古典词研四期风荷组第二十八讲作业帖

燕燕于飞

作业：
1.阅读：自选一首古人词进行阅读并翻译简析。
2.互评：对上一讲的作业《瑞鹤仙影》相互进行读解，然后作简评，记住是读解不是赏析，别净说好听的。

补刀需注意的地方：
①看是否曲解原意，张冠李戴：有无故意扩大原意，把部分说成整体，把特殊说成一般。把动态（景）说成静态（景），将“虚写”与“实写”混淆，反之亦然。
②看是否随意引申、任意拔高或贬低：利用思维定势，把浅显易明的道理表述得深奥莫测，或故意添加一些本不属于诗词的内容或故意漏掉一些相关内容，或故意拔高（贬低）诗词内涵。
③看是否以假乱真，鱼目混珠：命题人往往把正误表述内容揉合在一起，并用表示否定或肯定判断的词作结，如“不”“是”“都”。
④看是否无中生有，横生枝节：表述结论，在诗词中找不到左证材料，找不到根据。
⑤看是否以偏概全，故意反说：将某句诗的特点说成是全诗的特点，将委婉含蓄说成直抒胸臆，把视觉说成听觉等。

幽兰梦蝶

梁庄迪老师点评书香词作：
附原作：
瑞鹤仙影·扩东坡定风波
风荷组16-书香
琮琤穿杪。谁人顾、当年绝世才调。芒鞋竹杖，几曾却步，一肩吟啸。徐行且笑。任风雨平明淡扫。向苍茫、云卷雾掠， 烟壑一蓑抱。
酒醒春衫薄，料峭东坡，冷沾黄帽。忽翻霁色，伴斜阳、白云飘袅。半妩青峰，似无雨无晴正好。共回眸、柔风满袖，月正皎。

庄迪点评：
隐括前人作品，如诗词,说易却难。易在主题与意境是原作的重现，难在扩充或缩减、不影响原作的精神内涵。如注入作者新的见解，却又不偏离原作主旨，则是上品。隐括之前，读懂理解原作的创作背景，及所抒发的情感是必要的。此创作，作者以第二人称的手法，隐括了北宋大词家，苏轼的名作《定风波·莫听穿林打叶声》。
这阙隐括词创作，以精妙的笔法，重构了苏轼原作的豁达意境，并赋予了新的艺术张力。原词上片"竹杖芒鞋”、“烟雨平生“意象被巧妙转化。而“琮琤穿杪“以流水声穿透树梢的通感描写，暗合"穿林打叶声"的听觉意象，更具空间纵深感。“烟壑一蓑抱将"一蓑烟雨“具象化为人与烟壑的相拥强化了人与自然的交融。

下片“酒醒春衫薄"承接"料峭春风吹酒醒”，而“冷沾黄帽“则通过"黄帽”这一细节（船夫装束）拓展了画面的叙事性，暗示苏东坡雨中独行的孤高身影。
全词以“徐行且笑”，奠定从容基调，“任风雨平明淡扫”展现对风雨的蔑视。至“忽翻霁色”处，骤雨初歇的豁然开朗与”山头斜照”形成呼应。
而“半妩青峰“更以拟人手法，将山色的明暗变幻升华为“无雨无晴”的哲学顿悟。结尾"柔风满袖，月正皎"以澄澈月光收束，将原词的“也无风雨也无晴”推向物我两忘的空灵之境。
此作融入了个人创造：
如冷沾黄帽”的细节补充，“青峰半妩”的视觉重构，均为原作所无。

但个别地方稍显雕琢，如“酒醒春衫薄”与"冷沾黄帽”的衔接稍显刻意，不及原词“回首向来萧瑟处”的浑然天成。
此外，原作中谁怕""归去"等直抒胸臆的表达被弱化，虽增强了词境的含蓄性，却也可能减损东坡特有的狂狷之气。

