|
|
这是应好友的邀请所做的点评。在这篇文章里，我力图使所讲的具备可操作性，做到让大家能明白会使用。但水平有限，难免有误，希望不至于“遗祸不浅”。对这些热爱并愿意传承国学的朋友表示钦佩！
一
我们要在一首诗中表达“一个大的宇宙”，就要具备基本的表达技巧或者说表现手法，也即是艺术的再加工能力。一个物象在没有经过艺术加工之前还是原来的物象，加工之后虽保留外形但已经置换了内容。就好比“画皮”，面子还是那个面子，里子却已不是那个里子。
诗歌的表现手法除了赋、比、兴还有很多，比如象征，用某种具体的形象的事物暗示特定的人物或事理，以表达真挚的感情和深刻的寓意，这种以物征事的艺术表现手法叫象征。象征因其寓意深刻，所以能丰富人们的联想，使人获得意境无穷的感觉；因其给人以简练、形象的实感，从而又能表达出真挚的感情。
目前，大家使用的手法主要是“赋”，但这不是说“赋”已经掌握地很好了，问题还是很多的。比如说，大家喜欢堆砌修饰词。堆砌修饰词的弊端在于所要表达的思想感情也会随之道破。这对读者的审美体验来说无疑是一场灾难！举个例子：如果只是一个“花”字，我们可以自由地想象出很多种花，但若在“花”之前着一“红”字，想象的空间就会被限定在“红花”这个特定的意义里，如果再加修饰词，空间就会更少甚至没有。所以，堆砌过多的修饰词是毫无意义的。从这也可以看出，大家“表情达意”上的问题——以为堆砌一些“高大上”的修饰词就能把情意“解释”出来。写一个人是不是好人，不是在“人”之前加“好”“特别好的”“非常好的”“蔼然仁者”等修饰词就能解决问题的，尽管你信誓旦旦的说：“他是一个非常好的人！”可是，谁信呢？你说“多情”“依依不舍”“念念不忘”就真的是“多情”“依依不舍”“念念不忘”吗？不是的。“有弟皆分散，无家问死生。”这是杜甫的诗句，没有一个修饰词，不是一样感人吗？
二
《梦马》
伶仃路上叶纷飞，白发如芽思正肥。
又是年关明月夜，频骑梦马扣柴扉。
这是我的拙作，它出现在这里纯粹是来帮我解决问题的。我很感谢它，虽然它长得有些“难看”。
这首诗前两句是“平铺直叙”，交代了人物的信息，奠定了诗歌的情调，第三句“另起一意”，引出关键信息——年关，第四句紧扣主题——思乡。“白发如芽”是说渐渐多起来的白发好像春回大地时破土而出的嫩芽，属于明喻（明喻多给人形象直观感），“思正肥”即思正浓。
每一件作品，都有它特定的写作背景，背景决定了作品的情境，情境又决定了作品的意象，意象是物象的某一特性被情境“附体”之后的产物。
本诗的背景信息如下：
怀揣着梦想，独自踏上去远方的路。多年来，风雨中走过，梦想还是梦想，现实却变得残酷，无情明镜里，可怜白发生。环顾四周，唯有叶纷纷，道尽飘零意。又是年关了，多情梦马，频频，载我回乡、、、
在这样的背景下，“我”的心情可想而知是伤感的，也就是说，“伤感”便是本诗的情境。我选择意象便只能在其下进行，而意象的选择，说的通俗一点，就是去考量物象能不能被情境“附体”。比如“叶纷飞”中的“叶”，它是中性的、没有情感色彩的，跟“伤感”的情境联系不上（还没有被“附体”的条件），要想使它成为意象，必须去细化它，找到它与情境挂钩的特性，也就是找到情境“附体”的条件。生机勃勃的“绿叶”肯定不行，飘零的“落叶”就很好（“绿叶”“落叶”都是叶的特性），我们深受传统文化的影响，叶落而悲是再自然不过的事——假如这个人又是一个“飘零”者！当然，确定“落叶”作为与情境挂钩的特性后事情还没有完，还要根据诗歌的平仄和语言特点去整理物色，使它最终呈现出来。（在“叶纷飞”之前，还有过“萧萧叶”等等表现形式。）。值得说明的是，一个意象的诞生，不可能一蹴而就，需要把它放到情境中反反复复的修改，看他能不能被情境“附体”。另外，看物象合不合适，还要考虑它是不是吻合了背景，比如“伶仃”，如果是“多人结伴远行”的话，那就不吻合了，不吻合但这样写了，就是“假”就是“无病呻吟”。
