古典文学院十期初级班第四讲梅组作业贴

倚楼听风雨

作业
1简述五言七言的音节划分

2划分一下下面这首诗音节
使过襄阳登凤林寺阁
宋之问
香阁临清汉，丹梯隐翠微。
林篁天际密，人世谷中违。
苔石衔仙洞，莲舟泊钓矶。
山云浮栋起，江雨入庭飞。
信美虽南国，严程限北归。
幽寻不可再，留步惜芳菲。

3对偶和对仗的区别

4对仗有几种变格，简述一下

5
杜甫《登高》：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
标出这首诗对仗的联，韵字，入声字

6选做题以菊为题写一首诗的流水对，或对偶句
要求用韵一东，平起平收，做此题者以上5题可免做

浅夏淡雅

浅夏淡雅代交

古典十期第四讲梅33雪凝作业
菊
不同群卉争娇艳，甘伴流云山谷中。
且喜秋来无蝶扰，忙开金蕊谢西风。

思念东北

1.简述五言七言的音节划分
答:a.五言通常是“二三”式，即分上二字下三字两个较大的单位。
从意义上看:
上“二”有时可分为“一 一”，
下“三”常可分为“二一”或“一二”。
b.七言通常是“四三”式，即分为上四字下三字两个较大单位。上“四”往往又可分为“二二”“三一”。

2.划分一下下面这首诗音节
使过襄阳登凤林寺阁
宋之问
2.划分一下下面这首诗音节
使过襄阳登凤林寺阁
宋之问
香阁/临/清汉，丹梯/隐/翠微。
林篁/天际/密，人世/谷中/违。
苔石/衔仙/洞，莲舟/泊钓/矶。
山云/浮/栋起，江雨/入/庭飞。
信美/  虽南国，严程/限北归。
幽寻/不可再，留步/惜芳菲。


3.对偶和对仗的区别
答:答：对仗是一种形成文字整齐美的修辞手段，也是构成格律形式，呈现格律气氛的重要因素。
对仗亦称对偶，但对偶不一定是对仗，对偶要求比较宽松，词中用的居多。
对仗对词性的要求更工整严格。它要求诗词联句在对偶基础上，上下句同一结构位置的词语必须“词性一致，平仄相对”，并力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语。

4对仗有几种变格，简述一下

a.第一种变格叫  丝绦格：
采用 首联，颈联，颔联三联对仗，古人称之为’“前三对格”又称为 “垂绦格”。

b.第二种变格叫，垂绦变格：
全诗只是首联对，其余不对，古人称为 “垂绦变格”诗篇结构好像上面整齐下面松散的丝绦。

c.第三种变格叫  偷春格：
首联颈联对，而颔联不对。

d.第四种是 雀屏格：
首联颔联不对，颈联尾联对仗，诗句就如孔雀开屏的样子。

e.第五种，雀屏变格：
颔联，颈联，尾联 对仗，古人称之为，“后三对格”也称“雀屏变格”

f.第六种变格 叫  蜂腰格：
整首诗只有颈联一处对仗，被称为 “蜂腰格”。

g.第七种 是扇面格：
指的是隔行对仗，犹如摺扇一般，扇骨与扇骨之间是相隔的。

5.杜甫《登高》：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
标出这首诗对仗的联，韵字，入声字

对仗的联:颈联，颔联
韵字:哀，回，来，台，怀
入声字有:白，不，百，独，浊

风流岁月

古典文学院第四讲作业
梅~31紫藤梦影

1、五言通常是“二三”式，即分上二字下三字两个较大的单位。从意义上看，上“二”有时可分为“一 一”，下“三”常可分为“二一”或“一二”。因此，五言句式有多种。

七言通常是“四三”式，即分为上四字下三字两个较大单位。上“四”往往又可分为“二二”“三一”。下“三”如同五言，往往又可分为“二一”、“一二”。所以，七言句式更多。
2划分一下下面这首诗音节
使过襄阳登凤林寺阁
宋之问
香阁/临/清汉，丹梯/隐/翠微。
林篁/天际密，人世/谷中违。
苔石/衔/仙洞，莲舟/泊/钓矶。
山云/浮/栋起，江雨/入/庭飞。
信美/虽南国，严程/限北归。
幽寻/不可再，留步/惜芳菲。

