古典学院词研一期桃蹊组第二十讲作业贴

天空

桃蹊40--天空
第二十讲作业
作业前先根据本讲的词牌解析，对证修改上周自己对词牌《东风第一枝》的分析。有条件阔以再作一首。
作业：
1.阅读：自选一首古人词进行阅读并翻译简析。

东风第一枝·咏春雪
东风第一枝 或指《东风第一枝·咏春雪》
史达祖 〔宋代〕
巧沁兰心，偷黏草甲，东风欲障新暖。谩凝碧瓦难留，信知暮寒轻浅。行天入镜，做弄出、轻松纤软。料故园、不卷重帘，误了乍来双燕。
青未了、柳回白眼。红欲断、杏开素面。旧游忆著山阴，厚盟遂妨上苑。寒炉重暖，便放慢春衫针线。恐凤靴，挑菜归来，万一灞桥相见。
【译文】
雪巧妙地沁入兰花的花心，悄悄地粘上春草的草芽。仿佛想挡住了春风送来的温暖。雪花在碧瓦上很快融化，我知道昏暮时的寒意还很浅。桥面上行走，像漫步白云浮天。池沼澄净如明镜一般，雪花把万物打扮得轻柔细软。我想故乡必是落雪天寒，那里的层层帘幕四垂未卷，阻误了初归的双燕。
杨柳才染上青色，初生的柳叶都变成千万只白眼，刚开的杏花也由红脸变成粉妆素面。当年的王徽之雪夜间去访旧友，到门口却又不见而返，因他根本不在乎见与不见。雪路难行，司马相如迟赴了兔园的高宴。深闺中又把熏炉点燃，赶制春衫的针线也开始放慢。只怕那穿凤纹绣鞋的佳人挑菜回来时，在灞上再与你相见。

【注释】
1甲：草木萌芽的外皮。2行天入境：唐韩愈《春雪》“入镜鸾窥诏，行天马度桥”，以镜和天来喻地面、桥面积雪的明净。“旧游”句：晋王子猷居山阴，曾雪夜泛舟访戴安道，至其门，未人即返，人问他什么原因，他说：“乘兴而来，兴尽而去，何必见戴。”2“厚盟”句：司马相如参加梁王兔园之宴，因下雪而迟到。上苑即兔园。

【赏析】
　咏物词主要是借物抒情或托物言志，到南宋时，咏物词已进入成熟期，不仅数量众多，而且更重视写作技巧和形式美。史达祖的这首咏物词以细腻的笔触，绘形绘神，写出春雪的特点，以及雪中草木万物的千姿百态。此词大概作于词人独处异乡时的某年初春。
　　词的开头便紧扣节令，写春雪沁入兰心，沾上草叶，用兰吐花、草萌芽来照应“新暖”。春风怡怡，花香草绿，但不期而至的春雪却伴来春寒，“东风”、“新暖”一齐被挡住了。“巧沁”、“偷粘”，写的是在无风状况下静态的雪景。“谩凝”二句引申前意。春雪落在碧瓦之上，只是留下了薄薄的一层，“难留”二字更进而写出薄薄的积雪也顷刻消融，由此透出了春意。唐代祖咏《终南望馀雪》诗曾云：“林表明霁色，城中增暮寒。”傍晚，又值下雪，理当寒冷，而暮寒“较浅”，更可见出确乎是春天即将要来临了。“行天入镜”二句，是全词中唯独正面描写春雪的。韩愈《春雪》诗云：“入镜鸾窥沼，行天马渡桥。”意谓雪后，鸾窥沼则如入镜，马度桥则如行天。以镜与天，喻池面、桥面积雪之明净，这里即借以写雪。“轻轻纤软”四字，写出了春雪之柔软细腻。天气并不严寒，又无风，雪花不易凝为大朵。因此，它才能沁入兰心，粘上草甲。前结两句，宕开一笔，以“料”字领起，展开想象。史达祖生于高宗绍兴末年，其祖籍是汴京，无缘省视家乡。此处“故园”当指他在临安西湖边的家。其《贺新郎·西湖月下》词有“同住西山下”之句，西山即灵隐山。这里用双燕传书抒发念故园、思亲人之意。重帘不卷乃“春雪”、“暮寒”所致，春社已过，已是春燕来归的季节，而重帘将阻住传书之燕。睹物伤情，异乡沦落之感溢于言表。
　　过片续写春雪中的景物。柳眼方青，蒙雪而白；杏花本红，以雪见素，状物拟人，笔意精细。接着笔意一转，连用两典写人。“旧游忆着山阴”，用王徽之雪夜访戴逵，至门而返的典故：“后盟遂妨上苑”，用司马相如雪天赴梁王兔园之宴迟到的故事。梅溪颇具浪漫气质，面对一派雪景，不由想起古之文人雅士踏雪清游的情景，不禁心向往之。“熏炉”二句，上承“障新暖”及“暮寒较浅”之意。春天已来临，春雪却意外降临，使闲置不用的“熏炉”重又点起；春雪推迟了季节，冬装还得穿些时候，做春衫的针线且可放慢。后结二句补足前两句。“凤鞋”系妇人饰以凤纹之鞋。“挑菜”指挑菜节。唐代风俗，二月初二日曲江拾菜，士民游观其间，谓之挑菜节。宋代沿袭了这种风俗。“灞桥”句又用一雪典。据孙光宪《北梦琐言》卷七载：郑綮曰：吾“诗思在灞桥风雪中驴子上”。这里扩展开来说，暗示即使到了挑菜节，仍是寒气未褪，人心倦出的因素仍在，暗示出词人心境在这大地复苏时节的凄凉仍旧。江浙一带有民谚谓：“清明断雪，谷雨断霜。”挑菜节下雪不足为怪。
　　这首咏雪词立意上虽无特别令人称道之处，却给人以美感，而成为梅溪咏物词中又一名篇，其妙处全在于其精工刻划。此词题为“咏春雪”，却无一字道着“雪”字，但又无一字不在写雪。且全词始终紧扣春雪纤细的特点来写，“巧沁兰心，偷粘草甲”之春雪，决不同于“战罢玉龙三百万，败残鳞甲满天飞”之冬雪，“碧瓦难留”、“轻松纤软”均准确把握了春雪的特征。这首词咏物又不滞于物，前结及下片“旧游”以下六句，均不乏想象与议论。虚笔传神，极有韵味。梅溪精于锻句炼字，如“青未了、柳回白眼，红欲断、杏开素面”这一联，以柳芽被雪掩而泛白称之“白眼”，又以杏花沾雪若女子涂上铅粉，而谓之“素面”。在不经意中用了拟人手法。“青未了”、“红欲断”，准确地把握了分寸，笔致细腻，空灵而不质实。后结二句，《花庵词选》谓其“尤为姜尧章拈出”，陆辅之《词旨》也将其录为警句，其长处也在于含蓄蕴藉。“凤鞋”借指红妆仕女，“挑菜”点明节令，“灞桥”隐含风雪。用一“恐”字领起，显得情致婉约，清空脱俗。姜夔评梅溪词“奇透清逸”，此词可为代表。
2.互评：对上一讲的作业《东风第一枝》相互进行读解，然后作简评，记住是读解不是赏析，别净说好听的。


