《学诗百法》（完整版）

逆游之鱼

章法·三十 起句相对法
　　绝诗只有四句，作五绝诗只有二十字。苟不知炼句之法，则一写已尽，何能发挥题之真意乎？兹特选录唐诗中五绝之起句相对者一首于下，学者宜将所炼之句熟读而细玩之。

　　　　逢雪宿芙蓉山主人以下五绝　　　刘长卿
　　日暮苍山远，天寒白屋贫。
　　柴门闻犬吠，风雪夜归人。
　　上诗之第一、第二句，写将雪之兆；第三句写山家形景，直至末句方点出“雪”字，而寄宿之意已尽在其中矣。

逆游之鱼

章法·三十一 收句相对法
　　五绝收句是全题最扼重处，宜清劲淡远，有余音不绝之慨。若用对句，则字字有力，全诗便觉挺而且响矣。兹亦就唐诗中选录一首于后，学者可依此摹仿也。

　　　　宿建德江　　　　　　　孟浩然
　　移舟泊烟渚，日暮客愁新。
　　野旷天低树，江清月近人。
　　上诗第一句写地，第二句写时，题中宿意已明；第三句写岸上之景，第四句写水中之景，江流如画，情景逼真。

逆游之鱼

章法·三十二 通体拗句法
　　拗句之诗不论平仄，较谐平仄者为难。前已指示此法，并举七律一首为例；而五绝则句短字少，更不能轻易著笔，且亦须有曲折、有寄托，方为合法。唐诗五绝中通体用拗句者数见不鲜，惟刘长卿《弹琴》一首余味深长，真令人百读不厌。兹录于下，以备学诗者之一格。

　　　　弹　琴　　　　　　　刘长卿
　　泠泠七弦上，静听松风寒。
　　古调虽自爱，今人多不弹。
　　上诗第一句就题面暗起，第二句拍到琴调，第三句承上句作转，第四句明点弹字，而言外有“世无知音”之叹，全诗之主意在此。

逆游之鱼

章法·三十三 通体仄韵法
　　五绝诗用仄韵，较之押平韵者尤觉清劲古朴，故唐人多喜用之。兹录柳宗元《江雪》一首于下，真五绝中之杰作也。
　　　　江　雪　　　　　　　柳宗元
　　千山鸟飞绝，万径人踪灭。
　　孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
　　上诗第一、二两句暗点题意，第三句写江边之景，第四句方点出“江雪”二字，所用“绝”、“灭”等字何等有力！

逆游之鱼

章法·三十四 通体写情法
　　写情之诗宜曲折、宜圆到，不可徒饰外观，而真意全未达出。盖写情难于写景，非善于言情者，必不足以达之。今特选录唐诗中通体写情之诗一首，学者可奉为金科玉律也。

　　　　客　至　　　　　　　杜　甫
　　舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。
　　花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。
　　盘飨市远无兼味，樽酒家贫只旧醅。
　　肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽余杯。
　　上诗第一联以鸥来引客；而第二联一句纵、一句擒，是正写客至也；第三联写款客之情；第四联想到邻翁作陪，情外有情，的是写情圣手。

逆游之鱼

章法·三十五 通体写景法
　　写景之诗，贵有层次、有结束，否则架床叠屋，徒见其铺排而索然无味耳。初学作诗者每易蹈此弊病。兹特就《唐诗三百首》中选录通体写景之诗一首，俾学者有所取资焉。

　　　　和贾至舍人早朝大明宫之作　　　　岑　参
　　鸡鸣紫陌曙光寒，莺啭皇州春色阑。
　　金阙晓钟开万户，玉阶仙杖拥千官。
　　花迎剑佩星初落，柳拂旌旗露未干。
　　独有凤凰池上客，阳春一曲和皆难。
　　上诗全在“早朝”二字写景。首联一句写出门，一句写到城，早朝之意已现；第二联一句写近殿未朝时，一句写到殿已朝时；第三联写早朝早退之景，层次何等井然；末联才拍到和诗本意，以此结束，饶有趣味。

逆游之鱼

章法·三十六 分写情景法
　　写情宜缠绵悱恻，写景宜蕴藉冲和；二者兼而有之，写来又须分明，方堪推为绝唱。《唐诗三百首》中合乎此等作法者，当以杜甫《登高》一诗为最。今录如下，学者宜细细玩之。

　　　　登　高　　　　　　　杜　甫
　　风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
　　无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
　　万里悲秋常作客，百年多病独登台。
　　艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新亭浊酒杯。
　　上诗第一句写山中所闻，第二句写水上所见，第三句承第一句之风急，第四句承第二句之渚清，是写景也；第五、第六句写登高感触之情，一句横说，一句竖说；第七句顶第五句之作客，第八句顶第六句之多病，是写情也。章法、句法虽分而仍完密异常。

逆游之鱼

章法·三十七 合写情景法
　　情景分写之诗既见上述矣，然或景中有情，或情中有景，不能分写只能合写者，虽则浑括一气，而仍须分析清楚。兹特就唐诗中选录一首于下，学者不可不悉心体会也。

　　　　登柳州城楼寄漳汀封连四州刺史　　　柳宗元
　　城上高楼接大荒，海天愁思正茫茫。
　　惊风乱飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙。
　　岭树重遮千里目，江流曲似九回肠。
　　共来百粤文身地，尤是音书滞一乡。
　　上诗首句从登楼说起，第二句便含寄四州刺史意，第三句写水，第四句写陆，所谓景中有情也；第五句言陆路望四州不见，第六句言水路思四州无已，末两句揭清寄四州刺史本意。所谓情中有景也，写来也融洽、亦分明，诚为情景兼到之作也。

逆游之鱼

章法·三十八 明咏物情法
　　何谓“明咏”？起句既点醒题面，以下句句明写是也。咏物之诗最忌浮泛或俚俗，须以切实幽雅为佳。唐诗中杜甫《黑鹰》一首，为明咏物情之杰作。今特摘录如下，学者宜反复而玩诵之。

　　　　黑　鹰　　　　　　　杜　甫
　　黑鹰不省人间有，渡海疑从北极来。
　　正翻抟风超紫塞，玄冬几夜宿阳台。
　　虞罗自觉虚施巧，春雁同归必见猜。
　　万里寒空只一日，金眸玉爪不凡材。
　　上诗起句便点出黑鹰，所谓明咏也；第二句北极是黑，第三句以紫字映黑字，第四句玄冬亦是黑，第五句虚写，第六句写实，末句以金玉二字再衬黑字，而黑鹰之体格跃然纸上矣。

逆游之鱼

章法·三十九 暗咏物情法
　　何谓“暗咏”？通体不点破题面，而但浑写物情是也。然须有曲笔以达之，有深意以衬之。使人不见此题，一望而知便是此题，方为合格。唐诗中郑谷《鹧鸪》一首，最合暗物咏情之法，爰录于后，以资揣摩。

　　　　鹧　鸪　　　　　　　郑　谷
　　暖戏烟芜锦翼齐，品流应得近山鸡。
　　雨昏青草湖边过，花落黄陵庙里啼。
　　游子乍闻征袖湿，佳人才唱翠眉低。
　　相呼相唤湘江曲，苦竹丛生春日西。
　　上诗第一句写鹧鸪之形，第二句写鹧鸪之品，第三句言见其过，第四句言闻其啼，第五、第六句从啼字生出游子佳人两意，感人极深；末两句为鹧鸪写照，却到底无鹧鸪题字。此境非常人能学到也。