古典学院词研一期桃蹊组第十三讲作业贴

世凡

作业前先根据评阅老师的补评，印证补全上周的互评。
作业：
1.分析词牌《满江红》，（简述分析过程，列出分析结果。）
2.根据自己的分析结果，试填一首《满江红》
正格：满江红 双调九十三字，前段八句四仄韵，后段十句五仄韵
柳永
暮雨初收，长川静、征帆夜落。临岛屿、蓼烟疏淡，苇风萧索。几许渔人横短艇，尽将灯火归村落。遣行客、当此念回程，伤漂泊。
桐江好，烟漠漠。波似染，山如削。绕严陵滩畔，鹭飞鱼跃。游宦区区成底事，平生况有云泉约。归去来、一曲仲宣吟，从军乐。
中仄平平，中中仄、中平中仄（韵）中中中、中平中仄，中平平仄（韵）中仄中平平仄仄，中平中仄平平仄（韵）仄中中、中仄仄平平，平平仄（韵）
平中仄，平中仄（韵）平中仄，平平仄（韵）中中中中中，中中平仄（韵）中仄中平平仄仄，中平中仄平平仄（韵）中中中、中仄仄平平，平平仄（韵）

玄汐

桃蹊39-玄汐
作业：
1.分析词牌《满江红》，（简述分析过程，列出分析结果。）《词谱》卷二十二：“此调有仄韵、平韵两体。仄韵词宋人填者最多，其体不一。今以柳词为正体，其余各以类列。
正体，双调九十三字，前段八句四仄韵，后段十句五仄韵。以柳永《满江红·暮雨初收》为代表。

2.根据自己的分析结果，试填一首《满江红》
满江红
文/玄汐
魁斗仙游，颓山恨，殊途断绝。
风乍起，杏坛凋落，雁程伤别。
擢桂新荣名甲第，经寒未待春时节。
到而今，抛却旧宾朋，幽泉咽。
霜花冷，香明灭。烟似幕，心如结。
忆文章锦绣，形容超脱。
拚却高声成悼念，思来旧曲疑停歇。
争奈何，天路阻归期，尘埃没。

月光曲

古典词研一期桃蹊组第十三讲作业：
桃蹊25-月光曲
1.分析词牌《满江红》，（简述分析过程）
满江红，词牌名，又名“上江虹”“满江红慢”“念良游”烟波玉”“伤春曲”“怅怅词”。以柳永《满江红·暮雨初收》为正体。另有双调九十三字，前段八句五仄韵，后段十句六仄韵；双调九十三字，前段八句四平韵，后段十句五平韵等变体。代表作品有岳飞《满江红·怒发冲冠》、厉声教《满江红·浩浩长江》、辛弃疾《满江红·敲碎离愁》等。


此调有仄韵、平韵两体。仄韵词宋人填者最多，其体不一。词中可平可仄之字较多，宋人作者极众。调中有三个四字句，一个五字句，两个灵活的八字句，四个可以对偶的七字句，六个三字句。其基本句式为奇句，三字句与七字句的配合，造成奔放与急促的声情；又由于有三个平声句脚与仄声句脚相配，形成拗怒的声情；四字句、八字句及对偶句的穿插又使此调和婉而多变化。因而此调之表情既丰富又具特色，可表达清新绵邈之情，亦可表达悲壮激越之情。
此调前后段各两个七字句，可以不对偶，但以对偶为佳。后段过变四个三字句是要求对偶的。有两对偶的如辛弃疾的“佳丽地，文章伯。金缕唱，红牙拍”，有一个对偶的如刘辰翁的“记犹是，卿卿惜；空复见，谁谁摘”；也有一、二句对偶，三、四句不对偶的。


归纳：
①上片23句皆是顿逗句，句式为34结构，不是领字，只是一停顿，意思不能断。
②上片第三句后四字句一般和第四句对偶。
③上片五六句的俩七字句，可对偶，可不对偶。对偶佳。
④上片第七句顿逗句，意思不能断。
⑤下片起头四个三字句一般要求对偶，也有一组对偶的。
⑥下片第五句大部分第一个字是仄声领字，一领四。也有不领的。后四字也有和第六句对偶的。
⑦下片七八句的七字句有对偶的，也有不对偶的，对偶为佳。
⑧下片第九句为顿逗句，前三后四句式，句断意思不能断。
⑨韵字绝大部分选的入声字。


