古典文学院十期初级班第四讲梅组作业贴
本帖最后由 倚楼听风雨 于 2017-8-29 21:49 编辑作业
1简述五言七言的音节划分
2划分一下下面这首诗音节
使过襄阳登凤林寺阁
宋之问
香阁临清汉，丹梯隐翠微。
林篁天际密，人世谷中违。
苔石衔仙洞，莲舟泊钓矶。
山云浮栋起，江雨入庭飞。
信美虽南国，严程限北归。
幽寻不可再，留步惜芳菲。
3对偶和对仗的区别
4对仗有几种变格，简述一下
5
杜甫《登高》：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
标出这首诗对仗的联，韵字，入声字
6选做题以菊为题写一首诗的流水对，或对偶句
要求用韵一东，平起平收，做此题者以上5题可免做
本帖最后由 浅夏淡雅 于 2017-9-3 15:55 编辑
古典诗十期第四讲作业
梅组-浅夏淡雅
1.简述五言七言的音节划分
答:a.五言通常是“二三”式，即分上二字下三字两个较大的单位。
从意义上看:
上“二”有时可分为“一 一”，
下“三”常可分为“二一”或“一二”。
b.七言通常是“四三”式，即分为上四字下三字两个较大单位。上“四”往往又可分为“二二”“三一”。
2.划分一下下面这首诗音节
使过襄阳登凤林寺阁
宋之问
2.划分一下下面这首诗音节
使过襄阳登凤林寺阁
宋之问
香阁/临/清汉，丹梯/隐/翠微。
林篁/天际/密，人世/谷中/违。
苔石/衔仙/洞，莲舟/泊钓/矶。
山云/浮/栋起，江雨/入/庭飞。
信美/虽南国，严程/限北归。
幽寻/不可再，留步/惜芳菲。
3.对偶和对仗的区别
答:答：对仗是一种形成文字整齐美的修辞手段，也是构成格律形式，呈现格律气氛的重要因素。
对仗亦称对偶，但对偶不一定是对仗，对偶要求比较宽松，词中用的居多。
对仗对词性的要求更工整严格。它要求诗词联句在对偶基础上，上下句同一结构位置的词语必须“词性一致，平仄相对”，并力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语。
4对仗有几种变格，简述一下
a.第一种变格叫丝绦格：
采用 首联，颈联，颔联三联对仗，古人称之为’“前三对格”又称为 “垂绦格”。
b.第二种变格叫，垂绦变格：
全诗只是首联对，其余不对，古人称为 “垂绦变格”诗篇结构好像上面整齐下面松散的丝绦。
c.第三种变格叫偷春格：
首联颈联对，而颔联不对。
d.第四种是 雀屏格：
首联颔联不对，颈联尾联对仗，诗句就如孔雀开屏的样子。
e.第五种，雀屏变格：
颔联，颈联，尾联 对仗，古人称之为，“后三对格”也称“雀屏变格”
f.第六种变格 叫蜂腰格：
整首诗只有颈联一处对仗，被称为 “蜂腰格”。
g.第七种 是扇面格：
指的是隔行对仗，犹如摺扇一般，扇骨与扇骨之间是相隔的。
5.杜甫《登高》：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
标出这首诗对仗的联，韵字，入声字
对仗的联:颈联，颔联
韵字:哀，回，来，台，怀
入声字有:白，不，百，独，浊
6.选做题以菊为题写一首诗的流水对，或对偶句
要求用韵一东，平起平收，做此题者以上5题可免做
赏菊
梅组-浅夏淡雅
披霞漫步小园中，一缕清香沐冷风。
簇簇菊花撩妹眼，有心插鬓俏玲珑。 本帖最后由 倚楼听风雨 于 2017-9-8 19:57 编辑
作业
1简述五言七言的音节划分
答：1，五言通常是“二三”式，即分上二字下三字两个较大的单位。从意义上看，上“二”有时可分为“一 一”，下“三”常可分为“二一”或“一二”。
2、七言通常是“四三”式，即分为上四字下三字两个较大单位。上“四”往往又可分为“二二”“三一”。
2划分一下下面这首诗音节
答：这首诗的音节是：二三”式
