《学诗百法》（完整版）

逆游之鱼

字句·二十 指示拗句法
　　昔人谈诗有“一三五不论，二四六分明”之说。所谓“不论”者，盖言五言律绝中之第一、第三字，七言律绝中之第一、第三、第五字，平仄可以通用，非可任意为之，而不必讲究也。今人误作不拘之解，则为害非浅，而不知五言律绝中之第一字或可通用，而第三字万不能通用。七言律绝中之第一、第三字或可通用，其第五字则万不能通用。且如五言律绝中之“平平仄仄平”句，即第一字亦不能通用；又如七言律绝之“仄仄平平仄仄平”句，即第三字亦不能通用。此等不论平仄之句，谓之拗句。前人非学到功深，神而明之者，断不出此。兹试将唐诗中拗句之最奇特者，选录一首如下：
　　　　黄鹤楼　　崔　颢
　　昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。
　　黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
　　晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。
　　日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。

逆游之鱼

字句·二十一 指示变体法

　　五言七言句之近体诗，不论平起、仄起均有一定不易之例(见前五律七律平起仄起各法)。反是者即谓之“变体”。变体之诗，出于作者一时之差误，要不可认为定格。兹特选录唐诗中七律七绝之变体各一首，俾初学做诗者不致轻蹈此病也。

　　　　登金陵凤凰台　　李　白

　　凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。
　　吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。
　　三山半落青天外，二水中分白鹭洲。
　　总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。

　　上诗第一联与第二联平仄重复，名曰“顺风调”，为七律中之变体也。

　　　　赠　别　　王　维

　　渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。
　　劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。

　　上诗第三句之平仄，与第二句应黏而反，是为七绝中之变体也。

逆游之鱼

章法·二十二 起笔突兀法
　　做诗起笔，有明起、暗起、陪起、反起之别。明起者，开口即就题之正意说起，随明见题字，然不得谓之“骂题”。暗起者，不就题面说而题意自见。陪起者，先借他物说起，以引申所咏之物。反起者，不说题之正面，而先从题之反面着笔。学者明此诸法，起笔者尤以来势突兀为胜，若一涉平淡，便觉句法不挺矣。兹录唐诗得力在起两句之一首于下，以便学诗者有所取法焉。

　　和晋陵陆丞相早春游望以下五律　　　杜审言
　　独有宦游人，偏惊物候新。
　　云霞出海曙，梅柳渡江春。
　　淑气催黄鸟，晴光转绿蘋。
　　忽闻歌古调，归思欲沾巾。
　　上诗首句拈出“独有”二字，次句便以“惊”字作衬，有登高一呼之概。

逆游之鱼

章法·二十三 承笔衔接法

　　律诗以第二联为承笔，或写意，或写景，要与上联起笔衔接，不可松泛。起笔一联，仅浑括大概；点醒题意，全在此联。且需留有不尽之意，以开下文转笔一联。兹录唐诗中第二联最警切之一首，以飨读者，俾知醒题之法也。

　　　　军中闻笛　　张　巡

　　峣岧试一临，虏骑附城阴。
　　不辨风尘色，安知天地心。
　　门闲边月近，战苦阵云深。
　　旦夕更楼上，遥闻横笛声。

　　上诗第三、四句写军中情状，紧接上句看见虏骑之悲感，而全题之用意醒矣。

逆游之鱼

章法·二十四 转笔呼应法

　　转者，就承笔之意，转捩以言之也。其法有三：一、进一层转；二、推一层转；三、反转，总以能与前后相呼应，活而不板者为佳。唐诗之注重转笔，而上下一气者，当推杜甫《春望》一首，兹特选录于下，非学到功深者，断难揣摩其万一。

　　　　春　望　　杜　甫

　　国破山河在，城春草木深。
　　感时花溅泪，恨别鸟惊心。
　　烽火连三月，家书抵万金。
　　白头搔更短，浑欲不胜簪。

　　上诗第五句言兵祸之久，第六句言乡信之重，是全诗最着力处，而与首句写乱后景象，末句自伤衰老，通体均相应也。

逆游之鱼

章法·二十五 合笔结束法

　　合者，结束全诗，俾有下落也。或开一步，或放一句，总以“言有尽而意无穷”者为佳构。唐诗中合笔之足以惊人，而传诵一时者，首推刘禹锡之《蜀先主庙》诗。兹亦照录于后，以为学者之模范。

　　　　蜀先主庙　　刘禹锡

　　天地英雄气，千秋尚懔然。
　　势分三足鼎，业复五铢钱。
　　得相能开国，生儿不象贤。
　　凄凉蜀故妓，来舞魏宫前。

　　上诗结句言蜀妓凄凉，不言蜀灭，而蜀灭之意自在其中，以此结束全题，真觉余韵悠然，有缥缈欲仙之致。

逆游之鱼

章法·二十六 因人述事法

　　做诗所以传人，非传其人，传其事也。但记述事情，需写得雄壮而不寒酸，方见其人身份之大，志气之高。此种笔致不可多得。兹特选录唐诗一首于下：

　　　　送李中丞归汉阳别业　　刘长卿

　　流落征南将，曾驱十万师。
　　罢归无旧业，老去恋明时。
　　独立三边静，轻生一剑知。
　　茫茫江汉上，日暮欲何之。

　　上诗第一联倒写盛时，第三联一句写其旧功，一句写其壮志，明虽述事，而其人则因此传矣。

逆游之鱼

章法·二十七 因地记游法
　　记游之诗，或述山川，或详风土，宜翔实而不浮泛，宜洒脱而不粘附，方为上乘。此种记述之法，唐诗中以李白《送友人入蜀》一首为最佳，特录如下：

　　　　送友人入蜀　　　　　　李　白
　　见说蚕丛路，崎岖不易行。
　　山从人面起，云傍马头生。
　　芳树笼秦栈，春流绕蜀城。
　　升沉应以定，不必访君平。
　　上诗第二联，一句写对面，一句写旁边；第三联，一句写陆，一句写水。句句是记地，却句句是记游，洵为诗之入乎化境者。

逆游之鱼

章法·二十八 因时点景法
　　四时之景不同，故诗家点景之法亦不同。但以冬夏二时之景，与春秋二时之景相较，则冬夏自然较少；而以夏令之景与冬令之景相较，则犹以夏令为少。《唐诗三百首》中惟杜审言《夏日过郑七山斋》一诗，写得极幽雅、极淡远，可为夏日点景诗中之杰构。兹特摘录于后：

　　　　夏日过郑七山斋　　　　　杜审言
　　共有樽中好，言寻谷口来。
　　薜萝山径入，荷芰水亭开。
　　日气含残雨，云阴送晚雷。
　　洛阳钟鼓至，车马系迟回。
　　上诗第三句写薜萝，第四句写荷芰，都是点缀夏景；第五句写日写雨，第六句写云写雷，而夏日晚景，如在画图中矣。

逆游之鱼

章法·二十九 因境抒情法
　　诗情皆由境而生，诗境即诗情也。作此等诗不可太拘，太拘则滞；不可太浑，太浑则虚。须要来龙去脉一气相生，方足以见诗情之真切。兹就《唐诗三百首》中选录一首于下：

　　　　过故人庄　　　　　　　孟浩然
　　故人具鸡黍，邀我至田家。
　　绿树村边合，青山郭外斜。
　　开轩面场圃，把酒话桑麻。
　　待到重阳日，还来就菊花。
　　上诗“田家”二字为通体之眼，所谓诗境也。第二联是写庄外之境，第三联是写庄中之境，至于“合”、“斜”、“面”、“话”等字，皆诗情也。