如何写咏物诗

逆游之鱼

如何写咏物诗

主讲：燕山雪松

今天想跟大家聊聊咏物诗的一些技巧，咏物诗实际上我们唠叨很多次了。为什么今天放在特训班来讨论呢，就是觉得，第一咏物诗是我们学习近体诗的基础题材，第二是咏物诗最能锻炼我们的创作水平和鉴赏水平，第三是照顾六期的朋友。在说咏物诗之前，我先重复唠叨一下诗是什么，不厌其烦的重复是我的责任，还是那句话，你们的责任就是尽量让我少重复。诗是什么？这个自古以来没有个准确定义。但是我们内心有都有个大概的判断。古人没有定义的同时，也给出了很多诗的范畴，相信大家都平时有了解。今天我们先用诗的组成成分来回答什么是诗

。那么什么是诗呢，说起来好简单，就三个字，音，象，意。任何一首诗，都是由音象意组成的。

首先，音，这个很好理解，就是格律和韵，使人读起来有音韵感，有朗朗上口的感觉，这个就是音。

其次，象，什么是象呢，我前面讲个一个关于写诗的秘诀那个关于借的话题，记得吧，象就是我们要借的那些东西。包括，景，事。象是诗的重要特征，有诗必有象，必然是通过象的特征来表达主题的文字才是诗。

再次，意，意就是意思，思想，情感，哲理，也就是我们的立意，我们最后要表达的东西。那么如果音，象，意，不全的情况下还是不是诗呢？我们举例子看一下。有象，有音，没有意，这个是什么样子的呢? 《红楼梦》第22回贾元春作了一首谜语诗：“能使妖魔胆尽摧，身如束帛气如雷。一声震得人方恐，回首相看已化灰。”谜底——爆竹。这个是从网上找来的一段话. 有象，有音，没有太深刻的含义或者感情或者哲理的文字，就会更像谜语. 当然这个也不是完全没有意思哈，我只是用这个谜语打比方.

传说苏轼在杭州任职时，有一天与黄庭坚、秦少游结伴去游西湖。秦少游吟出一首谜语诗：“我有一间房，半间租与轮转王；有时射出一线光，天下邪魔不敢当。”苏轼已猜到这是什么，却佯装不知，笑着问黄庭坚。黄庭坚明白苏轼的意思，于是随口说道：“我有一只船，一人摇橹一人牵；去时拉纤走，归时摇橹还。”苏轼诙谐地说：“你们二位有船有房，想必过得不错，与你们相比，我可寒酸多了——我有一张琴，一根琴弦腹中藏；为君马上弹，弹尽天下曲。”原来他们三人作的是谜语诗，而且是同一个谜底：木工用的墨斗。这个故事吧，这里面的谜语性质比较明显，有象，有音，但是没有太深的含义，这个就是谜语，当然也有的诗写成这样，但是这不是比较好的诗. 没有深刻的主题思想或者情感的抒发或者哲理的显现，读了没有嚼头. 这也是咏物诗创作的时候需要注意的，咏物应该有更深的主题. 应该有所寄托. 没有象，有意和音的时候，会是神马样子呢？是不是诗呢？我们还是举例子哈. 赵钱孙李，周吴郑王，冯陈楚卫，何吕施张. 这个就有音韵，有含义，但是没有象, 显然百家姓不能算是诗, 如果没有音，有象，有意，是什么？散文，杂文，比如朱自清的荷塘月色。显然这也不是诗，所以大家务必记住，写诗的时候，音象意缺一不可. 上面我们说了诗是什么样子的，包括哪些因素. 那下面我们说咏物诗的写作

咏物诗，我记得最少唠叨有三次了好像，前面大多是从理论上讨论咏物的写法, 音象意尤其在咏物诗中最容易分辨出来. 今天我们就咏物诗怎么下笔来讨论一下。

李商隐的《野菊》
苦竹园南椒坞边，微香冉冉泪涓涓。
已悲节物同寒雁，忍委芳心与暮蝉？
细路独来当此夕，清尊相伴省他年。
紫云新苑移花处，不取霜栽近御筵。

咏物诗怎么下笔呢？这几次和尚留的作业是一次比一次难写，大家写的是一次比一次难看。这个当然有和尚的问题哈，只顾着念经，不体谅我们化缘和尚的苦。但是我想主要还是我们自身的问题。下面说咏物诗怎样去写哈。首先怎么下笔。既然是咏物，通过所咏之物来引起我们内心的情感的抒发或者哲理的总结。那么首先就要体物。不体物，或者体物不够的情况下，我们去抒发情感，这个情感就显得空泛，显得突兀，显得没有来头。所以，首联往往是以物为主，做到体物细致，形象，贴切。当然咏物不是说明书，不能死死的贴在物上面，不即不离，不沾不脱是咏物的要诀。首联体物为主，说的细致，不是要写成说明书，也不是要素描，体物的贴切形象体现在神韵，取其神韵。那么一个事物他有很多个特性特点或者形象，我们怎么去取呢？答案就是取其符合我们立意的那一个侧面的形象和神韵。