使过襄阳登凤林寺阁
宋之问
香阁——临清汉，丹梯——隐翠微。
林篁——天际密，人世——谷中违。
苔石——衔仙洞，莲舟——泊钓矶。
山云——浮栋起，江雨——入庭飞。
信美——虽南国，严程——限北归。
幽寻——不可再，留步——惜芳菲。
3对偶和对仗的区别
答：对仗是一种形成文字整齐美的修辞手段，也是构成格律形式，呈现格律气氛的重要因素。
对仗亦称对偶，但对偶不一定是对仗，对偶要求比较宽松，词中用的居多。
对仗对词性的要求更工整严格。它要求诗词联句在对偶基础上，上下句同一结构位置的词语必须“词性一致，平仄相对”，并力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语。
4对仗有几种变格，简述一下
第一种变格叫丝绦格：采用 首联，颈联，颔联三联对仗，古人称之为’“前三对格”又称为 “垂绦格”。
第二种变格叫，垂绦变格：全诗只是首联对，其余不对，古人称为 “垂绦变格”诗篇结构好像上面整齐下面松散的丝绦。
第三种变格叫偷春格：首联颈联对，而颔联不对。
第四种是 雀屏格：首联颔联不对，颈联尾联对仗，诗句就如孔雀开屏的样子。
第五种，雀屏变格：颔联，颈联，尾联 对仗，古人称之为，“后三对格”也称“雀屏变格”
第六种变格 叫蜂腰格：整首诗只有颈联一处对仗，被称为 “蜂腰格”。
第七种 是扇面格：指的是隔行对仗，犹如摺扇一般，扇骨与扇骨之间是相隔的。
5
杜甫《登高》：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
标出这首诗对仗的联，韵字，入声字
答：对仗的联：首联颌联颈联
韵字：来，台。
入声字：不，百，独，浊。
6选做题以菊为题写一首诗的流水对，或对偶句
要求用韵一东，平起平收，做此题者以上5题可免做
答：
朝霞屋外揽香风，
晚月楼前临菊丛。
～～木犹：首先，中二联不工，虽首联对仗，若为偷春，颈联亦须对仗。
另，首联明显合掌，颔联与颈联挤了，拓开不够（姚黄下错）。
又及，首尾二联所表之情与中二联隔所作铺陈隔了，这是最大问题。
本帖最后由 梅37-傍晚的朝阳 于 2017-9-1 16:39 编辑
作业
1简述五言七言的音节划分
答：1，五言通常是“二三”式，即分上二字下三字两个较大的单位。从意义上看，上“二”有时可分为“一 一”，下“三”常可分为“二一”或“一二”。
2、七言通常是“四三”式，即分为上四字下三字两个较大单位。上“四”往往又可分为“二二”“三一”。
2划分一下下面这首诗音节
答：这首诗的音节是：二三”式
使过襄阳登凤林寺阁
宋之问
香阁——临清汉，丹梯——隐翠微。
林篁——天际密，人世——谷中违。
苔石——衔仙洞，莲舟——泊钓矶。
山云——浮栋起，江雨——入庭飞。
信美——虽南国，严程——限北归。
幽寻——不可再，留步——惜芳菲。
3对偶和对仗的区别
答：对仗是一种形成文字整齐美的修辞手段，也是构成格律形式，呈现格律气氛的重要因素。
对仗亦称对偶，但对偶不一定是对仗，对偶要求比较宽松，词中用的居多。
对仗对词性的要求更工整严格。它要求诗词联句在对偶基础上，上下句同一结构位置的词语必须“词性一致，平仄相对”，并力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语。
4对仗有几种变格，简述一下
第一种变格叫丝绦格：采用 首联，颈联，颔联三联对仗，古人称之为’“前三对格”又称为 “垂绦格”。
第二种变格叫，垂绦变格：全诗只是首联对，其余不对，古人称为 “垂绦变格”诗篇结构好像上面整齐下面松散的丝绦。
第三种变格叫偷春格：首联颈联对，而颔联不对。
第四种是 雀屏格：首联颔联不对，颈联尾联对仗，诗句就如孔雀开屏的样子。