“细化它，找到它与情境挂钩的特性”，是不是很像在找修饰词？
“叶”——“绿叶”
“叶”——“落叶”
“叶”——“叶纷飞”
那么，你知道怎么选择修饰词了吗？你选择的修饰词能使物象被情境“附体”吗？你诗中有意象吗？
三
“叶纷飞”是落叶飘零的一种形象写法，本诗中“叶”的飘零跟“我”的飘零是不是很相似？“叶纷飞”的形象可不可以借来暗示人？如果可以，那么，这又是一种什么表现手法？这就象征！象征是借用某种具体的形象的事物暗示特定的人物或事理，以表达真挚的感情和深刻的寓意的一种表现手法。“叶纷飞”以其飘零的形象暗示着同样飘零的“我”替“我”表达出飘零之意。（你是否感觉到使用象征，可以使你表情达意如虎添翼。）
象征，如果是用来作为全篇抒情的起点，也即是全篇以这个带有象征意义的形象事物来开端的也叫做“兴”，兴即是“先言他物以引起所咏之词”，这里的咏就是抒情。
古诗中用“兴”的很多，最经典的莫过于《孔雀东南飞》，开篇即以“孔雀东南飞，五里一徘徊”（很舍不得离开，很缠绵的味道）发端以兴起刘兰芝、焦仲卿彼此顾恋之情，控诉了封建礼教、家长统治和门阀观念的罪恶，表达了青年男女要求婚姻爱情自主的合理愿望。 我们不防总结下“兴”的特点，即：
一、相似性。（缠绵不舍的孔雀和彼此顾恋的主人公）
二、象征性。（“孔雀东南飞，五里一徘徊”象征着遭拆散却不改初衷彼此顾念的人事）
知道什么是“兴”也许毫无意义，但如何使用“兴”绝对是有意义的！请记住，如果诗歌需要用“兴”的手法来写，我们基本上是反用“兴”并配合其特点的。“兴”即是以外物兴内情，反用就是以内情去择外物。这其实很好理解的，假如我们有了某种情感（我们总是有了情感采才去写作的），适合用“兴”来表现，那么，在选择外物时，我们就要看这个外物跟“我”想刻画的形象有没有相似性，能不能通过它暗示“特定的人物或事理”，以表达此时此刻“我”的感情，能，则用之，不能，则弃之。
不知道大家有没有明白我的意思，我想告诉大家的是，这是个非常重要的选择意象的方法，这种方法选择的意象，形象而富有画面感，它描绘出的画境能给人足够大的想象空间，应当下功夫去掌握。
四
现在我们来看看大家的作业。这次作业的要求说明了布局谋篇的重要性。布局谋篇是诗歌的非常重要的表达技巧或者说表现方法。希望大家好好掌握。
《七绝·初冬偶感》
作者：浪漫满屋
寒风掠过鸟无踪，野陌残禾树改容，
细雪轻敲窗帐冷，盼寻梅韵满枝丰。
本诗一二句做到了“平铺直叙”，第三句勉强做到“另起一意”。这里值得说明的是，“另起一意”不是要另写一个意思，而是提醒你要换种表达方式了，就好比说不要老是“这个这个”，“那个那个”一下也可以的。第四句“回扣主题”，这个主题就是你所要表达的中心思想，其实，不管是第几句，都要做到“回扣主题”。
