古典词21初级依虹组第一讲作业贴

关家东

第一讲作业：
依虹30—东子

按照自己的认知水平，简单介绍一个词人或者一阕词、一个宋词现象（风格、流派、笔法、句法等），并简要说说你的评价（不追求高大上、唯一要求就是能自圆其说，浑然圆融。）。

李清照，宋代女词人，婉约派代表，有“千古第一才女”之称。所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤。形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。论词强调协律，崇尚典雅。

慕容瑞西

21期第一讲作业:
依虹23-慕容瑞西
按照自己的认知水平，简单介绍一个词人或者一阕词、一个宋词现象（风格、流派、笔法、句法等），并简要说说你的评价（不追求高大上、唯一要求就是能自圆其说，浑然圆融。）。
答：介绍一位词人：
李清照：（1084年3月13日-1155年5月12日），号易安居士，汉族，齐州章丘（今山东章丘）人，宋代女词人，婉约词派代表。

介绍李清照的一阕词：
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！

A.易安词的写作风格主要有三点：
1.善于移情于物
她更多地采用比拟的方式借景抒情，借物明志，用心灵的眼睛观察生活，所描述的情景无不惨透自己的心情，使主客观得到高度的统一，感情深挚，诗味隽永。李清照善于熔铸典故和前人诗词。李清照现存诗词中，用典及点化前人诗句者近半。　　
其显著特点：
一是多用人们熟悉常通之典，为避生僻晦涩；
二是由作者意旨流摄，创意新颖，拓深了词作内涵；
三是把典故用通俗口语表现，明白晓畅，灵动自然。　　
如“征鸿过尽，万千心事难寄”（《念奴娇》）、“云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼” （《一剪梅》）、“雁过也，正伤心，即是旧相识”（《声声慢》）。这既用典，又以触景生情，生动地反映出作者彼时彼地的复杂内心世界，率真自然，明白易晓，典故与词境水乳交融，达到了“点铁成金”、脱胎换骨、以故为新的境地，构成完美的艺术整体。其重大贡献，对宋词的发展起了良好的影响。
2.词构思精巧
善于造境，实可谓篇篇佳构。有的前乘后继，一泻千里；有的层层设疑，由果追因，储蓄委婉；有的上情下景，或情景交融。每一首词都可看出其高超的艺术功底。通过神奇的艺术构思把自己凄楚的心情，深沉的愁怨，婉约蕴藉，跌宕曲折的表现了出来。
3.语言独具风格
清新自然而又富有音乐美。她的语言明白家常，能“以寻常话度入音律”，化俗为雅。李清照独能用浅俗之语，发清新之思。如“牵牛织女，莫是离中，甚霎儿晴，霎儿雨，霎儿风”（《行香子》），全是口语，似信手拈来，全无雕饰凿痕迹。但细细品来，却又词蕴深意，言外有情。　　
李清照对语言的煅炼正在于发掘生活中富有读音的情感后，又能从口语中挑选最准确、最生动的语言来表达，所以能够在平易中显现功力，浅近中显现精美。李清照的语言还富有音乐美。她本人对音律的造谐很高，懂得利用语言本身的自然音响和节奏来表达特定的情感，增强了作品表达情感的效果。《声声慢》开拍连用十四个叠字，这十四个叠字，取得了出人所思的艺术效果，深化了主题，达到了“复而不厌，迹而不乱”的艺术境地。

B.婉约流派特点：
婉约派为中国宋词流派。婉约，即婉转含蓄。其特点主要是内容侧重儿女风情，结构深细缜密，音律婉转和谐，语言圆润清丽，有一种柔婉之美。但内容比较狭窄。