幽兰梦蝶

风荷组28讲作业闲云
作业一、
赏析一首宋词
霜天晓角
宋.蒋捷人影窗纱。是谁来折花。折则从他折去，知折去、向谁家。
檐牙。枝最佳。折时高折些。说与折花人道，须插向、鬓边斜。
译文
人影映上窗纱，原来是：有人来摘花。折花，让他随便折吧！不要管——她摘了花去谁家！
告诉她：屋檐边那一枝，是最好的花，折的时候，折高一点；戴的时候，要在鬓边斜插。
简析：这是一首极有韵味的小令。词人通过对日常生活中一件小事的描述，反映了他的近乎童心的情趣。明白晓畅，空灵，颇多意趣。
作业二、互评
瑞鹤仙影·扩东坡定风波
风荷组16-书香
琮琤穿杪。谁人顾、当年绝世才调。芒鞋竹杖，几曾却步，一肩吟啸。徐行且笑。任风雨平明淡扫。向苍茫、云卷雾掠， 烟壑一蓑抱。
酒醒春衫薄，料峭东坡，冷沾黄帽。忽翻霁色，伴斜阳、白云飘袅。半妩青峰，似无雨无晴正好。共回眸、柔风满袖，月正皎。
试评

问好书香师姐
这手隐栝苏词基本把原作的意思完整的阐述下来了，语句简洁清丽，行文小河流水，布局通畅自然，可见有一定的文字功底，欣赏学习了。
说点不同的意见，一家之言，仅供参考。
整首词都是按照原意克隆出来的，没有自己的思想在里面，词里画外意没体现出来，隐栝也可以夹带点私货在里面，�总体来说还不错，点赞。

墨玄枫

1.选李煜《相见欢·无言独上西楼》

原词：无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。

翻译：默默无言独自登上西楼，天上的月亮弯如银钩。庭院里梧桐树孤寂寞立，深深的院落将这清冷的秋意锁留。那离愁啊，像一团缠绕的丝线，剪也剪不断，梳理时反而更显杂乱。这别样的滋味，在心头难以言说。

简析：上阕以“无言独上”“月如钩”“梧桐深院”勾勒孤寂场景，“锁清秋”既写秋景被院落困住，也暗喻人被愁绪禁锢；下阕以“剪不断，理还乱”喻离愁的纷繁难解，末句“别是一般滋味”不直言愁苦，却以模糊又真切的感受，将亡国后的怅惘、孤寂写得含蓄深沉。

2.《蝶恋花·暖雨晴风初破冻》
风荷22/清心
晴风破冻，清波潋，悠悠已是春送。柳眼乍醒，梅腮正艳，惹人心动。拈花欲颂，却惆怅谁能与共。忆曾经、泪湿粉脂，花钿觉沉重。
夜色阑珊至，试罢轻衫，一人慵拥。和衣久倚，不知犹，损钗头凤。独抱愁浓，叹长夜无眠怎梦。对孤灯、且把烛芯，慢拨弄。

简评：此词在虚实动静处理上略有混淆，春景的动态描写与后续孤独的静态抒发衔接生硬，春景的“动态触发”感被弱化；对愁绪的表达存在轻微随意引申，将原词浅淡的“惆怅”推向“无眠难梦”的极致，稍显刻意强化孤独；“损钗头凤”的细节与情感关联无明确左证，未交代其与“往昔”的具体联系，情感支撑较弱，略显突兀。

紫玉学词

古典词研四期风荷组第二十八讲作业

风荷组29号~紫玉
1.阅读：自选一首古人词进行阅读并翻译简析。
灵岩山与春秋末年吴越争霸的历史紧密相关，据宋祝穆《方舆胜览》记载，山“在（吴县）城西二十四里，又名砚石山。吴王之别苑在焉，有馆娃宫、琴台、响屧廊、西施洞”。又引孙觌《灵岩寺殿记》云：“梁天监中，以吴馆娃宫故地为灵岩寺。”馆娃宫的存灭已足可牵动骚客词人的诗情，而在这一遗址之上竟建起寺庙，昔日的轻歌曼舞而今化为晨钟暮鼓，明眸皓齿亦代之以青灯古佛，则此山予人的沧桑之感更多出一层哲理意蕴。

词起句写作者自己的游踪，同时也写出周围的景色和登临的时间。这是傍晚时分，词人登上灵岩山绝顶，斜倚着青苍的山岩，任春风吹拂着衣襟，望中的远山似少女的髻鬟耸向天空，渐暗的天幕上星辰明灭不定，一切都在晦冥迷茫之间。

这景致的苍凉令他油然而生怀古的悲悯。于是引出“信闲僧”三句。寺僧谓之“闲”，足见此时游人之少，也更增荒寒之气，且与当年此山的荣华形成对照。寺僧“指点”之处，如今依然有香花，依然有翠枝，但那香已是“愁香”，那翠已是“荒翠”，再没有往古的旖旎风流。而“粘径”令人感到此“愁”之浓郁，“通城”令人感到此“荒”之悠远。