“寒风掠过鸟无踪，野陌残禾树改容”这两句状景很好，有淡淡的伤感的味道，这“淡淡的伤感的味道”即是本诗的情境。作者以“风”“鸟”“禾”“树”各自的特性“寒风”“匿踪的鸟”“残禾”“改容的树”来“附体”这种情境（即是“细化它，找到它与情境挂钩的特性”的具体应用），并以诗歌的语言特色加以组织最终把他们呈现出来，我觉得是很不错的。这两句我很喜欢。
“细雪轻敲窗帐冷，盼寻梅韵满枝丰。”这两句质量就大打折扣。从前面的景，我们仿佛感觉作者要表达孤独（第一句可以看出）或者萧条（第二句可以看出）之类的情感，我们满怀期待地看下去，迫不及待地想知道答案，但我们失望了！作者并没有这样写，而且“盼寻梅韵满枝丰”简直就不知所云，我们堕入五里雾中。本来“细雪轻敲窗帐冷”这句的孤独感已经初露端倪，只待第四句点睛升华就可以大功告成了，但作者关键时刻泄了气，这问题的根源在于作者的情感还不够饱满，准备还不充分就匆匆上马了，这样匆匆上马自然会栽得很惨。这也说明，前面两句并不是作者经过精心思考而做出的必要的布局安排，不然不会前后两截。“细雪轻敲窗帐冷”从文字层面来看，也感觉作者水平从此走“下坡路”了。我们前面说过：堆砌修饰词的弊端在于所要表达的思想感情也会随之道破。本句中又是“细”又是“轻”的，什么东西做什么动作都给“解释”的清清楚楚，不留一点余味给读者去想象。我们常说“人前只说三分话”，其实诗歌亦然。那么，这句诗怎么去修改呢？很简单，改掉这些修饰词。我这里改为“夜雪敲窗纱帐冷”。“夜雪”即夜里下雪（用“夜”字能明显地看到“另起一意”的痕迹，但这正是我们想要的），雪是“细”还是“粗”，我不管，请读者诸君自己去理解；“敲窗”是“轻”敲还是“重”敲，我依然不管，请读者诸君自己去斟酌。这样一来，读者便可以发挥自己的想象力，进行“二次创作”并获得“二次创作”的快感，这种快感是每一个诗人应该无私给予的！“细雪”“轻敲”都是“雪”和“敲”的特性，但它们不能被情境“附体”，原因是它们都是纯客观的中性的事物，它们不表达强烈的感情色彩。现在对比来看修改前后的诗句，很明显，修改后的意思多了，画面感强了，音韵流畅了，也更加符合情境的要求了——另外，请记住：情境即是“一个大的宇宙”。这个“大的宇宙”不是几个修饰词就能“解释”出来的！本诗第四句具有同样的毛病，我认为要删掉重写，这个希望作者自己去完成！
《七绝·初冬偶感》
作者：无韵诗痴
燕赵初冬短景生，飘零落木异乡萦。
无边愁绪眉头皱，夜入南柯故里情。
这首诗也具有同样的堆砌修饰词的问题。
言“景”即言“短景”，解释的清清楚楚，不需读者去想象。“飘零落木”本来可以看出缭绕貌，作者偏嫌堆砌不够，又在韵脚处硬凑一“萦”字（缭绕的意思），誓将修饰词进行到底一样。“无边愁绪”我们完全可以想象出诗中人物是无言静坐呢还是眉头紧锁亦或是、、、但作者义无反顾的告诉你是“眉头皱”。唯独第四句写的好，一个“入”字非常妙，“故里情”是什么情，没有讲，但我们可以想象很多。
《七绝—初冬偶感》
作者：空山竹吟
初寒十月冬衣送，望眼土丘败草围。
风又起情余泪漾，亲不在物是人非。
这首诗同样具有堆砌修饰词的毛病。
言“寒”即“初寒”，十月本来就是“初寒”嘛，何必如此“锱铢必较”呢。另外要记住哈，十月可不是冬！第二句写的好，“败草”这个物象完全可以被情境“附体”表达“伤感”之情，第三、四句完全不顾诗歌的节奏和语言特点了，所以没什么好评价的。值得提醒的是，诗歌的节奏要统一在主旋律里面，不能乱了，因为，节奏所传达出的情感韵律，前后要一致，不能“变态”了。
《七绝 初冬偶感》
文/梦缘
初冬写意伴君同,朔气凝霜迎冷风