二填词   《满江红》
满江红·疫中有感
       月光曲
秋雨潇潇，公函至，匆忙交接。抽检处，恐生慌乱，怎能疏忽。向党初心言在昨，同舟共济平安贴，心相连，巾帼有情怀，真豪杰。


居家策，因疫决。抽检术，安民协。把丹心奉献，一腔心血。露宿风餐无怨悔，安康大众存名节。待明日，新冠荡无存，人人悦。

樱宁

古典词研一期第十三讲作业
桃蹊11-樱宁
第一题词牌分析

1，满江红，又名“上江虹”“满江红慢”“念良游”烟波玉”“伤春曲”“怅怅词”。以柳永《满江红·暮雨初收》为正体。另有双调九十三字，前段八句五仄韵，后段十句六仄韵；双调九十三字，前段八句四平韵，后段十句五平韵等变体。代表作品有岳飞《满江红·怒发冲冠》、厉声教《满江红·浩浩长江》、辛弃疾《满江红·敲碎离愁》等。

2，满江红正体，双调九十三字，此调有仄韵、平韵两体。仄韵词宋人填者最多，其体不一。前段八句四仄韵，后段十句五仄韵。以柳永《满江红·暮雨初收》为代表。

3，此调为换头曲，后段自第六句始与前段相同。调中有三个四字句，一个五字句，两个灵活的八字句，四个可以对偶的七字句，六个三字句。上下片两个七言句不强求对偶，不过对偶最佳。

4，句式，47747783，3333547783。
上片第二三句两个七言句句式为3/4也就是逗读句，上下片两个八字句句式3/5，也是逗读句。

5，词牌声情， 声情悲壮雄浑，可表达清新绵邈之情，亦可表达悲壮激越之情。

6，领字，以正体为例，下片第五句绕字，一字领。

7，不规则重字避免。
二、作满江红一首
满江红 落叶
桃蹊11-樱宁
借势长风，惯看他、深秋情物。联翩坠、南山北陌，百重千叠。散影相随泉石友，流光付与松萝月。到此时、一响暂离柯，翛然别。
青意尽，芳华歇。身欲老，心犹烈。霜颜对萧索，聊自娱悦。常态无须留苦眼，瑰姿乍可称奇骨。细看来、芽迹已存窠，和春发。

江沉鱼

桃蹊10-江沉鱼
作业：
1.分析词牌《满江红》，（简述分析过程，列出分析结果。）《词谱》卷二十二：“此调有仄韵、平韵两体。仄韵词宋人填者最多，其体不一。今以柳词为正体，其余各以类列。
正体，双调九十三字，前段八句四仄韵，后段十句五仄韵。以柳永《满江红·暮雨初收》为代表。

2.根据自己的分析结果，试填一首《满江红》

满江红*随笔
山抹微云，秋林静，啼鸦叶落，始见秋。苍烟澹淡，露华萧索，几许微光留晚照，欲分咫尺填沟壑。暮烟碧，一任转飘蓬，浑无着。　
天地小，人未觉，寒星朔，明月缺。支颐细细说，新醅前约，胜迹平平缘底事，　平生况味倾杯酌。归去来，且向陇头吟，长欢乐。

幽兰---

桃蹊27-山谷幽兰
作业：
1.分析词牌《满江红》，（简述分析过程，列出分析结果。）
此调押仄声韵者以柳词此体为定格，若张词之多押两韵，戴词之多押一韵，吕词之减字，苏、赵、辛、柳、杜词之添字，以及叶词之句读异同，王词之句读全异，皆变格也。
1）、词牌之调：仙吕调
2）、词牌句数：双调九十三字，前段八句， 后段十句
3）、词牌韵脚：上阙四仄韵，下阕5仄韵。
4）、词牌句式：47747783,3333547783
5）、词牌字数：上阕47字；下阕46字；共93字。
6）、词牌声情：悲壮，咏物。
7）、领字：上阕第二句第三句第七句为三字领；下阕第五句为一字领式。下阕第九句为三字领。
8）、对偶要点：上下阕七字句处有对偶的时候，下阕四五句可对偶。
2.根据自己的分析结果，试填一首《满江红》