第五种，雀屏变格：颔联，颈联，尾联 对仗，古人称之为，“后三对格”也称“雀屏变格”
第六种变格 叫蜂腰格：整首诗只有颈联一处对仗，被称为 “蜂腰格”。
第七种 是扇面格：指的是隔行对仗，犹如摺扇一般，扇骨与扇骨之间是相隔的。
5
杜甫《登高》：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
标出这首诗对仗的联，韵字，入声字
答：对仗的联：首联颌联颈联
韵字：来，台。
入声字：不，百，独，浊。
6选做题以菊为题写一首诗的流水对，或对偶句
要求用韵一东，平起平收，做此题者以上5题可免做
答：青枝秀密丛，
瘦骨傲霜风。
咏菊
爱菊有邻翁，
扦枝篱院东。
花开香阵阵，
叶动影丛丛。
醉酒眠花下，
临霜赋月空。
洁身消瘦骨，
陶令咏高风。
古典诗十第四讲作业
梅03-小兔子乖乖
1.简述五言七言的音节划分
答:a.五言通常是“二三”式，即分上二字下三字两个较大的单位。
从意义上看:
上“二”有时可分为“一 一”，
下“三”常可分为“二一”或“一二”。
b.七言通常是“四三”式，即分为上四字下三字两个较大单位。上“四”往往又可分为“二二”“三一”。
2.划分一下下面这首诗音节
使过襄阳登凤林寺阁
宋之问
香阁/临清汉，丹梯/隐翠微。
林篁/天际密，人世/谷中违。
苔石/衔仙洞，莲舟/泊钓矶。
山云/浮栋起，江雨/入庭飞。
信美/虽南国，严程/限北归。
幽寻/不可再，留步/惜芳菲。
3.对偶和对仗的区别
答:对仗是一种形成文字整齐美的修辞手段，也是构成格律形式，呈现格律气氛的重要因素。
对仗亦称对偶，但对偶不一定是对仗，对偶要求比较宽松，词中用的居多。
对仗对词性的要求更工整严格。它要求诗词联句在对偶基础上，上下句同一结构位置的词语必须“词性一致，平仄相对”，并力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语。
4对仗有几种变格，简述一下
a.第一种变格叫丝绦格：
采用 首联，颈联，颔联三联对仗，古人称之为’“前三对格”又称为 “垂绦格”。
b.第二种变格叫，垂绦变格：
全诗只是首联对，其余不对，古人称为 “垂绦变格”诗篇结构好像上面整齐下面松散的丝绦。
c.第三种变格叫偷春格：
首联颈联对，而颔联不对。
d.第四种是 雀屏格：
首联颔联不对，颈联尾联对仗，诗句就如孔雀开屏的样子。
e.第五种，雀屏变格：
颔联，颈联，尾联 对仗，古人称之为，“后三对格”也称“雀屏变格”
f.第六种变格 叫蜂腰格：
整首诗只有颈联一处对仗，被称为 “蜂腰格”。
g.第七种 是扇面格：
指的是隔行对仗，犹如摺扇一般，扇骨与扇骨之间是相隔的。
5.杜甫《登高》：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
标出这首诗对仗的联，韵字，入声字
对仗的联:颈联，颔联
韵字:哀，回，来，台，怀
入声字:白，不，百，独，浊
6.选做题以菊为题写一首诗的流水对，或对偶句
要求用韵一东，平起平收，做此题者以上5题可免做
闲亭沐秋风。
赏花意不同。
本帖最后由 小兔子^乖乖 于 2017-9-4 20:10 编辑
古典诗十第四讲作业
梅03-小兔子乖乖
1.简述五言七言的音节划分
答:a.五言通常是“二三”式，即分上二字下三字两个较大的单位。
从意义上看:
上“二”有时可分为“一 一”，
下“三”常可分为“二一”或“一二”。
b.七言通常是“四三”式，即分为上四字下三字两个较大单位。上“四”往往又可分为“二二”“三一”。
2.划分一下下面这首诗音节
使过襄阳登凤林寺阁
宋之问
香阁/临/清汉，丹梯/隐/翠微。
林篁/天/际密，人世/谷/中违。
苔石/衔/仙洞，莲舟/泊/钓矶。