3对偶和对仗的区别
对偶与对仗是两个概念，是两种语言形式，二者有相同之处，但也有不同之处。
对偶，是一种修辞格。它是成对使用的两个文句，这两个文句字数相等，结构、词性大体相同，意思相关。这种对称的语言方式，形成表达形式上的整齐和谐和内容上的相互映衬，具有独特的艺术效果。
对仗，是指诗词创作和对联写作时运用的一种特殊表现形式和手段。它要求诗词联句在对偶基础上，上下句同一结构位置的词语必须“词性一致，平仄相对”，并力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语


4对仗有几种变格，简述一下
第一种变格叫  丝绦格
这种变格，采用 首联，颈联，颔联三联对仗，古人称之为’“前三对格”又称为 “垂绦格”。第二种变格叫，垂绦变格
全诗只是首联对，其余不对，古人称为 “垂绦变格”诗篇结构好像上面整齐下面松散的丝绦。第三种变格叫  偷春格
这种格式是
首联颈联对，而颔联不对
第四种是 雀屏格
首联颔联不对，颈联尾联对仗，诗句就如孔雀开屏的样子
第五种，雀屏变格
颔联，颈联，尾联 对仗，古人称之为，“后三对格”也称“雀屏变格”
第六种变格 叫  蜂腰格
整首诗只有颈联一处对仗，被称为 “蜂腰格”
原本是 腰部颔联颈联对仗
但这种格式只是颈联对，颔联不对
如同瘦了腰，
因此叫  蜂腰格第七种 是扇面格
这种对仗的形式，在很多词谱里经常能遇到
所谓扇对，指的是隔行对仗，犹如摺扇一般，扇骨与扇骨之间是相隔的，

5找出下列诗中对仗句，韵字和入声字
杜甫《登高》：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。（哀，回韵）
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。（来韵）（对仗）
万里悲秋常作客，百年多病独登台。（台韵）（对仗）
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。（杯韵）
入声字（急，啸，渚，白，落木，不，作客，百，独，苦，鬓，浊）

6《菊》

（一东）
文/紫藤梦影
蕊黄香冷映霞中，九月篱笆与树同。
品德清馨遮不住，何须抱节把名红。

清幽@

古典诗十期第四讲作业
梅20-清扬

1.简述五言七言的音节划分
答:a.五言通常是“二三”式，即分上二字下三字两个较大的单位。
从意义上看:
上“二”有时可分为“一 一”，
下“三”常可分为“二一”或“一二”。
b.七言通常是“四三”式，即分为上四字下三字两个较大单位。上“四”往往又可分为“二二”“三一”。

2.划分一下下面这首诗音节
使过襄阳登凤林寺阁
宋之问
2.划分一下下面这首诗音节
使过襄阳登凤林寺阁
宋之问
香阁/临/清汉，丹梯/隐/翠微。
林篁/天际/密，人世/谷中/违。
苔石/衔仙/洞，莲舟/泊钓/矶。
山云/浮/栋起，江雨/入/庭飞。
信美/  虽/南国，严程/限/北归。
幽寻/不/可再，留步/惜/芳菲。


3.对偶和对仗的区别
答:答：对仗是一种形成文字整齐美的修辞手段，也是构成格律形式，呈现格律气氛的重要因素。
对仗亦称对偶，但对偶不一定是对仗，对偶要求比较宽松，词中用的居多。
对仗对词性的要求更工整严格。它要求诗词联句在对偶基础上，上下句同一结构位置的词语必须“词性一致，平仄相对”，并力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语。