此“愁”此“荒”不全出自对历史的凭吊，更多的也是对当时国家局势的忧心。两句写得极富色彩，极具感染力。下面词人正面切入怀古，抉取处身吴越争霸此兴彼灭巨变中唯一清醒者范蠡的形象，来冷眼观照这一段历史。“鸱夷”，本义为鸟形皮囊，因范蠡自号鸱夷子皮，故后世常指范蠡。据《史记·越王勾践世家》，范蠡助勾践灭吴，功成不居，全身远祸，浮海到齐，后以陶朱公之名经商成巨富。“断网”，谓范蠡留下的渔网，故称“越丝”。

其人去远，其事年久，然网丝纵“断”而其间“腥”气犹存，这当为词人主观的想象，“腥”不仅仅是指鱼腥，它与“愁香”之愁、“荒翠”之荒实是一脉相承的。歇拍两句倒装，谓在寺僧指点和词人遐想之际，传来了风吹塔铃之声，而在这萧寺之中，固宜看破红尘，将兴亡之感等闲视之。这自然是词人自我排遣的话，与王鹏运同郑文焯“昔年联棹之游”时所作《鹧鸪天·登玄墓还元阁用叔问重泊光福里韵》词“青山阅尽兴亡感，付与松风话市朝”之意是两相呼应的。

下片反接“消尽兴亡感”一语，转到文人的伤逝之叹。因为词人和王鹏运是志同道合的友人，曾在八国联军侵华时一起填词志哀，故由“兴亡感”上引出对王鹏运当年之游的追忆和对他逝世的悼念，就很顺理成章。“招得”句承王鹏运“昔年联棹之游”的另一首词《齐天乐·泊舟光福，故友许鹤巢郎中乡里也，感填此解》“唤起秋魂，荒荆何处旧池馆”句意，将自己的词比作招魂曲，春日招“秋魂”，实是欲唤回已逝的半塘翁之魂，重续“联棹之游”。

然而，“对冷漪空酹，渴梦难醒”，明白地告诉人们：对着吴江寒波徒自酹酒招魂，实在是渴念之梦无法自醒之举啊！“问琴弦何许，飘泪古苔青”，则是用钟子期、伯牙以琴成知音之交的典故，叹将自己引上填词之路的王鹏运永远不能再与自己切磋词艺了，“飘泪”二字极见其情之深挚。

“好湖山、孤游翻懒”，正是说没有知心友人相伴，再好的景致也提不起精神去欣赏。“又咽风、哀笛起前汀”，当是从前举王氏《齐天乐》词“怨笛难招，虎山孤鹤远”（王氏自注：“翁尚书目鹤巢为‘虎山一鹤’。”）化出，在王鹏运是悼念许玉瑑（号鹤巢），在朱孝臧则是悼念王鹏运。

他触绪伤怀，孤游沉重，忽又听到幽咽的笛声传来，使其更难驻足。结拍三句，遂写自己无法再停留在这种凄凉的氛围中，乃拖着竹制手杖，沿着当年西施踩着双屧（木底拖鞋）走过，以其响声取媚吴王夫差的那座响屧廊，踽踽而去；曾是采香径的山路上，他虚弱的脚步竟没在青苔上留下印迹。

朱孝臧词以善学梦窗著称，王国维《人间词话删稿》至认为“彊村学梦窗而情味较梦窗反胜”。此词不但步吴文英《梦窗词》之《八声甘州·陪庾幕诸公游灵岩》原韵，而且“愁香粘径”、“断网越丝腥”等句的锻炼，都可清晰地看出吴氏的影子，

但比起吴氏的“腻水染花腥”、“独钓醒醒”等句来，两者确实还是不尽相同的。而且朱词中那一份情感上的悲凉沉重感显然为吴词所无。用美学术语说，吴词是保持审美距离的，而朱词则是更具移情作用的。看来王国维的话确实是有道理的。

2.互评：对上一讲的作业《瑞鹤仙影》相互进行读解，然后作简评。

原玉：
《瑞鹤仙影》隐括弘一法师《送别》
风荷35-兔狼

夕残野渡，边枯草，荒芜漫接天路，垂杨黯凝，芳菲尽去，牧童归晚，铃扬笛楚，遮断故园千里路。看夕烟，漫卷天涯，寂寂无主。
一任推杯处，浊酒余欢，尽成羁旅，山遥水阻，忆亭边，双双驻，噎语叮咛，念知已离愁万绪。剩空樽，影似当初，乱蛩语。