C.创作手法：
1.白描手法
李清照词不以辞采取胜，而是“用浅俗之语，发清新之意。”通俗中见典雅，具有自然淡雅的艺术风格，达到朴素之美的境界。例如《声声慢》开头连用“寻寻觅觅，冷冷清清、凄凄惨惨戚戚”十四个叠字，具有独创性，做到了自然朴素，不见凿痕。尤其是“梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴”的心理刻画，全用白描手法，正是李清照词语的生命力之所在，是李清照词被后人吟咏不哀的主要原因。
2.诗词手段
诗词的语言必须具备精炼凝重的特点，在短小的篇幅中蕴含丰富的内容，体现出诗人的感情。例如《如梦令 昨夜雨疏风骤》仅用33个字就细腻地概括了词人热爱自然界美好事物的心理。其中“肥”、“瘦”二字，极其精炼地概括描绘出春末夏初风吹雨打之后，绿叶繁茂、红花凋零的景象。李清照词的语言既经锤炼而又清新自然，不受前人约束。
3.和谐音调
李清照的词十分注重音律声调的和谐美。她的词给人一种旋律优美，富于感情变化和韵味浓厚的美感。李清照很重视音律声字，强调“协律”，但在创作中又不受束缚。节奏是构成诗歌音乐和谐美的一个重要因素，李清照善于运用错综变化的声调韵律的不同节奏，来表达起伏变化的思想感情。如《声声慢》这首词在声调艺术上的大胆创新，是宋词中绝无仅有的。不仅在单调上表现出高低起伏、抑扬顿挫、和谐悦耳的节奏感，同时，在感情上也层层深入，把人物感情的内在心理变化过程恰到好处地表现出来。李清照词不仅在叠字运用方面具有美感，而且在叠句和偶句运用上也具有美感。


D.个人评价
个人非常喜欢婉约派的含蓄柔婉之美，用余生的精力与宋词为伴，进班好好学习，写不出易安的词句，写出我心中的感想，用宋词的形式记录我平凡生活点滴，丰盈我的精神世界。

碧波涟漪情。

第一讲作业：
依虹组长—碧波涟漪情

按照自己的认知水平，简单介绍一个词人或者一阕词、一个宋词现象（风格、流派、笔法、句法等），并简要说说你的评价（不追求高大上、唯一要求就是能自圆其说，浑然圆融。）。

点绛唇

蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。

见客入来，袜刬金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。

我们都知道：唐诗宋词明清小说，每一个朝代都各有千秋，各领风骚数百年。宋代出现了苏轼、辛弃疾、欧阳修、李清照等一大批优秀词人。他们的词或豪放、或婉约、或风雅……我最喜欢的是宋代女词人李清照（号易安居士）。
三千年来，在诗词方面可以说是男人的天下，即便有女诗人也不过是雁过留影，如昙花一现。而李清照的横空出世，给文坛带来了一股清风。有人说她和李后主（千古词帝）齐名，男有李煜，女有李易安。李清照是婉约词派代表，被誉为“千古第一才女”，她的诗词可柔美、可刚毅。
下面我们一起来看看她的词：《夏日绝句》中，“生当作人杰，死亦为鬼雄。”读起来令人荡气回肠，巾帼不让须眉。《声声慢》中，以“这次第，怎一个愁字了得。”收笔，表达了她对亡夫赵明诚的怀念之情和自己孤单凄凉的晚年生活。我最喜欢的是她的《点绛唇·蹴罢秋千》。下面我来说一说对这首词的理解。
此词写的是少女初次萌动的爱情，形象而又生动。上片写的是荡完秋千后的精神状态，妙在静中见动。词人不写荡秋千时的快乐，而是剪取了“蹴罢秋千”后一刹那间的镜头。此时此刻荡秋千的动作虽已全部停止，但是少女在荡秋千时罗衣轻飏，像燕子一样在空中飞来飞去的场景如在眼前。“起来慵整纤纤手”，“慵整”二字用得非常贴切，写出了少女的娇憨。“纤纤手”出自“娥娥红粉妆，纤纤出素手。”借以形容双手的细嫩柔美，同时也点出人物的年纪和身份。“薄汗轻衣透”，她身穿“轻衣”，由于荡秋千时用力，出了一身香汗，额头上还渗有晶莹的汗珠。这份娇弱美丽的神态让我们不禁回忆起逝去的青葱岁月，想到了当时天真可爱的自己，与作者引起共鸣。“露浓花瘦”既点出了时间，又写清了地点。花园中的美丽清晨，一个娇憨可爱的少女形象跃然纸上，怎么看怎么让人喜欢。整个上片以花喻人，生动形象地勾勒出了一幅少女荡完秋千后的美丽图画。
下片写少女乍见来客时的情景。她荡完秋千，正累得一动也不想动，突然间一个陌生人闯了进来。“见客入来”，她惊讶之余，想到的是赶紧回避。“袜刬”，是说来不及穿鞋子，穿着袜子就匆匆离开。“金钗溜”，是说头发松散，金钗下滑坠地。写出了少女匆匆忙忙躲起来的情景。词中未曾正面描写这位突如其来的客人是谁，但从词人的反应来看，定是一位翩翩美少年。真是是“陌上人如玉，公子世无双”，否则怎么会让词人心如鹿撞，春心萌动呢？“和羞走”三字，把她此时此刻的内心感情和外部动作作了精确的描绘。更妙的是“倚门回首，却把青梅嗅”。它以极精湛的笔墨描绘了这位少女怕见又想见、想见又不敢见的微妙心理。最后她只好借“嗅青梅”这一细节掩饰一下自己，以便偷偷地看他几眼。整个下片以动作写心理，几个动作层次分明，曲折多变，把少女惊诧、惶遽、含羞、好奇等种种神态刻画得惟妙惟肖，可以说是此词的画龙点睛之笔。
这首词是李清照的早期代表作之一，风格明快，节奏轻松，寥寥四十一字，就刻画出了一个娇憨可爱、天真纯洁、感情丰富却又矜持的少女形象，可以说是神来之作，让人流连忘返，不舍离去。