4对仗有几种变格，简述一下

a.第一种变格叫  丝绦格：
采用 首联，颈联，颔联三联对仗，古人称之为’“前三对格”又称为 “垂绦格”。

b.第二种变格叫，垂绦变格：
全诗只是首联对，其余不对，古人称为 “垂绦变格”诗篇结构好像上面整齐下面松散的丝绦。

c.第三种变格叫  偷春格：
首联颈联对，而颔联不对。

d.第四种是 雀屏格：
首联颔联不对，颈联尾联对仗，诗句就如孔雀开屏的样子。

e.第五种，雀屏变格：
颔联，颈联，尾联 对仗，古人称之为，“后三对格”也称“雀屏变格”

f.第六种变格 叫  蜂腰格：
整首诗只有颈联一处对仗，被称为 “蜂腰格”。

g.第七种 是扇面格：
指的是隔行对仗，犹如摺扇一般，扇骨与扇骨之间是相隔的。

5.杜甫《登高》：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
标出这首诗对仗的联，韵字，入声字

对仗的联:颈联，颔联
韵字:哀，回，来，台，怀
入声字有:白，不，百，独，浊

6.选做题以菊为题写一首诗的流水对，或对偶句
要求用韵一东，平起平收，做此题者以上5题可免做

【七言律诗】《咏菊》
   梅-20    清扬
寒烟衰草断残红，小院秋深数菊丛。
霜打金身翻馥郁，露欺翠叶复茏葱。
不和粉艳争春雨，偏与青松迎朔风。
我慕仙姿轻踏月，冷香雅韵入怀中。

浅尝由之

梅23-浅尝由之
二回第四讲作业：
6、秋菊（七律）
平起平收，押东韵。
千枝万树吐青葱，
烈日蒸腾菡萏红。
一袭白衣如约至，
半山金甲与霜同。
弹丝钩取清秋月，
织绣芳随满岭风。
也伴落黄归故土，
唤来飞雪覆香丛。

劲草

古典诗十第四讲作业

梅07--劲草

1.简述五言七言的音节划分
答:a.五言通常是“二三”式，即分上二字下三字两个较大的单位。
从意义上看:
上“二”有时可分为“一 一”，
下“三”常可分为“二一”或“一二”。
b.七言通常是“四三”式，即分为上四字下三字两个较大单位。上“四”往往又可分为“二二”“三一”。

2.划分一下下面这首诗音节
使过襄阳登凤林寺阁
宋之问
香阁/临清汉，丹梯/隐翠微。
林篁/天际密，人世/谷中违。
苔石/衔/仙洞，莲舟/泊/钓矶。
山云/浮栋起，江雨/入庭飞。
信美/虽/南国，严程/限/北归。
幽寻/不/可再，留步/惜/芳菲。

3.对偶和对仗的区别
答:对仗是一种形成文字整齐美的修辞手段，也是构成格律形式，呈现格律气氛的重要因素。
对仗亦称对偶，但对偶不一定是对仗，对偶要求比较宽松，词中用的居多。
对仗对词性的要求更工整严格。它要求诗词联句在对偶基础上，上下句同一结构位置的词语必须“词性一致，平仄相对”，并力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语。

4对仗有几种变格，简述一下

a.第一种变格叫  丝绦格：
采用 首联，颈联，颔联三联对仗，古人称之为’“前三对格”又称为 “垂绦格”。

b.第二种变格叫，垂绦变格：
全诗只是首联对，其余不对，古人称为 “垂绦变格”诗篇结构好像上面整齐下面松散的丝绦。

c.第三种变格叫  偷春格：
首联颈联对，而颔联不对。

d.第四种是 雀屏格：
首联颔联不对，颈联尾联对仗，诗句就如孔雀开屏的样子。

e.第五种，雀屏变格：
颔联，颈联，尾联 对仗，古人称之为，“后三对格”也称“雀屏变格”

f.第六种变格 叫  蜂腰格：
整首诗只有颈联一处对仗，被称为 “蜂腰格”。

g.第七种 是扇面格：
指的是隔行对仗，犹如摺扇一般，扇骨与扇骨之间是相隔的。

5.杜甫《登高》：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
标出这首诗对仗的联，韵字，入声字

对仗的联:首联，颈联，颔联，尾联
韵字:哀，回，来，台，怀
入声字:白，不，百，独，浊

6.选做题以菊为题写一首诗的流水对，或对偶句
要求用韵一东，平起平收，做此题者以上5题可免做

曲水流觞

古典诗十第四讲（天空的行云）
作业梅6-曲水流觞

1简述五言七言的音节划分
答：1，五言通常是“二三”式，即分上二字下三字两个较大的单位。从意义上看，上“二”有时可分为“一 一”，下“三”常可分为“二一”或“一二”。