读解：

看夕阳落在无人的野渡，天边的枯草瑟瑟，荒芜一直漫延到天边的路。垂杨黯然凝滞，昔日的芳菲都已经消失无踪。牧童傍晚归来，铃声远扬，笛声凄楚，遮断了千里之外故园的路。看夕阳落下，漫卷到天涯，寂寞无主。

一任推杯之处，一杯浊酒尽余欢。羁旅天涯，山遥水阻。还记得旧时亭边，我们双双站在一起，互相叮咛，竟无语凝咽。想到昔日的知己，离愁千头万绪。现在只剩下空空的酒樽，影子还像当初一样，却被蛩声搅乱了。

此阙词通顺易懂，上景下情，情景交融，意脉顺畅，很有词味，是一阙不错的作品。

以下几点与书香同学共同商榷：

1、有些词较生硬、晦涩，指代不明。“夕残”应该指夕阳、残阳吧。夕残野渡，总起来有点不甚理解。边枯草，应该是枯草蔓延到天边，表达也不甚明确。后面“铃扬笛楚”，也有同样的问题。

2、上片“遮断故园千里路”望不到故园的路，感觉是思乡，而不是送别。

3、上片“看夕烟，漫卷天涯，寂寂无主。”，与开头的“夕残野渡”，同样描写夕阳，意重，浪费了笔墨。

4、下片语句流畅，感情真挚，不错。现实结合回忆，表达了送别时的难舍和离愁别绪以及离别后的思念之情。结尾以景作结，很有余味。

5、隐括弘一法师原作《送别》不错，基本上表达出了原诗的离别的场景、离别时的愁绪以及离别后的思念之情。隐括还是比较成功的。
以上个见。能力有限，说的不对的地方，请同学多多谅解！

兔狼。

古典研4第28讲作业
风荷35-兔狼
1、瑞鹤仙·郊原初过雨‌
‌袁去华（宋代）‌
郊原初过雨。见败叶零乱，风定犹舞。斜阳挂深树。映浓愁浅黛，遥山眉妩。来时旧路。尚岩花、娇黄半吐。到而今、唯有溪边流水，见人如故。

无语。邮亭深静，下马还寻，旧曾题处。无聊倦旅。伤离恨、最愁苦。纵收香藏镜，他年重到，人面桃花在否。念沉沉、小阁幽窗，有时梦去。

‌白话译文∴
雨后郊野萧条，枯叶随风翻飞，残阳将远山染成蹙眉的愁黛。旧路上曾见黄花初绽，如今只剩溪水似故人般认得自己。旅人独在邮亭默寻昔日题诗处，离愁中珍藏的信物（香与镜）已成空念——若他年重游，伊人是否如桃花犹在？唯有在梦中追寻小楼幽窗里的身影了‌。

2、瑞鹤仙影·秋日即事
      秋窗雨
秋横野陌。风犹烈、平添几度萧索。寒蝉语断，孤鸿影远，柳疏烟薄。枝残叶落。却漫向亭台画阁。正黄昏、流霞逐日，谁与梦相约。
斜倚阑珊处，追忆千般，已然成寞。情牵故里，现如今、鬓边霜著。阅尽风云，且回首流年似昨。叹浮生，或甘或苦，独自酌。

兔狼点评∴问好友，格律自检，作者俱备较深写作功底，由境带情转感概。词脉顺畅。词中：秋横的横字用的好，给人一下感觉秋荒凉的压迫感。结尾：独向酌，留有余味，点个赞，既然是点评挑点骨头，句子中：却漫向亭台，漫向二字比较生硬。词中秋景描写层层递进中，景象的描写用作者感官而作未能跳出新意，句子凝练仍有待提高空间，其它都没什么大毛病。具体详细点评看评阅老师点评。