若昀

《霜天晓角·梅》 范成大  晚晴风歇。一夜春威折。 脉脉花疏天淡，云来去、数枝雪。  胜绝。愁亦绝。此情谁共说。 惟有两行低雁，知人倚、画楼月。  傍晚时分，天放睛了，春寒的威力也大大减弱了。 梅花含情脉脉，淡淡的开着。飘来飘去的云，枝枝上静止不动的雪，组成一幅美丽的画卷。 景色真是绝美，愁也随之而来。 忧愁向谁倾诉呢？只有那两行低飞的雁儿了吧，只有它知道我倚着画楼，看着月亮，思念着你。 孤独与寂寞像那独开的梅，让人思绪万千。 越美的景致，有时，越容易引起愁思。  作为一个苏州人，尤其偏爱姑苏籍的范成大，他的诗词平易浅显，自成一家。 诗人有一颗江南人特有的细腻的心，十分浪漫，读他的作品，自然沐浴在清新隽永的光芒里，让人倍感亲切。

南风

第一讲作业
依虹19-南风
《蝶恋花·记得画屏初会遇》
         宋代 苏轼
记得画屏初会遇。好梦惊回，望断高唐路。燕子双飞来又去。纱窗几度春光暮。

那日绣帘相见处。低眼佯行，笑整香云缕。敛尽春山羞不语。人前深意难轻诉。

这首《蝶恋花》是一首柔情似水的纯爱情词。它毫无掩饰地写出了一个男子的单相思。

上片回忆了恋爱的全过程：初遇——破灭——思念。“记得画屏初会遇”，写出这爱情的开端是美妙的，令人难忘的，与心爱的人在画屏之间的初次会遇，至今记得清清楚楚。可是不知出于什么原因，情缘突然被割断了，这无异于一场美梦的破灭，一切幸福的向往都化为泡影，所以紧接着就说“好梦惊回，望断高唐路。”这里借高唐之典比喻再也不能与情人相会了。“燕子双飞来又去，纱窗几度春光暮”，进一步写出男主人公的一片痴情。虽然是“高唐梦断”，情丝却还紧紧相连：梁间的双飞燕春来又秋去，美丽的春光几度从窗前悄悄走过，而对她的思念却并不因时间的流逝而减弱半分。其特别标举燕子是双飞，春光是从纱窗前走过，是因为这些物象最惹人相思，意在表明自己这几年是在极度的思念中度过的，是在没有希望的等待中度过的。

　　下片回过头来集中描述他们之间最甜蜜的一次会遇。“那日绣帘相见处”，点明相会的时间与地点。“低眼佯行，笑整香云缕”，活画出女方的娇羞之态：低眉垂眼，假意要走开，却微笑着用手整理自己的鬓发。一个“佯”字，见出她的忸怩之态，一个“笑”字，传出钟情于他的心底秘密。当人理鬓自也是一种保持最佳容姿以取悦于人的亲昵表示。“敛尽春山羞不语，人前深意难轻诉”，进一步写出女方的内心活动：敛起眉头不说话，不是对他无情，实在出于害羞。一个姑娘家当然不好在人前轻率地倾吐自己的爱情，可愈是如此，愈见其纯真，愈是招人疼爱。全词就以此甜蜜的回忆的结束而结束，活泼而有分寸，细腻而有余味。

人的一生会遇到很多人，可是有的人第一次见就知道此生再也无法忘怀，她就像刻在骨血中一样，羁伴一生。
世间的爱情，多的是过眼云烟，但总有那么一个人让你此生难忘。拥有的时候有多快乐，失去后的痛苦必是成倍的。思念成疾不过如此。

青青子衿心

古典词班二十一期第一讲作业
依虹12——青青子衿心


虞美人
五代.李煜
春花秋月何时了？往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。
雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。


