对联修辞艺术借代 赵奎生

陌逸风

19.杭州望湖楼
三十里湖镜峰屏，擎笛可无人坐月；
廿八字雨珠云墨，凭栏依旧水如天。
望湖楼，在杭州钱塘门外西湖边。
擅一湖之胜，因苏轼望湖楼一诗而著名。
清代文人魏谦升题此联。
湖，此指杭州西湖。
峰，指灵鹫峰。（ye），以手按捺。
廿八字，指苏轼《六月二十七日望湖楼醉书》诗（其一）：“黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。
卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天。”
全诗共二十八字。此联描绘登楼凭眺所观赏到的西湖风光，使人领略大自然美的风韵，悦目怡情。
联中，“廿八字”，代苏轼《六月二十七日望湖楼醉书》（其一）诗，以本体的数量代替本体而构成借代，为其他形式的借代。
联中借代修辞指代明确，造语尤凝练。

陌逸风

20.胡居仁自题
苟有恒，何必三更眠五更起；
最无益，莫过一日曝十日寒。
此为明代著名学者胡居仁自题联。
苟，如果，假如。恒，指恒心。
更，一夜为五更，每更约两小时。
一日曝十日寒，意为晒一天，冻十天。
曝（pu），晒。此联勉人学习、干事业都应持之以恒，不可犯冷热病，意味深长。
联中，以“一日”代较短时间，以“十日”代较长时间，是以定数代不定数而构成借代，为其他形式的借代。
此联运用借代修辞说理，中肯透彻。

陌逸风

21.巧对花甲古稀
花甲重逢，增加三七岁月；
古稀双庆，更多一度春秋。
清乾隆五十年（1785），乾隆皇帝在乾清宫开千叟宴，赴宴者三千九百余人。
其中一老叟一百四十一岁，乾隆据此出上联，大臣纪昀对下联。
联中，花甲，按干支纪年，六十年为一“花甲”，花甲重逢指一百二十岁。
“三七”表积算，为二十一岁，两项相加为一百四十一岁。
古稀，七十岁代称。
杜甫《曲江二首》：“酒债寻常行处有，人生七十古来稀。”古稀双庆，指一百四十岁。
多一度春秋，指一岁，两项相加亦为一百四十一岁。“花甲”、“古稀”为古语，此借用来表示特定的意义而构成其他形式的借代，“花甲”代本体六十岁，“古稀”代本体七十岁，联语巧用古语借代，隐切年龄，工切雅趣。

陌逸风

22.巧对司马水车
司马驸马非马，赤兔方为马；
水车风车何车？金鹿才是车。
1990年（马年）春节期间，辽宁营口电台与市节水办联合举办征联活动，杨曦光先生出题，邵育城先生对句。联中“司马”、“驸马”为古代官职名，因有“司马驸马非马”之说。
赤兔，《三国演义》中为吕布坐骑，日行千里，夜行八百。后曹操将此马赠予关羽。
水车风车不具备交通工具的属性。“金鹿”为众所周知的一种“车”的商标，故谓“金鹿才是车”。
联中以商标“金鹿”为借体，代本体“车”（商品）而构成其他形式的借代。此联以借代见新奇。
借喻与借代的区别是：从构成基础看，借喻的喻体与本体之间有相似性，而借代则是以借体代替本体，本体不出现，其形式是以乙（借体）代甲（本体）。
从表达效果看，借喻是乙（喻体）与甲（本体）重在类比，而借代的借体与本体之间有相关性，并不要求本体与借体相似。
借喻一般能变换为明喻，借代则不能转换成明喻。

陌逸风

23.卢见曾挽马维翰
前辈典型亡北斗；
中原旗鼓失南军。
此为清代卢见曾挽马维翰联。
马维翰，清浙江海盐人，历官部郎、四川建昌道等。诗文精悍，以纵横排奡（ao）见长。
与卢见曾并有诗名，有“南马北卢”之目。
联中，“北斗”，为东北天空排列成斗形的七颗亮星。此用“北斗”借喻，直接以喻体“北斗”代本体“马维翰”，本体、比喻词在联中皆不出现。
喻体“北斗”能给人指示方向，本体“马维翰”被卢见曾尊为“前辈典型”，是后生楷模，喻体与本体之间有相似性。
旗鼓，即旗和鼓，为古代军队发号施令之具。此以“旗鼓”为借体代本体，本体“马维翰”在联中不出现。借体“旗鼓”代“士林中的领头人”。
马维翰是士林中有影响的学者，又以诗名有“南马”之称，借体与本体明显具有相关性而不具相似性。
联中运用借喻与借代，各尽其妙。