秋窗雨

第二十八期作业
风荷01-秋窗雨试评

瑞鹤仙影•隐括东坡词
风荷~小鼹鼠
石桥漫踱，溪流细，滩声泻玉惊落。白蘋渐老，骤风卷雪，牧童牛角。寒鸦绕陌，憩何地苍烟淡幕。寂寥天，凭栏独立，万籁愈萧索。
结客雪堂处，负手长歌，及时行乐。旧游在否，现而今、翠凋红落。夜饮东坡，远纷扰栖身谷壑。振衣啸，徒掬清芬，鹤有约。
秋窗雨试评:起拍的漫踱是指漫步的意思，悠闲的漫步在石桥上，很优雅，但泻玉惊落感觉不像在描写溪流，更像是瀑布，二拍是三个四字句，我个人觉得这三个四字句关联不够紧密哦，白蘋是贴水面开小白花的，卷不了雪，用芦花卷雪是不是会好一些，还有牧童牛角，牧童可以骑在牛背上，跟牛角有啥关联呢？还有三拍又寒鸦绕陌，寒鸦不是应该在树上吗？再就是准备过片的万籁指的是各种声音，不能代表各种物像吧，上片有点凑字的感觉哦！过片与准备过片关联不够哦！准备过片没有给过片句做好铺垫，下片比上片好很多哦！下片只有煞尾第二句远纷扰栖身谷壑，没能理解哦，而且读着不是很流畅，其他都很好。以上都是我个人观点哦！如果有说错的地方莫怪哈！你一直是我学习的榜样哦！向小鼹鼠同学学习。

小鼹鼠-薇儿

古典词研四第二十八讲作业：
风荷36~小鼹鼠

1.阅读：自选一首古人词进行阅读并翻译简析。
风入松
宋•吴文英
听风听雨过清明，愁草瘗花铭。楼前绿暗分携路，一丝柳、一寸柔情。料峭春寒中酒，交加晓梦啼莺。
西园日日扫林亭，依旧赏新晴。黄蜂频扑秋千索，有当时、纤手香凝。惆怅双鸳不到，幽阶一夜苔生。
译文
在凄风苦雨中，我寂寞地过着清明。掩埋好遍地的落花，满怀着忧愁去草拟葬花铭。当年分手的楼前那条小路，如今是杨柳成荫。万千条纷披的枝条，柔丝摇曳，每一缕柳丝都寄托着一分柔情。在料峭春寒中我喝醉了酒，清晨黄莺的啼叫声，惊醒了我纷乱的梦境。
西园的亭台林木，我每天都去打扫干净，雨后新晴，我依旧去园中观赏春景。一群群蜜蜂频频扑向你荡过的秋千，绳索上还有你纤手握过而留下的芳馨。园中再也未见穿着鸳鸯绣鞋的玉人过来，这多么令人惆怅伤心。那幽静的台阶上，一夜间长出的苔藓便已青青。


2.互评：对上一讲的作业《瑞鹤仙影》相互进行读解，然后作简评，记住是读解不是赏析，别净说好听的。
水木生作业
瑞鹤仙影•雨霖铃
霁云卷碧。长亭外、寒蝉切切愁泣。兰舟欲解。敛眉执手，泪如雨滴。商风暮色。问此去、逢期怎觅？最消魂、相对无言，催发数声笛。
一别烟波渺，雾霭沉沉，故园难即。良辰又掷。旧繁华，了无痕迹。归梦秦楼，料应是当时历历。酒醒处、孤篷残月，断雁急。

小鼹鼠解读：首句化用元•黄公望，雨霁云仍碧之诗句，长亭外，鸣蝉声声如泣，站在小舟旁，愁眉紧锁，泪如雨下，秋风吹过，天暗了下来，轻声问，此番去，什么时候才能重逢呢，眼神传递中，默默无语，传来几声汽笛。
这一别船渐渐远去，天色渐暗，别了故乡，所有的过往，已无痕迹了，梦里依然会出现历历往事，酒醒后，依然是孤身一人伴一弯残月，如离群的孤雁。

小鼹鼠简评：问好水木生同学，整首词情景交融，遣词造句可鉴功底深厚。气脉顺畅。通篇以气氛渲染为主，增强情感色彩。两结空灵深远，留白足够。唯上片商风暮色和雾霭沉沉略有繁絮之意，整体词风浓郁，可谓佳作，膜拜大佬，学习了

书香

第二十八讲作业：
风荷组16-书香
二：互评
瑞鹤仙影·江南旧事
文/风雨兼程
江南远郭。寒烟起、苍山一片萧索。绿杨渐瘦，画船迹隐，鹧鸪声恶。人情纸薄。似流水东西淡泊。独梅花、年年尚记，清影照红萼。
忆昔石桥上，青伞徐行，玉衣轻著。长干并影，漫留连，六朝台阁。十载霜横，困穷厄何堪老弱。算而今、好梦不再，怎许约？