我们都知道李煜是千古词帝，这首著名的虞美人也是南唐后主李煜的绝命作。
上阙起拍设问（春花秋月何时了），感叹（往事知多少）。歇拍思绪从幕幕往事拉回到眼前，“我”置身的小楼昨夜又吹起了东风（小楼昨夜又东风），仍是一轮明月照在当空，只是故国已不堪回首了（故国不堪回首月明中）。
过片起拍承应上阙煞尾，为什么故国不堪回首？因为（雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改）——这两句词笔看似轻描淡写，实则深深地透露出作者由一国之君沦为阶下囚那种沉重的亡国之哀，其间又有多少人事变换的沧桑，以及无可挽回的悔恨。由此就能理解作者扪心自问（问君能有几多愁？），那（恰似一江春水向东流）啊。作者给自己的愁找到了一个很形象的物象比喻，一江春水向东流，是怎么也流不尽的，是吧？这让煞尾言尽意不尽，顿觉意境深远，张力十足。这种将抽象（愁）化形象（水）的手法是我学习的榜样。
我个人非常喜欢李煜的词，尤其是这阙虞美人，算是千古绝唱吧。

穆小兮

第一次作业
依虹15：穆小兮

喜迁莺·梅雨霁
宋·周邦彦

梅雨霁，暑风和。高柳乱蝉多。小园台榭远池波。鱼戏动新荷。

薄纱厨，轻羽扇。枕冷簟凉深院。此时情绪此时天。无事小神仙。

梅雨过后，夏天真正来临，高柳上乱叫的蝉儿，小园池塘被风吹皱的绿波，一群鱼儿在新开的荷花间游荡。

支撑起帐幔，轻摇小扇，躺在竹椅上。此时的心情像午后的天空一样明朗，就像天上无事可做的小神仙一样悠闲。

周邦彦，婉约词人，词家之冠，词中老杜。这一首小清新让身在四十摄氏度中煎熬的我，顿觉清凉。除了艳羡，还是艳羡。真想抛开一切凡尘俗世，觅一处清幽之地，土屋也好，茅庐也罢。养几只鸡，几只鸭，一条狗，一只猫……春种一粟，秋收万籽，作一位田家人。

菲儿

第一讲作业：
依虹18-菲儿

按照自己的认知水平，简单介绍一个词人或者一阕词、一个宋词现象（风格、流派、笔法、句法等），并简要说说你的评价（不追求高大上、唯一要求就是能自圆其说，浑然圆融。）。


个人比较喜欢的词人是纳兰和李清照。这里说说纳兰，相信很多喜欢他的人和我一样，不仅仅是他的词作入心，能引起共鸣，更重要的是他自己本人的深情，他的专情，想必也是爱情美好的样子最让人向往，追寻。

【 木兰花•拟古决绝词 】

人生若只如初见，何事秋风悲画扇。
等闲变却故人心，却道故人心易变。
骊山语罢清宵半，泪雨零铃终不怨。
何如薄幸锦衣郎，比翼连枝当日愿。

此首诗不仅是他代言词，更是写出了多少情侣在分手时的感叹，人生若只如初见，深情，回味，感叹，却敌不过秋风悲画扇。通过用典，比喻，对比等修辞手法形象地写出了恋人从最初的一切美好，到后来的暗然神伤，一切是那样自然，入心，引人共情。

青岚

按照自己的认知水平，简单介绍一个词人或者一阕词、一个宋词现象（风格、流派、笔法、句法等），并简要说说你的评价（不追求高大上、唯一要求就是能自圆其说，浑然圆融。）。

第一次作业
依虹1-青岚  

一、简单介绍一个词人

苏轼是我最喜欢的词人，一生仕途比较坎坷，不是被贬就是在被贬的路上。可能是因为苏轼本人情商不高吧，所以不得官家喜欢，总得罪人，别人都见不得他好，也有可能是别人嫉妒他的才能。喜欢他的原因如下：

1、喜欢他的性格，苏轼生性豁达，虽然被一贬再贬，但是依然以积极乐观的态度去面对人生。这样的心态很值得我去学习。
2、喜欢他的创新开拓的精神，词有被称为诗之余，一直以婉约为正宗。他开创了豪放派，这个是对词风格上的改变，也因此被 人一直诟病，说苏轼不懂音律。其次，词的内容题才，最早都是以闺怨词为主，很多都传唱于花街柳巷，很多士大夫就算有填词，也不愿意公布，耻于见人。但是苏轼拓展了词的题材：有悼亡词《江城子》十年生死两茫茫 .怀古词《念奴娇》赤壁怀古等等。


