古典诗十七.五律第12讲秋组作业帖

兰意嫣然

   第十二讲作业            
  《火》
畏水三分远，寒冬一簇春，
深林皆有禁，万众不离身。
赤焰常烹煮，光明送四邻。
天干时物燥，提防扰惊民。


老师点评

咏物之道或有二焉。其下者得其状貌，如大唐赵郡李巨山《风》：解落三秋叶，能开二月花。过江千尺浪，入竹万竿斜。虽生动形象，极尽风态，然终无寄托，流于外耳。故前人评曰，“咏物尤其属意之作，裁剪整齐，而生意索然，亦匠笔耳”（王夫之《姜斋诗话》）。其上者得其神韵类人，如大明于少保《石灰吟》：千锤万击出深山，烈火焚烧若等闲。粉骨碎身全不怕，要留清白在人间。此作托物言志，明咏其物，实喻其人，托物寄怀，言其高志。通篇笔法凝炼，一气呵成，质朴自然，不事雕琢，感人至深。今读此作，得巨山之法，而未得于少保之意矣！翻译：咏物的层次有时大致可以分为两层。基础层面是写出对象的状貌，例如唐朝赵郡的李峤李巨山写的《风》：解落三秋叶，能开二月花。过江千尺浪，入竹万竿斜。虽然生动形象，非常细致地写出了风的姿态，但是终究没有什么思想感情的寄托，只是流于外形罢了。所以前人评价说，“咏物尤其是李峤擅长得意的作品，对仗整齐，但生发的立意感情很乏味，也不过是匠气十足的文笔罢了”（王夫之《姜斋诗话》）。更高的层面是写出对象如同人一样的神采气韵，例如明朝太子少保于谦于廷益的《石灰吟》：千锤万击出深山，烈火焚烧若等闲。粉骨碎身全不怕，要留清白在人间。这首诗托物言志，字面上是咏石灰，实际上借物喻人，托物寄怀，表现了诗人高洁的理想。全诗笔法凝炼，一气呵成，语言质朴自然，不事雕琢，非常感动人心。如今我读到这首《火》，认为学到了李峤写《风》的方法，但没能学到于谦写《石灰吟》那样的思路和立意方式。

兰意嫣然

第十二讲作业
潮
文／千江月
海上匆忙聚，江中任意横。
凶波翻雪涌，巨浪带龙鸣。
远阔龟流慢，近堤万马惊。
谁言天下事，貌似水云轻。