简评：问候楼上老师好！
格律正确，中心思想和原文契合。作者以温婉深沉的笔触，勾勒出时空交错中的个人悲欢，又突破风月闲愁的局限，一阕即有古典韵味又具现实穿透力的时代悲歌。

说一点不足：上阕意向有些堆积，比如：寒烟，苍山，绿杨，画船，鹧鸪，一口气有点累。
下阕有几句过于直白，口语化偏多。
瑕不掩瑜，总体非常不错，很喜欢老师的词，学习了！

阿杏

词研四期第二十八讲作业
风荷23-阿杏
一 阅读并赏析古人诗词
水龙吟（用些语再题瓢泉，歌以饮客，声韵甚谐，客为之酹）
宋代 · 辛弃疾
听 兮 清 佩 琼 瑶 些 。
明 兮 镜 秋 毫 些 。
君 无 去 此 ， 流 昏 涨 腻 ， 生 蓬 蒿 些 。
虎 豹 甘 人 ， 渴 而 饮 汝 ， 宁 猿 猱 些 。
大 而 流 江 海 ， 覆 舟 如 芥 ， 君 无 助 、 狂 涛 些 。
路 险 兮 、 山 高 些 。
愧 余 独 处 无 聊 些 。
冬 槽 春 盎 ， 归 来 为 我 ， 制 松 醪 些 。
其 外 芳 芬 ， 团 龙 片 凤 ， 煮 云 膏 些 。
古 人 兮 既 往 ， 嗟 余 之 乐 ， 乐 箪 瓢 些。

这首词仿照《楚辞·招魂》，用“些”字做韵脚，来题写他的新居——瓢泉，读来十分新颖，别有一番悠远飘忽的音调之美。全词借泉抒怀，寓情于泉，结构紧凑，表达了作者清高自守，绝不与恶浊社会同。
上阕起笔二句，从视、听觉来写，表达了作者对泉水的欣赏、赞美之情。流合污的思想感情。

下阕作者自叙，贞洁自守，愤世嫉俗之意。路险山高，块然独处，说明作者对当前所处污浊险恶环境的认识。故小隐于此，长与瓢泉为友，以期求得下文所描写的“三乐”即“饮酒之乐”、“品茶之乐”、“安贫之乐”。词的上下阕恰好形成对比。前者由清泉指出有“三险”，后者则由“无聊”想到有“三乐”。其实“三乐”仍是愤世嫉俗的变相发泄。瓢泉甘洌，可酿松醪（松膏所酿之酒），写饮酒之乐，实寓借酒消愁；瓢泉澄澈，可煮龙凤茶，品茗闲居，却不被世用；最后写安贫之乐，古人既往，聊寻同调，则与“一箪食一瓢饮”颜回一样的便是同志。箪瓢之“瓢”与“瓢”泉之“瓢”恰同字，以此相关，契合无间。 这首词是词体中的一种特殊形式，它不同于一般的以句子的最后一个字作韵脚的惯例，而是用《楚辞》语尾字“些”作后缀的尾字，又另用平声“萧、肴、豪”韵部的字作实际的韵脚，这就是所谓的长尾韵。这种格律声韵具有和谐回应的美，犹如是有两个韵脚在起作用。
二  互评
瑞鹤仙影 隐括 席慕容《一棵开花的树》
风荷29-紫玉
孤村野陌。东风起、千山万壑青碧。芳草浸远，人归来处，暗香四溢。逢迎远客。更满树繁花煜煜。正当时、明媚鲜艳，香气此中浥。
期许遇逢你，与结尘缘，佛前求获。花开满树，沐阳光、用心妆饰。朵朵真情，等君到来思念释。却匆匆、不肯相与，泪湿魄。
楼上紫玉同学好   这首词隐括还是完成得不错， 此词成功以传统词体重构现代诗作，既保留了席慕容“对自然与缘分宗教般的虔诚”，又以山水长调的意境拓展了原诗的抒情维度，作为隐括之作，此词完成了从自由诗到格律词的转化，情感内核饱满，语言也承接了原诗的直白热烈，个别地方用词用字牵强，比如泪湿魄的魄。在细节张力上略有损耗。个见