二、简单介绍一阕词
《鹧鸪天》苏轼

林断山明竹隐墙。乱蝉衰草小池塘。翻空白鸟时时见，照水红蕖细细香。

村舍外，古城旁。杖藜徐步转斜阳。殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日凉。

此词作于作者贬谪黄州时期，是他当时乡间幽居生活的自我写照。跟他其他的豪放词不同，这首只是记录生活的一种现状，读之有种很清新的感觉。

1句林断山明竹隐墙。乱蝉衰草小池塘。这句是用白描的方式，来写自己看到的景物。林断山明竹隐墙，这一句中，有林、山、竹、有墙，等物，用了三个动词，断、明、隐，形成了一副美好的画面。林断为近物，山明，为远物，竹和墙，应该是在林和山之前的景物，视觉上从暗的林转到远处的明的山，再接回视线，看到不远处的竹半隐着墙。画面不但有远近的层次感，又有明暗变化和交接感，形成了一幅美好的画面。

2句 乱蝉衰草小池塘。这句用了比喻的手法来写，乱、衰、小，都是作者看到景物后，跟据当时的心情，代入了自己感观上的情感。也可以是说由前一句的景，渐渐代入了情。

3、翻空白鸟时时见，照水红蕖细细香。这两句用的是对偶的手法来写，翻空和照水，关系是一上一下对比。白鸟和红蕖关系是颜色上一红一白的两个景物对比。时时见和细细香，是视觉和嗅觉上的对比。

4、村舍外，古城旁。这句是下片的转折、这句交代了作者所在的具体地点。也是用了对偶的手法。

5、杖藜徐步转斜阳。这句是陈述句，也不知道应该算哪种手法，不过这句我理解的是，徐步转斜阳。是指的一个时间上的转换。从白天走到傍晚、而且用的徐步，应该是作者心情很好，所以才会从白天走到傍晚。

6、殷勤昨夜三更雨，这句用的是拟人的手法，从殷勤二字，可以看出作者对这个雨的喜欢 ，下句又得浮生一日凉。也说明喜欢雨的来处，因为雨代来了凉意，所以才会喜欢。这两句是结句，也是全篇的总结，看得出作者的心境还是很悠然自得的，虽然夏天有烦人的乱蝉和衰草，但是也有清香的红蕖，殷勤的夜雨。

江小鱼

第一次作业
依虹11-江小鱼

钗头凤·红酥手
【作者】陆游 【朝代】宋
红酥手。黄縢酒。满城春色宫墙柳。东风恶。欢情薄。一怀愁绪，几年离索。错错错。
春如旧。人空瘦。泪痕红浥鲛绡透。桃花落。闲池阁。山盟虽在，锦书难托。莫莫莫。
春色美好，美人依旧。她的身边站着现任丈夫赵士诚，他们郎才女貌，一对璧人。她派人给他送来了美酒和不动声色的问候。他喝着酒，愁绪万端。唐婉离开的这几年，他一直形单影只。造化弄人呀，他们明明还相互爱着，却不能相守。
擦肩而过时，他看到了她略略苍白的脸——曾经无数次晃动在他眼前的那张俏丽的脸，她瘦了。他也看到了她拭泪的动作，心痛得不要不要的。他顿感双腿沉重，无力地坐在池边，盯着水面上飘零的桃花，想起曾经与唐婉间的海誓山盟，掩面感伤。

爱情是永恒的主题。人还是曾经的那个人，变的是关系，她不再是他的谁谁谁。说东风恶也好，说世俗恶也罢，妥协的背后是心酸与不甘。爱有多深，痛就有多深。错错错，是呐喊，是抗争，也是悔悟。听说对待一段逝去的感情，男人哭了是因为爱，女人哭了是因为放弃了。下堂妻，多么令人难堪的呼谓。一颗伤痕累累的心，哪里还能为曾经的誓言作挣扎呢。

词的上阙写景，写情，写悔，下阙写人，写不尽的惆怅。整首词情深义重，一腔深情不可抑制。爱一个人，偏偏眼尖，偏偏情感细微，从“手”入笔，看到对方消瘦了，又从“泪痕”写到“山盟”，情感喷薄而出。悲哉，情深不共白头。

在古代，词作分婉约派和豪放派。但是陆游的这首词，既不属于婉约派，也不属于豪放派，写得别开生面。我欣赏陆游的才情，但是对于他和唐婉的这一段感情，我觉得他不厚道。如果爱，请深爱。如果不能爱，当释怀。