万里秋光，千枝上、金黄硕果。烟云里，层林鸟语，阳光无限。唤醒飘零回记忆，化成活力飞高远。湖面上，一叶荡轻舟，清波远。
风清脆，空中雁。山依旧，歌声畔。念光阴一瞬，昙花一绽。感叹人生多少乐，还留岁月相思满。归去来，月色挂天边，人已倦。

予求慧眼

桃蹊组31～慧眼

乐章集》注“仙吕调”，高栻词注“南吕调”。平韵词祇有姜词一体，宋元人俱如此填。




满江红 双调九十三字，前段八句四仄韵，后段十句五仄韵 柳永


句序 47747783 3333547783
以三字、七字句为主，间以四字和五字句，声情舒畅，韵脚疏密得当，声情宽舒，从句式上看，七字句多为三字读逆挽句式，八字句也是三字读的逆挽句式，五字句为上一下四逆挽句式，声情郁劲，句式起伏大，适合表达情绪跌荡的感情。下阕的四个三字句，扇面对。七字句可以对仗，可以流水。韵脚和白脚多是相同，少间交替，声情郁劲。适合表达情绪跌荡的悲伤激越之作或清新绵邈的灵动之作。

满江红    旧地重游有感

峭壁危崖，天接处、岚烟飞逸。闻仙韵、空灵杳邈，俗心尘寂。缱绻黄莺枝上语，殷勤粉蝶花间入。但问寻、曾许几多情，煕春色。
伤流景，旋成碧；游昔地，深相忆。怅今生缘薄，鸾梦难觅。独自寻踪香灭迹，垂杨落絮谁人拾。到黄昏、霪雨又霏霏，无声滴。

过@

古典词研一期第十三讲桃蹊组01-过作业

1.分析词牌《满江红》，（简述分析过程，列出分析结果。）
此调有仄韵、平韵两体，仄韵词，宋人填者最多，其体不一，今以柳词为正体，其馀各以类列。《乐章集》注“仙吕调”，高栻词注“南吕调”。平韵词祇有姜词一体，宋元人俱如此填。
此调押仄声韵者以柳词此体为定格，若张词之多押两韵，戴词之多押一韵，吕词之减字，苏、赵、辛、柳、杜词之添字，以及叶词之句读异同，王词之句读全异，皆变格也。 周紫芝词前后两结“问向晚、谁欲画渔蓑，寒江立”，“便准拟、一醉广寒宫，千山白”，“向晚”、“准拟”四字俱仄声。“把功名、收拾付君侯，如椽笔”，“正梅花、万里雪深时，须相忆”，“功名”、“梅花”四字俱平声。程垓词“但独褰、幽幌悄无音，伤离别”，“问甚时、重理锦囊书，从头说”，“独”字、“甚”字俱仄声，“褰”字、“时”字俱平声，均属正体，填者不拘。 又换头四句原属六字折腰两句，当以此词之平仄为定格，如谱内张词、戴词亦为合格，若蔡伸词起句之“并兰舟”，“舟”字平声。范成大词起句之“志千里”，“志”字仄声。袁去华词第二句之“道傍李”，“道”字仄声。曹冠词第三句之“醉梦里”，“醉”字仄声。杨炎昶词第四句之“酒无力”，“酒”字仄声，非定格也。 又侯寘词后段第六句“经营拂掠”，“拂”字入声。张炎词结句“白鸥识”，“白”字入声，此皆以入作平，不注可仄。 又苏轼词后段第七句“欲向佳人诉离恨”，“离”字平声。柳词别首后段第九句“待到头，终究问伊著”，“著”字仄声。赵师侠词结句“无杜宇”，“杜”字仄声，此皆偶误，亦不注可平可仄。 按张孝祥词前段第三、四句“动远思、空江小艇，高丘乔水”，“高”字平声。范成大词后段第六句“桃根双楫”，“桃”字平声。谱内据此，馀参张元干以下八词。