山云/浮/栋起，江雨/入/庭飞。
信美/虽/南国，严程/限/北归。
幽寻/不/可再，留步/惜/芳菲。
3.对偶和对仗的区别
答:对仗是一种形成文字整齐美的修辞手段，也是构成格律形式，呈现格律气氛的重要因素。
对仗亦称对偶，但对偶不一定是对仗，对偶要求比较宽松，词中用的居多。
对仗对词性的要求更工整严格。它要求诗词联句在对偶基础上，上下句同一结构位置的词语必须“词性一致，平仄相对”，并力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语。
4对仗有几种变格，简述一下
a.第一种变格叫丝绦格：
采用 首联，颈联，颔联三联对仗，古人称之为’“前三对格”又称为 “垂绦格”。
b.第二种变格叫，垂绦变格：
全诗只是首联对，其余不对，古人称为 “垂绦变格”诗篇结构好像上面整齐下面松散的丝绦。
c.第三种变格叫偷春格：
首联颈联对，而颔联不对。
d.第四种是 雀屏格：
首联颔联不对，颈联尾联对仗，诗句就如孔雀开屏的样子。
e.第五种，雀屏变格：
颔联，颈联，尾联 对仗，古人称之为，“后三对格”也称“雀屏变格”
f.第六种变格 叫蜂腰格：
整首诗只有颈联一处对仗，被称为 “蜂腰格”。
g.第七种 是扇面格：
指的是隔行对仗，犹如摺扇一般，扇骨与扇骨之间是相隔的。
5.杜甫《登高》：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
标出这首诗对仗的联，韵字，入声字
对仗的联:颈联，颔联
韵字:哀，回，来，台，怀
入声字:白，不，百，独，浊
6.选做题以菊为题写一首诗的流水对，或对偶句
要求用韵一东，平起平收，做此题者以上5题可免做
亭台沐秋风。
赏花意不同。 本帖最后由 清幽@ 于 2017-9-2 15:12 编辑
古典诗十期第四讲作业
梅10-清幽
1.简述五言七言的音节划分
答:a.五言通常是“二三”式，即分上二字下三字两个较大的单位。
从意义上看:
上“二”有时可分为“一 一”，
下“三”常可分为“二一”或“一二”。
b.七言通常是“四三”式，即分为上四字下三字两个较大单位。上“四”往往又可分为“二二”“三一”。
2.划分一下下面这首诗音节
使过襄阳登凤林寺阁
宋之问
香阁/临清/汉，丹梯/隐翠/微。
林篁天/际密，人世谷/中违。
苔石/衔仙/洞，莲舟/泊钓/矶。
山云浮/栋起，江雨入/庭飞。
信美/虽南/国，严程/限北/归。
幽寻/不/可再，留步/惜/芳菲。
3.对偶和对仗的区别
答:答：对仗是一种形成文字整齐美的修辞手段，也是构成格律形式，呈现格律气氛的重要因素。
对仗亦称对偶，但对偶不一定是对仗，对偶要求比较宽松，词中用的居多。
对仗对词性的要求更工整严格。它要求诗词联句在对偶基础上，上下句同一结构位置的词语必须“词性一致，平仄相对”，并力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语。
4对仗有几种变格，简述一下
a.第一种变格叫丝绦格：
采用 首联，颈联，颔联三联对仗，古人称之为’“前三对格”又称为 “垂绦格”。
b.第二种变格叫，垂绦变格：
全诗只是首联对，其余不对，古人称为 “垂绦变格”诗篇结构好像上面整齐下面松散的丝绦。
c.第三种变格叫偷春格：
首联颈联对，而颔联不对。
d.第四种是 雀屏格：
首联颔联不对，颈联尾联对仗，诗句就如孔雀开屏的样子。
e.第五种，雀屏变格：
颔联，颈联，尾联 对仗，古人称之为，“后三对格”也称“雀屏变格”
f.第六种变格 叫蜂腰格：
整首诗只有颈联一处对仗，被称为 “蜂腰格”。
g.第七种 是扇面格：
指的是隔行对仗，犹如摺扇一般，扇骨与扇骨之间是相隔的。