2、七言通常是“四三”式，即分为上四字下三字两个较大单位。上“四”往往又可分为“二二”“三一”。

2划分一下下面这首诗音节
答：这首诗的音节是：二三”式
使过襄阳登凤林寺阁
宋之问
香阁——临清汉，丹梯——隐翠微。
林篁——天际密，人世——谷中违。
苔石——衔仙洞，莲舟——泊钓矶。
山云——浮栋起，江雨——入庭飞。
信美——虽南国，严程——限北归。
幽寻——不可再，留步——惜芳菲。

3对偶和对仗的区别
答：对仗是一种形成文字整齐美的修辞手段，也是构成格律形式，呈现格律气氛的重要因素。
对仗亦称对偶，但对偶不一定是对仗，对偶要求比较宽松，词中用的居多。

对仗对词性的要求更工整严格。它要求诗词联句在对偶基础上，上下句同一结构位置的词语必须“词性一致，平仄相对”，并力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语。

4对仗有几种变格，简述一下
第一种变格叫  丝绦格：采用 首联，颈联，颔联三联对仗，古人称之为’“前三对格”又称为 “垂绦格”。
第二种变格叫，垂绦变格：全诗只是首联对，其余不对，古人称为 “垂绦变格”诗篇结构好像上面整齐下面松散的丝绦。
第三种变格叫  偷春格：首联颈联对，而颔联不对。
第四种是 雀屏格：首联颔联不对，颈联尾联对仗，诗句就如孔雀开屏的样子。
第五种，雀屏变格：颔联，颈联，尾联 对仗，古人称之为，“后三对格”也称“雀屏变格”
第六种变格 叫  蜂腰格：整首诗只有颈联一处对仗，被称为 “蜂腰格”。
第七种 是扇面格：指的是隔行对仗，犹如摺扇一般，扇骨与扇骨之间是相隔的。

5
杜甫《登高》：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
标出这首诗对仗的联，韵字，入声字
答：对仗的联：首联  颌联  颈联
韵字：来，台。
入声字：不，百，独，浊。

6选做题以菊为题写一首诗的流水对，或对偶句
要求用韵一东，平起平收，做此题者以上5题可免做

@朝花夕拾

古典诗十第四讲（天空的行云）
作业
1简述五言七言的音节划分
答：1，五言通常是“二三”式，即分上二字下三字两个较大的单位。从意义上看，上“二”有时可分为“一 一”，下“三”常可分为“二一”或“一二”。
2、七言通常是“四三”式，即分为上四字下三字两个较大单位。上“四”往往又可分为“二二”“三一”。
2划分一下下面这首诗音节
答：这首诗的音节是：二三”式
使过襄阳登凤林寺阁
宋之问
香阁——临清汉，丹梯——隐翠微。
林篁——天际密，人世——谷中违。
苔石——衔仙洞，莲舟——泊钓矶。
山云——浮栋起，江雨——入庭飞。
信美——虽南国，严程——限北归。
幽寻——不可再，留步——惜芳菲。