2.根据自己的分析结果，试填一首《满江红》
正格：满江红 双调九十三字，前段八句四仄韵，后段十句五仄韵。
满江红•腊月对雪盼归人
文/过

雪霁狼峰，夕照下，银光熠熠。
昨夜里，琼妃妙剪，素纱银帛。
早有行人留足迹，尽呈来往匆匆色。
念羁旅、当此返归程，江南客。
他乡好，花满驿。江似练，山如画。绕金陵城下，玉人横笛。
游子迟归为底事，中宵况有荆钗立。盼归来、杯酒庆团圆，迎新节。

安新

古典词研第13讲作业
桃蹊 安新

1.分析词牌《满江红》，（简述分析过程，列出分析结果。）

（1）分析过程
先分析词谱，然后找例词来读并进行分析，看是否有领字、对偶、用韵情况、有无重叠韵情况、所涉及题材内容、创作所使用的技法，并对其进行总体的归纳。
（2）分析结果
A词牌名简介：
综合钦定词谱、龙谱介绍， 满江红 此调有仄韵、平韵两体，仄韵词，宋人填者最多，其体不一，一般例用入声韵。今以柳词为正体，亦可酌增衬字，变体有13种。姜夔改作平韵，则情调俱变。平韵词祇有姜词一体，宋元人俱照填。《乐章集》、《清真集》注“仙吕调”，高栻词注“南吕调”。声情激越，宜抒豪壮情感和恢张襟抱。

B词牌格律：龙谱标满江红共14种格式，以柳永的为正格，九十三字，前片四仄韵，后片五仄韵。句式为：47（3、4）7（3、4）4778（3、5）3，333354778（3、5）3
其他变体都是在柳词基础上或增减字，或增减韵字。
格十四 双调九十三字，前段八句四平韵，后段十句五平韵，是此调押平声韵者祇有此体，句读与仄韵词同。 按姜词自序云：“《满江红》旧词用仄韵，多不叶律。如周邦彦词‘无心扑’句，歌者将‘心’字融入去声，方谐音律。其欲以平韵为之，久不能成。因泛巢湖，祝曰：‘得一席风，当以平韵《满江红》为神姥寿。’言讫，风与帆俱驶，顷刻而成。末句云“闻佩环”，则叶律矣。”此词两结三字句并用“平仄平”，吴文英、彭元逊、彭芳远、李琳诸词皆然。
C分析词谱
上阕：
中仄平平，中中仄、中平中仄（韵）第二句有3字逗
中中中、中平中仄，中平平仄（韵）第三句有3字逗
中仄中平平仄仄，中平中仄平平仄（韵）第五六句可对偶或流水处理
仄中中、中仄仄平平，平平仄（韵）第七句有3字逗

平中仄，平中仄（韵）可处理成流水
平中仄，平平仄（韵）可处理成对偶或流水
中中中中中，中中平仄（韵）第五句是14结构
中仄中平平仄仄，中平中仄平平仄（韵）第七八句可对偶或流水处理
中中中、中仄仄平平，平平仄（韵）第九句是3字逗

2.根据自己的分析结果，试填一首《满江红》

满江红•游秋山
文/安新
随意秋风，经行处、千峰尽染。村落下、草摇金色，日光轻闪。啼鸟林中声宛转，长空寒水凝清湛。听四下、虫碎乱蒿间，微香泛。
山路转，惊潋滟。疑落叶，流霞蘸。看红黄满地，锦铺成毯。更喜林边相倚坐，酌些小酒翻多感。待归去、挥手别烟云，斜阳淡。

晴33--品茶伊人

古典词研第13讲作业
桃蹊19-品茶伊人
一、分析词牌《满江红》，（简述分析过程，列出分析结果。）
（一）学习正格词谱及例词。
    1、词谱
中仄平平，中中仄、中平中仄。中中中、中平中仄，中平平仄。〖中仄中平平仄仄，中平中仄平平仄。〗仄中中、中仄仄平平，平平仄。
〖平中仄，平中仄。〗〖平中仄，平平仄。〗中/中中中中，中中平仄。〖中仄中平平仄仄，中平中仄平平仄。〗中中中、中仄仄平平，平平仄。