5.杜甫《登高》：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
标出这首诗对仗的联，韵字，入声字
对仗的联:颈联，颔联
韵字:哀，回，来，台，怀
入声字有:白，不，百，独，浊
6.选做题以菊为题写一首诗的流水对，或对偶句
要求用韵一东，平起平收，做此题者以上5题可免做
梅10-清幽
咏菊
中庭金桂落西风，野径黄花对晓空。
细叶轻舒凝翠色，圆苞微绽溢香融。
不和百卉争春室，偏喜孤身立冷丛。
瘦骨迎霜书晚节，嘉名何必倚陶公。 本帖最后由 @朝花夕拾 于 2017-9-1 18:50 编辑
古典诗十第四讲（天空的行云）
作业
1简述五言七言的音节划分
答：1，五言通常是“二三”式，即分上二字下三字两个较大的单位。从意义上看，上“二”有时可分为“一 一”，下“三”常可分为“二一”或“一二”。
2、七言通常是“四三”式，即分为上四字下三字两个较大单位。上“四”往往又可分为“二二”“三一”。
2划分一下下面这首诗音节
答：这首诗的音节是：二三”式
使过襄阳登凤林寺阁
宋之问
香阁——临清汉，丹梯——隐翠微。
林篁——天际密，人世——谷中违。
苔石——衔仙洞，莲舟——泊钓矶。
山云——浮栋起，江雨——入庭飞。
信美——虽南国，严程——限北归。
幽寻——不可再，留步——惜芳菲。
3对偶和对仗的区别
答：对仗是一种形成文字整齐美的修辞手段，也是构成格律形式，呈现格律气氛的重要因素。
对仗亦称对偶，但对偶不一定是对仗，对偶要求比较宽松，词中用的居多。
对仗对词性的要求更工整严格。它要求诗词联句在对偶基础上，上下句同一结构位置的词语必须“词性一致，平仄相对”，并力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语。
4对仗有几种变格，简述一下
第一种变格叫丝绦格：采用 首联，颈联，颔联三联对仗，古人称之为’“前三对格”又称为 “垂绦格”。
第二种变格叫，垂绦变格：全诗只是首联对，其余不对，古人称为 “垂绦变格”诗篇结构好像上面整齐下面松散的丝绦。
第三种变格叫偷春格：首联颈联对，而颔联不对。
第四种是 雀屏格：首联颔联不对，颈联尾联对仗，诗句就如孔雀开屏的样子。
第五种，雀屏变格：颔联，颈联，尾联 对仗，古人称之为，“后三对格”也称“雀屏变格”
第六种变格 叫蜂腰格：整首诗只有颈联一处对仗，被称为 “蜂腰格”。
第七种 是扇面格：指的是隔行对仗，犹如摺扇一般，扇骨与扇骨之间是相隔的。
5
杜甫《登高》：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
标出这首诗对仗的联，韵字，入声字
答：对仗的联：首联颌联颈联
韵字：来，台。
入声字：不，百，独，浊。
6选做题以菊为题写一首诗的流水对，或对偶句
要求用韵一东，平起平收，做此题者以上5题可免做 古典诗十第四讲（天空的行云）
作业梅6-曲水流觞
1简述五言七言的音节划分
答：1，五言通常是“二三”式，即分上二字下三字两个较大的单位。从意义上看，上“二”有时可分为“一 一”，下“三”常可分为“二一”或“一二”。
2、七言通常是“四三”式，即分为上四字下三字两个较大单位。上“四”往往又可分为“二二”“三一”。
2划分一下下面这首诗音节
答：这首诗的音节是：二三”式
使过襄阳登凤林寺阁
宋之问
香阁——临清汉，丹梯——隐翠微。
林篁——天际密，人世——谷中违。
苔石——衔仙洞，莲舟——泊钓矶。
山云——浮栋起，江雨——入庭飞。
信美——虽南国，严程——限北归。
幽寻——不可再，留步——惜芳菲。
3对偶和对仗的区别
答：对仗是一种形成文字整齐美的修辞手段，也是构成格律形式，呈现格律气氛的重要因素。
对仗亦称对偶，但对偶不一定是对仗，对偶要求比较宽松，词中用的居多。