3对偶和对仗的区别
答：对仗是一种形成文字整齐美的修辞手段，也是构成格律形式，呈现格律气氛的重要因素。
对仗亦称对偶，但对偶不一定是对仗，对偶要求比较宽松，词中用的居多。
对仗对词性的要求更工整严格。它要求诗词联句在对偶基础上，上下句同一结构位置的词语必须“词性一致，平仄相对”，并力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语。
4对仗有几种变格，简述一下
第一种变格叫  丝绦格：采用 首联，颈联，颔联三联对仗，古人称之为’“前三对格”又称为 “垂绦格”。
第二种变格叫，垂绦变格：全诗只是首联对，其余不对，古人称为 “垂绦变格”诗篇结构好像上面整齐下面松散的丝绦。
第三种变格叫  偷春格：首联颈联对，而颔联不对。
第四种是 雀屏格：首联颔联不对，颈联尾联对仗，诗句就如孔雀开屏的样子。
第五种，雀屏变格：颔联，颈联，尾联 对仗，古人称之为，“后三对格”也称“雀屏变格”
第六种变格 叫  蜂腰格：整首诗只有颈联一处对仗，被称为 “蜂腰格”。
第七种 是扇面格：指的是隔行对仗，犹如摺扇一般，扇骨与扇骨之间是相隔的。
5
杜甫《登高》：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
标出这首诗对仗的联，韵字，入声字
答：对仗的联：首联  颌联  颈联
韵字：来，台。
入声字：不，百，独，浊。
6选做题以菊为题写一首诗的流水对，或对偶句
要求用韵一东，平起平收，做此题者以上5题可免做

清幽@

古典诗十期第四讲作业
梅10-清幽

1.简述五言七言的音节划分
答:a.五言通常是“二三”式，即分上二字下三字两个较大的单位。
从意义上看:
上“二”有时可分为“一 一”，
下“三”常可分为“二一”或“一二”。
b.七言通常是“四三”式，即分为上四字下三字两个较大单位。上“四”往往又可分为“二二”“三一”。

2.划分一下下面这首诗音节
使过襄阳登凤林寺阁
宋之问
香阁/临清/汉，丹梯/隐翠/微。
林篁天/际密，人世谷/中违。
苔石/衔仙/洞，莲舟/泊钓/矶。
山云浮/栋起，江雨入/庭飞。
信美/  虽南/国，严程/限北/归。
幽寻/不/可再，留步/惜/芳菲。

3.对偶和对仗的区别
答:答：对仗是一种形成文字整齐美的修辞手段，也是构成格律形式，呈现格律气氛的重要因素。
对仗亦称对偶，但对偶不一定是对仗，对偶要求比较宽松，词中用的居多。
对仗对词性的要求更工整严格。它要求诗词联句在对偶基础上，上下句同一结构位置的词语必须“词性一致，平仄相对”，并力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语。

4对仗有几种变格，简述一下

a.第一种变格叫  丝绦格：
采用 首联，颈联，颔联三联对仗，古人称之为’“前三对格”又称为 “垂绦格”。

b.第二种变格叫，垂绦变格：
全诗只是首联对，其余不对，古人称为 “垂绦变格”诗篇结构好像上面整齐下面松散的丝绦。

c.第三种变格叫  偷春格：
首联颈联对，而颔联不对。

d.第四种是 雀屏格：
首联颔联不对，颈联尾联对仗，诗句就如孔雀开屏的样子。

e.第五种，雀屏变格：
颔联，颈联，尾联 对仗，古人称之为，“后三对格”也称“雀屏变格”

f.第六种变格 叫  蜂腰格：
整首诗只有颈联一处对仗，被称为 “蜂腰格”。

g.第七种 是扇面格：
指的是隔行对仗，犹如摺扇一般，扇骨与扇骨之间是相隔的。

5.杜甫《登高》：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
标出这首诗对仗的联，韵字，入声字

对仗的联:颈联，颔联
韵字:哀，回，来，台，怀
入声字有:白，不，百，独，浊

6.选做题以菊为题写一首诗的流水对，或对偶句
要求用韵一东，平起平收，做此题者以上5题可免做

梅10-清幽
咏菊
中庭金桂落西风，野径黄花对晓空。
细叶轻舒凝翠色，圆苞微绽溢香融。
不和百卉争春室，偏喜孤身立冷丛。
瘦骨迎霜书晚节，嘉名何必倚陶公。