2、例词（以柳词为正体）
满江红·暮雨初收
宋 柳永
暮雨初收，长川静、征帆夜落。临岛屿、蓼烟疏淡，苇风萧索。几许渔人横短艇，尽将灯火归村落。遣行客、当此念回程，伤漂泊。
桐江好，烟漠漠。波似染，山如削。绕严陵滩畔，鹭飞鱼跃。游宦区区成底事，平生况有云泉约。归去来、一曲仲宣吟，从军乐。
（二）学习变体代表作
变体十三，双调九十三字，前段八句四平韵，后段十句五平韵。以姜夔《满江红·仙姥来时》为代表。
格律对照例词：《满江红·仙姥来时》
中仄平平，中中仄、平中仄平。平中仄、中平中仄，中仄平平。中仄平平平仄仄，中平中仄仄平平。仄中平、中仄仄平平，平仄平。
仙姥来时，正一望、千顷翠澜。旌旗与、乱云俱下，依约前山。命驾群龙金作轭，相从诸娣玉为冠。向夜深、风定悄无人，闻佩环。
平中仄，中仄平。中中仄句仄平平。仄中平中仄句中仄平平。中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。仄中平、中仄仄平平，平仄平。
神奇处，君试看。奠淮右，阻江南。遣六丁雷电，别守东关。应笑英雄无好手，一篙春水走曹瞒。又怎知、人在小江楼，帘影间。

（三）词牌分析
1、格式：满江红，词牌名，仄韵格。又名“上江虹”“满江红慢”“念良游”烟波玉”“伤春曲”“怅怅词”。
2、正体：押仄韵者以柳永《满江红·暮雨初收》为正体。此为北宋新声，柳永词为创调之作。
3、宫调：元高拭词注南吕调。《乐章集》注仙吕调。即夷则宫，其基音较高，故有激越之感。
4、用韵：双调九十三字，前段八句四仄韵，后段十句五仄韵。一般例用入声韵。
5、句式：47.7.4.77.83，33.33.54.77.83。
6、句法：
（1）此调为换头曲，后段自第六句始与前段相同。
（2）后段第一韵之四个三字句的第一字应为平声。
（3）调中有三个四字句，一个五字句，两个灵活的八字句，四个可以对偶的七字句，六个三字句。其基本句式为奇句，三字句与七字句的配合，造成奔放与急促的声情；又由于有三个平声句脚与仄声句脚相配，形成拗怒的声情。
（4）四字句、八字句及对偶句的穿插又使此调和婉而多变化。
7、领字：正格例词三字豆处皆为三字领。后段第三句有领字，为上一下四句式。
8、对偶：此调前后段各两个七字句，可以不对偶，但以对偶为佳。后段过变四个三字句是要求对偶的。代表作中有两对偶，也有一、二句对偶，三、四句不对偶的。
9、声情： 此调之表情既丰富又具特色，可表达清新绵邈之情，亦可表达悲壮激越之情 ，宜抒豪壮情感和恢张襟抱。
10、变体：
（1）仄韵变体12体。双调九十三字，前段八句五仄韵，后段十句六仄韵。代表作品有岳飞《满江红·怒发冲冠》、厉声教《满江红·浩浩长江》、辛弃疾《满江红·敲碎离愁》。
（2）平韵变体1体，为南宋姜夔创变的1体。将原调仄韵改为平韵，字数、句式、韵数皆与正体相同。双调九十三字，前段八句四平韵，后段十句五平韵。代表作品有《满江红·仙姥来时》。平韵变体声情效果与正体颇异，适合静穆求神题材。

二、根据自己的分析结果，试填一首《满江红》  
满江红 二十大盛会感怀
曾才明
桃蹊19-品茶伊人
十月金秋，风和畅、晴空日丽。二十大，群贤聚首，凝心扬厉。望远披襟谋发展，登高引领擎旗帜。看京城、锦簇又花团，弥朝气。
思故土，霜雨砺。家国恨，山河涕。喜华夏腾飞，九州春意。成就富强千世业，雪除贫弱漫天耻。向末来、掠浩浩苍穹，鹍鹏志。