变四个三字句，第三四句是对偶的。没有领字。
声情：
其基本句式为奇句，三字句与七字句的配合，造成奔放与急促的声情；又由于有三个平声句脚与仄声句脚相配，形成拗怒的声情；四字句、八字句及对偶句的穿插又使此调和婉而多变化。因而此调之表情既丰富又具特色，可表达清新绵邈之情，亦可表达悲壮激越之情。
满江红 游富春江
李径19-秋
百里从流，风烟净、天山共色。争负势、群峰轩邈，寒林浮碧。好鸟嘤嘤鸣作韵，清泉咽咽泠犹滴。忘红尘、名利自无争，何情逸。
随朝暮，闲行迹。醒花佐，眠云侧。任月圆月缺，了无南北。好梦长嫌更漏浅，三声猿转争叹息。终究是、一枕蝶空飞，谁销得。

李六道

词研一期第十三讲作业

一、分析词牌《满江红 》，（简述分析过程，列出分析结果。）  

答: 满江红，正体双调九十三字，前段八句四仄韵，后段十句五仄韵。 该词牌起句与结句都为短句，尤以三、四句式最为活泼、跳跃。中间夹以两个律句结构的七言句，可以作为对偶，但又不局限于对偶。为整体的活泼之风添加了沉稳的因素。

过片两个三字句，对偶为佳。谋篇上最好要能成为全词的点睛之笔。

上下片两个七字句最好有一个对偶，另一个流水，炼句要新颖，这是最容易出彩的地方。

二、学习填词

满江红

李径26~六道

块垒何消，且任我，仰天长啸。欲放胆、江河饮尽，山川推倒。脚踏祥云山作墨，手持梦笔天为稿。纵几番、念念惹肝肠，相思老。红尘远，心儿小。听谁哭，和谁笑。想蓬莱仙境，春风青鸟。直上云霄飞帝所，醉持日月游仙庙。入兜率、执八卦丹炉，焚情了。

临风听暮蝉

词研李径组第十三讲作业贴
李径35—临风听暮蝉
1：
.分析词牌《满江红》，（简述分析过程，列出分析结果。）
【格律】
双调九十三字，前段八句四仄韵，后段十句五仄韵。宜用入声部韵。按：张元干词上下片四个七字句俱押韵，为又一体。若用领字，首字仄、三字平，五字仄，前人多如此填；若不用领字，顺拗不论。
【句式】
上片“临岛屿”为三字领，后两个四字，不必须对仗。上下片两七字句宜作对。过片四个三字句，可作成两句一对，或作扇面对。但很多情况下，皆以意对，
“绕”为领字，亦有如苏轼写作“空洲对鹦鹉”之五言句，亦有本节两句并作九字一句如岳飞“驾长车、踏破贺兰山缺”，可参考《念奴娇》《满庭芳》。
上下片倒数第二句八字，可作三五式、一七式，不可写成分别三字、五字两句。
【主题与声情】
主题宽泛（忌相思）。即可表达清新绵邈之情，亦可表达悲壮激越之情 。前人多用以抒发怀抱，为豪放词家喜用。有说必用入声韵，不必从。
【章法】
首节单起入题，前两节先后次序。两七字句承第二节换笔，上片末节小结，须隐含引起下片之意。过片三字四句总是转折，二节续写或收起，两七字句亦承前换笔，末节总结或宕开。

【正格】
满江红 双调九十三字，前段八句四仄韵，后段十句五仄韵
柳永为正格
2.根据自己的分析结果，试填一首《满江红》

满江红*临风听暮蝉
家有布偶小猫一只，毛色雪白丝滑，头脚烟灰色，眼似琉璃，性驯可爱，词以宠之。
袅娜身姿，向人侧、凌波微步。团香雪、娇凭绣榻，憨撩啤肚。朱槿花间时探眼，假山石后勤飞树。问小雀、可否下林梢，同嬉趣。
新春至，无思绪，鱼羹美，犹嫌恶。怪花娇柳奼，蝴蝶翩舞。百尺红墙轻易过，痴情怨偶何寻去。风鬟亸、点点惹心柔，温声抚。