东风第一枝
文/安新
秋日于街边摘得小花几朵，供养于紫砂泥壶中。时经几旬，渐失丰润而犹立盈盈，不舍，仍摆于灯前。
疏蕊轻颦，横枝老瘦，残香犹似轻吐。些些西子清颜，冉冉太真羽舞。灯边静立，全不管、西风如鼓。任岁华、雕琢痕留，纤影了无尘虑。
曾尽是、青春意绪，曾占得、秋光几许。铅华流盼斜阳，妙姿送迎倦旅。谁人青睐，便移入、紫砂流寓。忆往昔、蝶梦休凭，就在此间安住。
【天空互评】问好安新诗友。这是一篇惜花之作。下面我来学习一下：
【疏蕊轻颦，横枝老瘦，残香犹似轻吐。】上片第一拍交代时令和点题，横枝老瘦，秋也。疏蕊轻颦，残香倾吐，老秋花也。
【些些西子清颜，冉冉太真羽舞。】上片第二拍续写花的美丽外貌和摇曳婀娜多姿。用拟人手法来渲染衬比。西子清颜，贵妃羽裳舞来比拟花，生动形象，清丽蕴藉。但是因为上拍写的老色秋花，没有那么鲜艳，所以最好拿这个花的曾经的美丽来与西子，贵妃来作比才切。也就是此处用虚笔更加恰当。
【灯边静立，全不管、西风如鼓。】上片第三拍由景入情，夜深岑寂，纵西风呼啸如鼓，却全然不顾，独自静立花开飘香。但是，静立与二拍的跳羽裳舞有违和嫌疑。
【任岁华、雕琢痕留，纤影了无尘虑。】歇拍直接抒情，纵岁月匆匆，然花纯洁高雅，不沾尘虑。“雕琢痕留”这句读起来不特别自然，可以动词加名词。
【曾尽是、青春意绪，曾占得、秋光几许。】过片虚笔赞许花魂。
【铅华流盼斜阳，妙姿送迎倦旅。】下片第二拍，由花及人，叹韶华易逝，人生倦旅。铅华流盼斜阳这句有点空泛。此处应该加倍，层层递进来呼应上拍。
【谁人青睐，便移入、紫砂流寓。】下片第三拍，写自己对此花的青睐。这里感觉有点弱。渲染主题不到位，收束无力。
【忆往昔、蝶梦休凭，就在此间安住。】随遇而安。煞尾忆往昔、蝶梦休凭，又是虚笔，个人认为此处应该用实笔，回缴主题，
小结：惜花之作，小序昭然。上片通过对秋花的形、色、味的描写，采用拟人、映衬的手法，来渲染惜花之情。下片由花及人，叹韶华易逝，人生倦旅。纵观全词脉络清晰，主题明确，语言流畅。上片好于下片。瑕疵就是下片收束无力，虚实运用不到位，加倍不给力。一家之言，不对之处请安新多多包涵！