漫洒红尘明岁月,历经苦海面苍穹
首先，诗歌的音乐性不足，读起来不流畅。字有声调，读音有高低之分的。诗的平仄问题，说白了就是声调的问题——通过不同声调来组成一首抑扬顿挫的“曲谱”。
其次，本诗的主题太空乏，不知道到底想写什么，所以基本没有情境可言。我们写诗，要么是基于“喜”要么是基于“悲”，“不悲不喜”即是“假大空”。
最后，对字词的把握不精准。比如朔气，是“开始”之气还是“每月初一”之气亦或是从“北方”来的气，总之都不好理解。“朔气凝霜”是什么东西？不知道。不知道是什么东西“迎冷风”，我们怎么知道在心理上做出或喜或悲的情绪来迎合它呢？也即是我们凭着什么来和你共鸣？
另外，要知道化繁为简。你的每一句都充斥着那么多的东西，东西多了就复杂了。这其实就是我上面所说的毛病：以为堆砌一些“高大上”的修饰词就能把情意“解释”出来。
七绝·初冬偶感
文/田园
菊花散尽草临霜，半舞青青半萎黄，
往日风情君意在，而今难见月儿光。
第一句中“临”欠佳，不好理解，不如改为“凌”（“升，高出”之意）。将冬天里败草耸立的凄凉景象呈现在读者面前，起到“触目惊心”的效果。“草凌霜”还可以看做是一种一种精神意志的坚挺：虽有霜相欺但仍然凌空挺立（这何等伟岸！）但是，你会问：“上升到精神层面的依据是什么呢？”依据就是前面的“菊花”，因为“菊花”几千年来在诗歌里基本上不用本意，只用象征意。它象征着高洁、脱俗、坚贞之志等。“菊花散尽”仿佛就是说某种精神意志“散尽”了。这句诗的言外之意即是：冬天里（其实，这里的“冬天”也是有象征意义的，它象征着摧残精神意志的因素），“菊花散尽”了，但“草”还坚挺着，我们的精神意志“后继有人”！
但是，第二句承接的却不是这个意思的，也就是说，前面上升到精神层面的种种努力是白费的。但这并不重要，重要的是接下来的这句话：使用象征，首先要知道象征的是什么！“菊花散尽”象征什么“草凌霜”象征着什么，首先心中要有数，有数，你才知道这样用。说这么多，其实目的只有一个，希望大家知道象征是什么回事，怎么去酝酿使用。
言归正传。
“半舞青青半萎黄”不是很好理解，可能是说一半青一半黄吧。这句的问题也是出在修饰词，又是“舞”又是“萎”的，解释的清清楚楚，但其实又没有解释清楚。你只要告诉读者“青黄”都有就好了，至于这个“青青”是不是“舞”，“黄”是不是“萎”，让读者自己去理解。我改为“半是青青半是黄”。第三句呢，有两个内容：“往日风情”和“君意在”，所以作为读者的我不知道你要强调“往日风情”还是“君意在”，亦或是两个都强调，说“往日风情和君意”都“在”。我的建议是：一个句子不要出现两个或两个以上并列的东西，互相并列就等于互相冲撞。“往日风情”就是初冬以前的风景人情，一片繁荣美好。但现在都不在了（因为冬天来了），不在了让我感到伤感，因为我想到了同样不在的“你”，如今，只落得个“月儿光”陪着我啊（第四句我改为“而今只剩月儿光”）。将“君意在”改为“都不在”正是为了解决与“往日风情”并列的问题。改后的诗如下：
菊花散尽草凌霜，半是青青半是黄，
往日风情都不在，而今只剩月儿光。
冬天来了，大地一半青一半黄，像极了我的心情。虽然，我们分手了，但我仍然忘不了你，我幻想着某一天，你回到我身边，跟我说：“亲爱的，我们在一起吧，以后再也不分开了”。我知道，这是多么的不切实际啊，但我无能为力，我没法忘记你！每个夜晚难以入睡，而现在陪伴我的只有月光......