左岸@

词研李径33-左岸第十三讲作业贴
1.分析词牌《满江红》，（简述分析过程，列出分析结果。）
【格律】
双调九十三字，前段八句四仄韵，后段十句五仄韵。宜用入声部韵。按：张元干词上下片四个七字句俱押韵，为又一体。
绕严陵滩畔：若用领字，首字仄、三字平，五字仄，前人多如此填；若不用领字，顺拗不论。
【句式】
上片“临岛屿”为三字领，后两个四字，不必须对仗。上下片两七字句宜作对。过片四个三字句，可作成两句一对，如“人渐远，君休说。榆荚阵，菖蒲叶”。或作扇面对，如“嗟往事，空萧索。怀新恨，又飘泊”。但很多情况下，皆以意对，字面并不十分严格，如“官里事，何时毕。风雨外，无多日”、“浮世事，俱难必。人纵健，头应白”，此种最多。
“绕”为领字，亦有如苏轼写作“空洲对鹦鹉”之五言句，亦有本节两句并作九字一句如岳飞“驾长车、踏破贺兰山缺”，可参考《念奴娇》《满庭芳》。
上下片倒数第二句八字，可作三五式、一七式，不可写成分别三字、五字两句。
【主题与声情】
主题宽泛（忌相思）。即可表达清新绵邈之情，亦可表达悲壮激越之情 。前人多用以抒发怀抱，为豪放词家喜用。有说必用入声韵，不必从。
【章法】
首节单起入题，前两节先后次序。两七字句承第二节换笔，上片末节小结，须隐含引起下片之意。过片三字四句总是转折，二节续写或收起，两七字句亦承前换笔，末节总结或宕开。

【正格】
满江红 双调九十三字，前段八句四仄韵，后段十句五仄韵
柳永
暮雨初收，长川静、征帆夜落。临岛屿、蓼烟疏淡，苇风萧索。几许渔人横短艇，尽将灯火归村落。遣行客、当此念回程，伤漂泊。
桐江好，烟漠漠。波似染，山如削。绕严陵滩畔，鹭飞鱼跃。游宦区区成底事，平生况有云泉约。归去来、一曲仲宣吟，从军乐。
中仄平平，中中仄、中平中仄（韵）中中中、中平中仄，中平平仄（韵）中仄中平平仄仄，中平中仄平平仄（韵）仄中中、中仄仄平平，平平仄（韵）
平中仄，平中仄（韵）平中仄，平平仄（韵）中中中中中，中中平仄（韵）中仄中平平仄仄，中平中仄平平仄（韵）中中中、中仄仄平平，平平仄（韵）
2.根据自己的分析结果，试填一首《满江红》

满江红

文/左岸

何处春湖，涟漪起、微风如溢。古刹处、钟声环彻，破红穿碧。幽径琼花初入画，几番鹤影惊琴瑟。绿柳前、鸳鸟浴清波，双双出。
尘梦醒，闲情失。终负累，无宁日。秋心兼病体，岁华空失。君莫笑、相思随逝水，慵身哪得真豪逸。到如今、风月入尘埃，堪寻迹。

清秋

古典词研一期第十三讲作业
李径22-清秋
一、分析词牌《满江红》（简述分析过程，列出分析结果。）
1、词牌简介
满江红，词牌名，又名"上江虹""满江红慢""念良游"烟波玉""伤春曲""怅怅词"。以柳永《满江红·暮雨初收》为正体。另有双调九十三字，前段八句五仄韵，后段十句六仄韵;双调九十三字，前段八句四平韵，后段十句五平韵等十三种变体。代表作品有岳飞《满江红·怒发冲冠》、厉声教《满江红·浩浩长江》、辛弃疾《满江红·敲碎离愁》等。
此调有仄韵、平韵两体。仄韵词宋人填者最多，其体不一。今以柳词为正体，其余各以类列。《乐章集》注仙吕调。元高拭词注南吕调。平韵词，只有姜词一体，宋元人俱如此填。
2、词牌的格式
正格：满江红 双调九十三字，前段八句四仄韵，后段十句五仄韵。以柳永《满江红·暮雨初收》为正体。
暮雨初收，长川静、征帆夜落。临岛屿、蓼烟疏淡，苇风萧索。几许渔人横短艇，尽将灯火归村落。遣行客、当此念回程，伤漂泊。
桐江好，烟漠漠。波似染，山如削。绕严陵滩畔，鹭飞鱼跃。游宦区区成底事，平生况有云泉约。归去来、一曲仲宣吟，从军乐。
中仄平平，中中仄、中平中仄（韵）中中中、中平中仄，中平平仄（韵）中仄中平平仄仄，中平中仄平平仄（韵）仄中中、中仄仄平平，平平仄（韵）
平中仄，平中仄（韵）平中仄，平平仄（韵）中中中中中，中中平仄（韵）中仄中平平仄仄，中平中仄平平仄（韵）中中中、中仄仄平平，平平仄（韵）
3、要点分析
此调为换头曲，后段自第六句始与前段相同。后段第一句之三字句第一字应为平声，岳词作"靖"，偶异。词中可平可仄之字较多，宋人作者极众。调中有三个四字句，一个五字句，两个灵活的八字句，四个可以对偶的七字句，六个三字句。其基本句式为奇句，三字句与七字句的配合，造成奔放与急促的声情;又由于有三个平声句脚与仄声句脚相配，形成拗怒的声情;四字句、八字句及对偶句的穿插又使此调和婉而多变化。因而此调之表情既丰富又具特色，可表达清新绵邈之情，亦可表达悲壮激越之情。此调前后段各两个七字句，可以不对偶，但以对偶为佳，后段过变四个三字句是要求对偶的。但有两对偶的、有一个对偶的、也有一、二句对偶，三、四句不对偶的。
4、总结：这首词的要点：
1）领字：《满江红》无领字要求。
2）句式：后段自第六句始与前段相同， 4（34）（34）477（35）3， 33335477（35）3。
3）顿逗：上片第2、3、7句有逗，其中2、3两句作上三下四句法，第7句作上三下五句法。下片第9句有逗，作上三下五句法。不是韵字，不是领字，也不断句，要做到句顿意不断。
4）换头:此词牌过片句式和发端不同。上下片在句数、字数、句子结构上不同所以为换头。
5）起句：赋起、兴起都有。
6）对偶：此调前后段各两个七字句，可以不对偶，但以对偶为佳。后段过变四个三字句是要求对偶的。但有两对偶的、也有一个对偶的，也有一、二句对偶，三、四句不对偶的。
7）用韵：正格：满江红前段八句四仄韵，后段十句五仄韵。也有前段八句四平韵，后段十句五平韵的平韵词，但只有姜词一体，
8）重字：有有规则重字，最好没有不规律的重字。
9）声情：《乐章集》注仙吕调。元高拭词注南吕调。此调之表情既丰富又具特色，可表达清新绵邈之情，亦可表达悲壮激越之情。