折叠《蝉》虞世南
垂緌饮清露，流响出疏桐。
居高声自远，非是藉秋风。

折叠《在狱咏蝉》骆宾王
西陆蝉声唱，南冠客思深。
不堪玄鬓影，来对白头吟。
露重飞难进，风多响易沉。
无人信高洁，谁为表予心。

折叠《蝉》李商隐
本以高难饱，徒劳恨费声。
五更疏欲断，一树碧无情。
薄宦梗犹泛，故园芜已平。
烦君最相警，我亦举家清。
虞世南的《蝉》，骆宾王的《咏蝉》，李商隐的《蝉》，都是唐代托咏蝉以寄情的名作。虞世南"居高声自远，非是籍秋风"是清华人语;骆宾王"露重飞难进，风多响易沉"是患难人语;李商隐"本以高难饱，徒劳恨费声"是牢骚人语。现逐一玩味: 著名的唐人咏蝉三绝，这三首基本上代表了历代咏蝉的最好水平。虽然这三首都很好，但是，这三首表达的是完全不同的情感。都是咏蝉，为什么就不同呢？因为作者要表达的情感不同。所以他们下笔的发端也是不同的。

虞世南，身居高位，以垂緌饮清露，流响出疏桐，来发端，表达自己清高的品格和个人修养情趣。虞世南在唐太宗时期颇受太宗皇帝看重，以至于虞世南死的时候，唐太宗悲伤不已。为帝王重用且名声显赫，这个当然是虞世南的当时的心情。古人说是清华人语。

第二首，骆宾王这首，西陆蝉声唱，南冠客思深。发端就以囚犯的悲思来起句。骆宾王，初唐四杰，才华横溢。但是不被重用，还下了监狱。所以他有露重飞难进，风多响易沉的感慨。露重，风多，当然是说政治环境。这里就双关了，对吧

。咏物诗一个重要技巧就是双关词汇的运用。通过双关词汇，来引出后面或者照顾前面，这个是需要大家掌握的一个最重要的咏物诗技巧。

下面看第三首，李商隐的，本以高难饱，徒劳恨费声。古人说李商隐是牢骚人语，我们看，确实是在发牢骚。最后说，麻烦你警示我，我其实是举家清洁的。李商隐由于受牛李党争，被双方所不容。所以哪一方上台，都不重用他。同时才华横溢，却不为世人所容，不为当权者所容，发发牢骚。大家看看，这三首都是咏蝉，但是表达的情感是不同的，起句的状物体物也是不同的。那么这就给我们一个启示，咏物诗该怎么写：

步骤一，首先我们拿到一个题目，我们要深思这个题目，要从纷纭复杂的事物的方方面面考虑一遍。

步骤二，确立要表达是思想情感或者哲理，也就是最后一联要表达的内容。

步骤三，把我们要表达的情感和物（就是题目）的某个特性契合，这里的契合要求贴切，不能生拉硬拽。

步骤四，从这个契合点起笔体物，就是从这个契合的点上面找出物的特性加以说明和描述。这就是我们的首联。

步骤五，通过对首联的展开描写，来加深这个物的特性的突出，这就是我们要的颔联。

大家看哈，前二联基本上以物为主，同时要考虑双关性词汇的运用。前二联主要体物，然后用双关性词汇映射人或事或哲理，这个地方大概要百分之七十的是落在物。

步骤六，通过前二联的对物的描写来转到人，转到符合我们要抒发的情感或者哲理，这就是我们要的颈联，这个地方大概要百分之三十或者四十左右落在物上面。这个比例当然很难掌握，有时候多，有时候少，不是固定的。这个要通过练习逐渐把握。

步骤七，尾联把我们前面步骤二的想法整理成合理的句子写上。

这里有两种可能，一种是根据颈联，来更深层次的说理或抒情，这样可能就离物远一点，但是不能不相干。另一种是扣回题目，但是也不能全落回去。回头大家认真看一看咏蝉三绝。上面这些是咏物诗的一般的写法，最普遍的布局。还有其他的，今天我们不做分析了，免得大家混淆了，以后有机会我在和大家讨论其他的方法。今天就是这么多，我收工，你们把上面举得例子认真分析一下，趁热考虑下和尚留的作业。