上面是翻译。
现在我们再来看“菊花散尽”“草凌霜”，它们是不是已经有了象征意？是不是暗示着“我”这个痴情人，表达出“某一天，你回到我身边，跟我说：‘亲爱的，我们在一起吧，以后再也不分开了’”这种明知无望（菊花散尽）却又希望（草凌霜）的复杂感情？第二句的“青青”和“黄”可不可以理解为正是这种复杂感情的形象写法：
“青青”——“希望”
“黄”——“无望”
我想，答案肯定是这样的！但这不是我想要的，我想要的是：通过我的分析讲解，你要掌握这些表现手法！并且要弄明白这些表现手法是怎么回事。还有，更重要的是，你要知道我们在一二句写的“景”其实就是“情”（所谓“一切景语皆情语”），后面三四句只是落实“此景”道的正是“此情”（印证）。所以，你要清楚我们写景不是单单的写景或者说随意的写景，你写的景（意象）要能被情境“附体”！到这里，我的讲解已经结束了，但是，希望你的“明白”已经开始！
另外，把“君”改掉，是基于简练的要求，因为从第四句我们可以间接地获得它。
《七绝•初冬偶感》
文/衣心
苍山瘦水绕庸城，叶落香消鸦语惊。
独倚楼头消岁月，一壶冰心待雪盈。
本诗个别字平仄有误，还有一些字用不够精准，其他毛病“仿佛依稀”，希望看看前面的点评自己试着去修改。“鸦语惊”根据你的情境我改成“旧梦惊”，我们写诗，总要留一个入口，让读者进入你的情境，来和你共鸣。这里，旧梦就是这样的一个入口。“一壶冰心”化用了“一片冰心在玉壶”，但化用的不好，其中，“心”字出律。
七绝《初冬偶感》
文 江心月
西风烈烈过南疆，落叶纷纷暗自伤。
期盼明年枝又绿，重回柳上焕春光。
本诗的毛病也是以为堆砌一些“高大上”的修饰词就能把情意“解释”出来。是什么东西（西风烈烈）做什么事情（过南疆，“过”字用的也不准确）都解释的清清楚楚。另外，“落叶纷纷”到“暗自伤”总感觉来的太快了，少了必要的交代，我们总不能“神经质”吧——这里有十万个笑脸。也就是说“暗自伤”不管是在第一句还是接下来的三、四句要能得到呼应（落实）。第一句是纯客观的描写，不可能有呼应，三、四句是“转而言其他”了，也看不到到呼应迹象。虽然，我们得承认，诗歌不是哲学，但一般的逻辑还是要有的。因此，我的建议，要么以“暗自伤”作为本诗的主题，以三、四句来呼应它；要么改掉，好好经营三、四句所表达的意思。第四句的“柳”是重复多余的，除非它不是“树”（前面的“枝又绿”就是树），不妨改成“坝上”吧。
七绝 申城初冬感怀
文 杜康
北风昨夜似龙吟，银杏枝疏满地金。
莫道入冬无好景，一街霜叶亦怡心。
这首诗是本组诗中毛病最少的，这也让我终于轻松了一把。但不是没有问题，比如第三句，我们只知道“冬天无好景”，实在不知道“入冬无好景”“入冬”是什么呢？什么都不知道，我们怎么知道“无好景”呢？所以这个动词“入”要改掉，不如改成“严冬”（当然，这跟初冬有些不和）。还有“满地金”就是“霜叶”，所以第四句重了，我改“霜叶”为“零乱”（你也可以自己去修改）。
|
|
|Archiver|手机版|小黑屋|古典听风书院
( 蜀ICP备15023305号-1 )
收藏
楼主