对仗对词性的要求更工整严格。它要求诗词联句在对偶基础上，上下句同一结构位置的词语必须“词性一致，平仄相对”，并力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语。
4对仗有几种变格，简述一下
第一种变格叫丝绦格：采用 首联，颈联，颔联三联对仗，古人称之为’“前三对格”又称为 “垂绦格”。
第二种变格叫，垂绦变格：全诗只是首联对，其余不对，古人称为 “垂绦变格”诗篇结构好像上面整齐下面松散的丝绦。
第三种变格叫偷春格：首联颈联对，而颔联不对。
第四种是 雀屏格：首联颔联不对，颈联尾联对仗，诗句就如孔雀开屏的样子。
第五种，雀屏变格：颔联，颈联，尾联 对仗，古人称之为，“后三对格”也称“雀屏变格”
第六种变格 叫蜂腰格：整首诗只有颈联一处对仗，被称为 “蜂腰格”。
第七种 是扇面格：指的是隔行对仗，犹如摺扇一般，扇骨与扇骨之间是相隔的。
5
杜甫《登高》：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
标出这首诗对仗的联，韵字，入声字
答：对仗的联：首联颌联颈联
韵字：来，台。
入声字：不，百，独，浊。
6选做题以菊为题写一首诗的流水对，或对偶句
要求用韵一东，平起平收，做此题者以上5题可免做
古典诗十第四讲作业
梅07--劲草
1.简述五言七言的音节划分
答:a.五言通常是“二三”式，即分上二字下三字两个较大的单位。
从意义上看:
上“二”有时可分为“一 一”，
下“三”常可分为“二一”或“一二”。
b.七言通常是“四三”式，即分为上四字下三字两个较大单位。上“四”往往又可分为“二二”“三一”。
2.划分一下下面这首诗音节
使过襄阳登凤林寺阁
宋之问
香阁/临清汉，丹梯/隐翠微。
林篁/天际密，人世/谷中违。
苔石/衔/仙洞，莲舟/泊/钓矶。
山云/浮栋起，江雨/入庭飞。
信美/虽/南国，严程/限/北归。
幽寻/不/可再，留步/惜/芳菲。
3.对偶和对仗的区别
答:对仗是一种形成文字整齐美的修辞手段，也是构成格律形式，呈现格律气氛的重要因素。
对仗亦称对偶，但对偶不一定是对仗，对偶要求比较宽松，词中用的居多。
对仗对词性的要求更工整严格。它要求诗词联句在对偶基础上，上下句同一结构位置的词语必须“词性一致，平仄相对”，并力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语。
4对仗有几种变格，简述一下
a.第一种变格叫丝绦格：
采用 首联，颈联，颔联三联对仗，古人称之为’“前三对格”又称为 “垂绦格”。
b.第二种变格叫，垂绦变格：
全诗只是首联对，其余不对，古人称为 “垂绦变格”诗篇结构好像上面整齐下面松散的丝绦。
c.第三种变格叫偷春格：
首联颈联对，而颔联不对。
d.第四种是 雀屏格：
首联颔联不对，颈联尾联对仗，诗句就如孔雀开屏的样子。
e.第五种，雀屏变格：
颔联，颈联，尾联 对仗，古人称之为，“后三对格”也称“雀屏变格”
f.第六种变格 叫蜂腰格：
整首诗只有颈联一处对仗，被称为 “蜂腰格”。
g.第七种 是扇面格：
指的是隔行对仗，犹如摺扇一般，扇骨与扇骨之间是相隔的。
5.杜甫《登高》：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
标出这首诗对仗的联，韵字，入声字
对仗的联:首联，颈联，颔联，尾联
韵字:哀，回，来，台，怀
入声字:白，不，百，独，浊
6.选做题以菊为题写一首诗的流水对，或对偶句
要求用韵一东，平起平收，做此题者以上5题可免做
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