二、根据自己的分析结果，试填一首《满江红》
满江红·游圆明园有感
清秋
触景伤怀，凭栏处、西风萧瑟。抬眼望、枯荷败柳，断垣残壁。玉宇琼楼徒梦幻，瑶台水榭无踪迹。恨列强、划地掠金银，争蚕食。
烧杀抢，家危岌。民疾苦，群情激。志士揭竿起，英勇还击。驱走联军迎旭日，推翻封建中华立。临此地、对满目疮痍，犹悲泣。

凝思

词研李径第十三讲作业
李径21-凝思
一、分析词牌《满江红》。
    1.满江红，词牌名，又名“上江虹”“满江红慢”“念良游”烟波玉”“伤春曲”“怅怅词”。以柳永《满江红·暮雨初收》为正体。
    2.一般例用入声韵。《乐章集》注仙吕调。元高拭词注南吕调。此调为换头曲。
    3.基本句式为奇句，三字句与七字句的配合，造成奔放与急促的声情；又由于有三个平声句脚与仄声句脚相配，形成拗怒的声情；四字句、八字句及对偶句的穿插又使此调和婉而多变化。因而此调之表情既丰富又具特色，可表达清新绵邈之情，亦可表达悲壮激越之情。
    4.双调九十三字，前段八句， 后段十句，上阕四仄韵，下阕五仄韵。
    5.上阕第二、三、七句为三字领；下阕第九句为三字领。
    6.注意上下阕两个七字句宜用对偶。

二、试填一阙《满江红》。

满江红*登高
李径21-凝思
今又重阳，登临处、群山绵远。会绝顶、纵横交错，蓼烟弥漫。一字排开征雁影，两行盈泪乡关远。他乡客、羁旅未曾归，思无限。
空凝睇，山障眼。霜似雪，魂如幻。念念斜阳暮，鬓丝谁绾。聚散人间常有事，相逢梦里共情短。时疫散，又见故乡山，何曾远。

一片天空

1解读
满江红
柳永

暮雨初收，长川静、征帆夜落。临岛屿、蓼烟疏淡，苇风萧索。几许渔人飞短艇，尽载灯火归村落。遣行客、当此念回程，伤漂泊。
桐江好，烟漠漠。波似染，山如削。绕严陵滩畔，鹭飞鱼跃。游宦区区成底事，平生况有云泉约。归去来、一曲仲宣吟，从军乐。
简晰：这是阙写秋日寄旅的一阙词，上阙写清凉萧瑟的秋景，下阙写滩畔鲜花，又回忆昔日欢事，通过昔今对比，给人的无尽的伤感，凄切。
2写词
满江红
一片天空
无事闲来，前行至，青溪江畔。看斜日，余晖千缕，落沉山半。风里栖禽归去急，长鸣林木相催唤。顿深感，此处尽凄凉，心魂乱。
思前事，添伤满。浮萍似，谁人管。望春来秋去，浊酒杯盏。鸳枕轻寒空自叹，长宵惟有清辉伴。无奈何，一任雨风吟，愁肠断。