古典学院词研一期桃蹊组第十八讲作业贴

晴33--品茶伊人

古典词研第18讲作业
桃蹊19-品茶伊人
一、阅读：自选一首古人词进行阅读并翻译简析。
疏影
宋 张炎
黄昏片月。似碎阴满地，还更清绝。枝北枝南，疑有疑无，几度背灯难折。依稀倩女离魂处，缓步出、前村时节。看夜深、竹外横斜，应妒过云明灭。

窥镜蛾眉淡抹。为容不在貌，独抱孤洁。莫是花光，描取春痕，不怕丽谯吹彻。还惊海上燃犀去，照水底、珊瑚如活。做弄得、酒醒天寒，空对一庭香雪。

（一）试译
黄昏中，一片月光倾泻下来，它就像满地碎阴，甚至比这还更清绝。无论是北枝还是南枝，看上去都似有似无。好几次想折取，可是一背着灯光，就不见了。它飘渺无踪，像倩女离魂缓步走出前村的时候。看见深夜竹外横斜，梅影忽明忽暗像在在云中穿行的样子，应该会嫉妒吧。

对着镜子，淡淡画出蛾眉。修饰仪容不在外貌美艳，而在于心灵的孤高纯洁。这梅影，难道是花光和尚笔下所描取的一痕春色吗？ 任凭城楼号角吹响也无所畏惧。它又像人们在大海上燃亮犀角时，看见海底的珊瑚玲珑晶莹，活灵活现的样子。慢慢酒醒了，梅影消失了，眼前只有满庭香雪也似的梅花开放着，在寒冷的天气里。



（二）简析
这是一首咏梅词。古今诗词诸家咏梅者众，而作者专咏梅影，另立新意，韵格独特。构思上不是以时间，也不是以空间为线索。而是从多种角度写梅影。上片从不同的角度来写梅影：以满地碎阴写梅影，以“疑有疑无”的幻象写梅影，赞扬梅的难于折曲的品格，以传奇故事写梅影，以过云写梅影；下片以镜中美女写梅影，以春痕写梅影，以水中珊瑚写梅影，以香雪比梅，赞扬梅又香又洁白的品格。全词观察细腻，感受独特，想象丰富，有虚有实。架构上为我们提供了学习借鉴的好方法。


二、上一讲作业互评（我的作业在第14层，评第13层同学的作业）
暗香  荷
词/云悠
波摇碧伞，减三分暑气，一湖烟晚。越水小桥，菡萏相招韵清浅。初遇西湖正好，移步是苏堤长卷。也休怪北客新逢，片雨跳珠乱。
亭畔，暗香唤。折月色轻匀，素盏娇面。碧痕叠展，仙子凌波自轻婉。记取当年模样，羞怯怯、倚风听管。只此时、谁与共，水流星散。

伊人试评：
（一）试译：
傍晚，湖面轻烟笼罩，水波摇动着荷叶，暑气减却了许多。越过小桥，荷花摇曳，清韵招人。初遇在西湖，是我来得正是时候，往前移步，便是著名的苏堤了。我这北方来的游客正好赶上欣赏阵雨跳珠乱碧荷的景观。
驻足亭畔，暗香相唤。此时，月色柔和、轻盈匀称。荷花照水，素盏中显出娇美的容貌。绿荷层层叠叠，步履轻盈如美人乘着碧波而行。记取心上人当年的模样，羞涩又胆怯，随风倾侧，静听管弦之乐，好不惬意。但此时，不在一起了，如水流逝，如天星各自一方。

（二）简析试评
1、问好云悠同学！经系统检测，词作格律无误。
2、逐拍解读一下：上片
（1）“波摇碧伞，减三分暑气，一湖烟晚。”
首拍写地点（湖）、季节（暑气）、时分（晚）等。波摇、碧伞都有出处，都与荷相关。唐 武平一 兴庆池侍宴应制诗有“ 波摇岸影随桡转，风送荷香逐酒来。”宋 杨万里 《暮热游荷池上》诗之三：“荷花入暮犹愁热，低面深藏碧伞中。”“减”领字后两个四字句对偶，构词精巧，赞！从意思上讲，似有领不到“一湖烟晚”之嫌。因为烟和晚都不是波摇荷叶可以减的。也许是我理解不到位，存疑。
（2）“越水小桥，菡萏相招韵清浅。”
次拍写荷花于清澈水中招摇，惹人喜欢。
（3）“初遇西湖正好，移步是苏堤长卷。”
第三拍写赏荷正当时，前方是苏堤，那里应该有更多的美景。“长卷”似有语意不准确之嫌。
（4）“也休怪北客新逢，片雨跳珠乱。”
第四拍，意借唐 钱起 《苏端林亭对酒喜雨》诗：“濯锦翻红蕊，跳珠乱碧荷。”阵雨不需要预兆的，这里闪过。但上句有“初遇”，这里用“新逢”似可再优化。
上片进西湖，过桥，移步走苏堤。
下片：
（1）“亭畔，暗香唤。”
过片接着上面思路来到亭子旁，有暗香呼唤，通感手法。句式句法正确。
（2）“折月色轻匀，素盏娇面。”
次拍写月色下的荷花娇态。没有对偶，也不需要。但领字“折”弱了，甚至破坏了句意。
（3）“碧痕叠展，仙子凌波自轻婉。”
第三拍将荷花比喻成凌波仙子乘着碧波而行，可。但上有“波摇”，这里有“凌波”，波字重了。
（4）“记取当年模样，羞怯怯、倚风听管。”
第四拍回忆起当年和心上人在一起的情景。三个小疑问提示。一是要有文字体现当年和心上人一起赏荷才更完美。二是“听管”二字语意存疑。三是回忆进晚了，腾挪空间小了。
（5）“只此时、谁与共，水流星散。”
下结叹息没有和心上人在一起，甚有憾意。
按题目，这是一首咏荷之作，以观赏路线为线索依次铺开描写，上片思路比较清晰，下片有些偏移。尤其是后两拍，走到怀人路子，离开咏荷主题。不是不可以怀人，衔接好了，让怀人烘托主题照样精彩。建议后两拍重新梳理一下，回到主题上来。
伊人学浅，谬评莫怪。
（2022.11.24）